中国古代诗歌发展概述(上课用)
中国古代诗歌发展概述ppt9 人教课标版
六、宋代
宋诗：重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义
杨万里（“诚斋体”） 苏轼 宋词：
婉约派：柳永、李清照 豪放派：苏轼、辛弃疾
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒 醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良 辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
无题
李商 隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
温庭筠诗歌的风格特征：哀艳
晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新 诗体。温庭筠、韦庄的词都有所成就。而南 唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋以 后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息， 国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈 其间。
破阵子
为陈同甫赋壮语以寄
辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分 麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
七、元代
元代出现了新的诗歌样式——小令，也叫 “叶儿”，是元散曲中的一种，是单支的曲 子。
★元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴 ★张养浩
3、中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时 期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主 流。)
韩孟 韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪
左迁至蓝关示侄孙湘
韩愈 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
中国古代诗歌发展概述（初中）
中国古代诗歌发展概述(初中)诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，他的发展历程是怎么样的呢?下面是由店铺为大家整理的中国古代诗歌发展，希望可以帮助到大家!中国古代诗歌发展(一)上古——口头歌谣先秦——诗歌发展的两大源头:我国最早的诗歌总集《诗经》体制：“风、雅`、颂”三部分,“国风”现实主义的精华表现手法：赋(铺陈叙述)、比(比喻)、兴(起兴)句式四言为主，语言双声叠韵中国浪漫主义的先河——楚辞在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体。
楚辞体的特点：1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长4、常用语气助词“兮”(句末：加强整体语气，句中：表停顿)奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原。
代表作：《离骚》《九歌》《天问》《天问》汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构乐府民歌内容：继承《诗经》现实主义传统《上邪》《陌上桑》。
语言：朴素自然，活泼生动。
句式：五言为主。
(汉末)文人五言诗《古诗十九首》(《涉江采芙蓉》)《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。
魏晋南北朝——1、建安文学：三曹(曹操、曹植、曹丕 )建安七子(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)(文学特征：建安风骨、汉魏风骨)2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康3、两晋文学：西晋：左思东晋：陶(陶渊明：开创了田园诗派)谢(谢灵运：开创了山水诗派)4、南北朝时期(最大的成就是民歌的发展)南朝民歌：文学特征：题材狭窄(爱情)、风格艳丽，喜用双关代表作《西洲曲》北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率《木兰辞》(代表了北朝民歌的最高成就)文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信中国古代诗歌发展(二)隋唐五代十国：581~979年1. 时间：隋(581~618年)→唐(618~907年)→五代【后梁(907~923年)→后唐(923~936年)→后晋(936~946年)→后汉(947~950年)→后周(951~960年)】十国(907~979年)2. 成就：(1)唐诗：A、初唐：1宫廷诗人：代表是上官仪、沈佺期、宋之问等，精研诗律，促成了近体诗的形成。
中国古代诗歌发展概述
元曲的特点与影响
1
元曲具有鲜明的市民性、通俗性和抒情性特点， 它以现实生活为题材，表现市民阶层的思想感情 和审美趣味。
2
元曲在艺术上追求新奇、奇特的效果，语言生动 、形象、幽默，形式灵活多样，为中国古代诗歌 发展注入了新的活力。
3
元曲的影响不仅局限于文学领域，还扩展到了戏 剧、曲艺等领域，成为中国文化的重要组成部分 。
元曲的代表人物
关汉卿
白朴
元曲四大家之首，他的作品题材广泛，风 格多样，语言通俗易懂，被誉为“曲状元 ”。
与关汉卿、马致远、郑光祖并称元曲四大 家，他的作品多以描写爱情和人生为主题 ，语言优美，意境深远。
郑光祖
马致远
他的作品以描绘社会现实为主，语言质朴 自然，思想深邃。
他的作品多以抒发个人情感为主，语言简 练明快，意境高远。
唐诗对后世产生了深远的影响， 成为中华文化的重要组成部分， 对世界文化也产生了广泛的影响
。
03
宋词的兴盛
宋词的兴起
社会背景
宋朝时期，经济繁荣，文化艺术也取得了巨大的发展。市民阶层 的兴起，为宋词的传播提供了广阔的市场。
文学环境
