短镜头
镜头拍摄的方法及特点
移镜头的功能用途
(1) 展现连续空间的丰富细节 相似:移镜头可以通过画面的连续和不断扩展表现长卷式的空 间;摇镜头也可以突破画框局限,表现开阔空间. 区别:移镜头表现开阔空间更注重的是将这个连续空间中的景 物或者角色细节一一展现出来给观众看;而摇镜头则是更注重 整个空间的开阔性或者整体气势的表现.
把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系 第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜
头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇 第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的
形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头
第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨 迹
电视剧、文艺晚会、音乐电视等的摄制中运用得较为广泛。 这大概也跟升降镜头对特殊升降设备的依赖性不无关联。这 可说是升降镜头与其他运动镜头相比，一个突出的特点了。 除此之外，升降镜头在画面造型上有以下一些显著特征：
（一）升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩
摄像机的机位就如同人的站位。所谓“登高而望远”，当摄 像机的机位升高之后，视野向纵深逐渐展开，还能够越过某 些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面。而当摄像机 的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能展示的画面范 围也渐渐逼窄起来。
镜头的拍摄形式:
1.固定形式拍摄的镜头，又叫固定镜头或静止镜头，拍摄时， 我们把镜头对准主体开始拍摄，在镜头停止之前，镜头的位 置、视角固定不变。
2.运动形式拍摄的镜头，又叫运动镜头，拍摄时，镜头（摄 像机）借助机械装置平稳、匀均的移动，边移边拍。
静止镜头的视频片段
运动镜头的拍摄方法
②主要作用： 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩
拍摄短视频如何控制时间
拍摄短视频如何控制时间在如今这个短视频盛行的时代，想要创作出吸引人的短视频，除了要有精彩的内容和出色的拍摄技巧，对时间的控制也至关重要。
控制好短视频的时间，能让观众在有限的时间内获取到关键信息，保持注意力，提升观看体验。
那么，如何才能有效地控制短视频的时间呢？首先，我们要明确短视频的核心主题和目标受众。
在拍摄之前，就得清楚地知道自己想要通过这个视频传达什么信息，是搞笑的段子、实用的教程，还是感人的故事？不同的主题和受众，对于时间的需求也有所不同。
比如，如果是针对儿童的短视频，时间可能不宜过长，以免他们失去耐心；而如果是面向专业人士的教学视频，可能就需要更充足的时间来详细讲解。
有了明确的主题和目标受众后，接下来就是规划视频的结构。
一个好的短视频通常包括开头、中间和结尾三个部分。
开头要能迅速抓住观众的注意力，引起他们的兴趣。
这部分时间不宜过长，一般控制在 5 到 10 秒左右。
可以使用一些引人入胜的画面、精彩的音效或者一个悬念来开场。
中间部分是视频的主体内容，要详细、清晰地阐述主题。
根据内容的复杂程度，这部分时间可以占据整个视频的大部分，但也要注意避免冗长和拖沓。
结尾部分则要对内容进行总结和升华，给观众留下深刻的印象。
结尾时间通常在 10 到 20 秒左右，可通过一句简洁有力的话语、一个令人感动的画面或者一个行动呼吁来结束。
在实际拍摄过程中，要善于取舍素材。
很多时候，我们会拍摄大量的素材，但并不是所有的都适合放在短视频中。
在选择素材时，要以是否与主题紧密相关、是否能推动故事发展为标准。
对于一些无关紧要或者重复的素材，要果断舍弃。
这样不仅能节省时间，还能让视频更加紧凑和精彩。
另外，拍摄的节奏也会影响视频的时间。
如果拍摄的节奏过于缓慢，观众可能会感到无聊；而节奏过快，又可能让观众跟不上。
所以，要根据视频的主题和风格，合理调整拍摄节奏。
