影响戏曲发展的因素
浅谈中国戏曲的传承与发展
浅谈中国戏曲的传承与发展中国传统戏曲是一门多因素综合的戏剧艺术，主要包括音乐舞蹈，美术杂技和表演艺术等，这种艺术形式最早可以追溯到远古时期的原始歌舞形式，历经漫长的发展至宋元时期，艺术形态才逐渐完整，按照艺术因素的构成的不同，戏曲可以看做是民间歌舞中滑稽戏和说唱艺术庙会以及瓦舍勾栏对戏曲的融合，这种融合对戏曲的形成具有重要的促进作用，并且在明清时期将戏曲形式推向了高峰。
1. 戏曲的特点中国戏曲是一种特有的叫法，这种称呼有别于中国传统戏剧，永嘉戏曲一说最早见于宋代刘勋词人吴勇张传，同时，暨南师元代陶艺综艺南村耕路中对于戏剧之说也有着确切的描述。
包括杂剧宋元南戏明清时期的杂居、近代的京剧、以及地方戏等中国传统戏剧被国学大师王国维统称为戏曲。
自此，戏曲的称谓就具有了其独特的地方，这种独特性使之与其他艺术形式区分开来。
戏曲是利用歌舞演故事演绎戏曲艺术的形式，涵盖了中国传统的戏剧艺术。
戏曲自出现伊始就与劳动人民的日程生活息息相关，古代劳动人民古时的人们用崇拜图腾的方式展示生活的一种方式就是图腾崇拜，这种方式映射出劳动人民对于生活的憧憬以及他人事迹的向往，这种特性使得戏曲是一种是一时间艺术与空间艺术兼容并蓄的艺术形式。
2. 戏曲的发展在原始的歌舞形式最早在原始社会氏族聚居的村落中出现，其形式随着发展而逐渐丰富与发展。
例如，为了迎合劳动人民精神需求而应运而生的“傩戏”等形式。
与祭祀的舞乐有关的描述最早见于《诗经》与《楚辞·九歌》，其歌舞内容祝福以及歌颂了祖先或神灵，并且某种程度可视为戏剧的萌芽状态。
到西汉时期，以竞技为主的形式逐渐兴盛，这种形式在融合民间表演艺术以及西域影响的同时形成了戏剧性的表演。
到南北朝时期，“代面”、“踏摇娘”、“参军”等故事内容的表演艺术愈发成熟，由此奠定了戏曲产生的基础。
到隋唐时期，中民间，“燕乐”与外来乐曲对中国音乐声律的变化起到了促进作用，到宋元时期，戏曲则主要按燕乐的宫调进行分配。
元杂剧的兴起和繁荣
元杂剧的兴起和繁荣元杂剧又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。
形成于宋末，繁盛于元大德年间(13世纪后半期-14世纪)。
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元杂剧的兴起和繁荣有多种条件和因素前代各种戏曲艺术的发展提供了杂剧形式上的各种借鉴。
元代杂剧是在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本的基础上发展起来的一种戏剧样式。
杂剧最初流行于北方,以大都(今北京)为中心,遍布河南、河北。
它的最初出现大致是在金末元初,其间它经历了从不完备到完备的发展过程。
杂剧体制的完备、成熟并开始兴盛起来是在蒙古王朝称元以后。
到了成宗元贞、大德年间,杂剧的创作和演出进入鼎盛时期。
杂剧开始南移是在南宋王朝灭亡、元王朝统一全国以后。
元朝的思想上是兼收并用,他们对各种思想几乎一视同仁,都加以承认与提倡,「三教九流,莫不崇奉」。
当时城市经济繁荣,元廷不重视中国传统文学与科举,杂剧则具有戏剧的独立生命,社会提倡歌舞戏曲作为大众的娱乐品。
这些都使宋、金以来的戏曲升华为元曲。
当时戏剧演出的广泛,上自宫廷,下至平民社会,观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯。
元朝文学以元曲与小说为主,相对的诗词成就较少。
明朝王世贞说“元无文”。
叙事性文学如戏曲、小说第一次成了主导地位。
一批自由奔放的文人在城市发放出市民文化的花朵。
然而戏剧演出的商业化带来的竞争性,也是杂剧兴盛的原因之一。
在元代的各类文学作品中,杂剧作品反映当时的社会生活最为广泛。
在元代各类文学作品中,也只有杂剧作品取得的成就最高。
元代杂剧所反映的社会生活比以前的文学较广泛而深入,尤其突出的是一些社会地位低下的普通人民普遍地被写入作品,乃至成为主要的正面人物形象,扩充和提高了宋代话本在这方面开拓的新领域。
