陈幼坚生平简介
陈幼坚
的收藏，包括艺术品、装饰品、家居用品、
家具、 具收藏价值的小玩意和古玩等等。置身 “27”内，彷佛来到Alan真正的家， 几乎所有平常家中涵盖的一切物品都可以 找到，还有老照片以及与他过去创作历程 和回忆， 犹如一个小型的私人珍藏博物馆年代的丘比娃娃 （陈太太最喜欢的娃娃之一） 供出售，有的则只作展示。也许正是这些 这里的每一件物品都是Alan亲自挑选，每 一件物品的位置都是Alan亲自摆放的。看 上去没有逻辑和章法，但它们却以最舒服 的形式搭配组合在一起，杂而不乱地填满 了整个空间。可以让人在里面流连许久。
么茶坐什么样的椅子，收藏了什么艺术品等等，对他
生活的一切都非常感兴趣。于是，陈幼坚(Alan Chan) 在世界最高酒店之一的上海柏悦酒店设立了一个家外 之家──“27”。满足大家的好奇心，他把“家”的概 念开放出来和大家分享他的生活状态，寻味真知，实 现无穷创想与探索人文艺术道路上的点点滴滴。让每 一个进到“27—家外之家”的人都可以看到Alan的物 品从而与他交流。
简介
• 陈幼坚，生于1950年的香港，凭着个人的天分和敏锐的艺术触觉在设计行 业打拼了26个年头。他曾荣获香港乃至国际奖项400多个，在纽约、伦敦、 东京等地名声大噪。1996年，被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志将 陈幼坚设计公司选为世界十大最佳设计公司之一，1997年，海报及艺术挂 钟被美国旧金山市现代美术博物馆纳为永久收藏品。 设计专长：住宅公寓 、餐饮酒吧、产品包装、海报
荣获奖项： 2002 香港特别行政区政府颁授荣誉勋章 1997，1995，1993，1992，1991，1990 香港广告业协会创作大赏金，银， 铜及优异奖 1997，1996，1995，1991，1990 美国传递艺术优异奖 1997 美国纽约Graphis杂志选为一九九六年度全球十大杰出设计公司之一 1997 美国纽约Graphis设计97优异奖 1997 ,1991, 1990 香港印艺大赏设计大奖及多项银奖 1997 ,1995 IDN设计大赏多项金奖，银奖，特别奖及入围奖 1996 香港设计师协会之设计96展评判大奖，多项铜奖，优秀奖及优异奖 1994 香港设计师协会之设计94展全场大奖金奖，银奖，铜奖，优秀奖及优异奖 1994 英国设计及美术指导(D&AD)年赏优异奖 1989 香港设计家联盟颁发香港设计家年奖
陈幼坚简述
ALAN CHAN
今年61岁的陈幼坚（ALAN CHAN）是香港最著名的设计师之一，中学理科毕业后，只念过十个月的夜间设计课程。
他凭着个人的
天分和敏锐的艺术触觉在设计行业打拼了26个年头。
他在1970年投身广告行业， 1980年，与太太创立达尔讯广告公司，6 年后再创立陈幼坚设计公司。
其公司于1996年被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志将陈幼坚设计公司选为世界十大最佳设计公司之一，是惟一获此殊荣的华人设计公司。
他曾荣获香港乃至国际奖项400多个，在纽约、伦敦、东京等地名声大噪。
日本的设计界流传着这样一个说法：陈幼坚的圈内名气等同于成龙在日本演艺圈的名声，响当当。
ALAN CHAN并不觉得自己是艺术家，他像业务员一样四处跑，所以在他设计的作品，都来源于生活，他会从自称为“垃圾”的收藏品中得到灵感，同时他又深爱中国
传统的文化，他成功地揉合西方美学和东方文化，既赋予作品传统神韵又不失时尚品味的优雅。
从而作品的创意给人意外的惊喜。
”他常常喜欢在不同的城市逛街，陈幼坚说，“我逛街的时候，并不关注周围的人，他只纯粹地通过店面、货架、货架上的产品陈列，去体验一地的商业文化姿态因为你知道，我的生活不止设计，我还
