浅谈电影剧本中类型人物性格塑造
浅谈剧本创作中的人物塑造
19纸 贵人物塑造在剧本中有着决定性的作用，它与剧情、结构、事件在剧本中占据十分重要的位置， 但是人们往往把人物塑造的成功与否作为评判一个剧本是否成功的根本标准。
在剧本角色塑造中， 首先要寻找大量素材和了解观众心理，其次是丰富和刻画角色， 人物角色的塑造风格往往根据影视剧的需要、观众的需求和喜好来设定。
本文阐述如何在剧本创作中塑造人物，从而创造出观众喜欢的角色。
人物塑造是影视剧创作的核心内容，一部好的影视剧，首先要有一个优秀剧本，影视剧的人物可以做到现实中人们想做却做不到的事情，比如上天入地、毁灭世界，他们担负着演绎故事、推动情节以及揭示人物性格的使命， 是将这个绚丽多彩的新世界呈现出来的重要人物。
所以，在剧本环节，一个成功的人物塑造是构成一部影视剧成功的重要因素。
有的剧本中的角色更是一部影视剧的灵魂，失去这个人物，这个影视剧也就失去灵魂。
如今影视产业十分发达，各种人物角色层出不穷，有些角色能被观众记住， 有些却被淡忘，重点在于这些角色有没有抓住观众心理，有没有满足观众需求。
如今成就一部优秀的作品，更多地取决于观众。
一、观众的心理分析（一）观众的情感和心理需求 把握了观众的心理，就是把握了观众内心的需求。
自始至终， 剧本中塑造角色目的就是，让观众感到快乐、幸福。
剧本角色的塑造必须能判断何时该做何事以满足观众，判断何时该进入自己的理想世界。
看电视剧、电影都是很多人喜欢的娱乐方式，因为这些快乐能带给人们全新的体验，不论是传统娱乐项目还是网上各种虚拟娱乐项目都是如此。
而影视最重要的，就是能带给人们各种各样的生活体验，甚至一些现实无法实现的各种故事发展中的情感体验等。
所以，只有了解观众的内心世界，了解其需求，编剧才能创作出好的作品，塑造出成功的人物形象。
（二）分析观众心理的目的 分析观众的目的有两个：一是要面对市场，划分观众的类型， 为剧本的定位提供依据；二是分析观众的心理、喜好，为剧本人物的设计提供依据。
试析剧本创作中人物性格的塑造
试析剧本创作中人物性格的塑造剧本创作中人物性格的塑造非常重要，因为人物的性格在很大程度上决定了故事的发展和人物之间的关系，同时也是观众与人物产生共鸣的重要因素。
下面我将从人物的动机、行为、对话和关系等方面探讨如何塑造人物性格。
首先，人物的动机是塑造性格的关键因素之一、每个人物都有自己的愿望、目标和动力，这些动机直接影响了他们的行为和决策。
例如，一个渴望权力和成功的人物可能会为了达到目标采取各种手段，包括利用他人、背叛等。
而一个追求公正和正义的人物则可能会选择站在弱者一方，与邪恶势力抗争。
通过明确人物的动机，可以更好地塑造他们的性格，并让观众能够理解和接受他们的行为。
其次，人物的行为也是塑造性格的重要手段。
人物的行为表现了他们的价值观、道德观和个性特点。
例如，一个善良和乐于助人的人物可能会常常主动帮助他人，甚至牺牲自己的利益。
而一个冷酷和自私的人物可能会毫不犹豫地伤害他人以达到自己的目的。
通过展示人物的行为，可以直观地体现他们的性格特点，从而让观众对他们产生共鸣。
同时，人物的对话也是展示性格的重要方式。
通过人物的对话，观众可以进一步了解他们的思想、情感和态度。
例如，一个机智和幽默的人物可能会经常用调侃和讽刺的语言与他人交流，而一个认真和理性的人物可能会用逻辑和事实进行辩论。
人物的对话能够展示他们的智慧和口才，进一步丰富性格形象，让观众更加深入地了解他们的内心世界。
此外，人物之间的关系也对人物性格的塑造起到重要的作用。
每个人物都与其他人物存在着一定的关系，这些关系会影响他们的行为和态度。
例如，一个与父母关系不和的人物可能会表现出叛逆和冷漠的性格特点，而一个与朋友和睦相处的人物可能会显得友善和乐观。
通过展示人物之间的互动和关系，可以更好地塑造人物的性格，让观众对他们的行为有所理解。
