艺术设计概论 第七章(设计与文化)上教材
艺术设计概论PPT课件
环境艺术设计需要关注可持续发展的理念，注重环保和节能，创造人与自然和谐共 生的环境。
工业设计
工业设计主要关注产品的外观、功能 和人机交互等方面，以提高产品的用 户体验和商业价值。
工业设计在产品开发过程中扮演着至 关重要的角色，对于提升企业品牌形 象和市场竞争力具有积极作用。
方式提高用户体验。
02 03
详细描述
人机交互设计注重研究用户需求和行为习惯，通过简洁明了的交互界面 和自然流畅的操作方式，降低用户使用产品的门槛，提高产品的易用性 和用户体验。
案例
某手机应用的人机交互设计，通过简洁直观的界面和便捷的操作方式， 使用户能够快速完成目标任务。
06
艺术设计案例分享
优秀设计作品欣赏
总结词
通过欣赏优秀设计作品，了解艺术设计的风格、技巧和创意。
详细描述
选取具有代表性的优秀设计作品，从作品的主题、形式、色彩、构图等方面进 行深入剖析，分析其设计特点和创意来源，让学生了解艺术设计的多样性和创 新性。
设计大师介绍
总结词
了解设计大师的生平、风格和代表作品，学习他们的设计理 念和创作方法。
2
平面设计注重创意、构图、色彩搭配和版式设计， 旨在通过视觉元素传达信息，吸引目标受众并达 到预期的传播效果。
3
平面设计常用的软件包括Photoshop、 Illustrator和InDesign等，设计师需要熟练掌握 这些软件以完成设计任务。
环境艺术设计
环境艺术设计主要研究人与自然、建筑、室内环境之间的关系，强调空间的功能性、 审美性和文化性。
详细描述
艺术设计概论ppt课件
时装设计(生活服装、工作服、礼 服、艺术表演服）
第二章 中国艺术设计的起源
一、从石器到玉器
设计的历史从人类打造第一块石器的时
候开始。
造物的范围从工具和饰物扩大到礼器， 造物的设计也从功能、形式感发展到寓 意、符号体系。
红山文化的玉龙
良渚文化的玉琮 《周礼》：苍璧礼天，黄琮礼地。
《司母戊》
《象尊》：商代青铜器中的精品， 象形雕塑极为生动传神。
青铜器的设计与礼制文化紧密相关，其特点 有：
一、象物 具有图腾的特点。
二、纹样威武狰狞 是统治阶级的象征，在 礼制活动中要达到强制、震慑、恐吓的目的。
三、系统严谨、风格繁缛富丽。
第四章 钟鸣鼎食——春秋 战国的艺术设计
一、世俗化自由化的青铜器
《玉凤》：殷墟妇好墓出土，长13.6 厘米，琢磨精巧，为罕见佳作。
妇好墓：商都殷墟遗 址中保存最为完整的一 座陵墓，位于河南省安 阳市附近，1976年发掘。 墓主人妇好是商王武丁 的妃子，墓中文物1600 件之多。
《佩玉》：周代中期作品，现藏美国 西雅图美术馆。
二、青铜时代
青铜是世界冶金铸造史上最早的合金， 在红铜加入锡、铅，这种合金在历经几千年 后，表面出现一种青灰色的锈，故称之“青 铜”
批评，是建立在欣赏、鉴赏基础上 的更为理性的审美态度。艺术批评 需从审美入手，取得感性认识并深 入分析作品的形式特点，归纳其精 神内涵，阐述其社会意义并以理论 形态陈述出来。
第一章 艺术设计的概念与意义
一、“设计”的概念 设计是人类改变原有事物，使其变化、增
益、更新、发展的创造性活动。设计是构想 和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的 的价值创造活动。
艺术设计概论总结含课后答案
艺术设计概论第一章导论设计是文化和文明的产物，又创造着新文化和新文明。
第一节、艺术设计的概念与定义一、“设计〞的概念1974?大不列颠百科全书?“Design: blah blah........只要是为了一定目的而从事设想、规划、方案、安排、布置、筹划、筹划的都可以说是‘设计’〞郝伯特·西蒙：“但凡以现存情形改变成想望情形，为目标而设想行动方案的人都在搞设计。
〞——最本质的意义是方案/设计，即预设一定的目标并为此而建立方案。
〔不是以大工业生产为前提的意义〕二、设计的意义设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、开展的创造性活动。
设计是设想和解决问题的过程，它涉及人类一切有价值的创造活动。