元杂剧的很多作品抨击封建统治阶级的官僚、豪绅以及他们的帮凶、爪牙对普通人民的迫害和剥削,同时歌颂普通人民对封建统治集团所进行的各种形式的反抗。
元代涌现了一些和人民保持密切联系的新型作家。
戏曲艺术发展瓶颈及解决措施
建立完善的资金管理制度，确保资 金的合理使用和有效监管，提高资 金使用效益，为戏曲艺术的可持续 发展提供有力保障。
04 实施策略与前景展望
制定戏曲艺术发展规划和政策
设立专门的戏曲艺术发展机构。该机 构应负责制定和实施戏曲艺术发展规 划，确保资源的有效配置和政策的落 地执行。
完善戏曲艺术政策体系。通过制定一 系列的政策措施，如资金支持、税收 优惠、人才培养等，为戏曲艺术的可 持续发展提供政策支持。
戏曲艺术发展瓶颈及解决措施
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目录
• 引言 • 戏曲艺术的发展瓶颈 • 解决措施 • 实施策略与前景展望 • 结论与建议
01 引言
戏曲艺术概述
丰富多彩
戏曲艺术源远流长，包含京剧、 豫剧、粤剧等多种剧种，各自具 有独特的表演风格和艺术特色。
综合性艺术
戏曲融合了文学、音乐、舞蹈、 表演等多种艺术形式，是中国传 统艺术的瑰宝。
戏曲艺术的重要性
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传承文化
戏曲艺术承载着丰富的历 史文化信息，是传承和弘 扬中华民族优秀传统文化 的重要途径。
审美教育
戏曲艺术有助于提高观众 的审美能力，陶冶情操， 丰富人们的精神文化生活 。
国际交流
戏曲艺术是中国文化走向 世界的重要桥梁，有助于 加强国际文化交流，提升 国家文化软实力。
观赏门槛高
戏曲的唱腔、表演等具有一定的专业性，新观众难以理解和欣赏，导致观众流 失。
资金不足
政府支持有限：虽然政府对戏曲艺术有 一定的扶持，但在资金分配上往往难以
满足戏曲事业发展的需求。
社会资助缺乏：戏曲艺术的资助主要依 赖政府，社会力量和企业的参与相对较
少，限制了戏曲艺术的资金来源。
从晋商兴衰看明清时期山西戏曲的起伏发展
从晋商兴衰看明清时期山西戏曲的起伏发展【摘要】这篇文章探讨了晋商兴衰与明清时期山西戏曲的关系。
在山西戏曲的发展史上，晋商起到了重要的推动作用。
他们的商业活动带动了山西经济的繁荣，促进了戏曲艺术的繁荣发展。
明清时期，山西戏曲达到了巅峰，成为了当时的文化中心。
然而随着晋商的衰落，山西戏曲也逐渐式微。
晋商的兴衰直接影响了山西戏曲的兴盛与衰落，彰显出了二者之间紧密的联系。
从晋商兴衰看明清时期山西戏曲的起伏发展具有重要的意义，也展现出晋商与山西戏曲之间的深刻关联。
这一关系不仅带动了山西戏曲的繁荣，也记录了晋商在山西文化史上的重要地位。
【关键词】晋商、山西戏曲、明清时期、兴盛、衰落、影响、重要性、起伏发展、紧密联系。
1. 引言1.1 晋商兴衰与山西戏曲的关系晋商作为中国古代商业文化的重要代表之一，对山西戏曲的发展起到了至关重要的作用。
在明清时期，晋商的崛起和衰落与山西戏曲的兴盛与衰落密不可分。
晋商以其强大的财力和商业网络，为山西戏曲的兴起提供了重要支持和保障。
他们不仅资助剧团演出，还参与剧团经营，推动了山西戏曲艺术的繁荣发展。
随着明清时期国家政治经济的变迁和晋商势力的式微，山西戏曲也逐渐走向衰落。
晋商的财富减少和商业网络的衰退直接影响了对戏曲的资助和支持，使得戏曲的生存环境日益恶化。
最终，明清时期山西戏曲在晋商兴衰的背景下经历了起伏不定的发展历程。
深入探讨晋商兴衰与山西戏曲的关系对于理解明清时期山西戏曲的起伏发展具有重要意义。
晋商的兴起促进了山西戏曲的繁荣，而晋商的衰落则直接影响了戏曲的发展命运。
只有通过对晋商与山西戏曲之间紧密联系的深入分析，才能更好地揭示明清时期山西戏曲发展的规律和特点。
2. 正文2.1 晋商对山西戏曲的影响晋商在山西地区的集市贸易中发挥了重要作用。
他们的商业活动促进了山西地区经济的繁荣，也为山西戏曲的发展提供了良好的经济基础。
