新闻摄影长短论.
摄影基础教程PPT课件
第二章 照相机
第二节 照相机相机的基本类型
一、 相机按结构可分以下几类： 1、 旁轴取景器照相机 又称平视取景联动测距相机。取景器与镜头 的光轴互相平行，但不在同一条轴线上。 由于没有采用五棱镜，使用镜间快门，重量轻， 体积小，快门震动轻。 因为取景器与镜头有一定距离，存在一定视 差。拍摄近距离物体时，视差更为明显。 旁轴取景器照相机 多用135 胶片（36mm×24mm）, 也有使用120胶片（60mm×45mm、60mm×60mm、 60mm×70mm ）的。 典型机型有莱卡M系列。
第二章 照相机
第二节 照相机的基本构造
4． 取景器 取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似
地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图。有些 照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头 反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的， 摄影者可以通过镜头直接观看影像。对于数码像 机来说，取景器往往是一个微型的LCD屏。 5． 聚焦控制装置
第二章 照相机
第三节 照相机的基本类型
二、 相机按感光材料可分以下两类： 1、胶片相机 使用涂在片基上的银盐或其他能对光起到光化学反应的材料－胶片记录 影像的相机。 2、数码相机 数码相机是指感光材料和记录方式采用电子化的照相机。具有电子记录、 及时显影、高速传输、便于存储、成本低的特点。它与图象处理软件相结合， 实现了图片后期制作明室化，拓展了图像的创意空间，对摄影的发展产生了 重要的影响。
二、控制影像的清晰度
按动快门的操作力和快门开启的冲击力，都会使相机抖动，影响 影像的清晰度。当快门速度足够快（曝光时间足够短）时，可以将振 动的影响减至最小，快门速度越慢（曝光时间越长），要求相机的稳 定性越高，以保证得到必要的清晰度。要保证拍摄对象的清晰，拍摄 距离越远，快门速度越快。
谈谈对纪实摄影的认识
我眼中的纪实摄影所谓的纪实摄影，就是指真实地记录现实的摄影类型，摄影术自其诞生之日起便具有记实的特性，其技术特点就是借助光学的特性逼真地再现现实事物的影像，因此，记实性可以说是摄影的天然的属性。
在拍摄此类摄影的过程中，需要摄影人带着职业作风、甚至不怕牺牲的精神进行创作，因此纪实摄影是需要良知和勇气的。
摄影确切纪实地再现现实生活的能力乃是它的一个根本长处，在其发展的早期，这一根本长处并没有得到评论家.甚至是摄影家自身的正确评价。
事实上，只有到了19世纪末、20世纪初，当社会上需要一些形象性的报道、各种画报得到蓬勃发展的时候，人们才意识到摄影纪录真实生活的能力。
在我理解，纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。
纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。
作为一种传播信息的媒介，摄影从此有了它独特的特征：社会性、历史性、文化性和系统性。
因此纪实摄影不同于艺术摄影，它的价值不在于照片所给人的直观感受，而是取决于照片自身的信息价值，用事实说话，照片所讲述的内容胜于千言万语。
纪实摄影一般包括图片故事、图片系列、图片短评等类别，图片故事一般指对某人，某事件进行具体的描绘，注重情节和连续性。
图片系列是指相同的主题，相互关连的成组照片，静态纪实，没有时间的限制和变化。
图片短评指对某事、某群体的认识，每幅作品具有独立性，有评论，无互相承接关系。
纪实作品之所以泛起朴素的光芒，很大程度上与它多关注的普通或特殊群体有关，这些群体让人感同身受的是他们朴素的情操核对生活自然的态度，他们单纯的表示昭示了他们的生活。
他们的七情六欲都反映在脸上以及所涉及的环境上。
纪实摄影”给了惰性十足的摄影人一个充分的不思想台阶，有了台阶就好轻松下台，就好自然而然地为自己的无新闻性作品找一个归宿。
电视新闻作品赏析3篇
电视新闻作品赏析3篇以下是网友分享的关于电视新闻作品赏析的资料3篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。