【设计的宏观定义】“一种对目标问题的求解活动〞“从现存事实转向未来可能的思想跃迁〞“......〞“......〞1950麦德华·考夫曼·琼尼：现代设计的12项定义：【大工业生产后的定义】1）应满足现代设计的需要2）应表达时代精神3）应从不断开展的纯美术与纯科学中不断汲取营养〔自我开展〕4）应灵活运用新材料、新技术，并不断使其开展〔与时俱进〕5）通过运用适当的材料和技术手段，不断丰富产品的造型、肌理、色彩等效果〔外观创新〕6）应明确的表达对象的意图、绝不能模棱两可〔理念清晰〕7）应表达使用材料所具备的区别于他种材料的特性及美感〔忠于材料〕8）应明确表达产品的制作方法，不能使用外表可行、实际不能适应大量生产的欺骗手段〔老实〕9）在实用、材料、工艺的表现手法上，应给人以视觉的满足，特别应强调整体效果的满足〔效果展示〕10）应给人单纯洁净的美感，防止繁琐的处理11）必须熟悉和掌握机械设备的功能12）追求豪华情调的同时，必须顾及消费者节制的欲求及价格问题〔物美价廉〕1957国际工业设计学会联合会〔ICSID〕1964年定义：“工业设计是一种创造性活动，他的目的是解决工业产品的造型质量，这些造型质量不但是外部特征，而且主要是结构和功能的关系，他从生产者和使用者的观点把一个系统转变为连贯的统一。
伏虎版《设计概论》PPT——第七章 设计与文化
2008北京奥运会logo
2010上海世博会logo
主义、人本主义
• 工业革命，在19世纪末20世纪初彻底改变了这个世界，并促使莫里斯等人开始新的思考和探索，使产品的人性化设计有了更为丰 富的内容
• 现代主义设计，在确立其历史地位后，设计对产品的形式和功能的关系进行了全面综合的考虑，最重要的是对人机关系进行了科学系统的研究
和应用，使产品的人性化设计真正建立在科学的坚实基础之上
1 . 1 人性化设计
• “设计以人为本”具体体现在哪里？ • 1、人性化和个性化的统一
• 进入21世纪，生产制造工艺的发展让产品设计越来越自由，同时，市场细分使得小众和个性化产品呼声越来越高。
• 在现代经济高速发展的今天，人们的需要也更加个性化，人们已不再满足于产 品的功能需求，他们同时注重个人情趣和爱好，追求时尚和展现个性的心理左 右着他们对产品的选择，消费者的需求呈多样化，单调的设风格难以维系不同 层次的商品需求
全球成为共识
• 在设计领域开始树立以保护人类生存环境为中心的设计理
念，同时也是一个设计伦理的问题，这就要求设计时要有强烈的道德 责任感和社会责任感。 • 这就要求设计师在产品设计时应力求造型简洁，尽量简化产品结构， 零部件可拆卸、更替，以减少材料的使用量和材料的种类 • 特别是稀有材料及有毒有害材料，尽量增加材料循环率和用高科技合 成材料代替天然材料，最大限度降低各种消耗，同时又可再生利用。
能的本质追求之上；它要求设计必须关注产品使用者的需求动机，尤其要符合使用者的生理和心理特点。
艺术设计概论第7章
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7.2.1 现代主义运动的兴起
1．现代主义设计的特征
现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功 能(Forms Follow Function)。
2．新建筑运动
新建筑运动，以功能建筑革命为先声，大量采用工 业建筑材料，同时，还改变了建筑的基本结构和建 筑方法，采用大量预制件、现场组装等方式。
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7.3.3 后现代主义与艺术设计
1．后现代主义运动的特征
后现代主义设计运动是一场反抗现代主义的、广泛 的文化艺术运动，是现代主义、国际主义设计的一 种装饰性的发展。
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7.3.3 后现代主义与艺术设计
2．波普审美与反设计运动
他们追求现代、前卫、富有时代特点的新产品，这 些“反设计”运动的新审美观，就是波普设计。波 普一词源于英语“Popular”，有大众化、通俗化、 流行化之意。这是一场风格前卫而又面向大众的设 计运动，20世纪60年代兴起于英国并波及欧美。