宋代的文学环境相对宽松，文人的创作自由度较高，这为宋词的发 展提供了良好的土壤。
05
明清诗歌的演变
明清诗歌的演变过程
明代诗歌
明代诗歌在继承唐宋诗歌的基础上，逐渐形成了自己的风格。初期以高启、杨慎 等为代表，强调清新自然；中期以李时中、辛幼安等为代表，追求豪放不羁；晚 期则以杨慎、杨维桢等为代表，注重个性表达。
清代诗歌
清代诗歌在明代的基础上进一步发展，形成了更为成熟的风格。初期以钱谦益、 吴伟业等为代表，强调情感表达；中期以王士禛、朱权等为代表，追求清新淡雅 ；晚期则以袁枚、赵翼等为代表，注重个性与创新。
中国古代诗歌发展概述ppt12(4份) 人教课标版3
中国古代诗歌发展史
4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）
南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关
代表作《西洲曲》
北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）
文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信
隋唐五代——初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ）
清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）
“元曲”，一般包括杂剧和散曲。
杂剧是元代文学最高成就的标志。
散曲包括小令和套数两种形式。
小令是独立的单曲，相当于一首单一曲调的 词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。 如我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋 思》。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的 组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末 曲多以尾声结束。
纳兰性德（1655年1月19日——1685年7月1日），满 洲正黄旗人，叶赫那拉氏，字容若（故又称纳兰容若）， 号楞伽山人。原名纳兰成德，为避当时太子“保成”的名 讳，改名纳兰性德。 一年后，太子改名为胤礽，于是改 回成德。顺治十一年生，死于康熙二十四年，年仅三十一 岁。他是满洲正黄旗人，康熙十五年进士，为武英殿大学 士明珠长子，一生淡泊名利、善骑射、好读书、擅长于词。 他的词基本以一个“真”字取胜，写情真挚浓烈，写景逼 真传神，但细读却又感淡淡忧伤。相传为曹雪芹所著《红 楼梦》中贾宝玉的原型。
元曲的代表作家： 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 张养浩、张可久等。
关汉卿 马致远 白朴
郑光祖
元曲四大家 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 代表作《倩女离魂》
中国古代诗歌发展概述ppt12
中国古代诗歌发展史
上古——口头歌谣 先秦——诗歌发展 的两大源头 现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》
（代表作家：屈原）
汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《迢迢牵牛星》）
魏晋南北朝——1、建安文学：三曹（曹操 、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） （文学特征：建安风骨） 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康（竹林七贤） 3、两晋文学： 西晋：左思 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）
古诗十九首之十 迢迢牵牛星， 皎皎河汉女。 纤纤擢素手， 札札弄机杼。 终日不成章， 泣涕零如雨。 河汉清且浅， 相去复几许? 盈盈一水间， 脉脉不得语。
建安七子，是建安年间(196～220)七位文学家 的合称，包括：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、 应玚、刘桢。这七人大体上代表了建安时期除曹氏 父子外的优秀作者，所以“七子”之说，得到后世 的普遍承认。他们对于诗、赋、散文的发展，都曾 作出过贡献。
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩(qià o)头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ “秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二十尚不足， 十五颇有余”。使君谢罗敷：“宁可共载不？ ”罗敷前置辞：“使 君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。” “东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。 十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 为人洁白晰，鬑鬑(liá n)颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。 坐中数千人，皆言夫婿殊。
中国古代诗歌发展概述（表格）
中国古代诗歌发展概述朝代、时期作品作家地位意义内容、情感、分类形式、技巧附录西周东周《诗》中国最早的一部诗歌总集。
中国现实主义风格诗歌源头。
“风”即民歌，分十五“国风”，《诗》之精华所在“雅”即王乐。
“颂”即祭祀曲，分“商颂”“周颂”“鲁颂”“赋”即铺陈叙述。
“比”即比喻。
“兴”即起兴。
句式上四言为主，章法复沓，回环往复；语言上，双声叠韵《诗》，共305篇，称《诗三百》。
尊为《诗经》战国（楚）《楚辞》屈原、宋玉等中国浪漫主义风格诗歌源头。