总体而言，剧本创作中人物性格的塑造需要从多个角度展示，包括动机、行为、对话和关系等方面。
通过清晰地设定人物的愿望和动机，生动地展示他们的行为和对话，以及刻画人物之间的关系，可以更好地塑造人物性格，让观众对人物产生共鸣，并更加理解和接受他们的行为。
电影剧本中人物塑造的10个绝招
电影剧本中人物塑造的10个绝招
1.行为与心理的一致性：一个好的剧本角色应该具有行为与心理的一
致性。
他们的行为举止应该与他们的内心世界相契合，这样才能让观众更
容易在他们身上投射自己的情感。
2.独特的个性特点：每个剧本角色都应该有自己独特的个性特点，这
样才能让观众更容易记住他们，并与之产生情感共鸣。
3.目标和动机的明确性：一个好的剧本角色应该有明确的目标和动机。
观众需要明白他们为什么要做一些事情，只有这样才能让他们更能与角色
产生情感共鸣。
4.反差和冲突的制造：一个好的剧本角色应该具有鲜明的反差和冲突。
这样才能让故事更加有张力和吸引力。
5.情感的变化和成长：一个好的剧本角色应该经历情感的变化和成长。
这样才能让故事更加有深度和感人。
7.对话和语言的表达：一个好的剧本角色应该有与之相称的对话和语
言表达方式。
他们的对话应该反映出他们的个性和情感状态。
8.外表与形象的塑造：一个好的剧本角色应该有独特的外表和形象。
这样才能让观众一眼就能认出他们，并与之产生情感共鸣。
9.行动力和自主性：一个好的剧本角色应该有行动力和自主性。
他们
应该有能力主动解决问题，而不是被动地被推动前进。
10.具有智慧和观察力：一个好的剧本角色应该具有智慧和观察力。
他们应该能够看透事物的本质，从而做出明智的决策和行动。
影视剧本人物性格设计四要素事件动作
影视剧本人物性格设计四要素事件动作无论是正在创作一部电影、商业电影、短片，还是仅仅业余爱好摄影，都需要知道如何创作具有个人特色的角色。
步骤一在一个简短的段落中总结角色。
步骤二确定角色的定位。
是盟友？对手？还是虚伪的朋友？想清角色的关键点1、英雄角色的目标是什么?2、谁是对手？对立冲突是故事的重要组成部分，所以要考虑英雄角色的对手是谁，他们各自拥有什么力量/能力。
3、角色的特点是什么？包括生理方面、社会方面(已婚、无家可归、阶级）以及心理方面(恐惧、恐惧症)。
定型/原型定型：应该避免刻板印象，因为这往往会强化负面形象，比如好莱坞花了几十年时间才摆脱对黑人的刻板印象。
可以通过给角色一个奇怪的特征来颠覆其刻板印象从而创造出有趣的角色，例如，一个健美运动员可能热爱古典音乐或者喜欢插花。
原型：原型是非常强大的，因为人们都已经很熟悉了。
以下是常见的角色原型:英雄圣人魔术师统治者小丑爱人富有自由精神的探险家打破规则的反叛者造物主看护者孤儿孩子外向化1、选定地点：角色会住在哪里？反派更喜欢充满科技感的黑暗巢穴，还是想生活在灯光昏暗的洞穴中?或者打破常规，展现反派和家人幸福生活在一起，亦或者给予反派一种吸引人的幽默感。
2、道具：使用道具来表现角色的感受。
3、选定每个角色需要的服装/发型/妆容。
如果是一个温柔善良的角色，比起生活中的其他方面，他或她更不关心自己的外表，那么就少量的用一些裸色或浅色的化妆品。
如果角色非常外向，喜欢在人群中脱颖而出，那就尝试大胆的颜色，尤其是嘴唇和眼睛周围。
如果想设计一个外星人或超人的造型，那么造型师在服装、发型以及妆容方面会更加倾向于打造更加戏剧性的效果。
4、运用天气。
这种技巧叫做拟人谬化，可以利用天气来表现一个角色的感受。
例如，雨用来表示悲伤，晴天用来表示快乐，暴风用来表示愤怒。
其他1、同理心：观众必须与主角产生共鸣。
可以通过为英雄制造障碍或冲突来实现这一点，还有就是可以通过制造一些浪漫以及在影片中展现出英雄不怕麻烦地帮助别人也可以给观众带来很好的共鸣。
剧本故事创作中个性化人物塑造地常见方法
剧本故事创作中个性化人物塑造地常见方法在剧本故事创作中，个性化人物的塑造是非常重要的，它们给予观众情感共鸣，并使故事更加引人入胜。