电视新闻作品赏析篇1电视新闻作品评析[摘要]：我国电视新闻的飞速发展有目共睹，从最初的设备极其不完善到今天我们能够独立、及时、有效、广泛地播报全球新闻，其发展已经深深影响到百姓生活的点点滴滴。
现在，网络化、平民化的电视新闻，正逐步与世界接轨，与时代进步相呼应。
[1]以下笔者将对两则电视新闻消息进行评价和分析，由于才疏学浅，还望包涵。
[关键字]：电视新闻；评析；比较“李克强探望残疾孤儿”评析首先，这是一则长短适中的告知性新闻，主要是围绕了国家总理李克强前往八一儿童医院探望医院内残疾孤儿的详细报道。
在新闻播放的开头，该视频使用的是非同期声的解说词，也就是说该视频是在拍摄结束后经过后期的录音加工处理才得以播放。
从一开始的解说词：“在六一国际儿童节即将到来之际，中共中央政治局常委、国务院总理李克强，今天来到八一儿童医院，看望在这里就医的残疾孤儿，并向全国少年儿童祝贺节日。
”简单的几句解说词，清晰明了地交代了此次新闻的主角和原因，没有冗长的反复介绍，给人一种爽快的节奏。
将整个新闻重点瞬间呈现在观众眼前，容易理解。
在解说词过后，就开始进入新闻的重点，这时候画面中突然冒出一个条导语，写着“李克强在“六一”前夕看望残疾孤儿时强调把社会关爱和制度保障作为送给孩子的节日礼物”，个人认为这个导语的出现恰到好处，因为它正好把接下来要播放的新闻片段重点提前通过文字叙述呈现给观众，好让观众能够即时地明白片段接下来即将要讲什么，防止因为片段播放速度和播音员语速过快而忽略了主要内容到底讲的是什么。
而此时镜头的重点放在总理李克强身上，然后固定他跟医院医生的对话场景。
唯一美中不足的是此刻播音员说到李克强跟医生们谈话的时候，镜头依旧停留在李克强身上，对于另一个重点人物——医生，却始终见不到身影他们的身影。
然后镜头一放就把重点投放在残疾孤儿身上，画面中的孩子手拿玩具枪，一脸微笑的样子，对于眼前众多人围在自己身边毫不在意，目光一直停留在手中的玩具枪，这时候的镜头画面是刚好正对着孩子，很自然地把孩子天真无邪的一面呈现给观众。
新闻作品赏析2
2007年6月18日，伊恩在入伍处理站等候体检。从右侧数第二个就是伊恩。他们 都念了入伍誓词。当天晚些时候，伊恩前往本宁堡。在那里，他的军旅生涯正式 开始了。在接下来的三天内，他填写了一系列单据，并和其他新兵一起，翻来覆 去的背诵美国陆军战士之誓：“我永远以任务为先；我绝对不会接受失败；我绝
交流的自由。
2007年6月17日，作为伊恩的父亲，艾瑞克与征兵人员（他将要带着伊恩参加为期14 周的基本训练）一起站在车道旁边等候正在与友人告别的伊恩。伊恩拥抱着他的朋友 ，左边是绰号“佛陀”的尼克?纳尔逊，右边是绰号“菠萝”的谢恩?道伊尔。位于中 间的伊恩双眼含泪。伊恩走向父亲。艾瑞克在他耳边叮咛道：“你的东西都带全了吗
将新闻作品作为一个整体系统
• 一篇新闻作品，从采集、制作到面向社 会公开传播，是一个复杂的系统工程。它 的好坏优劣，既受内部构成因素的影响， 也受许多外部因素的影响和制约。因此， 在实事求是地研究新闻作品本身的同时， 拓宽思维空间，把视野扩展到与之有关的 其他方面，如采制者、采写过程、社会传 播效果等，把它们作为一个整体系统加以 考察，是完全必要的。
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安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20. 11.3008 :25:250 8:25Nov-2030-Nov-20
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重于泰山，轻于鸿毛。08:25:2508:25:2 508:25 Monda y, November 30, 2020
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不可麻痹大意，要防微杜渐。20.11.30 20.11.3 008:25: 2508:2 5:25November 30, 2020
摄影基础重点
又称平面光或正面光，被摄主体前面与相机镜头拍摄方向相同的光线。
54．散射光：又称漫射光，光线方向不明确的光。
如阴天或阴影下的光线。
55．感光度：指胶片对光线的强弱的敏感程度。
56．透镜：凡折射面是两个球面，或一个是平面而另一个面是球面的透明体，称为透镜。
57．折射：光线从一个介质进入另一个介质时，在介面处改变原传播方向的现象。