波荡汹涌的感情，奇幻瑰丽的想象，铺陈华美的语言《离骚》为最高成就汉乐府继承《诗经》反映现实“感于哀乐，缘事而发”五言为主、抑扬顿挫《焦仲卿妻》汉《古诗十九首》汉末文人当时五言诗创作的最高成就，五言抒情诗的典范，刘勰誉之“五言之冠冕”表离情别思，宦游失意，叹人生短促五言抒情编入萧统《文选》建安建安文学三曹建安七子一扫汉末颓唐反映社会丧乱、人民苦难，有强烈的现实性受乐府民歌影响，风格“慷慨悲凉”“建安风骨”“汉魏风骨”，曹植被誉为“诗中之圣“魏晋易代阮籍、嵇康五言咏怀诗影响后世针对黑暗政治进行抗争嵇康愤世嫉俗；阮籍佯狂放诞西晋《咏史》左思咏史诗影响后世名为“咏史”，实为“咏怀” 历史和个人融为一体慷慨遒劲田园诗咏怀诗陶渊明“隐逸诗人”“田园诗人”，独创田园诗；中国文学史上最有影响力的诗人之一。
田园诗表现农村恬美和自得心境。
咏怀诗表现理想不能实现的苦闷及不与统治者同流合污的崇高出语平淡，风格清新情、景、理统一东晋刘宋山水诗谢灵运中国诗歌史上大力描写山水的第一人；开创山水诗派真切描绘山水叙事、写景、说理兼长。
清新自然南南方民歌内容关于男女爱情缠绵，柔婉，语言活泼民民歌北北朝民歌北朝民歌最高成就《木兰辞》题材广泛感情直率，语言朴实七七言歌行鲍照创制七言歌行表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满豪放、凌厉五五言谢朓影响唐人五言绝句处于天然，情深味长“永明体”代表作家谢朓南北朝文文人诗庾信突破齐梁体故国乡关之思、羁身异域之痛及屈身从仕异国的愧耻不安冶艳而刚健“初唐四杰”改造宫体诗主题为都市的繁华和正常的男女之爱，并扩大到写江山之美和边塞之情。
中国古代诗歌发展概述PPT7
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18、人生最大的喜悦是每个人都说你做不到，你却完成它了！
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19、如果你真的愿意为自己的梦想去努力，最差的结果，不过是大器晚成。
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20、不忘初心，方得始终。
①现实主义源头：西周至春秋《诗经》 ②浪漫主义源头：战国后期《楚辞》
关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
离骚 …… 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮… … 荃不揆余之中情兮，反信谗以齌怒… … 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩… … 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰… … 路曼曼其修远兮，吾将上下而求索… …
四、魏晋南北朝
1.建安诗歌： 代表诗人：“三曹” （曹操 、曹丕 、曹植） “七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、 阮瑀、应玚、刘桢）
2.两晋诗歌： 代表诗人：陶渊明
3.南北朝诗歌： 《西洲曲》和《木兰诗》分别代表南、北朝民歌的最 高成就。
西洲曲 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树 下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲 南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀 袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西 洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲， 垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君 愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
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8、有些人，因为陪你走的时间长了，你便淡然了，其实是他们给你撑起了生命的天空；有些人，分开了，就忘了吧，残缺是一种大美。
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9、照自己的意思去理解自己，不要小看自己，被别人的意见引入歧途。
中国古代诗歌发展概述
春秋时期的民歌—楚辞的源头
越人歌
最早的译诗
今夕何夕兮，搴【qiān】舟中流。 今日何日兮，得与王子同舟。 蒙羞被pi好兮，不訾zǐ诟耻。 心几烦而不绝兮，得知王子。 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：《诗经》
我国最早的诗歌总集
诗经六义 重章叠句
四言
浪漫主义源头：《楚辞》
lǚ zī
行者见罗敷，下担捋髭须。
zhuóqiào
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怒怨，但坐观罗敷。
……
行行重行行（文人五言诗）
行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。 胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。 浮云蔽白日，游子不顾反。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。
2、形式特点 词有定格，句有定数，字有定声。
每首词都有一个曲调名称，叫“词牌”，词牌规定这首词的字数、句 数和平仄声韵。大部分词可分上下两段，叫“片”或“阕”。
3、分类：
一、隋末唐初：敦煌词(民间词)
最早产生于隋末唐初。在开元、天宝年间逐渐流行。
在敦煌壹文学中有许多歌辞作品，称之为敦煌词，以民间词为主。 目前存世为《敦煌曲子词》。
2.古诗十九首
（汉末文人五言诗） “五言之冠冕” 《涉江采芙蓉》《西北有高楼》《行行重行行》
《上邪》（汉乐府民歌）
上邪！yé
我欲与君相知，
长命无绝衰。
山无陵，líng
夫 君
江水为竭，
子 之
冬雷震震，
行
夏雨 yห้องสมุดไป่ตู้ 雪，
天地合，
中国古代诗歌发展概述(表格)
中国古代诗歌发展概述(表格)中国古代诗歌的发展可以追溯到西周和东周时期。
《诗经》是中国最早的一部诗歌总集，其中包括了十五篇“国风”和“雅”篇，以及“商颂”、“XXX”和“鲁颂”等祭祀曲，以及“赋”和“比”等形式。
其中，“雅”篇以XXX为代表，是《诗经》的精华所在。