以下是一些常见的个性化人物塑造方法：1.冲突：一个有冲突的个性化人物更吸引观众。
通过制造内外部冲突来展现人物的独特性格。
这可以是与其他人物或环境的冲突，也可以是内心矛盾的冲突。
例如，一个内心矛盾的复仇者，他渴望公正但又被痛苦过去的经历所驱使。
2.强迫症：给一个人物设定强迫症状可以使他们更具个性化。
他们可能拥有一些特殊的习惯或行为，例如不停整理书桌或数物品。
这样的特点提供了个性塑造的机会，也可以为剧情提供一些有趣的情节。
3.矛盾性格：将两种截然不同的性格特点结合在一个人物中，可以创造出一个有趣的个性化人物。
例如，一个天生爱笑的人也可能是一个十分内向的人或者是一个过度自信的人。
4.背景故事：一个人物的背景故事也可以帮助我们了解他们的个性化。
这些背景故事可以包括他们的童年经历、家庭背景、教育经历等。
例如，一个来自贫穷家庭的人，可能会对金钱有着特殊的追求。
5.特殊的语言和口头禅：通过给人物赋予特殊的语言风格或者独特的口头禅来塑造一个个性化的形象。
这样做可以使观众更容易识别他们，并使他们更加生动。
例如，一个年轻人可能经常使用很多流行文化的术语。
7.外貌特征：人物的外貌特征也可以帮助个性化塑造。
例如，一个戴着特别眼镜的人可能是一个书呆子，一个长着一头红发的人可能是个火爆脾气。
总之，在剧本创作中，个性化人物的塑造是非常重要的。
通过冲突、强迫症、矛盾性格、背景故事、特殊的语言和口头禅、情感共鸣以及外貌特征等方法，我们可以创造出具有独特性格的人物，使剧本故事更加引人入胜。
这些个性化人物不仅赋予故事以动力，还可以让观众产生共鸣，并对故事的发展产生深刻影响。
戏剧影视剧本写作中人物性格塑造的技巧与方法
文化·艺术 ｜戏剧影视剧本写作中人物性格塑造的技巧与方法□张释文/文戏剧与影视艺术是人类情感与生活体验的镜子，而人物性格的塑造是这面镜子映射出的色彩最为鲜明的产物[1]。
在戏剧和影视剧本的创作中，人物性格的塑造是呈现作品深度、使得故事引人入胜的关键因素。
本文深入探讨了人物性格在剧本写作中的重要性，强调其在表达作品主题、推进故事情节等方面的核心作用，能突显作品的艺术价值。
此外，本文还系统总结了戏剧影视中人物性格的塑造方法，包括把握关键情节、赋予真实情感、构建立体人物关系、突出矛盾冲突以及注重刻画细节等技巧，旨在让相关从业者了解如何通过巧妙运用这些方法，创作出立体生动、层次丰富的人物形象。
1 戏剧影视剧本写作中人物性格塑造的重要性在戏剧影视中，人物不仅仅是故事的推进者，更是故事情感、思想和价值观的传递者。
无论主角、配角，他们的性格都是丰富戏剧影视内容的重要部分，所以创作者应注重塑造人物性格，由此增强戏剧影视作品的观赏性。
1.1 表现作品主题在戏剧影视创作中，作品的主题是其核心灵魂。
没有主题的作品，会显得杂乱无章，主题为作品赋予了方向和焦点，是将故事中的各个要素、情节和人物统一起来的纽带[2]。
戏剧影视中的每一个人物都是主题的传递者和诠释者，不应该为了烘托主角，而让他们变得脸谱化、扁平化。
纵观享有盛誉的影视作品，能够发现作品中的角色是多元丰富的，无论是主角，还是配角，甚至是路人，都是有血有肉的，他们的性格、行为，彼此之间的联系和冲突都是为了更加深入地展现和阐述作品主题。
例如，电影《末路狂花》讲述了女性对自由的向往和追逐。
这一主题明确了电影核心的思想导向是对女性的价值和追求的肯定。
在这样的主题下，人物性格的塑造都应突出这个主题。
女主角可以不完美，但一定要鲜活、真实。
她们不应该是冷冰冰的，如同橱窗里毫无灵魂的人偶，她们有缺点、有不足，但因此更显立体，能打破社会对女性的刻板印象。
角色是主题的具体化，是观众理解和感受作品意义的桥梁。
电影中的人物塑造
摘要对于一个电影创作者来说，如果不能创造出活脱脱的性格，那么，不论以何等虔诚的忠实态度，反映了何等广阔的生活实际，人们还是会感到贫乏可厌。