本题的目的是在理论上明确现代设计与反传统设计的关系， 特别是意大利“孟菲斯”激进集团的家具设计与我国流行 风格的关系。
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思考练习题
6．实训课题：现代与传统并存的专业设计。
我们研究的这一段历史是介于工业革命和现代 主义之间，是现代艺术设计的前夜，也是萌芽 时期。 从18世纪下半叶开始，设计领域发生了缓慢的、 渐进式的转变，而确切意义上的现代设计，是 从20世纪初才形成其基本特征与形态，并随着 机械时代的进程发展起来的。 而促使其形成的先驱动力应从人类的第二次社 会大分工，即从工业革命算起。
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7.1.4 芝加哥建筑学派
“芝加哥建筑学派”与“德意志制 造同盟”是欧、美现代设计的两支 劲旅。 如图7-10所示为1895年建成的芝 加哥信托大厦。现代高层建筑开始 在芝加哥城突起，并辐射美国各大 城市，如图7-11所示为1930年设计 建成的纽约40号大厦。 如图7-12所示，赖特的“流水山庄” 是芝加哥学派的里程碑式的作品。
设计概论设计与文化课件
02
设计与文化的关系
文化对设计的影响
文化传统
文化语境
文化传统是影响设计的关键因素，它 包括价值观、信仰、习俗和艺术风格 等，这些因素直接影响着设计师的创 作思路和作品风格。
文化语境是指特定文化背景下的社会 规范、审美标准和消费习惯等，这些 因素影响着设计的定位和接受度。
文化符号
文化符号是文化的重要组成部分，它 们在设计中常常被用作传达信息和意 义的工具，如中国的龙、凤等传统符 号在设计中经常被运用。
绿色设计的理念与实践
绿色设计是一种可持续设计的方法，它强调在产品或服务的设计阶段就考虑环境因 素，以减少对环境的负面影响。
绿色设计的实践包括使用可再生资源、减少能源消耗、优化产品生命周期等，旨在 降低碳排放、减少废弃物和资源浪费，促进可持续发展。
绿色设计还涉及到环境和社会因素的整合，例如公平贸易、劳动权利和社区发展等 ，以确保设计的可持续性和社会公正性。
05
设计的创新与未来展望
设计创新的方法与途径
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用户需求驱动
深入了解用户需求，挖掘潜在 需求，以用户为中心进行设计
创新。
技术融合
将不同领域的技术进行融合， 利用技术的交叉点进行创新。
跨学科合作
打破学科界限，与不同领域的 专家合作，共同推动设计创新
。
迭代设计
不断优化和改进设计，通过迭 代的方式逐步完善设计。
设计的过程和方法
总结词
设计的过程包括理解需求、研究和分析、创意构思、 实施和评估等阶段；设计的方法则包括头脑风暴、原 型制作、用户测试等。
详细描述
设计的过程是一个迭代和反馈的过程，需要不断地理 解需求、研究和分析问题、提出创意和解决方案，并 进行实施和评估。设计的方法多种多样，不同的方法 适用于不同阶段和不同类型的设计项目。例如，头脑 风暴是一种常用的创意生成方法，原型制作可用于将 创意转化为实际模型进行测试，用户测试则可以帮助 设计师了解用户对产品的真实反应和需求。
设计概论完美版
盛年不重来，一日难再晨。
及时宜自勉，岁月不待人。
第一章导论一、名词解释1、设计——美术方面，设计常指拟定计划的过程，又特指记在心里中或者制成草图或模式的具体计划。
作为名词最本质的意义是计划及至设计，即预设一定的目标并比而建立方案2、意匠——从字面解释意匠即意图与匠心，之创作中的构思与设想3、图案——愈剑《最新图案法》包括平面的纹饰和立体的设计图样，模型在内4、工艺美术——即实用美术，换言之凡与日常生活器具制造上加以美术之设计者，即得工艺美术。
1）据现有资料最早提出“工艺美术”这个词的是蔡元培，它在1920年的《美术的起源》一文中写道“美术有狭义的、广义的、。
狭义的是专指建筑造像雕刻图画与美食工艺等2）柳林在《提倡工艺美术与国货》一文中指出：工艺美术即日常生活用品而美术设计制造之技术。
5、工业设计——就批量生产的工业产品而言凭借训练经验及视觉感受而赋予材料结构形态色彩表面加工以及装饰一新的品质和资格叫做工业设计。