喜欢收藏很多东西，陶瓷、油画、雕塑、海报……太多种类了。
”所以，一般室内空间设计师就是从空间入手，从美学角度入手做设计，但陈幼坚还为这个空间做品牌设计，提升这个项目竞争的能力。
工作是品牌把握，从另一个角度对一个品牌进行提升，使之更另类、更有竞争能力。
陈幼坚说：”我还是需要好客户给我一个舞台，我才能演我的戏。
”。
陈幼坚
陈幼坚为日本精工表厂设计的圆形时钟
东方传统
钟爱茶文化的陈幼坚，在设计价格堪比虫 草的竹叶青茶叶设计包装时，就极费心思。和 普通设计师往往会采用雍容华贵的包装不同， 陈幼坚撇去中国民俗浮华绚烂的图案，以老子 的《道德经》作为创意的主轴。陈幼坚借用 《道德经》，为“道”指引了明确的方向，这 个“道”与宗教无关，而是取其“道”的底蕴 和茶道做出联系。“这是一种精神和深层次的 茶道，与其品、其觉，和茶叶延伸出的所有寓 意遥相呼应。”
2006年“超设计”双年展
陈幼坚本次参展作品是一系列大型海报，来自不同界 别的跨国品牌，细看之下原来它们的logo是由对手的 商标拼凑而成。它们在消费市场斗得难分难舍，在这 里却是惺惺相惜。艺术家把竞争品牌的宣传口号对调， 是因为虽然它们多年来营造了独特的品牌个性，但它 们对现今的消费文化持有共同的观念和态度。
东情西韵的中国餐具
东情西韵的中国餐具
东情西韵的中国餐具
东情西韵
陈幼坚为日本精工表厂设计的圆形时钟堪称“东 情西韵”风格的另一巅峰。 他用黑白二色作为时钟的基调，让人很自然地联想 到阴阳两极，同时，用中国数字替代了罗马数字和 阿拉伯数字。更为有趣的是，黑色的分针重叠在数 字刻度上时，在钟面上就会合成出一个完整的中国 字。对书法稍有了解的人一眼就能看出，指针造型 的概念取材自书法中的“永字八法”，再加上时钟 边沿的红色拓印，便俨然是一幅书法的变奏。
系列大型海报
系列大型海报
系列大型海报
系列大型海报
系列大型海报
系列大型海报
“可口可乐”中文标识
2002年陈幼坚接受可口可乐公司邀请，设计“可口可 乐”中文标识，当时客户希望摈弃沿用24年之久的中 文标识，要求设计既有中国特色又兼具国际风格。看 似简单的要求落实到四个方块字上着实不易。他在仔 细研究了“Coca-Cola”的英文标志后，沿用其中的飘 带和笔划弧度，经数月的构思和修改，创造了充满现 代感的新中文标识，让人一眼就能认出“Coca-Cola” 家族的新成员，真可谓方寸之间见功力。如今新标识 已随着“可口可乐”的动感广告和各种产品迅速传播， 成为新的时尚风标。
陈幼坚的花花世界
陈幼坚的花花世界和这位著名设计大师约好的采访地点在87楼的上海Park Hyatt酒店大厅，站在这里俯瞰整个城市，望向窗外是颇具设计感的金茂大厦。
助理介绍说这是陈幼坚很喜欢的一栋建筑，还在这里拍过一张黑白剪影照片。
将近采访时间，见到本人，果然戴着标志性的圆框眼镜，留着山羊胡，蓝底白花的围巾是一身灰色西装的唯一点缀。
眼前的著名?O计师已过花甲之年，66岁大都开始享受退休生活，在家侍花弄草，但他仍乐此不疲地四处奔波。
采访前几天，刚在厦门参加了设计项目的发布会，又马不停蹄地赶往上海作为奖座设计师暨颁奖人参加“国家精神造就者”典礼。
然后约定在酒店11点半采访，还插入了早餐会议。
采访结束后，来不及吃午饭，又要赶往下一场会议。
惊叹于他充沛的精力，也羡慕着陈幼坚丰富多彩的花花世界。
灵感是缘分2016年9月在上海的“南北东西”展览，陈幼坚既是参展人，也是策展人。
展览多年来_直由德国法兰克福公司主办，“过去的展览都是在摊位上售卖商品，但是10年时间过去，需要新意，于是我找到3个艺术家做一个艺术展览。
”作为策展人，他想到自己和3位艺术家分别来自中国不同的地方，正好可以用“南北东西”价方位来诠释。