58．B门：用于长时间的曝光，按下快门按钮，快门开启，松开手后，快门关闭。
59．T门：用于长时间曝光，按下快门按钮，快门开启，松开后快门不关闭；再按一次快门关闭。
60．自拍器：又称快门延时装置。
可用于自拍或慢速摄影。
61．人造光：人工制造的光源。
62．可见光：人眼睛可以看见物体的光线。
通常指太阳光，波长在380mm到780mm之间的光线。
63．光色的三补色：黄，品，青64．光色的三原色：红，绿，蓝65．极调（极色）：黑，白二色，两个极端的颜色。
66．光圈：在镜头中用于约束光线通过的孔径光栏（阀）装置。
67．超级镜头（快速镜头）：光圈系数大于f/1.2的镜头。
68．曝光组合调定：等量曝光采用光圈与快门的不同组合。
69．色盲片：只感蓝紫光，不感其它单色光的黑白胶片。
70．分色片：除红色光不感光，其它单色光全感光的黑白胶片。
71．密度：是指在底片上一定部分所积累银盐数量的多少。
72．倒易率：指快门速度（曝光时间）与光圈号码（通光量）之间的相互影响的关系。
73．光的强度：指光线的相对强弱情况。
它随着光源的输出及到光源的距离变化而变化。
74．直接正像相纸：是不经过翻转显影冲洗，用一次显影就可获得正像的直接正像感光材料。
75．舞台摄影：以舞台演出的戏剧、舞蹈、音乐、曲艺、技艺表演为对象的摄影艺术。
76。
色彩的冷暖：是由人们在长期生产、生活经验中，建立的对不同色彩的冷暖感觉和联想。
77．审美态度：是审美主体在审美活动之初所必须具有的特殊的心理状态。
78．审美享受：是审美主体通过对审美客体的感受而获得的一种情感上的愉悦。
摄影基础教学课件：摄影用光
❖ 光对感光材料有感光作用，当按下快门之后，光就透过光圈，穿 过开启的快门，达到胶片或者CCD/CMOS上进行感光。除了对感光材 料有感光作用外，在摄影师的处理下，光线对这样的艺术造型有着塑 造作用。光具有不同的明暗度、不同的方向、不同的色彩，这些对于 艺术造型来说，都是极其丰富的创作手段。
❖ 光线还能影响观众的视觉情绪：柔和的光线让人感到宁静、和谐、 心情舒畅；强烈的光线使人感到刺眼、容易引起烦闷和焦虑；冷光感 觉整洁干净，常见于表现高科技的场所；暖光充满温馨和亲情，表现 家庭成员间的相互关系最能打动观众；月光神秘而富有戏剧性；夕阳 的余辉灿烂而又壮丽……总之，一旦摄影师能很好的掌握各种不同特 性的光线，成功就离你不远了！
中午的强光(明亮的光线表现了欢快的气氛）
直射光(1)——日光
直射光(2)——摄影灯
直射光(3)——闪光灯
散射光(1)——阴天
薄雾
散射光(2)——室内
散射光(3)——柔化
昏暗的光线（宁静的、含蓄的气氛）
夜景（幽深，宁静的氛围）
❖ 直射光强烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的阴影。经过 反射形成的散射光比较柔和，反差小，能造成灰色、模糊 的阴影，或者根本没有阴影。当然，在这两者之 间还有无 数的过渡阶段。
❖ 底光是指来自被摄体低部，由下至上垂直或近似垂直 于被摄体的光线，也叫脚光。在底光的照射下，被射体的 底部很亮，其它部分比较暗。
❖ 对于光线投射方向的选择，要根据实际拍摄情况，灵 活地运用不同的处理方法。运用自然光线摄影时，要掌握 太阳光照射的规律，不同季节太阳光与地面形成的角度是 不一样。而一天中太阳升起又落下，这个运动过程也会使 光线产生高低角度的变化，早、中、晚不同的时间会有不 同的光线，因而会产生不同的影像效果。在摄影室拍摄时， 摄影师则可通过选择灯光的位置获得不同方向的照明光线， 从而产生不同的影像效果。
电视新闻的画面编辑技巧
电视新闻的画面编辑技巧作者：叶尔肯·巴亚孜依来源：《视界观·下半月》2020年第01期摘; ; 要：随着社会的快速发展，人们获取新闻的途径越来越加丰富，面对着众多的新闻传播途径，电视新闻人员必须适时而动，改变画面编辑技巧，树立全新的画面编辑理念。
本文首先介绍了信息时代对电视新闻画面编辑工作的影响，在此基础上分析了在新媒体环境下，电视新闻画面编辑实现转型发展的途径，希望能夠对相关工作人员有所启发。
关键词：新媒体;新闻采编;转型方式;途径时代在发展，社会在变迁，人们获取新闻资讯的媒介也发生了翻天覆地的变化，10年前，社会大众或许还只是通过报纸、电视了解天下大事，而如今，各类短视频平台、新闻客户端等其他各种各样的APP成为人们知晓天下大小事的重要途径[1]。