比如，在拍摄一些紧张刺激的场景时，可以加快节奏，使用快速切换的镜头和短镜头；而在拍摄一些温馨、舒缓的场景时，则可以适当放慢节奏，使用长镜头和缓慢的运镜。
分镜头格式及镜头语言基本知识
电视节目分镜头脚本格式镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
二、专题片素材文稿报送格式镜号：每个镜头按编辑顺序的编号长度：该镜头的起、止时间画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明音效：包括音乐和音响1、文稿用A4纸5号字打印成20×20的稿纸，一式三份，加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。
中文文库：电视节目制作技术：/zjx/zjx10/镜头语言的基本知识一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：一、根据景距的变化分类极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
分镜头格式及镜头语言基本知识
电视节目分镜头脚本格式说明：镜号：每个镜头按顺序得编号景别：一般分为全景、中景、近景、特写与显微等技巧：包括镜头得运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头得组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景得内容与变化，简单得构图等。
解说：按照分镜头画面得内容，以文字稿本得解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它就是用来创造画面身临其境得真实感，如现场得环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头得拍摄时间，以秒为单位。
例：片名：《三让一树花常开》二、专题片素材文稿报送格式说明：镜号：每个镜头按编辑顺序得编号长度：该镜头得起、止时间画面：详细写出画面里得场景得内容与变化，简单得构图等解说：与该镜头对应得解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象得姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明音效：包括音乐与音响例：片名：《大山得女儿》三、消息类新闻文稿报送格式1、文稿用A4纸5号字打印成20×20得稿纸，一式三份，加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其她方法分隔开来。
中文文库：电视节目制作技术：/zjx/zjx10/COURSE、HTMl镜头语言得基本知识一、电影、电视得景别景别，根据景距、视角得不同，一般分为：一、根据景距得变化分类极远景：极端遥远得镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远得镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义得远景基于景距得不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境得画面，通常用来作影影视作品得环境介绍，因此被叫做最广得镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌得影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内得景观。
在全景中可以瞧清人物动作与所处得环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整得规格。
短镜头
个 特 点 ：为 强权 效 力 ， 告 密 ，奴役 同胞 。发 达 国家 的小 学没 有班 干 部制 度。
有制定政 策为街头小贩寻找替代生计 ，
并将 政 府告 上 了法庭 。
大 红人 江 苏 盐 城 市 城 管局 的 卢 成 局 长 红
一一 郑渊洁
他们 是 肉体 废 物 。 山西 一 些 污染严 重 的地 区 ， 当地 农 民 把 不作 为 的环 保 部 门和 固体 、 气体 、液体 三 种
“ 人 物 ” 赢 了新 德 里 市政 府 。 印度 最 小 －
