浅谈李清照词中花的意象 毕业论文
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响1. 引言1.1 李清照词中“花”意象的频繁出现李清照词中的花意象丰富多样，既有娇艳欲滴的牡丹、梅花，也有清新淡雅的桃花、柳枝，每一种花都承载着她特有的情感和思想，使词作更加丰富多彩。
花在李清照的词中不仅仅是一种自然的美景，更是一种情感的寄托，她通过花的意象来表达对美好的向往、对爱情的追求，增加了词作的情感深度和艺术感染力。
李清照词中“花”意象的频繁出现不仅仅是一种文学表现手法，更是她审美趣味的一种体现。
通过对花的描写和赞美，李清照呈现了自己独特的审美观念和情感体验，使其词作在中国古典文学中独具特色，成为后世传颂不衰的经典之作。
1.2 审美趣味在词作中的重要性在李清照的词作中，花作为意象经常出现，这一现象不仅体现了作品中的审美趣味，更突显了作者对于美的追求和对自然之美的赞美。
审美趣味在词作中的重要性不可低估，它不仅可以增加作品的艺术感染力，还可以引发读者的共鸣和情感共振。
在李清照的词中，花这一意象的频繁运用不仅展现了词作者对花卉的喜爱和对自然美的追求，更加丰富了作品的艺术内涵，使其更具审美魅力和感染力。
审美趣味在词作中扮演着至关重要的角色，它不仅是词作与读者之间沟通情感的桥梁，更是体现词作者审美品味和对美的独特理解的重要表现方式。
通过审美趣味的体现，词作得以在情感表达中更具魅力和感染力，使读者能够更深入地领略到其中蕴含的情感与美感。
2. 正文2.1 探讨李清照词中“花”意象的多样性李清照作为中国古代文学史上的杰出女词人之一，其词中“花”意象的多样性在其作品中得到了充分展现。
李清照常常将不同种类的花卉作为描写对象，如梅花、桃花、牡丹等，每种花卉都具有独特的形态特征和情感内涵。
李清照通过对花卉的精致描绘和细腻表达，展现了对自然的敬畏和对美的追求。
她通过花卉的绽放和凋零，抒发了自己的离愁别绪和生命的无常感受。
李清照还巧妙地运用花卉的变化特点，寓意着人生百态和情感纠葛，使词作更加生动和富有层次感。
论李清照词中的花意象
论李清照词中的花意象[内容摘要]李清照钟爱于花，在她的词中，花作为主要的意象频频出现，这些“花”意象和词人自己形成了一种独特的隐喻和象征关系。
花地开谢枯荣贯穿在李清照人生的不同阶段，她把感情完全地融注在花的世界中，李清照词中的花意象不是单纯地咏物抒情，而是已经上升为词人的人生哲理与情感寄托，达到人亦是花，花亦是人的境界。
不同时期的花正代表着词人不同时期的心态和思想。
从“花”的意象中我们感受着李清照细腻的情怀和感伤的人生。
其笔下少女时期、少妇时期、寡妇时期，花的意象都是一个个鲜活的个体，淋漓尽致地展现了李清照的生命流程及其蕴涵的深刻情感，本文试通过剖析她词作中的“花”意象来再现她人生各个时期的生命状态和情感历程。
[关键词]李清照词花意象意象作为古诗词中一种突出的文化现象，是中国文化特有的范畴，它很早就出现于中国古典哲学、美学与文论中。
“意”指审美主体的意识、心志、情义、旨趣等心理内涵，表现在艺术作品中，则指其思想含义、情理内容、精神境界。
“象”来自于物，又不是单纯的物，它是从具体的形象概括而来，不仅成为形象与想象的共名，而且积淀了具象思维的中国文化的丰富内涵，意象主义者认为意象是主观选择、加工和创造而融入了情义和美感的有意味的形象。
将人的情思融入对意象地体察中，把它写成有知有觉有爱有恨的有情物，以形传神，从有限中传出无限。
中国的诗词是古代文化中的精华部分，历代许多文人地创作往往由“物”而引发某种深思或者情感体验。
而其中的“花”更是文人骚客的至爱，娇美的花带给他们许多的遐思，同时更是个人情感与品性的一种寄托。
屈原的“制芰荷以为衣服兮，集芙蓉以为裳”，李商隐的“寒梅最堪恨，常作去年花”，欧阳修的“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔”等。
在这些男性文人的诗词中寄寓了他们对于自我生命的一种深刻感悟。
宋代杰出的女词人李清照亦写了许多关于“花”的词，作为女性词人，她所显露的更多的是作为女性主体的生命经历和情感体验，与男性诗人有着微妙的区别，她的“花”比男性文人写得更为细腻、真切。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是一位著名的词人，被誉为“千古第一才女”，在她的词作品中，花是一个非常重要的意象。
这篇文章将探讨花意象对李清照审美趣味的影响。
首先，花作为李清照词作中的一个常见意象，可以看出李清照是一个喜欢自然的人。
在她的词中，常常用花来描绘春天的景象，比如：“春花秋月何时了，往事知多少。