晋商的繁荣使得山西地区的文化艺术得到了更多的宣传和发展，其中戏曲就是一个重要的方面。
中国戏剧晚出晚熟原因探析
文学评论·影视文学中国戏剧晚出晚熟原因探析李丹伟 青岛大学文学院摘 要：在“世界三大古老戏剧”，中国戏曲是最晚成熟的。
其中造成中国戏曲晚出、晚熟的原因有很多，最常被人关注的是其城市经济的发展，此外还有众多不可忽视的因素值得我们去发现。
关键词：中国戏剧；晚出；晚熟；原因作者简介：李丹伟（1993.6-），女，汉，山东烟台人，青岛大学文学院中国古代文学硕士。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-20-146-02关于中国戏剧的晚出、晚熟问题，张庚等人认为：在原始歌舞中就已经出现了戏曲的萌芽，但其经过长久的发展过程，直到十二世纪末才算形成。
王国维在《宋元戏曲史》中最早确立了我国古代成熟戏剧的定义和时间，对戏剧的发展脉络进行了初步勾画。
他认为戏剧需要将语言、动作、歌唱融合在一起演绎故事，才具有戏剧的意义，指出成熟的戏剧出现在元代，这种说法为后世很多学者所接受。
对于宋元戏剧成熟的原因，以往的学术界将其归结为城市经济的繁荣。
我们必须承认戏剧的出现、发展与繁荣与城市经济的发展不可割裂，但并不代表戏剧的发展不受其他方面的影响。
本文通过中西方戏剧发展的不同，来探讨中国戏剧晚出、晚熟的原因，帮助我们更好地了解中国戏剧的发展。
一、赖以生长的社会土壤不同1、发达的商品经济的影响刘知新认为中国戏剧萌芽早出现却较希腊晚熟，是商品经济不发达导致的，进一步的解释为经济的发展致使人们的文化、娱乐需求旺盛，这种需求刺激戏曲艺人大量出现，进而走向职业化，而这些情况直到宋末元初才出现，所以中国的戏剧在十二世纪才走向成熟；郑传寅则持不同意见，他认为从印度梵剧的发展史来看，梵剧的繁荣时期正是其国家分崩离析之时，经济遭到严重破坏，并没有达到经济繁荣的程度。
对我国来说，唐代经济的发展水平要远高于战乱频繁的宋末元初，但戏曲的真正繁荣却正是出现在经济遭到严重破坏的宋元时期。
所以，对于我国的戏剧来说，不能将其成熟与经济的繁荣简单等同。
戏曲在中国传统文化中的地位(戏曲在我国的传统地位)
戏曲在中国传统文化中的地位（戏曲在我国的传统地位）今天给各位分享戏曲在中国传统文化中的地位的知识，其中也会对戏曲在我国的传统地位进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注文库，现在开始吧！本文目录：1、京剧艺术在中国传统文化中的地位2、我国传统戏剧的地位是什么？3、京剧在中国戏曲界的地位如何？4、戏曲在中华文化中有着怎样的意义？5、中国戏剧的地位、影响及原因是什么？京剧艺术在中国传统文化中的地位京剧艺术被称为“国粹”，是积淀了民族审美习惯和文化传统的艺术瑰宝，这种习惯和传统是炎黄子孙的血脉，根本换不掉的。
中国人含蓄、稳健、精致、典雅的精神品格在京剧艺术里有着最丰富、最集中、最生动的体现。
京剧艺术不仅深受炎黄子孙的喜爱，同时，她那独特的表现形式和魅力，征服了全世界各国酷爱艺术的人们。
京剧在海内外拥有亿万观众、戏迷和票友，以梅兰芳为代表的中国京剧艺术被誉为世界三大戏剧表演体系之一，这足以证明了她在世界文化艺术宝库中所拥有的重要地位！京剧是一门高雅艺术，但她又具有通俗性。
自古以来，上至帝王将相、下至贩夫走卒，京剧拥有社会各阶层的大批观众和爱好者。
扩展资料京剧的起源期徽州商人富甲一方，商业的成功引发了文化消费欲望的高涨。
随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班，角色斗艺，并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞，不惜重金包装徽剧色艺，客观上为徽剧进京创造了条件。
雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名，黄山歙县的盐商尤其出名，富甲一方。
