因性之自然,究物之微妙——浅析宋徽宗的写生观
宋徽宗绘画美学思想
宋徽宗绘画美学思想汇报人：日期:•引言•宋徽宗的生平与艺术成就•宋徽宗的绘画美学思想目录•宋徽宗绘画美学思想的影响•结论引言01北宋时期，社会相对稳定，经济繁荣，为文化艺术的发展提供了良好的环境。
北宋时期宫廷文化画学兴起北宋朝廷重视文化教育，宫廷中收藏了大量书画作品，为艺术家提供了学习和创作的平台。
北宋时期，画学兴起，绘画成为一种独立的艺术形式，为绘画美学思想的发展提供了土壤。
03时代背景0201通过对宋徽宗绘画美学思想的研究，深入了解其艺术风格和审美追求。
研究目的宋徽宗的绘画美学思想对后世绘画艺术产生了深远影响，研究其美学思想有助于理解中国绘画美学的演变和发展。
研究意义研究目的和意义宋徽宗的生平与艺术成就02生平概述赵佶（1082-1135），号宣和主人，北宋第八位皇帝，是中国历史上著名的昏君。
他在位期间，政治上腐败无能，导致金兵入侵，北宋灭亡。
赵佶的艺术成就主要表现在他的绘画作品上，尤其是花鸟画。
艺术成就赵佶的花鸟画风格细腻、生动，注重表现对象的内在情感和生命力。
赵佶的绘画美学思想强调“意在笔先”，即强调构思的重要性。
他提倡“以形写神”，注重对物象的精神气质进行深入刻画。
他主张绘画要“师法自然”，即要从自然中汲取灵感。
宋徽宗的绘画美学思想03宋徽宗将文学素养视为绘画创作的基础，尤其重视诗、书、画、印等文学形式的综合运用。
以文为本的创作理念强调文学素养他认为“文”是表达思想、传递道德观念的重要手段，提倡通过绘画来弘扬儒家传统思想和文化价值观。
以文载道宋徽宗认为绘画应该表现作者内心的情感和思想，而不仅仅是客观描绘物象，因此他的作品常常蕴含着深刻的思想和情感。
强调情感表达宋徽宗提倡简约、含蓄的表现手法，主张去除繁复的细节，突出物象的内在精神特征，以简洁的画面传达深刻的思想和情感。
简约含蓄尚意的表现手法他注重表现物象的神韵和内涵，主张抓住物象的本质特征进行刻画，以达到形神兼备的艺术效果。
追求神韵宋徽宗追求清雅、优美的艺术风格，他的作品常常呈现出清新、细腻、优雅的艺术特点。
浅析宋徽宗赵佶的艺术成就—以《腊梅山禽图》为例分析
一、中国花鸟画的发展史花鸟画与人物画、山水画一样，是我国古代绘画中三大画科之一。
追溯花鸟画的发展史，我们可以在新石器时代的彩陶上、夏商周时期的青铜器上，或者是汉代的画像石、画像砖上看到先人留下的花草树木、飞禽走兽的图像。
这些图像遗存都是在审美意识作用下产生的，先辈们在给自己创造物质条件的同时也创造了艺术。
但彩陶、青铜器等一些早期的花草鱼虫还不能直接就称它为花鸟画。
因为它不是艺术品，它是依附在物质或事物基础上的，不是独立的绘画艺 术[1]。
一直到魏晋南北朝时期，画家在人物画的背景上运用一些简单的花草树木去点缀装饰画面；至唐代，经济繁荣、社会稳佶是北宋倒数第二位皇帝，因为赵佶一生信任宦官，理政能力欠缺，加之穷奢极侈，百姓苦不堪言。
即便如此，赵佶在艺术史上却是一位受人尊敬的艺术家。
赵佶自幼就受到艺术的熏陶，并真心热爱绘画，登基之后不仅自己投入到诗书画中，他还通过颁布一些倾斜政策去大力扶持花鸟画的发展，但也正是他的爱屋及乌，才会对一些只会书画的奸佞小人委以重任，造成社会动荡。
鸟画：（1）在五代的基础之上进一步扩大翰林画院，并进一步加大宫廷画院的影响力。
两宋时期的花鸟画能够繁荣发展，除了受益于最高统治者的偏爱与重视，更主要的是得益于皇家“翰林画院”的建立。
宋徽宗赵佶上位之后，虽不理朝政，但因为酷爱书画，就在五代的基础之上进一步扩大了翰林画院。
宋徽宗自幼学习绘画，所以他比以往的帝王都更为尊重画家。
（2）专门开设画学。