而中文里物品也叫“东西”，所以这样连接起来，展览名既是一种方向，也是物质的一种呈现。
陈幼坚觉得在展览空间呈现以往的设计作品意义不大，于是做了5个塔，用“金木水火土”来代表设计灵感来源和生活状态。
展出的314件物件大都是从世界各地淘来的藏品，旅行时、生活中一点一滴的积累，不仅是物品的增多，也是设计灵感的积淀。
展塔后的墙上有视频播放陈幼坚的设计作品，这样多维的方式，让不懂设计的人也能够了解他的创意。
虽然是50后，但水瓶座的陈幼坚总是充满活力，对工作、对生活都是如此。
爱收集东西，于是打造了生活空间“Garden27花花世界”，展示、售卖他从世界各地收集的生活用品、书籍，好些东西还是人肉背回来的。
店里还有他童年玩过的玩具。
上世纪50年代的米奇玩偶，就是小时候父亲送的礼物。
“东情西韵”——陈幼坚作品研究
“东情西韵”——陈幼坚作品研究作者：刘力来源：《美术界》 2013年第2期TEXT／刘力在中国传统文化与西方文化激烈碰撞的今天，如何使中国设计在保有本土精神的同时走向世界，是每一个中国设计师进行设计创作前需要思考的首要问题。
陈幼坚无疑是运用东西古今元素最得力的当代设计师之一。
他敢于创新的设计精神和独特的设计理念对中国当代设计以及设计师产生了深远的积极影响。
陈幼坚于1989年获香港艺术家联盟颁发“设计家年奖”。
1986年创立陈幼坚设计公司。
其公司于1996年曾被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志评为世界十大最佳设计公司之一。
通过对陈幼坚设计作品的深度分析，我们可以更透彻地理解他独特的设计理念，从而深度思考设计创作过程中的诸多问题。
他的设计风格特点主要体现如下。
一、承接传统结合现代传统艺术与现代设计有着不可分割的承接关系。
可以说，没有传统的积淀就没有现代的繁荣。
传统艺术在现代设计艺术发展进程中的启示作用不容忽视，没有传统的辉煌和历史的积淀，就不具有中国本土意识的现代设计。
陈幼坚作为当代设计师的领跑者，坚持把传统元素与现代设计理念相结合，创作出了许多让世人为之倾倒的设计佳作。
陈幼坚的设计作品中，含有大量中国元素，但这些并非盲目不加任何改变的运用，他的每个方案都是通过理性的精准分析，将传统元素以现代设计表现手法自然揉合进设计中，并提出具有市场针对性且富有创造性的方案。
他这种恰如其分、不着痕迹的表现形式，实现了真正意义上的传统与现代的承接与融合。
正如陈幼坚团队设计的国家大剧院标识，巧妙运用了大剧院整体外观形状和正面透视关系。
简洁有力的线面组合勾勒出大剧院整体造型，设计上下对称，犹如大剧院建于水上倒影一样。
标识采用热烈浑厚的中国红作为主体颜色，带有浓郁中国风情。
大剧院标识整体简约大气，本土民族特色鲜明，识别度高，象征性强。
二、东方与西方的融合我们应认识到，世界文化宝库的文化财富在本质上是没有国籍的，无论东西方，文化中所秉承的理念、最有价值的东西必定是共通，它属于全人类的共同财富。
对陈幼坚设计思维的分析
阳 威
摘 要 ：信 息化社会进程的推行下 ，中国的平 面设计师的设计 思维面临着来 自西方强势的艺术思潮的侵袭和挑战 。如何创制 出具有民 族特 色的设计作 品 已经成 为中国设计师所关注的焦点 。陈幼坚作为其 中代表之一 ，通过其努力和探 索，谁也不 曾想到 ，这 个带着细圆框 眼 镜 ，留着 山羊胡子的人竟 然拥有着撼动世界 的力量 ，在他的作品中，弘扬 了中国传统文化 的基础上也借鉴 了西方文化 ，用现代设 计的思维
