王羲之行书技法解析_三_
王羲之书法高手讲解
王羲之书法高手讲解王羲之是我国古代一位著名的书法家，被誉为“书圣”。
他的书法作品以其极高的艺术水平和卓越的艺术价值而闻名于世。
本文将从以下几个方面为大家介绍王羲之的书法高超之处。
一、行书行书是王羲之的代表作之一，也是他最为擅长的书体。
行书以豪放奔放、挥洒自如为特点，王羲之尤其善于用笔力传达情感，使得行书作品更加饱满动态。
其经典之作《兰亭序》就是行书的代表之作。
在这份作品中，王羲之运用了丰富的笔法和变化多样的字体，再加上其内心深厚的感情，使得这份书法作品具有了极高的欣赏价值。
二、章草章草是用于盖印和书信的一种书法形式，也是王羲之长期从事的一种书法创作。
王羲之的章草以雄健有力、潇洒自然为特点。
他以章草书法呈现出多个作品，其中最为著名的就是“王羲之草书临古碑韵”碑，这是他在长年修墓中所题的墓碑，此碑流畅婉转，自然洒脱，是中国古代书法中的经典之作。
三、小楷小楷是指一种较为细小的楷书，通常用于写书信或书写文章。
王羲之的小楷书法也尤为出色，以工整明快、线条流畅为其特点。
其经典之作为《跋高士传》和《信右军帖》，这两份作品中展示了他对楷书应用的精深技艺和独到的创新思想。
综合以上几点，可以看出王羲之的书法之高超。
不仅从书法技巧上，他的笔力张驰、线条流畅，笔画生动有力，而且在书法执笔的意境上有着独特的体悟，尤其注重韵律和情感的处理。
此外，他在书法创作上的独具慧眼和独到的创新，开创了中国书法的新篇章。
因此，王羲之的书法所传递出的艺术情感和文化底蕴，一直被业内人士所推崇和传承。
王羲之行书运笔分析
行书的基本笔法行书第一章第一单元：点反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。
曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。
长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。
斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。
带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。
兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。
出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。
平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。
横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。
二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。
上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。
横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。
隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。
三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。
左右点：左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。
行书第一章第二单元：横仰势横：所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。
下挑横：长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。
垂头横：共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。
露锋横：尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。
重横：于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。
上挑横：第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。
波折横：此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。
王羲之十四笔法剖析
王羲之十四笔法剖析在中国书法史上，只要一提到王羲之的名字，后人景仰与溢美之词不绝入耳，他志存高远、富于创造的个性，而让他的作品摆脱了自然的汉魏笔风，自成一家。
今天我们来看看，他的书法到底是如何的委婉含蓄，遒美健秀。
夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。
或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。
侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。
押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。
结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。
憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。
息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。
蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。
战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
厥笔者成机，促抽上勿使伤长。
厥，谓其美者。
视形势成机，是临事而成最妙处。
带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。
尽为其著而复反笔抽之。
翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。
叠笔者时劣，缓不宜长。
起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。
打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。
王羲之在其观形章讲了十四种笔法，这里做一下分析。
王羲之书法笔法分析笔法是完成一个具体点画形式、一件书法艺术作品的基础要素；是衡量一个书法家临摹和创作功力的基本标准；是一个书法家形成个性风格的基础支撑。
在书法史上，每一位有成就的书法家都有自己独特的用笔习惯和用笔风格，首先、也必须要在笔法上具有独特理解和强烈的个性风格，不然，则很难在书法史上立足。
王羲之书圣地位的确立，除其在书法艺术上所达到的艺术境界等综合艺术成就之外，王羲之精熟、丰富、独特的笔法起到了决定性的作用。
王羲之是行草书笔法的集大成者和承前启后者，更是一道分水岭。
王羲之总结了前人关于笔法的优秀经验，把行草书的笔法发展到了巅峰状态，自他以后，其创造的行草书笔法在整体上开始日渐苍白和单调，随几经赵孟頫、沈尹默等有志之士的鼎力复古，可还是走向了无可挽回的衰落。
王羲之兰亭序行书醉字写法技法
王羲之兰亭序行书醉字写法技法介绍王羲之（303年-361年），字逸少，晋朝时期的书法家、书法理论家和绘画家，被尊为中国书法史上的泰斗。
他的作品《兰亭序》是中国古代文化的瑰宝，被誉为“天下第一行书”。
其中的“醉”字更是被视为他的代表作之一，具有极高的艺术价值和审美意义。
下面将从行书的特点、字体结构、技法运用等方面来探讨王羲之兰亭序行书醉字的写法技法。
一、行书的特点行书是中国书法中的一种字体风格，其特点是行云流水，自然流畅，富有节奏感。
相比于楷书的刚劲和隶书的瘦劲，行书更为柔美，适合表达情感和气韵。
王羲之的行书尤为出众，他精于结构变化，善于运用笔画变化来表达表面和内在的意境。
二、醉字的字体结构醉字是王羲之兰亭序中最具特色的一个字，其字体结构分为上下两部分。
上部分为“酉”字形，下部分为“卒”字形，两个字形连接在一起形成整体的“醉”字。
1. 上部分：“酉”字形“酉”字形犹如一个酒瓮的形状，表达了酒意，也暗示了“醉”字的主题。
它由几个基本的笔画组成，通过运笔的轻重和变化来表现酒瓮的形态。
2. 下部分：“卒”字形“卒”字形则表示人形，形似一个斜倚在地上的醉酒之人。
它由几个基本的笔画构成，通过笔画的装饰和流动来表现人物的形象。
3. 上下结合并具有连写效果整个醉字的结构是上下两部分相互连结在一起，并且具有一定的连写效果。
上下两部分之间的转折处具有流畅的曲线，表现了酒意的流动和人物的醉态。
三、技法运用王羲之在写“醉”字时运用了多种技法，使其更具艺术感和表现力。
1. 运用了行书的特点王羲之的行书风格自然流畅，他将这种特点完美地运用到了“醉”字的书写中。
通过字体的连续性和流动感，使醉字呈现出它独特的韵味和氛围。
2. 运用了变化多样的笔画醉字中的笔画变化丰富，有长有短，有粗有细。
通过这些变化，王羲之创造了更加生动的形象和灵动的感觉。
3. 运用了点画的手法在醉字的书写中，王羲之巧妙地运用了点画的手法。
他通过点画的着墨和速度变化，为醉字增添了一种独特的魅力和艺术性。
王羲之行书技法解析
王羲之行书技法解析《王羲之行书技法》王羲之（303-361，另说303-379、307-365、321-379），东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有书圣之称。
历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。
后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。
其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。
此后历代王氏家族书法人才辈出。
东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。
王羲之出身于名门望族，从曾祖王览与《二十四孝图》中的王祥为同父异母兄弟，王览官至大中大夫，王祥官至太保。
从伯父王导官至太尉，父亲王旷官淮南太守。
羲之16岁时，被太尉郗鉴相中为“乘龙快婿”。
初为秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史。
因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再出任。