随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，江南江北文人士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班。
已经在外地商界崭露头角的徽商也纷纷效仿。
长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被外人称为“徽班”。
徽商广蓄家班，安徽沿江一带，包括古徽州的地方戏也开始兴盛。
他们唱昆腔，由于语言的差异而不“谐吴音”，不经意间唱出了一点“。
尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名。
徽州艺人带着乡音下扬州，得到了徽商们的亲情惠顾和重金扶持。
论传统戏曲文化市场面临的发展困境、机遇及对策
论传统戏曲文化市场面临的发展困境、机遇及对策摘要：当前，我国传统戏曲文化市场的发展受到了快速消费主义思潮的冲击，在管理、投资方面面临一定的发展困境。
日益深入的国际经济文化交流、国家推动文化大发展大繁荣的方针政策以及信息技术在文化市场领域的广泛运用为我国传统戏曲文化市场带来了新的发展机遇。
我们应该在管理体制创新、传承传播传统戏曲优秀文化、守住农村观众群体和培养青年观众群体以及新媒体技术运用方面有所建树，努力推动我国传统戏曲文化市场的蓬勃发展。
关键词：传统戏曲文化市场，发展困境，机遇，对策市场经济机制和经济全球化不仅促进了我国经济社会的发展，而且也带来了各种各样的思想意识形态和文化艺术形态，对我国传统戏曲文化市场带来了一定的冲击。
一、传统戏曲文化市场目前面临的发展困境我国传统戏曲文化市场面临的发展困境主要集中在三个方面，首先是大众消费意识的转变，其次是市场管理的相对落后，最后是投资不足以及市场占有率低迷带来的影响。
1.快速文化消费被热捧，传统戏曲艺术受冷落随着经济快速发展，人们的生活节奏加快，人们的文化消费口味由此转向”短、平、快”的消费模式。
中国文化产业年度发展报告（2011）指出，2011年我国文化产业所创造的产值占到全年gdp 的3%以上，数字出版、微电影、云电视呈上升趋势，旧的业态呈下降趋势。
虽然我国文化市场产值在gdp中的占有率不断提高，但是依然发展相对较慢。
在文化市场的发展中，电影、电视剧等艺术形式由于能够更快地展现故事情节，受到了现代社会人们的欢迎。
而传统戏曲艺术在故事情节上，却没有很快的节奏感，使人们在视听方面认为节奏过慢。
因此，人们更多地倾向于到电影院、话剧院等场所进行文化消费。
进出电影院的人们显然比进出戏院的人要多得多，传统戏曲艺术受到文化消费思想上的冷落。
2.市场计划经济特征明显，管理体制相对滞后在我国传统戏曲院团实施科学全面的改制之前，传统戏曲文化市场具有明显的计划经济特征。
中国民族戏曲、音乐与地理环境关系研究
中国民族戏曲、音乐与地理环境关系研究摘要我国庞大的戏曲体系是世界上独一无二的。
地域辽阔，民族众多，语言复杂，民俗丰富，长时间封闭的经济体系，是我国剧种斑斓多彩的原因。
中国戏曲曾经有过辉煌的历史,但进入20世纪80年代以来它却呈现出衰落的趋势。
中国戏曲发展的历史启示我们,陈腐的内容、僵化的程式是造成当今戏曲衰落的主要原因,面对戏曲衰落的现实,我们应该结合戏曲音乐与地理环境关系加以研究。
中国地域辽阔地形气候复杂多样，使得文化艺术也存在地域差异，戏曲音乐作为一种文化，不仅受自然地理环境的影响，社会经济条件、政治文化因素也参与其中。
因此，中国戏曲音乐与地理环境关系问题的研究不仅要考虑自然地理因素也要考虑人文地理因素。
本论文主要针对中国民族戏曲、音乐与地理环境的关系问题展开研究，根据中国民族戏曲、音乐概念和主要剧种地域分布对研究对象进行简单介绍，通过地形地貌、气候水文、生物因素等自然因素和社会经济、政治文化人文因素与戏曲音乐的关系分析详细研究戏曲音乐与地理环境的关系，最后总结对戏曲音乐的影响因素。