陈幼 坚 设 计 中 的 中 西 合壁 “ 他们从西方的眼光看东方 的事情 ，我们 看得 微不足道 的事情 ，他 们看得蛮有艺术的 ，比如说 筷子啊 ，鸟笼啊。 …这 是陈幼坚 在谈 到那些 国外广告公司老板 时说 的，这 给我们 提供 了理 解他 的设 计 中 “ 中西合 璧 ”特点的一个重要通讯 口。陈幼坚 的成功 ，在我们看来很大程度上得 力于此 ，由于香港早期被殖民统治 ，很多西方文化在香港进行传播 。在 七八十年代 的时候 ，陈幼坚在西方人 的广告公司中摸爬滚打 ，并学会借 用外国人的视ห้องสมุดไป่ตู้来理解 中国的传统 文化 ，领悟 中国的传统文化 ，并 以一 种独特新颖 的手法表现设计作品。 在陈幼坚 的作 品中，我们可以看 到他 的生活经验的广度 ，他对生 活 环境的领悟 ，所 以做 出来的东西具有 一种接地气的特质 ，这些都源于他 对中国传 统文化 的熟悉和热爱 ，并能够超越 自我 ，运用西方的视野来 观 察中国的传统 文化。在这 过程 中 ，去发 现它新 的东西 ，挖掘它 新的亮 点 ，创制出的作 品既兼备西方的艺术表达方式 ，并有着东方 的气韵 和神 态 ，使 作 品呈 现 出别 具 一 格 的 特 点 。 陈 幼 坚 的设 计 思 维 是 在 中 国传 统 文化 精 神 进 行 深 刻 领 悟 基 础 上 ，并 对来 自于西方 文化的各种设计思潮进行充分 的认识 ，做到 中西合 璧 ，兼 容并蓄 ，将具有华夏 民族风格 的元素和西方 的元素融人一 起。从 而 ，在 传统与现代相结合的基础上 ，进步创制出符合先锋社会发展要求 的艺术 设计形式。不能不说 ，陈幼坚对于 “ 东西集合融会再创” 的设计思维是 痴心不改的。
陈幼坚:第一个建筑设计项目
陈幼坚：第一个建筑设计项目
佚名
【期刊名称】《建筑技艺》
【年(卷),期】2005(000)010
【摘要】陈幼坚，香港著名的设计师，他与太太于1980年共同创立的陈幼坚设计公司，曾被美国GRAPHIS杂志评选为1996年度世界十大设计公司之一。
他设计的海报及腕表亦被美国三藩市现代美术博物馆纳为永久收藏品，在多前，陈幼坚就开始了创作领域上的新尝试，包括把各种设计元素提升到品牌策略的高度，除了室内设计之外，他还在建筑设计领域进行崭新的尝试。
【总页数】4页(P122-125)
【正文语种】中文
【中图分类】TU2
【相关文献】
1.浅析日本近现代视觉传达设计的审美倾向——以陈幼坚的设计作品为例 [J], 曹林;喻仲文
2.东情西韵\r——浅谈陈幼坚的设计理念与应用 [J], 陶玉琴
3.浅析当代视觉传达设计与传统元素的融合\r——以陈幼坚的设计作品为例 [J], 罗雨婷
4.浅析陈幼坚在平面设计中中国传统民族图形的应用 [J], 董冰心;
5.中国传统视觉元素在字体设计中的应用——以陈幼坚作品为例 [J], 王真真
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陈幼坚越简约越能表达我想说的话
时尚北京：您小时候的梦想是什么？是否与设计有关？陈幼坚：不同阶段有不同的想法，小学的时候想做老师，中学的时候想做歌手、设计师等，其实什么都想过。
但是，我从7,8岁的时候就喜欢画画，当时没有这类课程，中学时常常在家里画画，还做学校里圣诞节课堂里的布景，后来开始学设计，就这样一步步走过来，完全没有计划性地就做了这件事。
时尚北京：从理工科到做设计，您认为理科思维对艺术的表达起到哪些作用？陈幼坚：理工科逻辑思维比较强，而且在一时间抓住重点的能力比较强。
我想这个很好地帮助我在做设计的时候对品牌、产品及市场等各种信息的理解，很好地去芜存菁。
当然，重视逻辑的同时，一定要打开思路，不能僵化，找到二者平衡很重要。
思维、理念及灵感是从不同方面决定了艺术的表达是否会成功，或者说是能否引起大众的共鸣。