新闻媒体人员迎来的新的机遇与挑战，如何抓住信息时代带来的丰富机遇，规避风险，成为新闻媒体人员必须重新审视的一项话题。
而画面编辑作为直接与用户交互的一个界面，直接决定了能够吸引的客户数量，可以说，新闻画面的质量在很大程度上意味着整个新闻的质量，新闻媒体人员应当加强对画面编辑的重视，掌握相当程度的画面编辑技巧，努力为社会大众提供真实且有趣的新闻。
一、信息时代对电视画面编辑的影响信息时代不仅使我们的生活方式发生了翻天覆地的变化，也使各行各业发生了巨大的变革，总的来说，信息时代对电视画面编辑的影响可以归结为如下几方面。
1.对人才队伍培养的影响电视广告是信息高度集中、高度浓缩的节目。
电视广告兼有报纸、广播和电影的视听特色，通过其生动活泼的特点成为最现代化也最引人注目的广告形式。
尤其是在信息化的当今时代，受众对于画面的特效、画面的色彩、逼真程度等等各个方面都提出了新的、更加严苛的要求，“需求决定供给”，需求端的变化必然会影响供给端，进而影响到企业对人才的要求。
如今，企业对电视新闻画面编辑工作人员的要求不仅体现在具有扎实的专业技能，还要求工作人员对信息更加敏感、更加了解受众特点。
第六章景别与镜头(摄像机机位选择与取景)
6.2.1 拍摄距离与构图景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变更，视距相应发生远近的转变，取景范围也就发生大小的转变。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者按照人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处置好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
拍摄距离是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的距离。
面对一个目标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位置，画面组合就会发生转变，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面构造就不同，行家称为景别〔见图6-1〕常见的景别有以下几种：1.远景〔大全景〕摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比拟远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发情感，渲染气氛，创造某种意境。
?黄土地?中的远景，人物都处置得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然风光，能创造深邃的意境。
远景能大范围地囊括远近的景物,反映景物的全貌,而且表现周围的环境气派。
中国画有"远取其势"的画论,就是说远景是从大处着眼,以气势取胜的(见图6-2)。
但在远景中,景物的具体活动往往不很清楚,如一辆疾驶的汽车在公路的远景中,就像一只蠕动的硬壳虫;一片长满各类果树的山林,远看只见一片斑驳的色彩,乃至光线较差时,只是一片中国画似的墨黑。
传统的拍法会选择一些近景的景物点缀画面,以显示画面的层次和纵深。
2. 全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
电视景别
注意的问题
1、保证画面的细部质量；通过近景表现出 人物的表情、动作、神态、手势等。
2、构图时背景要简洁、色调统一;近景画 面中的人物景别小，视角近，比较容易表 现人物的表情和动作，对人物形象的塑造 有较强的作用。
3、主体人物只能有一个，要鲜明准确.画 面焦点是否准确就是近景中一个很重要的 问题。
中景: (大中景\中景\中近景) 大中景是从脚脖子以上,膝盖以下.
中景,一般在人的腰部分切,最大不超过膝 盖以下,最小不越过腰部以上.
中近景,腰部以上,胸部以下.
中景—表现成年人膝盖以上部分或场景 局部的画面.
近景—表现成年人胸部以上部分或物体 局部的画面.
特写：表现成年人肩部以上的头像或某些 被摄对像细部的画面。
限定 4、景别是画面造型的重要手段，是形成画
面节奏变化的方式
景别的划分
远景:人物在屏幕上的影像最大不超过1/2, 最小可以是一点.
