场面调度 (2) PPT
两个方面： 1、人物调度
演员的位置、动作、行动路线的调度； 2、镜头调度
摄影机的拍摄角度、拍摄距离、拍摄范 围、运动方式和镜头组接方式。
场面调度的源流与电视场面调度（2）
三、场面调度的内容 电视场面调度包括人物调度和镜头调度
两个方面： 1、人物调度
演员的位置、动作、行动路线的调度； 2、镜头调度
摄影机的拍摄角度、拍摄距离、拍摄范 围、运动方式和镜头组接方式。
四、象征场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征 某种事物的内在涵义。把深层次的思想隐藏 在浮露的形象之下，将一些不便直说的情理 转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去 思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅 力。
六、电影群众场面
群众场面的结构并不是千篇一律的，组 织这些场面的规则根据含义和内容的不同而 变化。
场面调度的方法多种多样，千变万化， 没有固定的模式。常见的有平面场面调度、 纵深场面调度、分切场面调度、重复场面调 度、象征场面调度和对比场面调度。
一、平面场面调度
平面场面调度的概念来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。平面场面调度在平面中 通过人物的移动来不断转换观众的视觉焦点。 在电影中，平面场面调度常常和摄像机的横 移拍摄或者摇拍相结合使用。
场面调度的源流与电视场面调度（3）
四、电视场面调度的特点 1、可以让观众从不同的角度、距离、视野 和 时间去观看画面中的形象及其表达的内容； （通过人物和摄像机的位置、运动与镜头切 换实现） 2、电视场面调度具有很大的强制特性。
五、场面调度的主要作用 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画 面 的概括力和艺术表现力； 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情 境 和艺术效果；
思考练习
一．1场面调度的目的不是让演员或者__摄影机 摄影机_随心所欲地移动，而是把 剧情的含义和情感内 摄影机 容传达给观众，赋予_剧情 剧情_以美学形式。 剧 情
2.电影场面调度基本上包含两个层次：__演员调度 演员调度__与__镜头调 镜头 调度_。 演员调度 镜头调
3、场面调度的意义 场面调度一词来自法文为戏剧专有名词其意为“舞台化一个行 动”或“放在场景中”是舞台戏剧构成的视觉元素。广义而言场面调度是电影语言 中最为复杂的一种技术手段《电影艺术——形式与风格》一书把布景、灯光、人 物的服装、化装造型镜头运动、时间、空间等与电影的场面叙事性相关的都算 进场面调度中狭义的场面调度就是指单场戏中与人物的表演、位置移动、关系 变化、镜头的运动以及人物和镜头相对关系变化有关的处理手段。电影借用这 个概念是指在剧情片的场景内安排人物的位置和动作路线摄影机位置和变化。 场面调度也是重要的导演手段使场景呈现出某种需要的戏剧意味引导观众对场 景的直观感受和看法从视听语言的角度分析场面调度这个技术元素能够让电影 脱离平面的二维限制能在高度、深度和宽度的范围内展开故事突破平面造型艺 术和舞台艺术的局限具有空间调度的自由能力在美学表现上场面调度能够更清 晰地呈现故事情节和人物关系渲染环境气氛揭示场景意味和主题。场面调度的 具体意义可以概括为 1 表现场景空间联系强调演员表演。电影的场面调度借鉴 了舞台的场面调度技巧 但空间表现的自由度更大而运用的调度方式更为复杂场 面调度可以使画面内同一空间中的人物建立联系传达给观众必要的空间信息强 调重点演员的表演。 2戏剧性的引导和强调描写场景气氛。镜头运动和人物位 置的变化必然带来场面内新的叙事信息的介入打破原来的平衡关系调度是电影 突破平面性使同一个空间中分隔表演场地呈现因果关系主要手段。重复调度的 手段也可以强调场景的气氛
4、镜头场面调度主要依靠——别和运动———— 。
5、—纵深场面调度—可以在一个镜头内产生不同 的景别。
6、—平面场面调度———来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。
二、简答
简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
答：在使用纵深场景调度的时候，还必须考虑到一点：摄影机 的焦距缩得很短，他能拍到的 角度也越广，效果的变化就 越强。人眼的视力相当于一个焦距 为 50mm 的物镜，但我 们的摄影机的镜焦距为 35mm、28mm、23mm 甚至 18mm， 就是 所谓的广角镜头和全景镜头。如果一个人想银幕深处 运动，一边走一边 迅速缩小，因为就是在拍摄时采用了短 焦距镜头。如果用这种镜头拍摄内景，内景的空 间就会显 得宽敞很多，因为视觉越宽，透视就越深，背景就越 显得 远，因此内景空间也就在扩大。在使用短焦距时，演员只需 离开三步，人像就会缩 小到用正常焦距时离开六步、用长 焦距物镜{70mm 或 100mm}时离 开 12 步到 15 步那么大。 所以，在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果， 往 往运用短焦距镜头，这样就可以强调动态，将画面景深 加大，将 前景放得很大，取得非常独特的、富有表现力的
场面调度的源流与电视场面调度（4）