赵佶专门开设了画学，并还将其纳入科北宋 赵佶 腊梅山禽图81.5cm×52.8cm台北故宫博物院藏妙惟肖的神态和细节的处理手法中，可以看出赵佶是一个注重写生并且尊重自然界客观事物的画家，而且通过欣赏这张画，我们可以清晰地感受到赵佶的画源于生活但又高于 生活。
（2）对“形”“神”的追求。
对“形”和“神”的追求用现代语言词汇可以说是对写实的追求，它不再只是停留在对所描绘的客观事物表面的观察上，还要追求内在的流露。
宋徽宗工笔鉴赏
宋徽宗工笔鉴赏《鸟语花香图》纸本，设色，纵 91.2厘米，横42.3厘米。
画心有“御制，天下一人”签押，钤双龙御玺。
明清内府鉴藏玺“广运之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“御书房鉴藏宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”等和其它收藏印共16枚。
此图是一幅精心巧制的工笔花鸟画佳作，构图安排主次分明，疏密有致。
整幅画面的色彩虽红绿搭配，但对比调和。
绿叶采用花青，有的叶色彩偏黄，因而显得并不过火，沉稳而又艳丽。
花枝迎风摆动，花瓣亦使人感到随风吹拂而微微摇动，生意盎然。
两只安逸的麻雀敛羽憩息，神姿灵动，给画面增添了一种文雅秀美的意趣。
宋徽宗的花鸟画，虽然撷取的都是自然写实的物象，但由于物象意念安排得巧妙而又独特，从而暗示出超出有限时空意象的无限理想化的艺术世界。
《彩羽鸣春图》，纸本设色，纵90.8厘米，横41.6厘米。
画心有“天下一人”画押，钤双龙玺印，另有元宫廷“奎章阁”鉴书博士柯九思题：“宣和妙笔、希世珍品，得者宝之，柯九思题。
”上有“广运之宝”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“御书房鉴藏宝”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”等明清内府鉴藏玺印和其它收藏印共18枚。
两株前后交错的巨松苍老古奇，画法具有挺健苍劲的笔感，顿挫有力，从大处把握了古松的动态与雄姿。
以虚爽的用笔圆松皮，大小相连，取形圆中带方，给人以刚毅之感。
圈皴偏于两侧而中间虚空。
在勾皴之后渲染以淡赤者，松干有爽健硬朗，深厚滋华的状貌。
松针以平饰松针法用扇形展开，极具装饰意味。
这是宋代宫廷花鸟画往往注力于自然花木的人工雕凿与美化，带有玩物观赏的意味，作者这样处理，正反映了宫廷绘画审美的好尚。
两只锦鸡运用精细的勾勒法，羽毛的勾线细如毫发。
雄雉雪白的背羽和尾羽，雌雉的彩色羽翅和顶羽，都用极细腻的晕染手法，美观出片片羽毛递盖的质感和色感。
状物写生的精工，代表了宋代院体画周密不苟的写生传统的精髓。
宋徽宗的美学思想1
宋徽宗的花鸟美学思想摘要宋代绘画作为中国古代绘画的黄金时代，是值得每个美术专业的学生去了解研究的。
宋代的花鸟画是花鸟画发展的鼎盛时期，而这一鼎盛时期也恰好发生在中国历史上拥有最杰出书法及绘画天赋的天子----宋徽宗赵佶时代。
本文从前朝画论的美学语言和思想出发，以顾恺之的画论和谢赫六法论为理论基础，探寻宋徽宗绘画理论及其美学思想。
本文共分三章:第一章主要论述宋徽宗所在的宋朝当时的社会经济文化背景依托下，宋徽宗的艺术之路。
第二章主要分析宋徽宗的花鸟绘画作品和绘画形式以及当时的市场行情。
采用了前朝画论的理论依据作为其绘画的理论基础。
第三章主要论述宋徽宗的花鸟画在绘画史上的地位和历史意义。
关键字：宋徽宗、画论、花鸟引言众所周知,宋代是中国花鸟画空前发展的时期,尤其是宋徽宗赵佶和他引领的宣和画院所创作的大量花鸟画作品,以其独特的艺术风格在中国传统绘画史上占据重要地位。