一部影视作品的成功于否，典型性的人物性格塑造成为一个关键性的问题，剧作家只有通过认真的观察、体验、选择、提炼、凝聚和典型化的过程，通过各种艺术化手段，将人物内心世界的灵魂挖掘出来，才能塑造好每一个鲜活的人物性格特征，使影视创作提高到一个更高的层次水平。
关键词：性格塑造电影创作AbstractFor a film artist, if not create a look just like the character, then, regardless of how pious faithful to the attitude, reflecting what the vast real life, people still feel poor repulsive. The success of a film and television works in the not, the typical shape of character to become a critical issue, the playwright is only through careful observation, experience, selection, extraction, condensation and typification process, through a variety of artistic means, Inner world of the soul will be excavated to create a good fresh personality traits of each to make video creation to a higher level of standard.Keywords: character creation of film-making目录引言……………………………………………………………………………………一、人物性格塑造要来源于生活………………………………………………………………………二、人物性格塑造要反映的特征……………………………………………………………………三、人物性格塑造要把握性格基调………………………………………………………………四、人物性格塑造要注重用音乐衬托………………………………………………………………结论………………………………………………………………………………………………参考文献……………………………………………………………………………………引言电影创作中人物性格塑造，从来都不是停留在现实中某一类人物的机械模仿或纯客观的再现，作者把自己的理想、爱憎感情和对生活意义的审美思辩，渗透于形象的血液之中，剧本和银幕上的性格才越富有独特的感染力。
浅谈电影剧本中类型人物性格塑造
浅谈电影剧本中类型人物性格塑造电影剧本中的人物性格塑造是制作一部成功电影的关键之一、一个鲜明、立体的角色形象能够吸引观众的注意力，使故事更加真实和引人入胜。
在电影剧本中，对类型人物性格塑造的成功与否，与剧本的质量密切相关。
下面将从角色性格塑造的目的、手法和案例三个方面，对电影剧本中的类型人物性格塑造进行浅谈。
首先，角色性格塑造应该具有明确的目的。
无论是喜剧、爱情还是惊悚片，每个角色的性格都应为故事的发展和主题的传达服务。
如在喜剧片中，喜剧角色的性格可以塑造得夸张一些，以增加观众的笑点，使整个故事更加欢乐、轻松。
而在爱情片中，主人公的性格常常要温柔、浪漫，以便与爱情的主题相契合。
无论是哪种类型的片子，角色性格塑造都应有助于故事发展和主题传达，这样才能够更好地吸引观众的兴趣。
其次，角色性格塑造需要巧妙运用各种手法。
例如，对比手法是一种常用的手法。
通过在故事中设置不同性格的角色，可以使整个剧情更丰富多样。