关键词：民族戏曲；音乐；地域差异；自然环境；社会经济环境AbstractChina's huge opera system is unique in the word. Vast territory, many nationalities, languages and complex, rich folk custom, closed economy system for a long time, is China's types and colorful colorful. Chinese opera had a glorious history, but in the 1980 s, it presents the trend of decline. The development of Chinese opera history enlightens us, content, rigid program is the main reason of the decline of traditional opera, face the reality of the decline of traditional opera, we should combine traditional opera music relation with geographical environment to study. China's vast complex and varied topography and climate, there exist regional differences in culture and arts, opera music as a kind of culture, not only affected by natural geographical environment, socialeconomic condition, political and cultural factors are also involved. Therefore, to study the relationship between Chinese opera music and geographical environment should not only consider the natural geography human geography factors must also be considered. This paper focuses on the problem between China National Opera, music and geographical environment, according to the China National Opera, music and drama concept of geographical distribution of research objects are introduced in this paper, through the relationship between the landform, climate and hydrological, biological factors such as natural and social economy, because of human political culture factors and drama music detailed analysis of opera music and geographical environment, finally summarizes the influencing factors of the opera music.Keywords: National opera; music; regional difference；The natural environment; The social and economic environment前言我国庞大的戏曲体系是世界上独一无二的。
市场化的戏曲生态浅说