宋徽宗出生于帝王之家,从小就受过良好的教育,在诗书画各方面都颇有造诣,最以书画见长。
他的花鸟画作品严谨写实、富贵柔美、典雅绮丽,得到了历代艺术家的一致好评;他自创的“痩金体”书法,刚劲挺拔,独树一巾只;他主张把书法和绘画融合起来,为文人画书画同源思想的发展和成熟奠定了基础;他在位期间建立的宣和画院规模庞大、体制完善,培养了大量成就卓越的画家,为中国绘画史的发展做出了不可磨灭的贡献。
第一章北宋末年历史环境下的艺术宋朝建立于公元960 年，结束了继唐以来的割据混乱局面获得了统一，这为政治的统一，经济的发展以及文化的繁荣提供了一个稳定的社会环境。
宋朝统治者为了巩固中央集权，消灭各地割据政权的局面，采取了兴文治抑武事的一系列国策。
宋朝统治者不仅重视政治的安定，同时注重发展生产力，在发展生产力上采取了很多有力措施，这一时期的农业手工业较之前朝得到了恢复和快速的发展，进而促使了工商业的发展和城市的繁荣昌盛。
在这样的前提下，原有的社会阶级关系逐渐削弱变化，农民得到了一定程度上的人生自由，逐渐摆脱了原有的农奴身份。
写生精神：宋代院体花鸟画的审美取向，是一个时代的产物
写生精神：宋代院体花鸟画的审美取向，是一个时代的产物宋代是我国绘画艺术最为繁荣兴盛的时期，其所达到的艺术成就，令后代望尘莫及。
北宋院体花鸟画是中国古代绘画艺术的典范。
重写实写意、重意蕴情趣、讲求理法，在反映自然物理中寄寓人的主观感受，形成了精致化、理趣化、诗意化的审美特色。
一个时代的绘画与哲学思想间往往存在着一条隐性的内在联系。
这些联系直接决定着绘画审美特色内在心理结构的形成。
在影响北宋院体花鸟画至深的思想体系中，最具代表性的便是北宋哲学思想轴心地“理学”精神，和一个王朝无处不在的浓郁的文化气息，影响北宋院体花鸟画及广大画师群体的想法和创作。
一、“黄家富贵”范式的确立在唐代史书记载边鸾、薛稷擅长画花鸟画，但并未有独立的花鸟画传世。
直到五代时期西蜀的黄荃和南唐的徐熙，他们将唐朝对大型动物的专注上转向了对小动物的描摹上。
唐代灭亡后，中国进入到了持续近半个世纪的五代十国时期，这是我国第三个大动荡、大分裂的时期，但在南唐和西蜀，战乱较少、经济和文化艺术立刻繁荣起来。
他们流连声色过着“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”的奢靡腐败的生活。
五代的花鸟画家黄荃在写实方面达到了登峰造极的高度。
作为前蜀的宫廷画师，他因为卓越的艺术天分被朝廷赐予了三品官服，曾当翰林待诏50余年。
通过唯一流传下来的《写生珍禽图》可以管中规豹可见一斑。
黄荃终日与皇家御苑里的珍禽异兽、奇花异石为伴，严格按照皇帝的旨意、好恶以及宫廷的需要进行绘画创作，最终形成了“皇家富贵”的风格：注重细节逼真，以及翎毛色彩和纤毫毕现，完全是皇家的富贵气象和宫廷的气息。
相传他画的丹顶鹤，引得真鹤飞来将画中之鹤当成同伴；他画的鹰贴在庙宇的墙上，使麻雀不敢上前。
他细致观察创作，最终开创了宫廷工笔花鸟画的繁盛局面。
五代时期另外一位重要的花鸟画家，南唐的徐熙流传得下来的画作也很少，只有《雪竹图》可以参考。
与黄荃不同他家境显赫，但终生未仕浪迹天涯。
他的画作更具有生活气息，他不画珍禽异兽，更多地关注于汀花野竹、秋荷凫雁。
宋徽宗赵佶绘画评价与赏析
诗、书、画、印结合独特
赵佶的绘画尤其是花鸟画 作品上，经常有御制诗题、 款识、签押、印章。诗题 一般题在属于精工富丽一 路的画作上，如《芙蓉锦 鸡图》轴，左下角秋菊一 丛，稍上斜偃芙蓉一株， 花鸟锦鸡依枝，回首仰望 右上角翩翩戏飞的双蝶， 顺着锦鸡的目光，导向右 边空白处的诗题：“秋劲 拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已 知全五德，安逸胜鬼管。” 全图开合有序，诗发画未 尽之意，画因诗更显圆满。