句式上以四言为主，章法复沓，回环往复，语言上则以双声叠韵为特点。
《诗经》共305篇，被尊为经典之一。
战国时期，楚辞的出现开创了中国浪漫主义风格诗歌的源头，以波荡汹涌的感情，奇幻瑰丽的想象，铺陈华美的语言为特点。
汉代时期，离骚被认为是最高成就。
汉代乐府继承了《诗经》，反映了当时的现实情况。
五言抒情诗的典范则是《古诗十九首》，其中包括了人表离情别思，宦游失意，叹人生短促等主题。
建安文学时期，三曹建安七子的诗歌以反映社会丧乱、人民苦难为主题，有强烈的现实性。
他们的风格受乐府民歌影响，以“慷慨悲凉”为特点，XXX更被誉为“诗中之圣”。
魏晋时期，XXX和XXX的诗歌则表现了他们的愤世嫉俗和佯狂放诞。
XXX的《咏史》则影响了后世的咏史诗，他将历史和个人融为一体，表现出慷慨遒劲的风格。
XXX时期，田园诗和咏怀诗成为主流。
XXX被誉为“隐逸诗人”和“田园诗人”，独创田园诗，表现出农村恬美和自得心境。
XXX则表现了理想不能实现的苦闷及不与统治者同流合污的崇高，以真切描绘山水，出语平淡，风格清新为特点。
唐代时期，文七鲍照的XXX言诗歌和五言绝句成为主流。
XXX则创制了七言歌行，表现出对门阀制度的不满和建功立业的抱负。
这些诗歌以豪放、凌厉为特点，对唐代五言绝句产生了影响。
宋代时期，永明体成为主流，XXX被认为是代表作家，他突破了齐梁体，表现出故国乡关之思、羁身异域之痛及屈身从仕异国的愧耻不安。
XXX是指XXX、XXX、XXX、XXX四位诗人，他们改造了宫体诗的主题，将其扩大到都市的繁华和正常的男女之爱，以及写江山之美和边塞之情。
他们的诗歌风格明快清新，充满了刚健之美。
中国古代诗歌发展概述资料
五、隋唐五代
诗仙（李白）、诗圣（杜甫） 中国诗坛盛极一时的“双子星”
1、诗眼？ 2、感情基调（抒发什么感情）？
① 第一二句用了什么表现手法？说明 了什么道理？
明确：运用了比兴的表现手法。说明了 像水是依照高下不同的地势流向各方一 样，人的遭际也是被家庭门第的高低贵 贱决定的。这是古代的血统论。
作者运用的是以“水”喻人的比兴手法，那流
向“东西南北”不同方位的“水”，恰好比喻了社 会生活中高低贵贱不同处境的人。“水”的流向， 是地势造成的；人的处境，是门第决定的。因此说， 这起首两句，通过泻水的寻常现象的描写，形象地 揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。诗人借 水“泻”和“流”的动态描绘，造成了一种令人惊 疑的气势。正如沈德潜所说：“起手万端下，如黄 河落天走东海也。”这正曲折地表达了诗人由于激 愤不平而一泻无余的心情。
现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀 抱，拓宽了诗歌题材)
☆陈子昂 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
五、隋唐五代
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 ☆陈子昂
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
☆张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。
《春江花月夜》
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
起兴
• 起兴，又叫“兴”。“兴者，先言他物 以引起咏之词也”。就是说，先说其他事 物，再说要说的事物。它一般用在诗章或 各节的开头，是一种利用语言因素建立在 语句基础上的“借物言情，以此引彼”的 艺术表现手法，它有起情，创造作品气氛， 协调韵律，确定韵脚和音步，拈连上下文 关系等的作用。运用起兴手法还可使语言 咏唱自由，行文显得轻快、活泼。
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我国最早的诗歌总集《诗经》体制：“风、雅`、颂”三部分“国风”现实主
义的精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴）句式四言为主，语
言双声叠韵中国浪漫主义的先河在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩
的新诗体――楚辞。（楚辞体的特点：1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的
浪漫主义色彩2 、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩
3 、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长4 、常用语气助词“兮”（句
末：加强整体语气，句中：表停顿）奠基人、最早影响最深远的爱国诗人――屈
原。代表作：《离骚》《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈
原放逐江南时所作，当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神乐歌，
以寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭祀之用。
《共十一篇：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、
《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。《天问》《天问》是古今罕见的奇
特诗篇，它以问语一连向苍天提出了172 个问题，涉及了天文、地理、文学、
哲学等许多领域，表现了诗人对传统观念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。观
沧海 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋
风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉！
歌以咏志。陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然，充满了对田园生活的热
爱、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。“池塘生春草，
园柳变鸣禽”《登池上楼》“余霞散成绮，澄江静如练”《晚登三山还望京邑》初