6、产品设计——工业产品艺术设计，在学科目录上为“工业设计”7、：广告——是将各种高度精炼的信息采用艺术手法，通过各种媒介传播给大众，以加强或改变人们的观念，最终引导人们的行为的活动二、问答题1、设计的意义设计是人类改变原有事物使其变化、增益、更新、发展的创造性的活动设计是构想和解决问题的过程，他涉及人类的一切有目的的价值创造活动。
2 现代设计的五个基本原则英国工业设计委员会顾问彼得。
汤姆逊在20世纪80年代末期曾经提出现代世纪的五个基本原则（1）完整性原则（2）变化原则（3）设计的资源---- 1，工业方面的材料能源工具的运输等2，设计师本身作为一种资源，是整个设计活动的资源要量力而行，不断补充自己（4）综合原则（5）服务原则3、设计的分类A\工业设计包括五个方面的内容：1）现代建筑设计室内与环境设计2）产品设计3）平面设计4）广告设计5）织品与服饰设计B\建筑与环境设计:1，都市规划设计2，社区规划设计3，住宅规划设计4，商业建筑设计5，住宅建筑设计6，室内设计7，园林设计C\产品设计:1，汽车设计2，家用电器设计3，家具设计4，文具设计5，工具设计等D\平面设计:1，装潢设计2，包装设计3，企业形象设计4，书籍整体设计4、工业设计的主要品类:1生活用品类2 公共性商业类、服务类、用品类3工业和机械设备类4交通运输工具设备类5、平面设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中，二维的设计主要是图形、文字等形象和信息要素的综合设计，其图形既可以是插图、摄影片、纹样、标志、符号。
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第7章
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第7章第7章设计批评复习笔记一、设计的批评对象及其主体（一）设计的含义1．从专业的角度考察设计指的是合理安排视觉元素及有关这种合理安排的基本原则。
它最早出现在文艺复兴时期盛期的艺术批评中。
2．从词源和语义学的角度考察设计强调了设计对观赏者、使用者及受其影响者的作用和结果,这意味着对设计品进行批评的必要性已包含在设计的概念之中。
（1）在美术方面，设计常指拟定计划的过程，又特指记在心中或者制成草图或模式的具体计划。
（2）在产品的设计方面，设计常指准备制成成品的部件之间的相互关系，它受到以下四种因素的限制：①材料的性能②材料加工方法所起的作用③整体上各部件的紧密结合④整体对观赏者、使用者或受其影响者所产生的结果（二）两者的范围与特征1．设计批评的对象（1）设计现象。
（2）具体的设计品。
即现代设计创作的一切形式。
①粗略分为产品设计、视觉传达设计和环境设计。
②具体分为工业设计、工艺美术、妇女装饰品、服装、美容、舞台美术、电影、电视、图片、包装、展示陈列、室内装饰、室外装潢、建筑、城市规划等。
2．设计批评的主体（1）设计批评主体①设计的欣赏者和使用者，用符号学的话来说，设计批评者就是设计符号的接受者。
②以文字、言论发表批评意见的批评者。
（2）设计中的批评活动①以消费方式进行批评②可以诉诸文字、语言③可以体现为购买行为3．设计品与批评者的关系设计品绝对地依赖它的批评者，设计批评者与设计品的关系是一种密切的互动关系。
（三）批评主体的多元身份1．多元身份的含义多元身份是指设计批评者有着广泛的背景，包括设计理论家、教育家、设计师、工程师、报纸杂志的设计评论员和编辑、企业家、政府官员等等，他们以不同的社会身份，不同的立足点去评价设计，表现出设计批评的多层次性。
即相对不同目的需求的批评取向。
2．举例（1）政府官员介入设计批评①英国维多利亚女王也曾为“水晶宫”博览会大发宏论②撒切尔夫人任英国首相时，面对亟待振兴的英国经济专门谈到了设计的价值，并断言设计“是英国工业前途的根本”（2）设计家介入设计批评①格罗佩斯。
设计概论 第7章设计审美
肌理，是指造型材料表面组织结构、形态和 纹理等所传递的审美体验。 肌理效果的构成分为两种情况： 1.材料表面的高低起伏使人产生或粗糙或光 滑的半立体形态的感觉； 2.材料表面的纹样不同、色彩不一或疏松紧 密有别所产生的视觉效果。