”句中的“春花”不仅仅是在描述春天的美景，更是在表达她对自然的热爱和怀念。
她的另外一首著名词作《如梦令》中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”也是借助花来表达人的情感，词中的“碧树”就是指绿意盎然的树木，与“昨夜西风”形成了鲜明的对比，描绘出了一种萧瑟的孤独之感。
其次，花意象也能够反映出李清照在审美上对美的追求。
在她的词作品中，花往往被用来描绘美好的事物。
比如：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
”句中的“花自飘零”形象地表述了人生短暂，一切都是瞬息之间的生命之美。
再比如：“几时欣露重花，忆上林花开时。
”句中的“露重花”和“上林花开时”都是她对于自然美好的感悟。
她从花中感悟人生，追求着某种精神上的美。
最后，花意象也能够突显出李清照女性化的审美趣味。
李清照的词，往往是通过花来表达对爱情的感悟。
比如《如梦令》中的“春色满园关不住，一枝红艳露凝香。
”句中的“一枝红艳露凝香”就是对于美丽爱情的描绘。
她的另一首词作《声声慢》中的“深院静，只有莺声犹在，烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”也是借用花来表达恋情的情感。
她用花作为意象，通过描绘花的美丽来表达女性化的审美趣味，塑造出女性温柔的情感。
总之，花作为李清照词作中一个常见的意象，在其作品中发挥着重要的作用，它表现了李清照喜欢自然、追求美好、女性化的审美趣味。
这些特点不仅反映了她个人的追求，也是中国古典文化审美特色的体现。
关于李清照词花意象探究
关于李清照词花意象探究李清照（1084-1155），是宋代著名女词人，她的词被誉为“千古绝唱”，在中国文学史上占有重要地位。
她的词作描绘了丰富的自然意象，而其中尤以花为最为常见且丰富的意象。
本文将对李清照词中花的意象进行探究，探讨其意蕴以及在词作中的表现形式，以及在李清照词中花意象所代表的情感内涵。
李清照词中花的意象丰富多彩，可以分为多种形态和类型。
词中常见的花包括梅花、柳花、桃花、牡丹等。
而每种花都代表着不同的情感和意蕴，比如梅花象征着坚韧、清高、坚贞不屈，柳花代表了忧伤、离别和凄凉，桃花则象征了温柔、柔媚、娇艳等等。
在李清照的词作中，花的意象既是一种自然描写，也是一种情感的寄托，表现了词人内心深处的情感和感慨。
李清照词中花的意象在表现形式上极为丰富多样。
有的词作通过对花的生动描绘来展现自然的美丽和生机，如“春风十里扬州路，卷起珠帘总不如。
玉楼天共高，细柳地无情。
”这句词中通过对柳花的描绘，展现出了春天的美好和自然的生机。
而有的词作则通过花的比喻来表达情感，如“相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”这句词中，将花的凋零比喻为离别和别离之情，表达了词人对爱情的深情思念和悲伤离别。
可以看出，李清照在词作中对花的意象的运用非常巧妙，既有自然美，又有深刻的情感表达。
李清照词中花的意象所代表的情感内涵也是极为丰富的。
花在词中往往象征着爱情、离别、悲伤和孤独等情感，反映出词人内心的感伤和悲凉。
比如李清照的词作中常有对花的凋零、衰败的描写，如“已恨不相关，更难细意存。
比来意味短，委君怀抱春。
”这句词中，描绘了花的凋零和衰败，表达了词人对时光流逝和爱情消逝的感伤和无奈。
而有的词作则通过花的美丽和娇艳来表达对爱情的向往和渴望，如“临邛道士鸿都客，能以粉落玉飞来。
当时只盼愁兴处，每到春来便泪垂。
”这句词中，描绘了词人对爱情的渴望和向往，通过花的美丽来表达内心深处的情感。
李清照词中花的意象是极为丰富和多样的，既有在自然描写中的美丽和生机，也有深刻的情感寄托和表达。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是中国文学史上的杰出女词人之一，她的词作以婉约、细腻、情感深沉著称。
在她的词作中，花这一意象被频繁使用，成为了她审美趣味的重要组成部分。
花的意象在李清照的词作中有着多重含义，并且通过花的描写，她传达了自己对爱情、缘分、命运和自然之美的深刻思考和体验。
花在李清照的词作中象征着爱情和婚姻。
李清照的词作以其深情的爱情描写著称，而花被视为代表爱情的象征物，几乎在她的每一首词中都有所出现。
在《如梦令》中，她写道：“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
”通过描绘风中凋零的花树，她表达了自己面对失去爱情的痛苦和离别之苦。