穷 会 成 为 穷 的原 因 ， 富会 成 为 富 的 原 因
吗？
高 法 院 近 日作 出一 项 裁 决 ， 禁 止 政 府
“ 夺街 头 小 贩诚 实经 营的 权利 ” 。在 剥
此 之 前 ，新德 里 市政 府 准备 在 １ 月举 行 ０
一 一
了。 据传 ，他 带城 管 队 员 “ 围攻 ” 一 名
废物 并 列 北 京 想成 为 国 际化 水平 的都 市
必须 要 有
卖 水 果 的摊 贩 时 ，旁 边 一位 女 孩 拿 出手 【 ！ 机 准备 拍 摄 。卢 成 发 觉后 ， “ 刻 上 前 ＝ 立 ‘
卡住 女 孩 喉 咙 并把 她 摔 倒 在 地 ，拳脚 相
屡 受诟 病 的职 业 。贴 上 恶 的标 签 。他 越
反腐 终 究不是 一个人 才和 技术 上 的问题 。
一 一 听 说 反 贪 总局 ８ 局 长被 聘 为 中国人 位
红 。这 个标 签便 越 刺 眼 。
这
民 大 学法 学 院兼 职教 授 ，为该 校 培 养 “ 贪硕 反
士” ． 中央 党校 教授 王 长 江 笑 了
电影镜头分析十大要点
电影镜头分析十大要点电影是一种通过视觉和听觉元素来传达故事的艺术形式。
而镜头作为电影中最基本的构成要素之一，是导演表达自己意图的重要手段。
本文将从十个要点出发，分析电影镜头的重要性和影响因素。
一、镜头的角度镜头的角度决定了观众对场景的视角和感受。
垂直角度的镜头可以创造一种平衡和稳定感，而斜角度的镜头则可以增加戏剧性和紧张感。
导演通过选择不同的角度来传递自己对场景和角色的情感态度。
二、镜头的焦距焦距决定了观众对场景的距离感。
长焦镜头可以通过拉近景深，突出主体，增加紧张感和聚焦效果；而广角镜头则可以扩大视野，增加逼真感和开阔感。
三、镜头的运动镜头的运动可以增加场景的动感和戏剧性效果。
平稳的追踪镜头可以带领观众进入剧情，而快速的抖动镜头可以增加紧张感和刺激感。
四、镜头的转场转场是指从一个镜头到另一个镜头的过渡方式。
不同的转场方式可以传达不同的情感和意义。
例如，剪辑转场可以迅速切换场景和时间，增加紧凑感和连贯感；而淡入淡出的转场可以传递柔和和梦幻的氛围。
五、镜头的构图构图是指通过镜头的位置和元素的摆放方式来组织画面。
合理的构图可以引导观众的目光和情感，增强观影体验。
常见的构图技巧包括对称构图、三分构图和重点构图等。
六、镜头的时长镜头的时长决定了观众接收信息的速度和感受节奏。
长镜头可以拉长时间、增加细节和观察感；而短镜头则可以迅速推动剧情、增加紧迫感等。
七、镜头的特效特效是指通过技术手段对镜头进行改造和增强。
特效镜头可以增加观众的沉浸感、奇幻感和震撼感。
例如，炫酷的特技镜头、逼真的CGI特效等。
八、镜头的配乐配乐是指将音乐与镜头的内容相结合。
适当的配乐可以增加观众的感情共鸣和情感体验。
九、镜头的镜头效果镜头效果是指通过特殊的技术手法来制造一些特殊的效果。
例如，慢动作、倒转、抖动等。
这些效果可以给观众带来一种非常感性和艺术性的体验。
十、镜头的节奏节奏是指镜头之间的关联和过渡方式。
合理的镜头节奏可以增强观众的关注度和体验感。
分镜头格式及镜头语言基本知识
电视节目分镜头脚本格式片名：镜 景技画面内容讲解音音长度（秒）号别 巧词乐响说明：镜号：每个镜头按次序的编号景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧：包含镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详尽写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
讲解：依照分镜头画面的内容， 以文字底稿的讲解为依照， 把它写得更为详细、形象。
音乐；使用什么音乐，应注明开端地点。
音响：也称为成效，它是用来创建画面身临其境的真切感， 如现场的环境声、雷声、雨声、动物喊声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
例：片名：《三让一树花常开》镜 景 技巧 画面内容座落在大山深 宜宾县桂花音音长度号别 讲解词响（秒）拉、 处的桂花小学。
镜头由学校小学座落在距县 乐1 全 城 50公里的观音 15”—大全 俯 全景拉成大全景，叠出片名，化出镇沙沟大山里，这是一座村小。