唐初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新
诗风。《登幽州台歌》前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！
张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现
实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。最高成就：李
白、杜甫 李白兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙侠”之精神，进而形成了
独树一帜的浪漫主义诗风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮
丽的名山大川，这一切都在其诗作中得以体现。杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，
以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现
象。“穷年忧黎元”是其主体创作精神，也形成了他沉郁顿挫的风格。山水田园
诗过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面
场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 孟浩然在徜徉山水中寻找自己
的乐趣，是唐代少有的布衣终老的一位诗人。本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢
娱中流露出与田家亲密无间的友谊。边塞诗别董大 高适 千里黄云白日曛，北
风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。中唐时期元缜、白居易的“新
乐府运动”使诗歌走向平实；奇崛险怪的“韩孟诗派”意想壮伟瑰怪；另有，李
贺、柳宗元、刘禹锡、贾岛等。晚唐：社会的衰落使唐诗如夕阳残照。 惟有杜
牧、李商隐的诗为这一时期增添光彩。“词”的产生晚唐五代时，词已成为与“诗”
并行的新诗体。温庭筠、韦庄的词都有所成就。而南唐后主李煜的词在艺术上造
诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和
个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。南宋中兴四大诗人：陆游、尤袤、范成大、杨万
里无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
【南唐】李煜《相见欢》晏殊、欧阳修、范仲淹、柳永、苏轼、周邦彦、李
清照、姜夔、辛弃疾、岳飞等。两大流派：婉约、豪放浣溪沙( 晏殊)
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊. 渔家傲范仲淹塞下秋来
风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一
杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。...
范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛
豪放词导夫先路。 雨霖铃柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执
手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离
别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是
良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
抒写别情的词。上片描绘离别时难舍难分的场面，下片写离别依恋痛
苦的心情。情感波澜叠起，层层深入，缠绵悱恻，淋漓尽致，是柳永的代表作。
破阵子为陈同甫赋壮语以寄辛弃疾醉里挑灯看剑梦回吹角连营八百里分麾下炙
五十弦翻塞外声沙场秋点兵马作的卢飞快弓如霹雳弦惊了却君王天下事赢得生
前身后名可怜白发生热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”一
剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁
字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 才下眉头，却
上心头。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自
胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜
郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，
波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。――姜夔《扬州慢》这首词抒发
了诗人《黍离》之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒发了内心的郁愤，
表达出一片爱国的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想
内容上，尽管有一定的现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等诗人相
比，即可看出其差距，不只是风格不同而已。《黍离》是《诗经》中非常著名的
篇目，主要写了周平王东迁后，一位周大夫经过西周故都时，看见当年的宗庙宫
室已被夷为平地，遍地黍稷妒满目荒凉的景象，于是十分name=baidusnap0>忧伤彷徨，写下了这首诗，感叹周室的兴衰。
* 中国古代诗歌发展概述上古――口头歌谣先秦――诗歌发展的两大源头汉
代――汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》（汉末）文人五言诗《古诗十九
首》（《涉江采芙蓉》）魏晋南北朝――1 、建安文学：三曹（曹操、曹植、曹丕）
建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