场面调度
场面调度43188
镜头的场面调度
分切镜头：
摄影机从不同的拍摄距离、拍摄 角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不 连续的，往往只记录关键点，而略 去不必要的动作过程。
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动 是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作 的实际持续时间和节目时间相吻合， 机位的运动突破了取景器的空间限 制，使空间的还原更加完整，这些 都增强了节目的真实感。
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
景深长镜头场面调度的特点
这种场面调度以静观其变的态度，最 大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。
空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。
大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
景深长镜头调度的拍摄须知
随着电影技术的进步，摄影机的运 用获得了自由，此时的电影场面调 度就不单单是演员的调度，它增加 了更为复杂的摄影机的调度。
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧 情的要求借助摄像机的取景框对现 实生活中的人物、事物等视觉元素 进行适当的艺术剪裁，它包含两个 层面：被摄对象调度和镜头调度。 两种调度紧密联系、相互配合，共 同构成电影中的场面调度。
第四章 场面调度——(一)基本认知
四、对场面调度的理解 1、场面调度的依据是： A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心 理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。 B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思 场面调度——导演的创造性也在此
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。 3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头） A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或 者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有 自由性。 B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻 C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列 镜头的完成
2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景 Байду номын сангаас序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的 无序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形 象的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象 导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度 1、演员表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。 A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。 B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。 C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
场面调度
不同对象，使观众对二者产生等量认同的心理感
受。
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⑤综合三角形布局 如将上述几种三角形布局的方式综合起来，放 到一全场景布局中考虑的话，则可以形成多个三角 形布局的机位拍摄角度。无论是在前期拍摄还是后
拍摄的人或物体在画面中的方向。
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视线方向和运动方向形成的
轴线称为方向轴线；被摄的多人 或物相互之间位置形成的轴线称 为关系轴线。轴线的提出，是以 观众的思维为逻辑原则的，遵守
轴线的规律来变换拍摄角度，可
以确保人物运动方向或相关位置 始终清楚明确，避免造成混乱感。
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1、轴线与的分类
1）方向轴线
①视线方向轴线 视线方向轴线指的是人或动物的眼睛 的视线方向线。
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二、影视广告的场画面调度
影视广告片制作的场面调度是指广告片
导演、摄影师根据广告剧本的创意主题、内 容情节、画面节奏和情绪，组织安排广告演 员的位置、行动路线、姿态手势和摄影机的 拍摄角度、距离与运动方式。
场面调度包括两个层面：一是演员的调
度、另一个是摄影机的调度。
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1、演员的调度 演员调度是指导演通过演员的行动方向、 所处的位置变化以及演员之间的交流，构成 不同景别、不同构图的画面，用揭示人物关
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场面调度,原指舞台上处理演员活动位置 的技巧。之后 场面调度又被引用到电影艺术 创作中来，指导演调度和摄影机调度的统一
处理。是影视广告导演通过自己的艺术构思，
运用场面调度方法把广告的主题创作内容、 叙事情节、环境气氛、以及节奏韵律等，传 达广告给受众的特殊的语言。
第10讲 场面调度
2.摄影机的调度
（1）固定镜头的调度
《东京物语》小津安二郎
（2）运动镜头的调度 a. 纵深调度 ：在多层次的空间中，运用演员调度的多种形式，
使其运动在透视关系上具有或近、或远的动态感
b. 重复调度：相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现 c. 对比调度 ：运用各种对比形式，如动静、快慢的强烈对比，
一、场面调度的依据
2.情感的流向
好的场面调度不只是描绘客观世界的外部形态，而且能够契合 任务心灵深处的思绪和情感。
3.文员调度
横向调度、正向或背向、调度斜向调度 向上或向下调度、斜向上或斜向下调度 环形调度、无定形调度
摄影调度
运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。
第十讲 场面调度
场面调度
原意： “摆在适当的位置”或“放在场景中”
指视听各元素的综合调度、安排 引申： 电影空间的精确组合 含义： 单个镜头的调度； 整场戏的总体调度
一、场面调度的依据
1.生活的逻辑
生活逻辑是导演进行场面调度可以依赖的首要依据。 如：当我们长久等待的某个人从远处走来，那么我们就会一直看着 他，因为他不是普通人。
横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜向调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度
镜头中人物和其他物体的运动，需要注意几点：
1、运动方向 迎面而来的运动给人强烈和肯定的效果，离摄影机而 去的运动则往往表示相反的含义，情绪逐渐放缓。 2、运动的路线 横向、纵向、斜向、上下等。横向运动往往突出速 度，对角线运动则更有动势，S形运动，会给人活波、流动 的印象。 3、运动所带来的位置变化。
音响上强弱的对比，或造型处理上明与暗、 冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比， 增强艺术效果
视听语言11场面调度
“场面调度”与“长镜头”、“Байду номын сангаас深镜头”，被 视为电影语言的写实主义倾向。与作为表现主义 倾向的蒙太奇美学相对立。