而在《浪淘沙·九月西风吹夜雨》一词中，她写道：“夜来城外一尺雪，晓驾瑶轩射雕处”，把花儿寄托在冬天的寒雪中，暗示了她对爱情的思念和渴望。
花的描写使她的词作充满了浓烈的情感和对爱情的渴望与追求。
花在李清照的词作中也象征着缘分和命运。
在《云中秦树·花底满汀洲》一词中，她写道：“一寸相思千万绪，人间没个安排处。
”通过花的描写，她暗示了命运的捉弄和无奈，表达了对缘分的不解和对命运的无奈。
在《武陵春·春晚》一词中，她写道：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”虽然花开花谢是自然界的循环，但花谢之后的凋零却让人感到惋惜和无奈。
通过花的描写，她反思了生命的短暂和命运的不测，表达了对岁月蹉跎和时光流逝的思考。
花的描写也使得李清照的词作充满了对自然之美的赞美和咏史之情。
在她的词作中，花的描写常常与自然景观相融合，描绘出了丰富多彩的自然景致。
在《临江仙·梅雨潭庄》一词中，她写道：“夜久语声绝，如闻波鸟散。
月落空山阔，露华如鹭汀。
”通过诗中花的描写，她赞美了大自然的壮丽和恢弘。
在《渔家傲·丁卯正月二十日夜记梦》一词中，她写道：“猨鸟敢当时，岂知江海津。
白鸥自拍水，青草空惹人。
”她通过花的描写，表达了自己对繁华交错的自然景观的喜爱和向往。
李清照词中的花草意象赏析
李清照词中的花草意象赏析
李清照，中国古代最杰出的女诗人之一，以其独特的女性视角和细腻的情感表达，在诗词艺术中独树一帜。
在她的作品中，花草意象被广泛使用，并且具有丰富的象征意义。
本文将对李清照词中的花草意象进行深入解读。
首先，李清照的词中常常出现“梅”这一意象。
梅花因其耐寒傲霜、独立不群的特性，常被用来象征高洁的人格和坚贞的爱情。
如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
”这里的“藕花”，即荷花，象征着纯洁的爱情和美好的回忆。
其次，“菊”也是李清照词中的重要意象。
菊花的淡泊名利、孤高自赏的品质，使得它成为了文人墨客笔下的常客。
如《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
”这里的“菊花”，象征了词人的孤独和落寞。
此外，“柳”、“兰”等植物意象也在李清照的词中多次出现，它们或是寄托了词人对美好生活的向往，或是表达了词人对故土的深深眷恋。
总的来说，李清照词中的花草意象，既体现了她个人的生活经历和情感世界，又反映了她对社会现实的独特观察和深刻思考。
这些丰富而深刻的意象，使李清照的词具有了极高的艺术价值和审美价值。
浅析李清照的词论文
浅析李清照的词论文篇一：毕业论文：李清照的词和词论毕业（论文）题目名称：李清照的词和词论系部：专业：班级：姓名：学号：指导老师：指导时间：指导地点：完成日期：毕业论文说明书目录摘要 (1)Abstract (2)引论 (3)第一章李清照词风简介 (4)第二章论词标准对李清照词作的影响............................... (5)第三章《词论的著录》和“别说一家”说的创立 (8)第一节《词论》的著录 (9)第二节“别是一家”说的创立 (10)第三节追本朔源，从渊源论说明词“别是一家” (12)第四节破而后立，“别是一家”出现理论与实践的偏离 (15)第五节“别是一家”观点的继承与影响 (17)第四章《词论》的贡献 (19)第一节为“小歌词”“补天”之作 (19)第二节对词之体要义的建树 (20)第三节《词论》“文本”的补充 (21)第五章《词论》的偏颇 (21)第一节对音律的要求有细索过苛之嫌 (22)第二节对词人的批评有挑剔不实之处 (23)第六章为《词论》一辩 (24)第一节胡仔及其与《词论》有关的功过 (24)第二节《词论》不满苏词的背后 (26)第三节《词论》对欧词的不满和易安对欧句的喜爱 (27)结束语 (29)致谢 (30)参考文献 (31)摘要李清照是我国南北宋之交的著名女作家，其诗、词、文、赋并茂,尤以词甚。
对于词,她不仅是一位优秀的实践者，同时也是一位认真的批评家，《苕溪渔隐丛话》后集里的《词论》颇有气概地提出“词别是一家”的见解，受到许多人的敬佩和推崇，虽然其中的一些观点引起了一些争议，但这是词史上第一篇总结词的创作，富有见解的专论，也是妇女文评的第一篇，值得我们学习和研究。
后人评《词论》有种种异议，李清照词作和《词论》也不一一合拍，这里，我们仅就《词论》来看看李清照关于词的一些见解。
第一部分简要分析了《词论》的著录和“别是一家”说的创立。