3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去 观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定 的意义； 4、场面调度ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ助于对节目节奏的把握，有助于形 成画面的节奏变化； 5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以 形成长镜头纪实性拍摄； 6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空 产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更新， 使其功能得到进一步的加强。
场面调度的源流与电视场面调度（1）
一、场面调度的由来 1、来自于戏剧－人在舞台上的位置； 2、来自于电影。
二、电视场面调度的定义 电视场面调度是一个对画框内的画面形
象和视觉效果进行安排和统筹调配的系统工 程。
场面调度的源流与电视场面调度（2）
三、场面调度的内容 电视场面调度包括人物调度和镜头调度
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
三、分切场面调度
根据人物动作和位置的变化，将摄像机 分别放在不同的位置，以个固定的摄像方法， 拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后 组接起来，这种调度方法就是分切场面调度。
四、重复场面调度
重复场面调度一般是指重复出现两次或 者两次以上相同或者相似的角色调度和镜头 调度。
演员的位置、动作、行动路线的调度； 2、镜头调度
摄影机的拍摄角度、拍摄距离、拍摄范 围、运动方式和镜头组接方式。
场面调度的源流与电视场面调度（2）
三、场面调度的内容 电视场面调度包括人物调度和镜头调度
两个方面： 1、人物调度
演员的位置、动作、行动路线的调度； 2、镜头调度
摄影机的拍摄角度、拍摄距离、拍摄范 围、运动方式和镜头组接方式。
四、象征场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征 某种事物的内在涵义。把深层次的思想隐藏 在浮露的形象之下，将一些不便直说的情理 转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去 思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅 力。
六、电影群众场面
群众场面的结构并不是千篇一律的，组 织这些场面的规则根据含义和内容的不同而 变化。
场面调度的方法多种多样，千变万化， 没有固定的模式。常见的有平面场面调度、 纵深场面调度、分切场面调度、重复场面调 度、象征场面调度和对比场面调度。
一、平面场面调度
平面场面调度的概念来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。平面场面调度在平面中 通过人物的移动来不断转换观众的视觉焦点。 在电影中，平面场面调度常常和摄像机的横 移拍摄或者摇拍相结合使用。
场面调度的源流与电视场面调度（3）
四、电视场面调度的特点 1、可以让观众从不同的角度、距离、视野 和 时间去观看画面中的形象及其表达的内容； （通过人物和摄像机的位置、运动与镜头切 换实现） 2、电视场面调度具有很大的强制特性。
五、场面调度的主要作用 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画 面 的概括力和艺术表现力； 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情 境 和艺术效果；
思考练习
一．1场面调度的目的不是让演员或者__摄影机 摄影机_随心所欲地移动，而是把 剧情的含义和情感内 摄影机 容传达给观众，赋予_剧情 剧情_以美学形式。 剧 情
2.电影场面调度基本上包含两个层次：__演员调度 演员调度__与__镜头调 镜头 调度_。 演员调度 镜头调
3、场面调度的意义 场面调度一词来自法文为戏剧专有名词其意为“舞台化一个行 动”或“放在场景中”是舞台戏剧构成的视觉元素。广义而言场面调度是电影语言 中最为复杂的一种技术手段《电影艺术——形式与风格》一书把布景、灯光、人 物的服装、化装造型镜头运动、时间、空间等与电影的场面叙事性相关的都算 进场面调度中狭义的场面调度就是指单场戏中与人物的表演、位置移动、关系 变化、镜头的运动以及人物和镜头相对关系变化有关的处理手段。电影借用这 个概念是指在剧情片的场景内安排人物的位置和动作路线摄影机位置和变化。 场面调度也是重要的导演手段使场景呈现出某种需要的戏剧意味引导观众对场 景的直观感受和看法从视听语言的角度分析场面调度这个技术元素能够让电影 脱离平面的二维限制能在高度、深度和宽度的范围内展开故事突破平面造型艺 术和舞台艺术的局限具有空间调度的自由能力在美学表现上场面调度能够更清 晰地呈现故事情节和人物关系渲染环境气氛揭示场景意味和主题。场面调度的 具体意义可以概括为 1 表现场景空间联系强调演员表演。电影的场面调度借鉴 了舞台的场面调度技巧 但空间表现的自由度更大而运用的调度方式更为复杂场 面调度可以使画面内同一空间中的人物建立联系传达给观众必要的空间信息强 调重点演员的表演。 2戏剧性的引导和强调描写场景气氛。镜头运动和人物位 置的变化必然带来场面内新的叙事信息的介入打破原来的平衡关系调度是电影 突破平面性使同一个空间中分隔表演场地呈现因果关系主要手段。重复调度的 手段也可以强调场景的气氛