添加标题
场面调度的美学观点， 在许多方面与蒙太奇相
对立：
添加标题
一．在剪辑方面 二．在技术方面 三．在真实性方面 四．在观演关系方面
添加标题
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视 导演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以剧本为 基础，以剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为 依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用：
○ 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人物思 想情感，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气 氛，可以交代时间间隔和空间距离，达到叙事、表 意、抒情。
场面调度制造空间深度感的主要方法
多层面 交叠。
借助直线条近大远 小的透视性构图。
让部分层面 对焦、其它 层面处理为 失焦，包括 “空气透视 法”。
摄影机在全 景长镜头中 的运动与调 度。
借
助
色
图 。
彩 与 灯
光
来
构
借助于烟雾、 演员的运动等 场面调度方法。
利用声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制。
场面调度与空间
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画框的取
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舍、镜头的运动以及剪辑的意识。 分析空间的结构，一个重要的概念就是“层面”。
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层面就是指画面前景与背景之间的空间的各个平面。
PART ONE
离镜头较远的层面失焦，让前景的层 对焦，也是制造画面空间深度感的方 之一。这种方法我们称之为“空气透 法”，也叫“背景虚化法”
什么是场面调度
什么是场面调度在日常生活中，我们经常听到“场面调度”这个词语，它与活动的组织和管理密切相关。
那么，什么是场面调度呢？在各行各业中，无论是企事业单位的会议，还是演出、赛事等大型活动的筹备，场面调度都扮演着重要的角色。
简而言之，场面调度是指对一个具体场所或活动进行计划、组织和管理，以确保活动的顺利进行和秩序井然。
一、场面调度的重要性无论是大型活动还是日常工作中的场面调度，都具有重要性。
首先，场面调度可以提高活动的效益。
通过科学的计划和合理的组织，能够最大限度地利用资源，使活动达到预期目标。
其次，场面调度可以保障活动的顺利进行。
一个良好的场面调度可以协调各方利益关系，避免冲突和混乱，保证活动的有序进行。
最后，场面调度可以提升活动的形象。
一个精心设计的场面调度，可以使活动更加精彩纷呈，给参与者带来良好的体验，增强活动的号召力和影响力。
二、场面调度的基本步骤（1）制定调度计划场面调度的第一步是制定调度计划。
在这一步中，需要明确活动的目标与需求，确定活动的时间、地点、规模等基本信息。
同时，还需要综合考虑人员、物资、设备等各种资源的安排和利用，并制定合理的时间表和预算。
（2）组织人员和资源一旦制定好调度计划，就需要组织相应的人员和资源。
这包括指定负责人和协助人员，分工合作，明确责任。
同时，还需要进行各种资源的准备，如提前预订场地、购买必要的物资和设备等。
（3）协调沟通协调沟通是场面调度中至关重要的一环。
通过与各方沟通、协商，建立良好的合作关系，解决各种可能出现的问题和矛盾，确保各方的利益得到平衡，达到协同合作的效果。
（4）实施调度计划一切准备就绪后，就可以按照调度计划开始实施。
这包括各项活动的安排和组织，对人员、物资、设备等资源的调度和管理，以及对活动过程中出现的问题的及时解决和调整。
（5）评估总结活动结束后，及时进行评估总结是不可或缺的一步。
通过评估总结，可以发现问题并得出解决方案，为下一次活动的场面调度提供经验和借鉴。
三：场面调度
三：场面调度1：场面调度的概念场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
它包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。
镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。
纵深场面调度就属于后一种情况，它指导演通过演员和摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的意义含量。
2：场面调度的分类(层次)演员调度和镜头调度在电影艺术中，场面调度包括演员调度和摄影机调度两个方面。
构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。
其中，演员调度分为：1、横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；2、正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；3、斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；4、上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；5、斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；6、环形调度，即演员在画面中作环形运动；7、无定形调度，即演员可在画面上自由运动。
演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。
摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。
第三章 一什么是场面调度优秀文档
（2）视点的固定与多变
戏剧场面 观众的视点 固定
案例播放：话剧《夏洛特烦恼》片段 案例来源：优酷网
影视场面调度 观众的视点 灵活多变
案例播放：截选自电影《夏洛特烦恼》
（3）时空的限定与自由
时空跨越和转换的自由，是影视艺术区别于戏剧艺术的本质特征，这也使得 影视场面调度自由灵活，丰富多彩。
由于电影、电视剧和电视文艺晚会和戏剧在艺术处理上具有某些共同 性，“场面调度”一词也被引用到影视创作中，但其涵义却有很大的变化 和区别。
借用到影视艺术中，除了指演员调度，即对演员的位置、动作、行
观场众面的 调动视度点一路词固源线定自舞的台处剧，理指导外演依，据剧还本的包主括题思镜想、头故事调情节度、人，物即性格对、环摄境气影氛等机，对的演机员的位上下、场、拍站位摄姿态距、离手势、动作
案它只只例可能能播 以 在 在放随有有：时限限话改的的电剧变舞舞《空台台影夏间空空、洛环间间特境中中电烦和进进视恼切行行》断演演剧片时员员场段间的的的调调面流度度程，，调，无无从法法度一随随核个时时地变变心方换换跨空空越间间到环环另境境一，，个也也地无无方法法，切切电目从断断视和一和和个改改节实时变变目况间同同跨一一直特越场场播别到景景另 中 中性是一的的新节个时时时间间闻目间流流纪调。程程。。实度性场面调度
时空 不受时空 的局限和
制约
只能在有限的舞台空间中进行演员的 调度，无法随时变换空间环境，也无 法切断和改变同一场景中的时间流程。
它可以随时改变空间环境和切断时间 的流程，从一个地方跨越到另一个地 方，从一个时间跨越到另一个时间。
（4）创作的反复与定型
戏剧
创作 具有 反复性
、行动路线等表演活动所作的艺术处理，是导演创作重要的艺术表现手段。
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❖ １．摇镜头使得镜头表现的空间从让人感觉 非常拥堵的地面逐渐变为具有纵深感的大全 景，视野意想不到的开阔让人有豁 ２．摇镜头的场面调度作用还体现在以镜头 摇动展现角色调度．
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❖ ３．长镜头中的运动式场面调度
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❖ 五．对比性场面调度 ❖ 在影片中，将场景空间和角色动作以不同的
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❖ 3.1.1 单镜头的场面调度