（二）肌理效果的构成表现 形状效果 肌理的单个元形状可运用 重复、渐变、相似、发射、特 异、密集、对比、矛盾空间等 平面构成手法，营造立体效果 和表面变化；亦可运用组织构 造法营造出高低起伏形状的半 立体形态。
功能美的性质可从以下三方面来说明： （1）功能美是与自然美性质相近的 （2）功能美受实用目的的极大牵 （3）功能美还具有社会性
1.功能美的适用性 适用性是艺术设计功能美的内在本质之一，是产品 生命力所固有的价值体现。 实用性与适用性，皆有“用”字，但“用”的形式不 同，
也界定了功能美的不同价值取向。
3.功能美的经济性
（ 1）设计师必须考虑经济核算问题。以最小的成本获得 最适用、优质、美观的设计。
（2）简洁性
4.功能美的精神愉悦性 产品在使用过程中，能引起消费者愉快的精神体验的 价值。 产品中有两种美可以给人以精神愉悦： （1）物质自然属性的美。
（2）人类所创造的美。
三、设计的形态美 形态美是指构成产品形态最基本的要素 （造型、色彩、空间等）所给人带来的愉快的 情感体验的价值。
二、设计的功能美
艺术设计产品的功能具有合规律性与合目的性想统一的 美。所谓合规律性是指人类掌握、运用客观规律对客观物质 材料进行加工、改造的过程和结果，体现出人对真的认识价 值和实践价值。所谓合目的性是指艺术设计的产品符合人的 “内在尺度”要求，即艺术设计成果的结构、材料、技术和 功利性要符合大多数人的使用要求，体现出善的价值。
2 .功利与超越：功能与形式的关系 非艺术品的本质特征是功能，产品的功能是创造利 润的前提。艺术设计不同于艺术创作，根本的原因是要 考虑功利效应，设计的产品必须是具有某种功能的用品， 而不是只供欣赏不考虑功利的艺术品。功能具有实用性， 最大的保证了产品的经济效益。也是设计美的构成之一。 功能是重要的，但形式也不能忽视，这不仅因为忽视了 形式，产品的附加值会受到极大的损失，直接影响产品 的经济效益，而且因为忽视了形式，等于忽视了人们对 产品精神上的需求，其实质是对人的片面否定。产品的 美固然也体现在产品的功能上，但更多的是体现在产品 的外在形式上。
《艺术设计概论》各章知识点
《艺术设计概论》各章知识点《艺术设计概论》各章知识点1）简述设计的定义及其渊源？回答：设计是从设想、运筹、计划到实施的过程，是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，其渊源是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的。
2）简述设计学的定义及其研究范围？回答：设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
按照西方对美术学的划分方法来对设计学研究方向进行分类，可分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。
3）简述当代西方设计思潮的一般理论？回答：当代西方设计思潮的理论有符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计、信息技术。
4）简述是什么力量推动设计对艺术的执着追求？回答：是社会的政治、经济、军事、科学技术的共同力量，是艺术和设计自身的力量，归根到底是人的需求。
人在生存温饱之后，追求发展和进一步的满足，包括物质享受和精神世界的满足，这些造就了设计活动和艺术活动之间融为一体的密切关系。
5）简述设计的艺术手法？回答：设计的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造。
5）简述工业设计的艺术特征？回答：为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成，艺术设计是其中的一部分，艺术设计的内容涉及到工业产品的功能系统，其中包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。
6）简述广告设计的基本构成，以及需要完成的四项任务？回答：广告的艺术设计可以划分为文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。