4、镜头场面调度主要依靠——别和运动———— 。
5、—纵深场面调度—可以在一个镜头内产生不同 的景别。
6、—平面场面调度———来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。
二、简答
简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
答：在使用纵深场景调度的时候，还必须考虑到一点：摄影机 的焦距缩得很短，他能拍到的 角度也越广，效果的变化就 越强。人眼的视力相当于一个焦距 为 50mm 的物镜，但我 们的摄影机的镜焦距为 35mm、28mm、23mm 甚至 18mm， 就是 所谓的广角镜头和全景镜头。如果一个人想银幕深处 运动，一边走一边 迅速缩小，因为就是在拍摄时采用了短 焦距镜头。如果用这种镜头拍摄内景，内景的空 间就会显 得宽敞很多，因为视觉越宽，透视就越深，背景就越 显得 远，因此内景空间也就在扩大。在使用短焦距时，演员只需 离开三步，人像就会缩 小到用正常焦距时离开六步、用长 焦距物镜{70mm 或 100mm}时离 开 12 步到 15 步那么大。 所以，在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果， 往 往运用短焦距镜头，这样就可以强调动态，将画面景深 加大，将 前景放得很大，取得非常独特的、富有表现力的
场面调度的源流与电视场面调度（4）
3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去 观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定 的意义； 4、场面调度ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ助于对节目节奏的把握，有助于形 成画面的节奏变化； 5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以 形成长镜头纪实性拍摄； 6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空 产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更新， 使其功能得到进一步的加强。
场面调度的源流与电视场面调度（1）
一、场面调度的由来 1、来自于戏剧－人在舞台上的位置； 2、来自于电影。
二、电视场面调度的定义 电视场面调度是一个对画框内的画面形
象和视觉效果进行安排和统筹调配的系统工 程。
场面调度的源流与电视场面调度（2）
三、场面调度的内容 电视场面调度包括人物调度和镜头调度
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
三、分切场面调度
根据人物动作和位置的变化，将摄像机 分别放在不同的位置，以个固定的摄像方法， 拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后 组接起来，这种调度方法就是分切场面调度。
四、重复场面调度
重复场面调度一般是指重复出现两次或 者两次以上相同或者相似的角色调度和镜头 调度。
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最新2019-第二讲场面的调度-PPT课件
本是同林鸟，已成分飞燕
费穆《小城之春》
影片描写的是战后江南小城一 对平常夫妻，丈夫戴礼言体弱 多病，妻子周玉纹每日在买菜、 煎药、绣花中打发着沉闷无趣 的光阴。某日，礼言旧时同窗 章志忱来访，而他恰恰又是玉 纹当年的初恋情人。志忱的到 来让玉纹本已心如止水的生活 泛起微澜，她渴望志忱能重新 给她在凡庸的生活里被消耗殆 尽的爱情，而志忱也一直对玉 纹未曾忘怀。洞悉了真相的礼 言欲服药自尽成全二人，令志 忱、玉纹悔恨不已。志忱选择 离开，一切复又如旧。玉纹和 礼言带着不能平复的隐痛登上 小城的断壁残垣，极目远望， 不免思绪万千。
因此，开放式构图暗示选择的自由和 多种机会，或者象征暧昧性、不确定 性。而封闭式构图象征被围困、缺少 自由，暗示一种宿命和无奈。
窗框或门框可以用来制造 围困感，表达主人公心理 的困惑和不自由感
《天气预报员》：一个美国式的人到中年 的故事
比较一下两幅构图有什么视觉感受的差异
《天气预报员》
前后被围困也象征着人物被围困的命运或者 被囚禁的境地
《画皮》
景框是导演引导 我们的一双眼睛
《义贼鲍勃》
《尘雾家园》
景框的区域
中央、上、下、边缘
景框不同区域的不同象征意义
中央——注意的焦点，最重要的部位 上部——象征权力、权威、精神信仰 下部——象征服从、软弱、无力 边缘——不重要的、被忽视的、
未知的、可怕的意象 景框外部——常与黑暗、死亡、神秘相连
中央是景框的 中心和重心
上方通常与权力、 威望及具有上帝般 品质的人相关
有种景框外的空间，是导演有意设 置的情景。这种景框外的空间，会 有一种神秘感，对于这部恐怖片来 说，会增加观众的心理压力
2. 构图
根据题材和主题思想的要求，把要 表现的形象适当地组织起来，构成 一个协调的完整的画面。
摄影的场面调度 ppt课件
反侧角度