二、专题片素材文稿报送格式 片名：镜号长度画面内容讲解词音效备注明：号：每个按序的号度：的起、止画面：写出画面里的景的内容和化，的构等解：与的解，度与画面度一致，若有采，在画面中打印出采象的姓名、、身份及采内容字幕，并在“解” 明音效：包含音和音响例：片名：《大山的女儿》画面度解音号内容10’27”学校五星旗第一次从民族小学的操上涨起，没有曲，老用有的一台琴效注声15—升旗13’40”式18’30”伴奏，仰望徐徐升起的五星旗，老眼里泪花⋯⋯琴声采村35—民（王蓉母）叠印字幕19’40”三、信息新文稿送格式（采象：王蓉陶永秀：“王蓉能当上老，多了老的帮助，我境声全家特别感老，永住老。
”）1、文稿用 A4 5 号字打印成 20×20 的稿，一式三份，加盖公章。
2、画面量要求清楚、定，多条新之必定要用彩条或其余方法分分开来。
中文文：目制作技： /zjx/zjx10/言的基本知一、影、的景景，依据景距、角的不一样，一般分：一、依据景距的变化分类极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
镜头语言基础
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银幕：一种由反射性或半透明的材料制成、其表面可供投射影像的电影放映设备。 宽银幕电影：本世纪50年代兴起的新型电影，采用比标准银幕宽的银幕，可以使 观众看到更广阔的景象。目前，最普遍的方法是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄 和放映宽银幕影片，使放映画面高宽比由普通银幕电影的1:1.33，变成 1:1.66至1:1.85， 故称之为变形宽银幕电影。 遮幅宽银幕电影:也称“假宽银幕电影”，使用35毫米胶片，拍摄和放映时，在摄 影机和放映机片窗前加装格框，遮去画幅的上下两边，以压缩画面高度，但不改变画 面宽度，能得到与变形宽银幕电影相同的银幕效果。摄制这种宽银幕电影的方法较为 简便，已得到广泛采用。 声画同步：也即音画同步，指影视作品中的对白、歌曲和声响与画面动作相一致， 声音（包括配音）和画面形象保持同步进行的自然关系。 声画平行：影视作品声画不同步的一种情形，也称声画并行、声画分立，指影视 作品中声音与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴 近，但速度节奏并不同步，声音与画面各自按照自己的逻辑展开，互相补充，若即若 离。其基本特点是声音（尤其是音乐）重复或加强画面的意境、倾向或含义。说明性 音乐、渲染性音乐都属于声画平行的音乐。 声画对位：影视作品声画不同步的另一种情形，包括两种艺术处理方式：(１)声画 对比。声音与画面的内容和情绪一致，但存在量度、节奏的反差。 (２)声画对立。声 音与画面的形象和情绪完全相反。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方 式）
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短镜头
作者：
来源：《视野》2011年第09期
童年和成年
“虎妈”式的家长常常用“太幸福的童年往往意味着不幸福的成年”来为自己严厉的育儿经辩
护，然而，根据英国剑桥大学最新公布的对数千名出生于1946年的英国人生活状况的长期跟
踪结果，那些在十几岁时快乐指数较高、朋友较多的孩子，长大成人后对自己的事业更有信
心，拥有更多的个人爱好，社交生活也更丰富多彩。此外，这些孩子也更少受到精神疾病的影
响。唯一的遗憾在于，他们的离婚率相对较高。
办公室“语言危机”
网络上舌灿如花，生活中却寡言少语，这不是宅男素描，而是当下写字楼白领的写真。近
来不少上班族发现自己存在“语言危机”，即日常生活中不知道该如何交流。究其原因，现在很
多人工作时对网络的依赖性太大，提问、解决、汇报多用邮件沟通，日常会话基本上在即时聊
天工具上完成，下班之后通常是一个人生活。网络技术普及、生活节奏加快、工作压力加
大……其实沟通能力退化的，又岂止白领——这应该是现代人的通病吧。
战乱预测公式
突尼斯、埃及、利比亚，下一个是哪里？位于麻省坎布里奇的新英格兰复杂系统研究院日
前表示，这里的科学家业已研发出了可以更准确地预测政权更替的公式。这一模型公式的开发
者此前曾成功研发出一个预测种族冲突的公式，在预测印度、肯尼亚、中亚和前南斯拉夫的种
族冲突方面的准确率高达90%。研究者指出，将贫困率、失业率和政府公信力等数据代入模
型，加上一些外部因素的影响，便可计算出一个国家是否已经到了危险的临界点。