词”别是一家”说，是李清照词学思想的基点，“别是一家”的主要内涵如下：一是强调谐音合律；二是重“情致”、“典重”，崇尚“文雅“的词情；三是讲究“故实”、“铺叙”，追求艺术表现的完美。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是宋代女词人，她的作品充满了浓郁的情感色彩和文化内涵。
她以眼明手快、情感细致的文笔，将自己的情感体验凝聚在“花”这一意象之中，表达了她对人生、爱情、自然等多方面的感悟。
李清照的词中，花的意象起着重要的作用，它对她的审美趣味产生了巨大的影响。
一、花的意象在李清照词中的重要性李清照的花是一种典型的“游离状态”的东西，它既随风摇荡，又随着季节更迭而盛衰。
她在《如梦令》中写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”在这首词中，藕花就是一种“游离状态”的存在，它既代表了生命的短暂和无常，又体现了人生的幸福与快乐，这种双重性也体现在了李清照的审美趣味之中。
李清照的词作中，花的意象对她的审美趣味起着非常重要的作用。
在她的笔下，花既清新可爱，又娇艳多姿。
这种双重性的存在使得李清照的情感体验有了更加细腻、深刻的表达方式。
1. 清新可爱的审美李清照的花意象往往具有清新可爱的审美。
花的形态、颜色等特征被李清照用来描绘心情和情感，既能传达诗意，又能营造氛围，让读者在阅读中感受到清新可爱的生命之美。
在《声声慢·寻寻觅觅》中，李清照写道：“寻遍桃花仙女庙，也无踪迹。
空馀梦想，当年旧事。
画楼西畔桂堂东，长记平山堂是寄。
扫妆娟，独倚阑，未肯教伊斟酒。
金炉香暖玉烬销，绿鬓朱颜殢酥胸。
人比黄花瘦。
”这首词把西湖十景中的平山堂和“桃花仙女庙”联系在了一起，通过花的意象表达了诗人对旧事的怀念和对生命的珍视。
其中的“黄花”，不仅是一种花卉，更是对生命短暂和无常的呼唤，这种清新可爱的审美趣味正是体现在这里。
2. 娇艳多姿的审美李清照的花意象也取决于娇艳多姿的审美，这种审美体现在她用花描绘人物或表达情感时。
在她的词作中，花是一种充满生命力和活力的形象，它既是一种自然现象，更是一种文化符号，具有深刻的情感内涵。
在《浣溪沙·带来百花图闹市》中，李清照写道：“带来百花图闹市，可能几人曾识。
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浅谈李清照词中花的意象毕业论文毕业论文论文题目浅谈李清照词中花的意象系（部）中文系专业小学语文教育班级学号学生姓名杨永魁指导教师闫华职称2012年4 月目录摘要 (Ⅰ)Abstract (Ⅱ)1 李清照笔下的荷花………………………………………………………（1）2 李清照笔下的海棠 (2)3李清照笔下的菊花 (4)总结 (6)谢辞 (9)参考文献 (10)浅谈李清照词中花的意象摘要本文只要论述的是李清照不同时期花的意象，李清照词中的花意象已经上升为词人的人生哲理与情感寄托。
不同时期的花代表这词人不同时期的心态和思想，从“花”的意象中我们感受着李清照细腻的情怀和感伤的人生。
同时李清照笔下的花也不同于男性文人笔下对花的描摹和情感寄托，而是呈现出一种女性的生命历程，花是词人自己的化身。
词人在继承了前代花的意象的写法后结合自身的情感体验创造出了花的独特意象。
关键词李清照花意象li qingzhao's image in flowersAbstractThis paper is li as different periods of flowers in the image, li qingzhao's image has risen to the flower of life philosophy and ci emotional sustenance. The flowers and in different periodsList the different period of ci and thought, from "flower" image of our feelings with the feelings of sadness and delicate li qingzhao's life. While li qingzhao's flower is different from the male literati's simulations of flowers and emotions, but a woman's life experience, flower is the embodiment of ci himself. In succession of former ci of flowers spelled the image with their emotional experience after the unique created flowers.Keywords li qingzhao flowers一．前言中国古诗词是我国古代文化的重要组成部分，文人骚客们喜欢吟诗赋词，在这些诗词中，往往都是由物生情，生活中的花鸟虫鱼都能引发文人们的深思和情感体验，而在这其中，“花”更是他们的至爱。