是指由侧面角度环绕被摄体对象 向背后角度移动的拍摄位置。
它有反常的意识，往往能将对象 的一种特有精神表现出来，具有 出其不意的效果。
反侧角度能够显示运动前方的内 容，也能显示另一种空间感。
摄影的场面调度
背面角度
是指正对对象背后的拍摄位置。 这种间接表现的方式，具有引导
观众联想和思考的作用，具有很 强的参与感。 具有悬念的作用。 具有借实写意的效果。 能够含蓄的表达人物的内心世界。
摄影的场面调度
景别的造型功能
视觉的制约性 视觉的虚实性 视觉的距离性 视觉的主次性 视觉的刺激性 镜头变焦效果和景别处理的关系
摄影的场面调度
景别的编辑功能
逐步式的景别效果 远离式：由近及远；接近式：由远
及近 跳跃式的景别效果 混乱式的景别效果 景别的段落呼应 景别处理与空间的呼应
人物和环境的平衡关系得到改善， 显然这是一种人物和环境并重的景 别，以谁为重点要视具体的内容而 定。
远景重在交待人物和环境的关系， 因此在拍摄时更应该注重环境对人 物的影响。
远景适合表达一种比较客观的人物 及环境的关系。
摄影的场面调度
大全景（3/4）
虽然观众仍然可以自由关注人物或 景物，但是环境与人物的关系向人 物倾斜。
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
角度的基本功能
电影的场面调度课件
作为情节依托的造型
商业电影中，造型成为情节依托，空间造型场景提供了情节元素 不断延伸的过程。好莱坞的视觉刺激不断升级。
造型成为情节的主要依托。
色彩
彩色电影之后，色彩成为非常重要的，不可豁免的单元。 争议：丰富表达还是自然主义元素。
《红色沙漠》：电影中唯一的彩色片。 色彩也许没有我们想象的那样重要，但仍然在表意，在较大层面的 冷暖、明暗对比中产生作用。 电影中永远没有还原色，只有某种特定光线效果、特定空间之下的 色调。 没有光就没有电影，电影是光影艺术。
IMAX 画面比例为 1.44:1 ，数码 IMAX 的画面比例
电影原画面
16：9电视画面
4：3电视画面
《赏金杀手》2.35：1宽银幕画面
4：3电视画面
制造宽银幕最简便的办法是在冲印或放映时进行 遮盖，这种方法被称为硬遮幅。为了适用这一方 法，许多电影都是满画面拍摄，甚至灯光录影设 备都出现在全画面中，然后在放映时，根据需要 的景框比例进行遮盖。它的缺点是胶片有效利用 率低﹐且由于采用短焦距放映物镜﹐增加了放映 时的放大倍率﹐使银幕画面清晰度有所降低。 还有一种方法是使用变形的手段，拍摄时用特殊 镜头将画面两侧往中间压缩，然后放映时，以比 例相当的特殊镜头放宽这些影像。1953年，福克 斯公司采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影 The Robe，获得了巨大的成功，从而让影院都开 始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。
推镜头
必需的因素：技术与资金；轨道背后的资金投入。
专业摄影资金投入问题。
效果：“电影的注目礼”，如《致命的诱惑》。通常作为某种内心的呈现。
（斯坦尼康）
（摇臂）
[注释] 《致命的诱惑》剧情简介：麦克是个无业在家的男人，他和阿莉克丝的一夜情竟成了他噩梦的 开始，因为她坚持要继续两人的关系，并声称已怀了他的孩子。阿莉克丝有步骤的威吓麦克，甚至还绑架 了他的女儿，希望以此来挽回他的爱。丈夫满怀罪恶感，试图将他的家庭和婚姻从自己轻率行为造成的 后果中挽救出来。
电视制作基础-电视场面调度ppt课件
第
五 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 章 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 电 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
视
场 面 调 度
W江西师大传播学院
第
五 章
一、场面调度的由来
电 1、来自于戏剧；
视 场
2、来自于电影。
面 调 度
二、场面调度的内容 电视的场面调度包括人物调度和镜头
电
可以形成长镜头纪实性拍摄；
视 场 面 调
6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
度
W江西师大传播学院
第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
轴线是电视摄像和电视编辑制作时 必须遵循的一条规则线。它包括：
规度
关系轴线、视线方向轴线、运动轴
则 及
线。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
W江西师大传播学院
第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一
规度
条假想的连接线。
则
及
镜
头
调 度
关系轴线
三
角
形
原
理
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第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
原
理
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第
五
第章
1、机位三角形的安排种类