广告的艺术设计在整个过程中需要完成四项任务：（1）对提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工，使之适用于广告的艺术形式；（2）使加工创造的广告艺术形象更容易避开媒体的制约，发挥媒体的特长；（3）使媒体发布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好，并产生期望的行动；（4）使整个广告效果超过市场竞争对手，推动广告的艺术设计的不断进步。
7）简述设计与科技之间的关系？回答：设计是科技商品化的载体。
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视频：菲利普斯塔克谈设计与文化
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设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
人与文化
文化是人的产物，人也是文化的产物，人创造文化，文化也就造就了人。
文化的定义：
1.文化是学而知之的。
2.文化是有构分衍
系较多地处在对立的关系上,在环境艺术设计方面多表现出一种“以人为中心、人力胜自然”
的设计理念。
设计与文化 设计观念 东方
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第一节 设计yu文化
中国早在先秦时代就涌出了一大批哲学家与思想家,儒道思想影响了几千年以来人们
的观念与行为。在对待自然与人的关系问题上,主张“天c人on合te一n”t 。作为中国佛家主流的
设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第二节 生活方式与设计
设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第二节 生活方式与设计
20世纪80年代以来，人们更强调生活方式的重要性，于是越来越频繁地使用它， 把它置于与世界观和价值观相仿的地位。生活方式对人们的消费以及社会的时尚 有着巨大的影响。时装或时尚报刊上，这个词的出现频率要略高于其他报刊。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
造物设计文化在整个历史发展过程中，以其它艺术形态和人类活动形式所不能 达到的高度和质量准确的反应文化的完整性，其具体表现：
1、工艺造物是最终产品形态而不是半成品或原材料生产。 2、工艺文化是生活的文化，是为生活服务设计文化。 3、工艺造物是一般造物的上升形态，在这样一个上升形态中更集中地体现着 人的文化和艺术方面的创造力，反映人的本质。 4、作为艺术的造物，它具有生活的实用性，可以作为生活的工具、用具等被 使用，而不同于油画、雕刻之类的广泛意义上的艺术造物。
（1）物质文化：
（2）社会关系：
（3）艺术、宗教、伦理
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人与文化
设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
文化基本核心由两部分组成，一是 传统（即从历史上取得并选择）的 思想，一是与他们有关的价值。并 区分为显性和隐形式样。 隐形文化 是一种二级抽象，由纯粹的形式构 成，而显性文化既有内容又有结构。
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设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
例：从形式上看，中国银行标志设计呈中心对 称结构，对称而不呆板，外形封闭但不沉闷， 采用了中国古钱与“中”字为基本形; 以中文标 准字体为中介，把中国风格的标准形象图形与 国际认同的标准英文字体有机地组合。整个标 志造型浓厚、简洁、大方、庄重；
设 计 概 论 | 第 六七 章 设计的与哲文学化
第二节 生活方式与设计
艺术设计与生活方式
生活方式： 即人生活着的方式。这里的生活，有 两种基本的含义，