代表作品
兀 位为又妙经量画整
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局部分析
锦鸡羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分 体现出它珍禽的特点。它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全 图力的体现点，作者用笔果敢、有力。锦鸡浑身的羽 毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。头部黄色 羽毛用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉；翅膀羽毛用墨笔 晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。用色 上更为丰富，在鸡的面部和颈后羽毛上铺厚薄不同的 白色，有提醒画面的作用。颈部的黑色条纹明亮，腹 部朱砂亮丽灿烂。
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作品风格
物象意念安排独特 写实技法的独特性 诗、书、画、印结合独特
宋徽宗赵佶的绘画语言探究
为主，真实地再现了自然物象的特征。
他的绘画风格也与众不同，绘画题材丰富多样，同时兼备工笔与小写意两种不同的绘画形式，将院体画与文人精神相结合，个性与共性合二为一，为作品赋予了更为深刻的内涵。
赵佶的代表作品《芙蓉锦鸡图》，为绢本双钩重彩工笔花鸟画，带有宋代花鸟画独特的艺术韵味，无论是绘画技巧还是设色、构图等方面均体现出了宋代花鸟画高超的绘画水平，给人以严肃庄重且宁静华贵之感。
这幅画描绘的是金秋时节的景致，赵佶特别注重绘画内容的组织和氛围的营造。
画面中娇艳的芙蓉花悄然盛开，随风摇曳，枝干错落有致，依次生长，几只蝴蝶翩翩起舞，画中枝头处的锦鸡回首凝视，画面左下角几枝菊花向画面中心盛开，使观者将视线向画面中心聚拢，突出强调了主体物象。
画中的菊花与芙蓉花均采用折枝的手法加以描绘，芙蓉花与叶较大，置于画面的中上方，菊花则短小，位于画面左下角处，两者形成对比，主次分明，构图饱满。
画中的锦鸡作为主体物，刻画得十分细腻艳丽。
它站在芙蓉花的枝干上，体态雍容华贵、端庄典雅，鲜艳亮丽的羽毛十分精致。
锦鸡被几只翩翩起舞的蝴蝶吸引，驻足回望，将观者的视线也引向了画面右上方舞动的蝴蝶，生动而自然。
赵佶将蝴蝶的动态与锦鸡的静态形成了对比，相互呼应，使画面动中有静，静中有动，动静结合，娇小的蝴蝶处在与锦鸡对角的位置，也刚好使整幅画面的重心相互制
宋 赵佶 芙蓉锦鸡图81.5cm×53.6cm
北京故宫博物院藏。
宋徽宗绘画艺术风格及其画学改革探究
宋徽宗的政治生涯
赵佶在政治上是一个相对平庸的皇帝，他的统治期间并没有 取得什么显著的成就。
然而，他的政治地位和权力却为他的绘画艺术提供了支持和 保障。
02
宋徽宗的绘画艺术风格
写实主义风格
重视写生
宋徽宗在绘画中非常重视写生，他经常以自然为师，通过观察和 描绘真实场景，展现出自然之美。
精细入微
他的写实主义风格不仅整体感强，而且注重细节描绘，对物体的 纹理、光影和质感都有非常精细的刻画。
倡导文人画
宋徽宗提倡文人画，强调绘画中的文化内涵 和诗意，对后世文人画的发展产生了深远影 响。
对后世绘画艺术的启示