【1】不论是花开盛夏还是花谢晚秋，娇媚的花朵总能带给人生命和情感的寄托。
在男性的诗词中花是作为一种观赏物和寄托体而存在的，杜甫的“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。
”；宋之问的“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。
”；王维的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
”【2】在这些诗词中，花没有自身的命运，它更多的是承载了男性诗人对生命的感悟。
而中国历史上著名的女词人李清照也写出了许多关于花的词句，但是作为一名女性词人，她词中的花却带有了一种特殊的女性关照，这些花在女词人细腻温婉的笔下有了自己的生命历程。
如果说男子对花只是一种欣赏，只是为了满足视觉的享受，那么女子则是把花作为自身的化身，女子如花，盛年时犹如花开一树，美得不可方物。
垂暮时也犹如花落一地，变得惨不忍睹。
所以，女子在感叹花的生命同时也是在感叹着自身的生命。
在这种不同的心境中李清照词中花的意象的也变得与众不同。
从她笔下的花中我们看到的不止是一支花朵的盛开与凋零，更能看到是女词人一生的情思与哀愁。
二．李清照笔下的荷花常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
——《如梦令》【3】这首词是李清照嫁为人妇后所写的，内容是怀念少女时期的生活。
从这首词中我们可以看出李清照少女生活的闲适和惬意，词中少女的天真烂漫溢于字里行间。
荷花给我们带来的总是一种清新淡雅的感觉，荷花和少女之间总是有着千丝万缕的联系，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰。
”少女在赏荷的时候也总会带有一种微妙的情思。
在古代民歌中，“荷花”是寄托男女情思的象征。
“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”（《涉江采芙蓉》）中的“离人”“思妇”；“开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红”（《西洲曲》）中采莲少女。
这些无暇的情思在田田荷叶，青青莲子间传递。
对于有过这种情感体验的李清照来说，她巧妙地将自我融入到荷花之中，将天真烂漫的少女和一片荷田共同构成了一幅少女生活的美丽画卷。
【4】在对李清照词的传统划分“二期说”中，李清照的前期词中多是对少女、少妇时期的的愁苦或是欢乐美满的描写。
在她的词中有关于荷花”的词句共有四处，而三处都是前期词。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
———《一剪梅》【5】这是李清照前期另一首写荷花的词，如果说在《如梦令》中我们看到的荷花只是一个少女闲适生活的美好画卷，那么这一首《一剪梅》就是李清照笔下荷花的华丽变身。
这里的荷花已经完全幻化成了词人本身。
它不再仅仅只是一株红莲而是一个具有完整生命意义和情感体验的人。
“荷花”自古就被文人墨客所赋予了高洁的形象，周敦颐的《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
”的描写更是奠定了“荷花”在诗文中的地位。
刚正不阿的文人们多都以“荷花”自比。
作为女子的李清照，她眼中的荷花所拥有的品质和男性视角中的荷花大不相同。
荷花不止是自喻高洁的象征，更是女性情感世界的体现，这里的荷花寄托的是才下眉头却上心头的相思闲愁。
与李清照同时代的朱淑真也有描写荷花的《新荷》：“荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁怜。
”的词句。
她巧妙地运用了双关的修辞手法，既想看看莲花下结了什么莲子又想知道自己的心底是被谁爱怜。
【6】这样的感悟和同为女子的李清照有异曲同工之妙，两位女子在赏荷时所激发的对自身生命的追求，对美好爱情的向往都是在对荷花的怜惜中所产生的，她们又进而将这种怜惜和自身命运相连，使荷花有了女性的形象。
让原本没有情感的荷花拥有了女性的情感。