一是作为生命体而活着，在这一层 面上，人从降生的时刻起就开始了生 活；
二是人所从事的各种生产、工作、 生活的内容、过程、方式和形式，即 作为生命体而活着时，必然从事维持 生命的各种活动。
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艺术设计与生活方式
生活方式
生活方式（Lifestyle）是 一个内容相当广泛的概念，它 包括人们的衣、食、住、行、 劳动工作、休息娱乐、社会交 往、待人接物等物质生活和精 神生活的价值观、道德观、审 美观、以及与这些方式可以理 解为就是在一定的历史时期与 社会条件下，各个民族、阶级 和社会群体的生活模式。
禅宗也主张人和自然的调和。特别是禅宗成佛的必经之路——“顿悟”,常常是在与自然 山水草木亲密无间的关系中获得的。这些哲学观对中国文化的影响是深远的。它们均主 张顺应自然,与自然保持和谐密切的关系。在艺术设计中非常注重处理好人与自然和谐关 系,形成“天人合一”的环境艺术设计观念。
设计与文化
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
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设计与文化 设计观念 西方
设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
有人认为:西方文化是科学的,东方文化则是哲学的。西方古代以认识论作为处理人和自然
关系的总纲。不同的学派从科学探究的角度对自然作出c种o种nt假en设t ,认为自然的本质是水、或是
气、或是数等等。主张利用自然法则来改造自然。因此,一般看来,西方哲学中人与自然的关
生而来的。
3.文化具有结构。
4.文化分为各个方面。 5.文化是动态的。
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6.文化是可变的。
7.文化显示出规律性，它可以借助科学方法加以分析。
8.文化是个人适应其整个环境的工具，是表达其创造性的手段。
人与文化
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第一节 设计yu文化
人类学家弗朗兹.博阿兹从文化的结构角度，把文化分成三类：
《在记忆中蹂躏的文件》
阿尔普的作品大多有抽象的特点，但他不愿用“抽象”一词来 称呼自己的作品，而把它们称作实体，说明构思作品时是从人 体得到启示，实际上是实体的物象抽象化了。
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设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
造物的造文物化：的文化
设计文化是造物文化，是人类用艺术的方式造物的文化。 最初的制造简单的工具——生活的用具——现在的人工制品。
艺术 设计 概论
第七章：设计与文化
一、 设计与文化 二、生活 方式与设计 三、文化与传统
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设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
设计与文化 设计观念
不同地域的人文环境对艺术设计的影响是非常深刻的。不同
地域文化孕育了自己独特的设计观念,创造出具有各自文化特色
的艺术作品。
传统元素在中国银行标志设计中 的演绎方式 通过传统符号在中国银行标志设 计中的演绎方法式，即传统符号 通过二次抽象构成、时空综合造 型、意念延伸。阐述了现代标志 设计对传统符号的借代和演绎， 使得传统符号有了生机，并且提 高了设计作品的审美时代性与文 化识别性。任何现代创造都不可 能切断原来文化的关系，只有植 入民族文化，才能赋予设计作品 恒久的生命力。
一个人的着装，与他（她）的生活方式高度相关。得体的着装其实就是与其 生活方式相适应的着装。天天要上写字楼的白领们得穿西服打领带，要穿套裙穿 丝袜；户外活动多的人就会穿休闲服穿牛仔裤；需要出入上流社会正式场合的人 才需添置夜礼服。