重视写生
宋徽宗提倡写生，强调对自然和生活的观察和表现，对后世绘画艺术的创新 和发展提供了重要的启示。
追求艺术与文化的结合
宋徽宗强调绘画中的文化内涵和诗意，追求艺术与文化的完美结合，对后世 绘画艺术的发展产生了深远的影响。
对人文景象的描绘，强调画家的实践和观察能力。
临摹学习
03
临摹是学习绘画的重要手段之一，宋徽宗提倡通过临摹历代名
作，汲取前人经验和技巧，提升自己的绘画水平。
重视笔墨与意境的结合
笔墨技巧
宋徽宗强调笔墨的运用，追求精细、秀逸、清丽的画风，尤其 注重线条的运用和细节的表现。
意境创造
在追求意境方面，宋徽宗注重画家的内心世界与自然的融合，倡 导表现画家的情感和思想，追求作品的内涵和深度。
对后世的影响
宋徽宗的绘画艺术风格对后世产生了深远的影响，成为中国响。
03
宋徽宗的画学改革探究
倡导写生与临摹相结合
写生与临摹的结合
01
宋徽宗提倡写生与临摹相结合的绘画学习方法，通过对照实物
宋徽宗花鸟写生集——妙体众形，兼备六法
宋徽宗花鸟写生集——妙体众形，兼备六法宋徽宗，赵佶，北宋第八代皇帝（1082—1135），是著名的书画家。
他的书与画均可彪炳史册。
其书，首创“瘦金书”体；其画尤好花鸟，并自成“院体”，充满盎然富贵之气。
赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。
《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。
可见其偏爱之深。
《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。
“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。
”这种赞誉赵佶花鸟画精致、生动传神的文字记载俯拾皆是。
流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作，则证实了这种记载的真实性。
赵佶的花鸟画，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境。
北宋前期黄派画风一统画院，经过一百年的辗转摹拟而显得毫无生气之时，崔白、易元吉奋起改革复兴徐熙画法，黄派暂居下风，但并未退出花鸟画坛，因而使花鸟画得以蓬勃发展。
至北宋晚期，徐、黄两派实际上处于并行发展的势态。
凭赵佶深厚的艺术修养，他对徐、黄两派的技法特点的认识是清醒的。
因此，赵佶的花鸟画是学习吴元瑜而上继崔白，也就是兼有徐熙一派之长。
当然他也并非只学一家，而是“妙体众形，兼备六法”的。
如文献记载那样，时而承继徐熙落墨写生的遗法，时而“专徐熙黄荃父子之美”。
显然，就创作技法而言，徽宗既学吴元瑜、崔白也就是徐熙系统的用笔，又喜黄荃、黄居宷的用色，并力求使两者达到浑化一体的境界。
徐熙野逸，黄家富贵。
徐、黄两派又代表了两种截然不同的审美趣味。
赵佶作为当朝皇帝，又是极力享受荣华富贵、纵情奢侈的人，对于精工富丽的黄派风格，有他根深蒂固的爱好。
同时，他又处在文人画蔚然兴起之后，必定受到时代风气的熏染。
他的周围又聚集着一群雅好文人生活方式的贵官宗室如王诜、赵令穰等，又与文人画的倡导者之一米芾关系颇为密切。
天下一人：宋徽宗的艺术之美
天下一人：宋徽宗的艺术之美云山深处之天下一人赵佶宋徽宗赵佶他18岁即位成为北宋的第八位皇帝他在政治上平庸无能却是个罕见艺术奇才他不仅是中国书画史上开宗立派的大师也是贡献最多的书画大家▲写生珍禽图他是雄冠天下的绘画高手他能书善画，工诗词通音律，才俊过人花鸟、人物、山水画无一不精通三教之书，晓九流之典是个艺术全才▲五色鹦鹉图宋徽宗十分注重写生每天坚持不辍他的写生画稿日积月累最后收编成集有千册之多这个写生集册名为《宣和睿览集》▲瑞鹤图他在政和初年绘制的一幅《筠庄纵鹤图》图中共描绘了二十种鹤的不同姿态“或戏上林，或饮太液翔凤跃龙之形擎露舞风之态······各极其妙。