例如，在一部爱情片中，一个善良、温柔的女主角和一个坏小子男主角之间的对比，使整个故事更加有张力和吸引力。
此外，对话手法也是一种常用的手法。
通过角色之间的对话，可以更好地展现出角色的性格特点。
例如，在一部喜剧片中，角色间的幽默对话能够更好地展现出角色的风趣幽默，加深观众的印象。
此外，还可以通过角色的动作、表情等来展现角色的性格特点，使角色更加立体化、有血有肉。
最后，通过分析电影剧本中的角色性格塑造的一些案例，可以更好地理解角色性格塑造的重要性和技巧。
例如，在《肖申克的救赎》中，主角安迪的坚韧和乐观的性格塑造了他在困境中不屈不挠的精神，增加了故事的感人程度。
在《阿甘正传》中，阿甘的天真纯朴和善良仁爱的性格，使他成为全片最让人喜爱的角色之一、这些角色的成功性格塑造，使得观众有了深刻的情感共鸣，增加了电影的观赏性和影响力。
综上所述，电影剧本中的类型人物性格塑造是一项复杂而重要的工作。
准确把握角色性格的目的，巧妙运用各种手法，通过一系列的案例分析，可以更好地进行角色性格塑造，使角色形象更加鲜明、立体。
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浅谈电影剧本中类型人物性格塑造1 引言戏剧理论家和教育家贝克在《戏剧技巧》中说,剧作中的人物可划分为三种类型：一种是概念化人物，即作者立场的传声筒；第二种便是类型化人物，“他们”拥有某些突出的特征或一组密切相关的特征；第三种为圆整人物（Round character）,圆整型人物通常具有性格的多侧面和复杂性。
本研究将对电影剧本《亲密无间》中的类型人物的性格塑造进行探讨。
2 人物性格的特点通常一部电影的视觉冲击力能为一部影片带来商业票房，而只有人物性格塑造方面的独特贡献才能为影片带来艺术品位方面的成就。
将剧中人物作类型化处理并不是一件轻而易举的事情，生活中的现实性格通常都是模糊而复杂的，我们通过剧本《亲密无间》探索类型化人物世界的性格特点，对剧本中的任务按功能和个性分为：叛逆人物、欲望人物及异化人物。
2.1 复杂性剧本中朱桦有意识的与他的孪生弟弟针锋相对，“就喜欢跟他（白狄）唱反调，证明自己比他强，因为在他眼里，白狄总是能得到一切，而他什么都没有，他嫉妒他，从少时一直持续到现在。
但这既幼稚又毫无根据，没有人是完美的，每个人都有自己的麻烦，只是成功者着眼于寻找解决的办法，而失败者却怨天尤人，紧盯别人的光芒。
虽然不想承认，可朱桦属于后者，他口口声声地说他爱母亲，却把造成自己不幸的责任全推到她身上，尽管明白她当时完全是迫不得已，而且白狄和他如此相像，她根本不是有意丢下朱桦的。
”这一段画外音交代出朱桦这个“叛逆”人物性格特点的根源性，他的无理取闹、口无遮拦都有着这个人物的儿时背景，透过表象看到本质，这是塑造“叛逆型”人物常用的手段。
2.2 独特性白狄在剧中被塑造成一个“冷面鬼”，既往是个心狠手辣，没有心的嗜血杀手。
一个阴郁的杀手却对身边单纯的如白纸一样干净的同时蓝彬产生了异样的情愫；而处处与他作对的孪生兄弟朱桦问他“你恨我吗？”白狄说“我从来就没恨过你，是你在恨我”。
冷面杀手面对亲情时也也流露出温暖的一面，他依旧认为血缘是最深刻的羁绊，出生就注定了，一辈子都改变不了。
我对白狄这个人物性格做了双重性处理，以内向化的艺术视角，将社会批判和心理分析相结合，突触表现非理性心理，使人物性格内涵更加丰富，风格更趋鲜明。
2.3 变化性运用内心独白、心理分析、自我解剖等手法展示剧中人的内心世界、灵魂轨迹、心理矛盾和内心冲突。
我们从情感角度分析它们是如何体现人物性格特征及其剧情变化的。
Martin认为情感可以是性质（quality）,过程（process）,也可以使评论（comment）。
剧中每个人物性格都不是一层不变的，顺着情感这条线索我们可以看到主人翁性格的多面性也就是变化性，比如说叛逆人物——朱桦，因嫉妒孪生兄弟的光芒而与他针锋相对，在得知白狄其实一直都没有在恨他，在白狄内心一直把他当做亲人，叛逆人物性格特点开始发生变化了，同时也推动者剧情进一步的发展。