远景—表现广阔空间或开阔场面的画面,还 可分为大远景\远景
全景:人物的影像最大不能超过屏幕的高度, 最小不小于画面的1/2
全景—表现人物全身的形象或某以具体场 面全貌的画面
2、把情节的中心点在结构中心上，要从光 线、色彩、明暗、虚实关系上强调和突出 人物。
3、要把握住最有表现力的结构线，虽然拍 摄的是一个局部，但是要反映出景物的整 体特征。
近景画面的功能
1、表现人物面部神态和情绪，刻画人物性 格
2、拉近被摄人物与观众的距离，容易产生 交流
3、充分利用画面空间近距离表现物体富有 意义的局部
特写的表现功能
1、排除多余，强化观众的认识 2、描写事物细节，突出事物特征 3、通过面部，揭示人物内心 4、将画内情绪推向画外 5、表现物体质感 6、创造悬念 7、用来做转场镜头
新闻稿件的格式（通用9篇）
新闻稿件的格式新闻稿件的格式（通用9篇）在不断进步的社会中，新闻稿在现实生活中使用广泛,新闻作为一种以叙事为主的文体，它的基本要素和我们语文界常用的记叙文的六要素是一致的。
我们该怎么写新闻稿呢？下面是小编帮大家整理的新闻稿件的格式（通用9篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
一、格式要求1、字体要求：标题、正文均用宋体四号字。
2、段落要求：对齐方式为左对齐；缩进方式为首行缩进；间距方式为段落段后均为0行，行距1.5倍。
二、照片要求1、要清晰，最好用相机，手机照要像素高的并且请不要抖动。
2、采用横拍的，竖拍的可以自己班级保存但不适合上传3、要从照片明显看出活动主题（最好是一张上既能完整照到体现活动的横幅或板报等，同时能将参与人照进去）4、体现主题的横幅等一定照完整5、活动主要人物应在构图的中心或显著位置6、注意如有领导参加请一定要有领导特写的照片7、注意全景收录和特写结合三、内容要求1、涉及到班级请用标准全称2、涉及到领导请注意职务称谓准确3、避免口水化流水账4、一般分三部分（第一：何时何地举办何活动，出席参加的有谁；第二：活动的介绍；第三段：活动的意义）5、标题请最好体现主题，不要千篇一律，学长会每次不要只写召开学长会，要写成新生如何适应大学生活学长交流会等四、发送要求1、邮件名格式：日期班级（简要主题）2、附件格式：日期班级（简要主题）注意：照片请不要直接插入文档内，请单独挑选3-5张与文档一起作为附件发送（不需打包），照片文件名修改为对照片的介绍。
请在文档正文最后加括号注明作者所在机构及姓名。
照片作者请在照片名后加括号注明作者所在机构及姓名。
一、发布新闻稿件的基本标准我院网站发布新闻稿件坚持以下基本标准：1、真实性：稿件必须坚持实事求是、主观与客观有机统一的原则，真实、准确、全面地反映学习实践活动的事实；2、政治性：必须坚持党性原则，遵守法律法规、校纪校规，坚持正确的舆论导向，服从学校大局，服务师生员工；3、时效性：充分考虑新闻报道的及时性，做到在新闻事件发生后最短时间内及时快速地投递新闻稿件；4、重要性：充分考虑所投递新闻报道的影响范围、影响深度，力求发布重要和比较重要的新闻；5、内涵性：切合学校和本单位的性质和特点，言之有物，传达信息丰富，叙述事实清晰，具有较高的新闻价值；6、严肃性：符合新闻稿件的基本写作格式，具有新闻语言风格，结构清晰、合理，语言规范、简练，表述准确、流畅，讲究遣词造句。
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新闻摄影长短论
在报业竞争日趋激烈的今天，如何在第一时间抓住读者的注意力是报纸成功的
关键。而图片在这方面有着无可比拟的优势：在报纸版面上，它具有天然的吸
引力，它的形象性、直观性会在一瞬间给读者最大限度的信息量。一张质量
好、有视觉冲击力的图片，不仅可以活跃版面，还能代替一些连篇累牍的文字
描写而在最短时间内给读者深刻的印象。
但是，新闻摄影有其天然优势的同时又有致命的弱点，那就是它的局限性。新
闻摄影是用形象这种特殊媒介来传播信息的，它所报道的对象不但要有新闻价
值，还要具备形象价值。这就决定了它的局限性：有些新闻事实用摄影报道更
具说服力，有些却不适合用摄影报道。要充分发挥新闻摄影在报纸中的作用，