”▲听琴图宋徽宗不仅是花鸟画大师也是人物画高手他的作品中最为著名的要数《听琴图》画中描绘的弹琴者背靠一从虬枝老松身边熏香缥缈下首有二人左右对坐一俯首、一仰头凝神静气地陶醉在琴声之中此画构思精巧人物生动，观之令人心静▲秾芳诗卷他是“旷古绝今”的书法大师宋徽宗在书法上的学养和悟性极高他初学黄庭坚后又独辟蹊径创造了享誉至今的瘦金体楷书他的“瘦金体”楷书瘦挺爽利冷艳如兰，笔法苍劲笔墨不浮其独特的审美价值可以说是“前无古人，后无来者”▲红蓼白鹅图他是中国历史上“绝无仅有”的教育家宋徽宗即位后完备画院的体制制定各项制度，广纳绘画人才徽宗时代画家享受较高的待遇后人将徽宗主持的皇家画院称为“宣和画院”▲芙蓉锦鸡图他的另外一个重要艺术成就是主持编纂了《宣和画谱》、《宣和书谱》等艺术巨著《宣和画谱》成书于宣和二年(1120年)共分为二十卷分别收录了魏晋以来231位名人的画作6396轴祥分为十门并都加以品等收录作品的标准与画家录用标准相同要求“不仿前人形、色、情态自然笔韵高简为工凡是模仿古人的作品画得再好也不收录徽宗自己的作品一概不收作为一个皇帝，这点难能可贵▲文会图▲宋徽宗摹张萱虢国夫人游春图▲宋徽宗花鸟图册▲赵佶宋徽宗竹禽图来源：云上文化。
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而视之 ……＂ 十八 只神态各 异的丹顶鹤 ， Ｉ ¨ 翱翔盘旋在上 进、 上喜 、 赐绯 、 褒锡甚宠 ， 皆莫测其故 。 近侍尝请于上 ， ，
空， 另两只站立 于殿 背的鸱吻之上 。 然而 ， 无论是飞还是立 上 Ｂ ‘ 月季鲜 明有能画者 ， 盖四时朝暮 ， 花蕊叶皆不同。 此 在屋顶上鸟的动态 ， 如果不是写生的话就不可能有这 么生 作画者时 日中者 ， 无毫 发差 ， 故厚赏之 。 其二悬 宣和殿
要把握客观物体的整体神韵 ， 而且在写生观察 比较细微同 花鸟画是 充满情趣的诗 篇。 时， 还注入 了主观的情感 ， 是一种直抒性灵的表现。 宋徽宗不仅 自己专注于花鸟的写生观察 的极其精微 ，
从赵佶的传 世作 品中 ， 可以看到他精微的写生技巧 ， 同时他对 宫廷画家们的要求非 常高 。 在他的这种观念的指
不仅在 当时有绝对 的示范作用 ， 对宋代乃至千年来都产生
了 巨大的影响 。
赵佶的花鸟画取法吴元瑜 、 崔白。 在绘 画中为了 “ 妙
体众形”宋徽 宗十分注重写生 ， 且每 天坚持不辍。 记 并 据
图 １
载， 他将宫廷 中珍禽异兽加以图绘题诗 ， 这个写生集册名日 动活泼的造型 。 如果不是对祥云细心入微的观察和体会的 宣和睿 览册 有记 载他在政 和初年（ｌ 绘制 的一 幅 话 ， 画不出这种 仙境 般栩 栩如生的感觉。 。 １ ｌ年） １ 也 这种细节 的描
筠庄纵鹤 图 图中共描绘了二十种鹤的不同姿态 ：或上 写 ， ， “ 体现 了宋徽宗 写生时观察的敏锐 、 入微和技巧的高超。 林 、 饮太液、 或 翔凤跃 龙之形 ， 警露舞风之态 ”各极其妙 ， （ 色鹦鹉 图》 。 （ 五 也是 赵佶的一幅传世写生作 品， 据传 ，师们的写生也进行 了严格 于风和 日 ， 丽 春光明媚的御花园内， 看见一 只极为特别的鹦 要求。 