五 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 章 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 电 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
视
场 面 调 度
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五 章
一、场面调度的由来
电 1、来自于戏剧；
视 场
2、来自于电影。
面 调 度
二、场面调度的内容 电视的场面调度包括人物调度和镜头
电
可以形成长镜头纪实性拍摄；
视 场 面 调
6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
度
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第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
轴线是电视摄像和电视编辑制作时 必须遵循的一条规则线。它包括：
规度
关系轴线、视线方向轴线、运动轴
则 及
线。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一
规度
条假想的连接线。
则
及
镜
头
调 度
关系轴线
三
角
形
原
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一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
原
理
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第章
1、机位三角形的安排种类
编导岗位考之场面调度ppt课件
山的过程，本来可能只是2分钟，可能通过加入特写等方 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328
第三页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
法扩展到5分钟 （2）插入运动物体转弯镜头等自然改变运动方向的过渡镜头
基本来说，电视剧的场面调度跟电影场面调度跟接近，但是新闻类、纪实专题类（包括纪录片）、综艺类、现场直播节目等等，都和电 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328 第八页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
第六页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
4、把握节奏、形成节奏
如何形成： 336 例子：新闻联播片头、夕阳红片头
5、刻画人物性格、揭示内心活动 电影可以，电视也可以（337）
6、形成长镜头纪实风格338
7、运动会、综艺晚会、演播室节目拍摄中场面调 度的重要性339 例子：国外nba，国内春节联欢晚会
第四页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
2、镜头调度：定义（331） 对于摄像来说，镜头调度非常重要。
3、电视场面调度的作用。 1、丰富……333
不同的摄像师拍摄同一个场景同一个事 件，拍出来的素材肯定不会完全一样，不 要说专题类节目或者纪录片等等场面调度 比较复杂的节目形态，甚至同一个新闻， 报道一次开会，场面调度的可能性也很多， （有的年轻摄像就很肯拍，蹲下爬上的）
第十二页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
只有通过最有效的场面调度拍摄到最佳的 现场画面，才能给观众带来更为实况的视听冲 击和美感享受。
第七页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
二、轴线和轴线规则 1、轴线的概念
我们首先就先来看一下轴线的定义： 大家看书本342页：
从定义我们可以看出，之所以要设 定这样一条虚拟的线，目的是为了保证 空间的统一感
第三页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
法扩展到5分钟 （2）插入运动物体转弯镜头等自然改变运动方向的过渡镜头
基本来说，电视剧的场面调度跟电影场面调度跟接近，但是新闻类、纪实专题类（包括纪录片）、综艺类、现场直播节目等等，都和电 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328 第八页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
第六页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
4、把握节奏、形成节奏
如何形成： 336 例子：新闻联播片头、夕阳红片头
5、刻画人物性格、揭示内心活动 电影可以，电视也可以（337）
6、形成长镜头纪实风格338
7、运动会、综艺晚会、演播室节目拍摄中场面调 度的重要性339 例子：国外nba，国内春节联欢晚会
第四页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
2、镜头调度：定义（331） 对于摄像来说，镜头调度非常重要。
3、电视场面调度的作用。 1、丰富……333