时尚北京：从不懂设计到至今执着于设计，这个过程中，有没有对您影响很大的人？陈幼坚：有，很多，太多了，有合作伙伴、同事，还有很多艺术家。
当然，最重要的是妈妈和太太。
我妈妈在一个普通家庭长大，很朴实，从来不知道什么是名牌，穿得很简单，吃得也很简单，也不乱花钱。
我小时候，她讲过一句话：“花无百日红。
”这句话我一直记得，我觉得这句话可以一生一世用得上。
生命中另外一个女人，我们一起创业，一起开公司，一起成功等等。
女人一般比男人成熟，她给过我很多意见，我如今的成功，她有很大的贡献。
她还是一个生活上的伴侣，所以她对我来说在生命里蛮重要的。
陈幼坚越 简 约越能表达我想说的话文:本刊记者 陈珂《论道》宽窄巷子专卖店（成都，2013）时尚北京：您的作品中，东方文化和西方美学是如何结合的？陈幼坚：上世纪70年代，香港广告界的基本格局以外国公司为主导。
我刚刚进入广告界时，曾经工作过的几个4A广告公司，老板清一色的都是来自美国、英国和澳大利亚等国的外国人。
和他们在一起的工作和生活，对我产生了很大的影响。
他们以外国人的眼光来审视东方的生活体验和文化，有时候，在我们看来毫无意义的事情，他们却有另外的体会和欣赏。
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世界设计大师——
陈幼坚
陈幼坚，生于1950年的香港，凭着个人的天分和敏锐的艺术触觉在设计行业打拼了26个年头。
他曾荣获香港乃至国际奖项400多个，在纽约、伦敦、东京等地名声大噪。
1996年，被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志将陈幼坚设计公司选为世界十大最佳设计公司之一，1997年，海报及艺术挂钟被美国旧金山市现代美术博物馆纳为永久收藏品。
但陈幼坚告诉记者，这次“东情西韵”的展览比所获得荣誉更能涵括他的设计特点和艺术追求。
陈幼坚是深爱中国传统文化的，但对中国文化遗产的执着和骄傲，并没有使他变成一个固守传统的“艺术遗老”，而是让东西文化在他的设计理念中更为合理地融结在一起。
他成功地揉合西方美学和东方文化，既赋予作品传统神韵又不失时尚品味的优雅，展出的有柄瓷杯、茶叶盒、文具以及杯垫等作品中国风味浓重，却又不失优雅精细。
他在东京新宿的高岛屋有一家命名“茶语”的茶馆，从茶馆的室内装潢和司标设计到茶具的选用，都堪称是陈幼坚设计艺术精髓，而东京三菱银行的CI、NIKKO的现代中国餐具都让人体会到了东西合璧的唯美。
今年53岁的陈幼坚（Alan Chan）是香港最著名的设计师之一，获奖无数。
陈幼坚设计公司曾被美国GRAPHIS杂志评为全球十大设计公司之一，是惟一获此殊荣的华人设计公司。
他的海报和腕表甚至被美国三藩市现代美术博物馆纳为永久收藏品。
在日本，他还分别于1991年、2002年在东京举办了"东方汇合西方"、"东情西韵"的个展。
在日本的设计界，他的名声就如成龙在日本的演艺界地位那么响当当。
荣誉、财富、经历、名声到了62岁的他这里早已是囊中之物，从一个不懂设计的门外汉到国内、国际数百个奖项的获得者，他用了20年的时间，在20世纪90年代他开始确立并切实感受到自己的地位。
给别人打了10年工，为自己做了20多年事，其间没有太多痛苦不堪的艰难险阻，也没有过多苦水要诉。
以至于他到50岁时便发觉自己该做的事已经做完了。
关于自己的行业特性，陈幼坚曾说过一番话："平面设计的历程就如马拉松赛跑，是一条既漫长而又充满挑战性的道路。
那些获奖无数的运动健将，不只单靠一副天赋的良好体魄才'上位'，亦要配合后天的悉心栽培和毅力才能达到理想的成果。
平面设计师要成功，亦如运动健儿般，只靠天资是不够的，一个人如没有全力付出精神、时间和努力，成功是不会发生的。
"这番话更像是说他自己。