就要认清它的长处与短处，以做到扬其所长，避其所短。
新闻摄影之长
新闻摄影与文字报道比较，有其优势也有其局限性。它的优势在于能够直接了
当地给读者提供具有视觉冲击力的具体形象，展现出文字报道无法表达的形象
信息的魅力。眼见为实，图片对所报道的事实更具说服力，容易给人身临其境
之感。在报纸版面上，一幅内涵丰富的精美照片常常胜过千言万语，比大段的
文字描写更能吸引读者。如国庆５０周年大阅兵的报道，通过图片展现威武雄
壮的阅兵场面，阅兵方队的雄姿一目了然，再多的文字描写在这些具有强烈视
觉冲击力的照片面前都会显得苍白无力。
要发挥新闻摄影的长处，还得先弄清什么样的题材适合用摄影报道。
首先，所报道的新闻事实必须具备一定的新闻价值，有一定的信息量；其次，
它还必须具有能满足读者视觉需要的形象因素，这才适合发挥摄影的特殊功
能。最近各媒体争相在显要位置报道了科学家破解人类基因密码的新闻。这是
一条引起全世界关注的新闻，具有很大的新闻价值，但是由于它不具备形象价
值，用照片无法把这一信息完整地传达给读者。因此，这条新闻不适合用摄影
报道。而最近发生在广西柳州的公共汽车坠桥事故中，用摄自事故现场的图片
报道，不仅能把这个灾难信息传给读者，还使人们看到失事现场的地理环境、
触目惊心的死难者尸体及抢救场面。
那么，在日常采访中，哪些方面是发挥摄影之长的报道范围呢？
重大事件、突发性事件、天灾人祸事故现场等。如国庆５０周年庆典、北约轰
炸南联盟、营救俄罗斯核潜艇遇难船员等这类国际国内重大事件，具有足够的
引人入胜的形象信息，摄影报道能让读者最直接地了解新闻事实。
重要知名人士、社会新闻人物、英雄人物的活动，人们都想看看他们的形象，
图片能满足读者的好奇心。如北京体育学院青年教师张健横渡渤海海峡，摄影
报道能让读者目睹这位向人类极限挑战的英雄的英姿，看到他是如何在海中劈
波斩浪的。
反映老百姓生活的充满人情味的社会新闻照片。这类照片往往最能引起读者的
兴趣，因为按照新闻价值观，人们总是对新近发生的，地域上、职业上、心理
上与自己接近的，富有人情味的事件感兴趣。
体育比赛、文艺表演、大型工程建设场面、自然界的珍奇现象等，都是能发挥
摄影报道特长的题材。
新闻摄影之短
新闻摄影是以形象传递信息的，它只能告诉人们报道对象的可见部分，不能完
整地说明事物，不能对事物进行分析、综合、判断、推理的抽象反映，这就使
它在很多方面逊色于文字报道。一篇文字报道可以详细、具体地对某一社会问
题进行深度报道，而图片报道就无法完整表达。
此外，新闻摄影受时间和空间的限制较大，它只能截取新闻事件正在变化过程
中某一瞬间的片断，很难系统、完整地反映整个过程，更不能回忆过去展望未
来。它的现场性和时间性较强，报道的题材也是现场性、动态性较强的新闻事
件，对于已经发生或将要发生的事情束手无策。硬要用一张照片去报道某一国
有企业改革的经验，企图说明某一事件产生、变化的因果关系，自然难以奏
效。
对于摄影的这些局限性，在采访中应尽量避开不适合用摄影报道的题材，否
则，只会弄巧成拙。
当然，摄影的长处与短处并不都是绝对的，有时候短可以变长，有时候长也可
以变短，这就需要在采访中根据实际情况进行分析、比较。如在人物报道方
面，摄影虽然不能具体描写和叙述人的思想活动过程，但在表现人物在某一瞬
间的情绪及情感状态上却很有优势，因为人的面部表情足以表达人的主观意识
活动，特写照片能够准确细腻地表现人的瞬间情绪。一张好的人物特写照片往
往比一大篇文字描写更加富有感染力和冲击力。这种情况下，摄影之短就可以
转化为长了。
摄影与文字的长短互补
摄影与文字互有长短，在新闻采访中注意两者之间的互补，营造出的新闻力量
就能更大。照片给文字补充可见形象，文字则可以为照片交代某一事件场面的
背景与因果。比如报道一场足球比赛，一条比赛消息配上球员在场上争抢的照
片，使读者不但能从消息中得到比赛双方的情况以及比分、赛况等信息，还可
以从照片中看到比赛的激烈程度、球员的风采等形象信息。这些，都是图片擅
长的事。因此，文字与图片配合能使报道更加完美。
总之，要充分发挥摄影在新闻报道中的作用，一定要紧扣住新闻摄影形象价值
的特性，扬其所长、避其所短，并以此规范和指导实际的采访工作。