不同的摄像师拍摄同一个场景同一个事 件，拍出来的素材肯定不会完全一样，不 要说专题类节目或者纪录片等等场面调度 比较复杂的节目形态，甚至同一个新闻， 报道一次开会，场面调度的可能性也很多， （有的年轻摄像就很肯拍，蹲下爬上的）
第十二页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
只有通过最有效的场面调度拍摄到最佳的 现场画面，才能给观众带来更为实况的视听冲 击和美感享受。
第七页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
二、轴线和轴线规则 1、轴线的概念
我们首先就先来看一下轴线的定义： 大家看书本342页：
从定义我们可以看出，之所以要设 定这样一条虚拟的线，目的是为了保证 空间的统一感
(2021)视听语言场面调度 (2)完美版PPT
潍坊学院文学与新闻传播学院 何涛
（1）正拍：对着 被摄物的正面拍摄， 易于表现事物的基本 特征。 （2）斜侧拍：对 着被摄物的斜侧面拍 摄，立体感和纵深感 较强。 （3）侧拍：侧拍 是对着被摄物的侧面 拍摄，善于表现景物 的轮廓线。 （4）反拍：反拍 是对着被摄物背面拍 摄，突出了陪体与环 境。
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两组球队进行比赛，由向对 方进攻的点连成一条虚线，就是 运动轴线。
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➢2. 轴线规则
➢ 在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面空间 中的正确位置和方向的统一，应保持被摄主体位置关系 及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区 域设置机位、安排角度、调度景别。
➢②2号、3号镜头： ➢它们与1号镜头属于平行镜头。 ➢1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分 切的镜头(分别拍摄A角和B角)。 ➢在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。 ➢与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变化。
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➢③4号、5号镜头： ➢从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系 列镜头为主。 ➢在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵 因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部表情是表现的重点，镜头内容富有戏剧性。
视听语言场面调度
• 二、演员调度与镜头场面调度 • （一）演员调度 • 演员场面调度时起码要做到一点：人物的配置
要使观众时刻都注视他所应该注视的人。
• （二）镜头场面调度 • 镜头调度包括机位的变化、镜头的角度、拍摄
距离、 镜头的运动方法等。
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1.机位
➢机位是指摄像机在拍摄过程中某一时间(段)所处的位置。 ➢机位确定了摄像机与被摄主体之间的方位、角度和距离。 ➢不同机位可产生正面、斜侧面、侧面及背面的构图变化。
（1）正拍：对着 被摄物的正面拍摄， 易于表现事物的基本 特征。 （2）斜侧拍：对 着被摄物的斜侧面拍 摄，立体感和纵深感 较强。 （3）侧拍：侧拍 是对着被摄物的侧面 拍摄，善于表现景物 的轮廓线。 （4）反拍：反拍 是对着被摄物背面拍 摄，突出了陪体与环 境。
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两组球队进行比赛，由向对 方进攻的点连成一条虚线，就是 运动轴线。
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➢2. 轴线规则
➢ 在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面空间 中的正确位置和方向的统一，应保持被摄主体位置关系 及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区 域设置机位、安排角度、调度景别。
➢②2号、3号镜头： ➢它们与1号镜头属于平行镜头。 ➢1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分 切的镜头(分别拍摄A角和B角)。 ➢在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。 ➢与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变化。
潍坊学院文学与新闻传播学院 何涛