王羲之任江州刺史时（345-347），曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”（今临川市文昌学校内），宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池，对此南朝刘宋时期著名文学家、临川内史荀伯子的《临川记》和宋朝文学大家曾巩的《墨池记》均有记述。
《墨池记》全文285字，介绍了墨池来历，颂扬了王羲之苦练书法的精神。
“文革”期间，墨池遭毁。
2002年6月，抚州市政府引进外资500万元，重建洗墨池，恢复旧貌，供游人观赏。
王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王廙启蒙。
七岁善书，十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。
王旷善行、隶书；王廙擅长书画，王僧虔《论书》曾评：“自过江东，右军之前，惟廙为最，画为晋明帝师，书为右军法。
”王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。
王羲之早年又从卫夫人学书。
卫烁，师承钟繇，妙传其法。
她给王羲之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。
《唐人书评》曰：“卫夫人书如插花舞女，低昂美容。
又如美女登内画家一丁内书黄庭经台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。
书圣王羲之是怎样执笔的？
书圣王羲之是怎样执笔的？宋代大书法家苏轼说:'把笔无定法，要使虚而宽”。
如何正确拿笔是每个初学书画人的入门课。
历史上最会用笔的人非“书圣”、“画圣”莫属，他们是如何执笔的呢？南京博物院重点项目“中国历代执笔研究”正式完成，专家在数百幅古画中，整理出国人执笔的变迁。
汉代人使用握管法执笔，后来有二指、三指执笔法，在画像中唯独不见五指执笔法。
专家还发现，东晋的王羲之、唐代的吴道子可能玩的都是“二指禅”。
王羲之三指双勾执笔法现在风行的权威执笔法-----“五字执笔法”最早的记载出自唐陆希声。
陆家世有书名，陆希声的六世伯父陆柬之以行草书闻名天下，陆柬之是虞世南的外甥，虞世南陆柬之传承了二王笔法。
因此“五字执笔法”也就具有了不可辩驳的权威性。
前人所传的执笔法一般采用唐陆希声所传的五字法。
'擫'是大拇指指肚部分紧贴笔管;'押'是食指与大拇指相对夹持笔管;'钩'是中指钩住笔管;'格'是无名指甲肉相连处挡着笔管;'抵'是小指紧贴无名指以助之。
要求指实掌虚，掌竖腕平，腕和肘悬起。
悬腕悬肘的要求，很明显的是针对高桌椅的。
据记载陆希声得二王“拨蹬法”,凡五字：撅、押、钩、格、抵是也.也叫拨灯法，取意为手执柴棍儿拨油灯芯，即轻灵、宽松之意。
至于“拨蹬”，当为蹬、灯通假。
追根溯源，拨灯到底用几个手指执柴棍儿呢？请看图：你不妨试一下，只有用三指执柴棍或者细针拨灯最灵活。
不要以为古人笨得只知道用五指执木棍拨灯！大家看过电视，春秋时期，那时候是没有凳子坐的，平时都是盘腿坐在地上的，在写字的时候都是双腿跪坐着的。
一手拿着纸，一手执着笔，这时的执笔方法都是用“握管法执笔”或者“三指执笔法”写字的，无须强调执笔悬腕悬肘的。
汉代握管执笔写字随着人类文明的发展，宋代出现了高桌子高凳子，改变了古人的生活方式，也许是后人为适应坐在高凳子在高桌子上书写，把二王的“拨灯法”发展为“五指笔法”。
王羲之行书结构92法
王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。
第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。
第四十八法：分同宽者，远近适度。
右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。
第五十法：左右相迎，避让互揖。
王羲之书法小技巧
王羲之书法小技巧王羲之是我国古代著名的书法家，他的书法技巧被传承至今，成为了我们学习书法的重要参考。
在这里，我们来探讨一下王羲之书法中的小技巧。
第一步：掌握笔王羲之书法中的小技巧之一就是要掌握好笔。
王羲之所用的笔是毛笔，毛笔的使用十分讲究。
首先，要选择上好的毛笔，不能太软也不能太硬。
在使用毛笔之前，先将笔头浸泡于清水中，使毛笔毛发充分吸水，然后轻轻将笔在水杯的边角抖掉多余的水分。
在书写时，要时刻注意毛笔的倾斜角度，保持笔尖与纸张垂直。
第二步：把握结构王羲之书法的魅力之一在于其紧凑的结构性。
这是很多书法家难以做到的。
在书写时，要注重每一笔的位置、角度和大小。
对于圆弧形的字，要保证曲线的顺畅自然，弯曲程度要均衡；对于直线条的字，线条要流畅自然，长度要均匀。
第三步：注重空间感王羲之的书法充满了空间感，这是他的独特之处。
在书写时，要充分考虑字与字之间的空间感，使每个字之间有清晰的界限，但却又相互贴合、相互依存。
要注重笔画的排列顺序，有利于将每个字、每个笔画的空间感融为一体。
第四步：利用透视法王羲之书法中还有一个小技巧就是利用透视法。
透视法是一种三维表现技巧，能够让画面具有深度感和空间感。
在书写时，可以利用透视法让字的大小逐渐递增，进而赋予其立体感。
此外，还可以适当加粗或加细笔画，以增强书写的韵律之美。
第五步：注重字形的变化王羲之书法中的小技巧之一就是注重字形的变化。
王羲之善于变化字形，这样能够增强书写的变化性和艺术感。
书写时，可以适当变异字形、使其更具韵味，增加艺术趣味性。
总之，王羲之的书法技巧被广泛传承，成为我们学习书法的重要参考。
掌握好毛笔，把握好结构，注重空间感，利用透视法，注重字形的变化，这些小技巧都能帮助我们在书写中更加得心应手，有更好的效果。