阿锲尔曾经说过：“有人不满意一个人物从头至尾总是抱着同一的态度，这种人物其实并不能算是人，只是两三个特征的化身，这些特征在出场十分钟内疚已表现无遗，以后便只是不断的重复再现，正像一个循环小数似的。
该剧本中我认为也有被塑造的过于单一缺乏变化的角色，比如蓝彬，这是个跟剧中其他人物相比而下显得简单、幽默而善良的普通上班族，便是缺少了人物性格变化的塑造。
他生活在自己的世界，关于他周围的阴谋一无所知，自以为是继续过着他的貌似平和的生活。
而当所有真相都解开在他面前时他依旧保持惯有的性格特点，我认为这个人物的塑造是不完整的地方。
3.1 情节塑造法情节就是一个特定的性格在一个特定情境中的心理反应和外部行动。
是作者对生活观察、概括、提炼和加工后的支架，用以进一步塑造人物和体现主题，它在剧作中依赖故事而具体化。
剧情围绕着蓝彬背后身世、遗产、谋杀、爱情等相关主题剧中陆莉、蓝彬、白狄、朱桦等各种人物的查差异和斗争构成全剧的矛盾冲突，从而交代人物性格特点和行为线索。
剧中人与人之间的关系通过冲突和行为而体现，只有在全剧冲突的框架中去研究人物与人物之间的斗争，研究他们的区别和联系，才能把握人物各自的思想性格特征。
剧中陆莉这个聪明的女主人公对自己和被自己抛弃的前老公都有一种无理由的掌控，而剧情一步一步的前进，真想一个个揭开的时候，才发现远远高估了自己的能力。
以为那个曾经对自己无比深爱的男人，可以随时轻而易举地回到他身边并将他虏获，事实并非如此，聪明反被聪明误，机关算尽，最后一无所有。
不断的情节交代使陆莉这个人物性格特点更加丰富而独特。
3.2 特征塑造法要塑造出具有独特的思想感情和性格特征的人物形象要善于从貌似相同的人和时间中抓住这一人物透过细节表现出来的特征，借助这些特征把握人物精神上的内在特质，运用想象和虚构，创造出强化及突触这些特征的表现形式。
而不是别出心裁地给任务加上一些怪异的癖好、离奇的言行，如本剧中对陆莉的塑造，“扎着两个高高地羊角辫，头发染成樱桃色。
一张粉扑扑的圆脸，化视觉系的浓妆，尽管蹬着一双高跟绊带鞋，身材仍然显得娇小。
（装出可爱的嗓音对以奇怪的姿势躺在地上的尸体说）：对我的服务还满意吗，田纳先生？”；“服务员把嘴凑到领班耳际：陆莉是蓝彬的前妻，虽然和他年纪相当，但总打扮得像个十五六岁的孩子”等，这样用脱离实际的猎奇来代替人物的个性，搜罗离奇古怪的言行习惯，从外部贴到某个人物身上显然是不可取的。
特征性塑造法应该努力使人物形象具有精神上的独立性、自主性以及独特性。
3.3 语言动作塑造法人物性格在语言上的表现和在行动上的表现同等重要，“唇枪舌剑、“伶牙俐齿”、“人言可畏”，说话人物的性格语言便能艳如其人，呼之欲出，不单能通过语言折射出人物的身份、文化素养、生活经历、社会地位，读者也能通过语言的外延去引申思考社会背景。
电影剧本不同于小说、散文等其他文学形式，它用文字塑造形象，描写场景，反映生活，并最终为电影拍摄提供蓝本，是一切影片拍摄的基础。
它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约。
是文学特性与电影特性辩证统一的产物。
电影剧本必须结合电影艺术的特性，用电影思维方式来创作剧本。
电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。
在《亲密无间》剧本中对蓝彬的语言塑造很成功，如“蓝彬：因为你是个机器人，只需要定期上点机油，充点电，就能照常工作。
你的制造者十分失败，甚至忘了给你分配容储存情感和幽默感的硬盘空间。
我为你感到惋惜。
他耸耸肩膀：回头见。
”；“蓝彬受不了的翻了翻白眼：我在你眼里是什么，老幼孕残病？拜托，要是你是我手下的实习服务生，跟我说这种肉麻话我早把你耳朵揪下来了。