➢③4号、5号镜头： ➢从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系 列镜头为主。 ➢在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵 因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部表情是表现的重点，镜头内容富有戏剧性。
视听语言场面调度
• 二、演员调度与镜头场面调度 • （一）演员调度 • 演员场面调度时起码要做到一点：人物的配置
要使观众时刻都注视他所应该注视的人。
• （二）镜头场面调度 • 镜头调度包括机位的变化、镜头的角度、拍摄
距离、 镜头的运动方法等。
潍坊学院文学与新闻传播学院 何涛
1.机位
➢机位是指摄像机在拍摄过程中某一时间(段)所处的位置。 ➢机位确定了摄像机与被摄主体之间的方位、角度和距离。 ➢不同机位可产生正面、斜侧面、侧面及背面的构图变化。
场面调度的原则课件
场面调度的原则课件上节课我们学习了电视导演的场面调度分为两部分：被摄主体的调度和镜头调度。
被摄主体的调度：对剧中人物的调度。
是指导演对人物在一个场景内行动的路线、位置的转换所作的调整和安排。
镜头调度：对摄像机的调度。
是指导演运用摄影（像）机的移动或角度、焦距、的变化，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物动作、环境气氛，以及人与人之间的交流、人与环境之间的关系。
如果你是导演，让你来布置一次二人对话的机位，决定拍摄角度。
在那儿架机位？如何布置一场篮球赛的机位？这摄像机可不是随便架设的，是有规矩的。
第三节场面调度的原则先要了解一个概念一、轴线1、是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。
轴线分两种：方向轴线：由视线方向和运动方向形成的轴线。
关系轴线：由（两个及两个以上）人物相互之间位置形成的轴线。
2、轴线的作用：保持被摄主体运动方向或视向的一致性。
虽然轴线看不见摸不着，但导演要在每个镜头的拍摄中都要注意轴线问题，可以说轴线制约着场面调度：1、摄像机的视角，包括摄像机机位变换的范围和拍摄方向。
2、被摄主体的位置，包括被摄主体的运动方向，人物之间的关系，光线（阳光）的方向等等。
如果导演无视轴线的存在，就会造成观众视线上的混乱，造成误会。
二、180度原则当轴线建立之后，摄像机必须在轴线的一侧180度范围内架设。
（一）被摄主体静止时的举例说明二人对话场面调度安排1、远景、大全景：交待环境，介绍人物关系，此时轴线确立2、用中景介绍剧情，描写人物3、甲开始说话，镜头用近景。
用外反拍——过肩镜头，通过说话人的肩膀，正打（正拍）说话人的斜侧面镜头，可以看清甲大半个脸的表情。
听话者乙只能看到小半个脸或者后脑勺。
4、乙（听话人）开始说话，外反打（反拍），过甲肩。
两个外反拍镜头，甲乙一人朝左一人朝右，彼此对应衔接，成为“正反打”|5、内反拍，外反拍推进，直接拍说话者单独的大近景或特写。
注意：1、先决定轴线，确定总角度，拍摄远景、全景2、所有镜头都应在总角度的这一侧180度进行拍摄（二）被摄主体运动时1、如果被摄主体运动方向一致，镜头不能跨越轴线2、被摄主体运动方向改变应在同一镜头内完成，且运动方向应为180度3、摄像机可以在方向轴线90度之内变换拍摄方向。
第七章电视场面调度PPT课件
第七章 电视场面调度
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四、电视场面调度主要作用
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面 的概括力和艺术表现力。
如：介绍一名优秀教师 [1]全景:教室中全体同学在认真听老师讲课 [2]中景：老师认真在写板书 [3]中近景：同学在认真记笔记 [4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头
第七章 电视场面调度
河徐南州工师业范大学新信闻息与传传播播学学院院徐潘角度， 均位于总角度的一侧。
第七章 电视场面调度
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电视场面调度的多样性，形成了电视画面的不同视觉效果 ，可以揭示出隐藏的人物关系、促进事件的发展并推动情绪 的变化。
第七章 电视场面调度
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拍摄电视新闻和纪实性节目时，重点是采用镜头的调 度来弥补人物调度的不足或内容表现上的局限性。而电 视剧、音乐电视、歌舞类节目、小品艺术类节目强调人 物调度和镜头调度二者结合。
第七章 电视场面调度
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3、不同角度、不同景别的画面构成蒙太奇语言， 经镜头的编辑组接形成人物活动及事件过程的完 整印象。 如介绍我们学校风景画面，就有这样一组镜头 [1]美丽的自然校园风光 [2]宽敞整洁的校园大道 [3]一幢幢漂亮的教学大楼 [4]干净明亮的教室 [5]安静、设施齐全的图书馆 [6]衣着整洁的教师和学生
第七章 电视场面调度
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三、电视场面调度特点
1、克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性，引 导观众从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面 中的形象和内容。