要求画家作为艺术创作的主体仔细地体 会所描 鹉飞鸣于御花园的杏枝 间， 目 姿态悦人心 目， 就将这一刹那间 绘的客体运动的规 律， 在作品中从整体到细节的方方面面 的美丽景象御笔彩绘 ， 赵佶以精湛的写生技巧 ， 精致地用笔 要能够让人感到被描绘事物的 “ 知性 ” 的真 实可 靠。 一 描绘出鹦鹉侧身的姿态 。 是 写喙充满弹性 的弧线 ， 显示 出赵 种精致诚实的最高表现 ， 即真实 自然 。 宋徽 宗主持 的画院 佶的造型与用笔的功力， 两枝杏花从下方 出枝 ， 其质感令画 尚法度 ， 写生重视 以形写神。 这种 写生充满 了意趣和率真 ， 面倾斜顾盼 ， 杏树分枝 布干疏密有致 ， 具有舒展 、 精简 、 秀 他要求画家作画时 ， 必须研究植物生长的规律 ， 所画出来的 雅的特点 ， 花朵或正 、或侧 、或聚、或散 、或含 苞、或怒 东西合乎情理 ， 在不同时间内画出特定的情态 ， 毫发无 放， 须 以劲挺的笔法淡淡地勾勒出种种形态 ， 如此栩栩如生的 差， 对客观 自然进行细致入微的观察 ， 同时又要通过深刻体 “ 作”实在令人叹为观止 。 巧 这些作品足以证实赵佶 那种 验捕捉把握 自然造化的总体神韵 。 他的这种写生观与西方 注重诗意的含蕴回味和观察事物的精细入微 ， 以及写实表
视觉艺术史研究
新视觉艺 术
２ １ ． ００５
因性之 自然 ， 究物之 微妙
一 一
浅 析 宋 徽 宗 的 写 生 观
蒋 信 伯
（ 南京艺 术学院 美 术学院 ， 苏 南 京 ２ ０ ３ 江 １ ｛ ） ０
［ 摘 要 ］北 宋皇 帝徽 宗 赵佶 在位 期 间 ，中国工 笔花 鸟 画达 到 了一 个历 史高 峰 。他 作 画 时态度 严 谨 ， 重 写生 ， 察细 致 注 观 入微 ，重视 以形 写神 ，强调 写 生 时注 入观 者 主 观情 感 ，通 过 深 刻体 验捕 捉 把握 自然 造化 的总体 神 韵 。宋徽 宗对 画 院画 家 的要求 也 非 常严 格 ， 导 他们 深入 体 察 生 活 ，造 型上 追 求精 确 和精 练 ，须 毫发 无差 ，对 自然 生 物 的不 同生 命 规律 细 加体 倡 会 。他这 种 写生 观 的 要 求下 ，写生 中观 察 的精 微 细致 成 了画家 们孜 孜 不倦 的追 求 。
［关键词 】宋徽 宗 ；写生观 ；真 实 自然 ；宫廷绘 画
宋徽宗赵佶是北宋第八位皇帝 ， 这位政治上昏庸无能
的国君 ， 却使 中国的工笔花鸟画到达 了一个高峰。 他一手 经营了“ 宣和画院”画院里绘画高手云集 ， ， 艺术创作活跃。
他还主持编册了《 和画谱》他的艺术观念和绘画实践 ， 宣 。
和对其花 、 乌特 点的把握。 宋徽宗为 了能仔细观察 到植物 导下 ， 写生成 了画家们孜孜不倦的追求。 据北宋 画史家邓
和翎毛草虫的特点， 在宫里养 了 多奇珍异草禽鸟 ， 许 每天观 椿 （ 《 画继》卷十 中记载 ， 其一是 ：“ 宋徽宗建龙德宫成 ， 命 察数次 。瑞 鹤图》 宋徽宗的一幅作品 ， （ （ 是 旁边 有题提拔 为 待诏 图画宫中屏壁 ， 皆极一时这选。 上来幸 ， 一无所称 ， 独
作者简 介： 蒋佶伯 （９２ ）女 ， １８－ 。 云南大理州人 ， 南京艺术学院美术学 院硕士研究生 ， 研究方 向：中国画花鸟。
的 “ 写实 ” 是两 个截然 不同的概 念。西方的 “ 实” 求 现的传神精切 。 写 要 在他的笔下花草和禽鸟除 了造型精简和精 有光影关系的准确描摹 ， 忠实再现物象中的“ 透视 ” 关系 ， 确 ， 还注入了真实的情 感 ， 是人对 自然生机的心理反应 ， 是
而他所倡导的这种写生 ， 不但要求造型非常准确 、 ， 精炼 还 观察者用 自己的生命情感去感觉和体验的 ， 所以他的工笔