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❖ 一.平面式场面调度 ❖ 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当
于是平面式的场面调度 ❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方
向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
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❖ 种类: ❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调
度
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❖ 2.镜头运动配合角色位移构成平面式场面调 度
3.1 场面调度
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❖ 场面调度就是对摄影机拍摄对象以及虚拟摄 影机与拍摄对象之间关系的调度
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❖ 意义： ❖ 1.场面调度的意义 在于通过对镜头内各角色
位置关系以及角色与景物，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
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❖ 2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
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❖ 2.主观镜头中对景物的纵深式场面调度
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❖ 3.纵深式场面调度营造强烈的速度感和视觉 冲击力
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❖ 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
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❖ 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。
❖ 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
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❖
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❖ 实际中，影片当中平面式场面调度，纵深式 场面调度与对角线式场面调度经常结合运用， 共同表现影片空间和情节发展．
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❖ 四．运动式场面调度 ❖ 通过镜头运动配合角色与景物的调度，展现
镜头空间，表现影片叙事，传达镜头情绪． ❖ 运动式场面调度由于镜头的运动突破了银幕
画框的限制，使得空间表现具有无限性与自 由性．
镜头方式对比展现，可以获得很强烈的视觉 感受，从而影响观众心理，传达影片要表现 的情绪意义．
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❖ 六．象征性场面调度 ❖ 就是利用对镜头内容的调度，赋予镜头空间
某种含义，表现影片中的情绪．
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象征希望的来临与爱情的美好
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场面调度比平面式场面调度更有纵深感，也 比纵深式场面调度展现的空间要开阔．
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❖ １． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
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❖ ２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
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❖ 6.变换焦点的纵深式场面调度
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❖
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❖ 总结： ❖ 运用纵深式场面调度，可以使镜头在角色或
者摄影机的运动中真实的表现画面的空间深 度，表现角色和景物，角色之间的相互关系， 也使得在同一个镜头中既欣赏角色整体形体， 又欣赏角色的细腻表情成为可能，有利于角 色的连贯性表演。
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❖ 三．对角线式场面调度 ❖ 画面主体沿画面对角线方向移动，对角线式
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❖ 在固定镜头中，纵深式场面调度通常选用具 有强烈透视感的角度表现场景的纵深感，如 果在此场景中有对角色的调度，则多半会让 角色的运动轨迹垂直于摄影机镜头。
❖ 通过角色的运动达到景别的变化。
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❖ 纵深式场面调度形成的透视线加强了空间的 纵深感
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❖ 固定镜头中角色运动构成纵深式场面调度
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❖ 从运动镜头方面说： ❖ 1.运动镜头中纵深式场面调度展现大场景
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❖ 生活依据： ❖ 在现实生活中，人物之间距离，位置等空间
关系的不同，会表现出人物之间不同的社会 和情感关系，人物与环境之间的空间关系也 会影响人物的情绪。 ❖ 在动画片中就依据不同的场面调度方式展现 出不同的空间关系，表达不同的情绪。
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❖ 分类：（从单镜头考虑） ❖ 1.平面式场面调度 ❖ 2.纵深式场面调度 ❖ 3.对角线式场面调度 ❖ 4.运动式场面调度 ❖ 5.对比性场面调度 ❖ 6.象征性场面调度
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❖ 3.俯视角度平面式场面调度
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❖ 4.鸟瞰角度平面式场面调度
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❖ 5.平面式场面调度引出故事主人公
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❖ 6.主观镜头中的平面式场面调度
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❖ 作用： ❖ 1.表现时间的长度
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❖ 2.表现跋涉的历程
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❖ 3.营造平静，宁静的镜头情绪
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❖ 二.纵深式场面调度 ❖ 是对银幕前后空间的调度。 ❖ 与平面式场面调度相比，更具有三度空间感。