影视导演基础PPT课件(共13章)第十一章场面调度
• 起初这个词只用于舞台剧方面，由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性, 该词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
• 重复性场面调度具有很强的艺术表现力。每一次的重复都是在由量变达到质变, 从而改变原来事物的含义。
a. 在前苏联导演顿斯柯伊拍摄的彩色影片《母亲》,开端的两场戏完全是动用重复性的场面调 度方法处理的。
五 场面调度的类型
（2）重复性场面调度
b. 两部影片中虽然都运用了重复性场面调度,但效果却截然不同：《带阁楼的房子》所运用的 重复性调度,甚少变化,所以显得单调乏味,没有生气,给人一种压抑和沉重感;而《母亲》中 的重复性调度,则在重复中蕴含变化,显示在旧事物中有一股新生力量在崛起,展露出一种勃 勃生机,让人能看到希望和光明。
a. 例如,在我国影片《一江春水向东流》中,在国家面临生死存亡的时刻，“前方吃紧”,而 “后方紧吃”的对比；
b. 在《一个怪物的剖析》中,对最后两场戏的处理,也运用了对比性的场面调度 c. 在影片《洗澡》中,导演也巧妙地运用了对比性场面调度，将现代化澡堂和传统澡堂做对比，
具有一定的讽喻性
五 场面调度的类型
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
• 重复性场面调度具有很强的艺术表现力。每一次的重复都是在由量变达到质变, 从而改变原来事物的含义。
a. 在前苏联导演顿斯柯伊拍摄的彩色影片《母亲》,开端的两场戏完全是动用重复性的场面调 度方法处理的。
五 场面调度的类型
（2）重复性场面调度
b. 两部影片中虽然都运用了重复性场面调度,但效果却截然不同：《带阁楼的房子》所运用的 重复性调度,甚少变化,所以显得单调乏味,没有生气,给人一种压抑和沉重感;而《母亲》中 的重复性调度,则在重复中蕴含变化,显示在旧事物中有一股新生力量在崛起,展露出一种勃 勃生机,让人能看到希望和光明。
a. 例如,在我国影片《一江春水向东流》中,在国家面临生死存亡的时刻，“前方吃紧”,而 “后方紧吃”的对比；
b. 在《一个怪物的剖析》中,对最后两场戏的处理,也运用了对比性的场面调度 c. 在影片《洗澡》中,导演也巧妙地运用了对比性场面调度，将现代化澡堂和传统澡堂做对比，
具有一定的讽喻性
五 场面调度的类型
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
《场面的调度》PPT课件
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主体 ·陪体 ·环境
主体：画面内容和结构的中心，以主 体为中心来安排、配置画面的其他部 分。
陪体：画面中与主体构成一定关系的 对象，起修饰和映衬主体的作用。也 可以在画面中不出现，而是存在于画 面外的空间中。
环境：主体、陪体的活动空间。一般 后景、前景多为环境，中景多为主体 和陪体。
人物向我们迎面走来，这会对我们心
理施加一种压力，让我们感到恐惧
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¼ 侧面
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侧面
《东邪西毒》 终极版
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背面
《结伴自杀》
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松的取镜和
紧的取镜：一般而言， 镜头越近，被摄主体限 制感越强，这种镜头被 称为紧的取镜，反之， 即松的取镜。
2
场面调度至少包括如下四个向度 （1）画面对象动作的安排 （2）布景与道具 （3）构图方式 （4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜 头方式，灯光，色彩……
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3
场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处 位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态 的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭 示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
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4. 距离
社会人类学家霍尔将人的空间距离关 系分为4种： 亲密距离—50cm以内—特写或
大特写 个人距离—50cm到一臂—中近景 社会距离—1.2~3.6m—中景或全景 公众距离—3.6m以外—远景或大远景
1.33:1 宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是 1.66:1） 1.85：1 CinemaScope宽银幕（变形宽银幕） 2.35：1 IMAX画面比例为1.44:1，数码IMAX的画面比例 为1.78:1