”等这些生动幽默的语言塑造了蓝彬这个可爱而又单纯的性格特点。
读者在阅读剧本时，应能“看见”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面，“听到”这些画面中的声音；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。
正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
电影剧本的每个人物动作与每段场景，都要求画面化。
这是电影艺术的审美特点决定了的，也就反过来要求剧本的文字写作，达到画面化或画面感为好。
3.4 场景塑造法在一部电影剧本的创作中，剧情、角色、场景是最基本的要素，他们互相影响、互相制约、密不可分，共同服务于科幻艺术创作。
一般情况下，角色是主体，剧情是主线，场景设计服务于角色与剧情，场景可以给角色和剧情发展提供舞台，并阐明剧情发生、发展所处的时间与空间背景，表现特定的时空背景对整个故事发生的影响。
每一场戏、每一个段落、每一个情节点和故事点都必须构建，打好基础，然后再合适的时机来完成它。
古德曼认为场景间的“晚进早出”。
意思是在很多场景里（根据情节的目的）最好能在最后一个可能的时机再切换。
在《亲密无间》中我们可以看到一些很精彩的场景切换，如那场朱桦试图谋杀蓝彬的场景——“朱桦乔装的白狄的眼神比起平时的冷淡更添了几分阴郁和强烈的杀意，她另一只空闲的手伸进大衣的内口袋里，掏出了一柄亮光一闪的匕首。
蓝彬挣扎得更加剧烈。
朱桦朝他心脏的位置举起武器—”，带着紧张感和悬念离开，场景切换到律师办公室，“办公室里静得像口棺材。
阳光透过百叶窗，投下一条条被打断的阴影。
宽大的书桌后，一个五十岁上下的男人坐在旋椅里，专心的翻阅着一本文件，黑框眼镜后的眉头紧锁着。
陆莉越过桌子坐在他对面，双手撑在身体两侧的椅子边上，蹬高跟鞋的双脚在地上蹭来蹭去。
回头看到蓝彬，她露出一个欣喜的笑容，"你来了，亲爱的，我真高兴！"她旁若无人的搂住他的脖子，在他的唇上轻啄了一下。
”紧接着场景再次切换回来“砰！子弹打在金属上清脆的声音。
刀子被震飞出去，不偏不倚的插在蓝彬脑袋上方。
镜子里出现了一个洛莉塔打扮的陆莉。
陆莉咀嚼着口香糖：我还以为你退休了，苍狼白狄。
陆莉把枪口对准朱桦：放开他。
”这样的场景切换正符合“晚进早出”的原则，这能产生良好的阅读感受，也能推动故事前进。
4 结语类型人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。
贝克认为，类型的性格化石依靠一种虚假为前提的，也就是说每一个人都可以用某些突出的特点，或者一组密切相联系的性格特点来加以充分表现的。
类型人物在今天还大大地存在的原因如下：①人物性格特征有限并且鲜明，这样就易于观众领会和把握。
②这样的人物容易创造，更容易编写。
③闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏人物的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌。
通过对剧本《亲密无间》类型人物的性格特点及其塑造方法的研究对影视剧本的创作有了更深一步的理解。
参考文献：1.郝险峰英美文学作品中传统类型人物解析.电影文学 2009年17期；2.刘一兵电影中的类型人物. 电影文学. 2000年第7期3.吴神兵，胡金海，吴九英.小说人物性格特点要素分析法.文教资料.2009年4月好上旬刊.4.霍华德.劳逊.《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，中国电影出版社2004版.5.乔治.贝克《戏剧技巧》,中国戏剧出版社 2004版，第215页.6.S.菲尔德，《电影剧作指南三》，世界电影，2001年06期.。