中城市集镇乡村的比例， 演出经营的模式， 演出的剧目和演职 员， 演出场次， 观众人数， 观众对剧团剧目 演员的选择。 外在影 响剧种的各种生态因素，正常应通过对演出活动的影响进而
影响到剧种。市场化的演出活动是 良性的正态的戏曲生态系
曲生态。
剧种的外在影响因素这四者相互影响， 每一下因素有了 变化， 或多或少或快或慢会影响其它因素， 并对剧种的生存发 展产生影响， 其中社会发展处在系统结构中最基础的层次。 外
在影响剧种的因素和剧种系统 内在 因素之间也是相互影响
的， 当然外在因素的影响相比 要强大得多。 在这样的动态发展 中共同形成剧种(戏曲)生存发展的生态系统。 二、 良性的戏曲生态是市场化的 戏曲是一种一次性的消费， 涉及到众多人员劳动， 必须要 有坚实的经济基础。 戏曲只有投人市场， 在市场中才能获得生
市 场 化 的 戏 曲 生 态 浅 说
邵建红
(盐城广播电视台， 江苏 盐城 224005)
摘 要: 戏曲的生存发展 受众多因素影响， 这些因素构成 了戏曲的生态。 目前戏曲发展的困境， 是因为我们未能恢复市 场化的戏曲生态。 市场化是 良性的戏曲生态的核心特征。 恢复 市场化的戏曲生态， 关健在于调整文艺政策， 改革文艺体制。 关键词 : 戏曲生态 文艺政策 市场化 体制改革 在党的十六大报告中江泽民同志指出: 要积极发展文化
统的 心， 动 在 核 是发 机。 传统艺 术中， 诗歌 相比 的 与 等 戏曲 商
品属性是很鲜明的。 宋元以后， 成熟的戏曲艺术的出现是和戏 曲的市场化共生的。戏曲的发展史就是戏曲在不同时期的市 场需求中此消彼长的历史， 从金院本元杂剧南戏传奇直到乱 弹遍地京剧称盟的更迭，元曲四大家京剧四大名旦等等都是 在演出市场中立起来的。 西方也一样， 从古希腊的三大悲剧作 家一直到莎士比亚莫里哀雨果布莱希特韦伯等等也都是在剧 场中走出来的大师。
元杂剧繁荣原因
论社会背景对元杂剧繁荣的影响摘要：作为中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志，元杂剧相对于前代戏剧创作有了很大的进步，王国维赞元杂剧的文学成就为“一代之绝作”。
与大多数文学形式相同，元杂剧也经历了从形成繁荣到衰落的过程，这与元代的社会背景是分不开的，影响元杂剧盛衰的主要社会因素有：政治、经济、作家群体。
关键词：元杂剧政治文人王国维曾说: 凡一代有一代之文学: 楚之骚, 汉之赋, 六代之骈语, 唐之诗, 宋之词, 元之曲, 皆所谓一代之文学, 而后世莫能继焉者也。
王国维对于元杂剧给予了高度评价，也引起后人对元杂剧的重视，对于元杂剧何以在元代繁荣兴盛也引起诸多讨论，对于这个问题的回答，我们不仅应该着眼于戏剧自身的发展规律，还要结合当时的社会背景加以论述。
一、政治土壤随着宋、金王朝的灭亡，原有的政治格局遭到巨大破坏，元代的疆土空前扩大，这使得原本孤立的各民族、各地区的相对封闭隔绝状态被打破，人们的思想交流频繁，这就需要宽松的思想环境以及言论的自由；其次，元代有一定程度上的开放性，外国的思想文化逐渐传入中国，中外文化进行碰撞、交流、融会, 促进了元代思想文化方面的开放与多元；再者，元政府对汉族的知识分子以轻视的态度，知识分子在当时倍受歧视，“门第卑微”“职位不振”促使一部分人从事戏曲活动。
二、经济发展城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件，南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、杭州等地尤为繁盛。
这在关汉卿的《南吕·一枝花》里得到证实：普天下锦绣乡，寰海内风流地。
城市经济及通俗文艺的发展繁荣与戏剧演出的社会化、商业化，为元杂剧的繁盛提供了得天独厚的物质文化土壤。
三、创作主体元代开国后有超过半个世纪没有实行科举制度，而作为选官制度的核心，也是知识分子实现人生转变的重要途径，科举制的废除使得很多文人走向瓦肆勾栏，他们与民间艺人合作，组织书会为勾栏行院编写杂剧脚本，他们融内心的悲愤与自身对下层生活的体验为一体，使作品同时具备现实意义。