所以，李清照笔下的荷花是独特的，它所承载的女性世界丰富细腻的情感，是女词人的情感化身。
三．李清照笔下的海棠昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧，知否?知否?应是绿肥红瘦。
________《如梦令》【7】这首诗李清照写海棠的名篇，这是李清照刚嫁做人妇时所写，词中带有了一丝浅浅的忧伤，当然这忧伤仅仅是一种细腻的情怀。
李清照对花事的关心其实就是对青春的珍惜，海棠花虽然开得正浓，但已是时值晚春，也是快“绿肥红瘦”了。
在男性文人笔下，也有关于海棠的描写：东风袅袅泛崇光，香雾朦胧月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
这是苏轼的《海棠》，诗人用了拟人的手法，将海棠当做了女子来写。
虽然两位文人的笔下海棠都是有关于女子的化身，但是却大不相同。
在苏轼的笔下，海棠是一位美女，需要深夜的时候“高烛照红妆”，需要被怜惜，需要被观赏。
但这仅仅是一种外部特征的描摹，没有注入作者自身的情感，而李清照的海棠就没有了这种观赏性,取而代之的是晚春时节的一片绿肥红瘦的狼籍,但是这种失去了观赏性的海棠却被女词人注入了自己深切的情感.这里的狼籍的海棠不是男性文人笔下的美人,而是感叹时光流逝的闺中少女.李清照正是以女性的主体身份抒写这种闺人的情怀，在写海棠的时候，更有一种自喻。
李清照感叹青春的流逝.“风疏雨骤”之后的“海棠花”，就不仅仅是引发女词人惜春伤花情感的一种外物，在此，海棠花的生命遭遇与词人对自身命运的意识已经融合。
即在这“浓睡不消残酒”的背后，便有着对人生价值的现状的思考，或者对未来命运摇落的隐忧。
这正与海棠花在“风疏雨骤”之后“绿肥红瘦”的那种生命状态的沟通，怜花自怜，花的生命状态成为了人的命运状态.因此,关注花儿的生命状态,并将这种生命状态与自身相连,这就完全不同于对外在描摹和观赏,而是女性词人一种独特生活环境和心理状态的自喻.四．李清照笔下的菊花寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
咋暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎地他晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
——《声声慢》【8】这是李清照南渡时期的一首非常著名的词，词中的冷冷清清凄凄惨惨戚戚已经让身心疲惫的女词人跃然纸上了。
在追随宋主南渡时，是女词人李清照一生中最落魄的时候，丧夫之痛，亡国之恨都压在这个弱女子的肩头。
一路的颠沛流离更让这位名门闺秀尝尽了人间冷暖。
偏不巧又遇见这样一个残秋，秋雨梧桐，更添凄清愁思。
即使是那曾傲对寒霜的黄花，如今也转瞬凋零，无人采摘，更何况无可依傍的自己。
菊花自古就是高洁的象征，自从屈原《离骚》中的“夕餐秋菊之落英”来以菊花自比高尚的品格之后，菊花便被打上了傲骨。
陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山。
”“三径就荒，松菊犹存”又给菊融入了老庄哲学中恬淡宁静的隐逸象征。
所以菊以幽独淡雅的姿态点缀在文人笔下的角角落落里，成为他们的自比。
可是这些菊花依然来自男性文人的笔下，在男性文人的笔下，菊花都是花开正好，一束束都昂首对抗于寒风中。
可是他们全然不知，即使多么能傲立寒霜也只不过是一朵花，是花就有凋谢的时候。
所以，与男性文人不同的是李清照笔下的菊花没有了充满男子气的傲骨，而是衰败时女子的哀叹。
而这哀叹同样是女词人自身的哀叹。
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
”；“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”；“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
”这些都是女词人与菊花有关的词句，不难看出这些词句里的菊花都不仅仅是对于外在形象的描摹。
而是词人含着泪水而写的，所抒写的是女子的伤心事。
同样，李清照笔下的菊花和其他的花一样，是主体情感与客体的合二为一，李清照的感受已经上升为更高一层的情感体验了。
在李清照的词中已经不分“菊花”与“我”了，我的生命形态就是“菊花”的生命形态。
李清照笔下的菊花不同于其他菊花的另外一点就是李清照笔下的菊花沾染了浓浓的酒香。
一生愁苦的女词人似乎在晚年的时候更热衷于在晚秋时节借酒浇愁，每每醉酒时,相伴一旁的总是黄菊.李清照的词中写到菊花的词作都是后期的作品,后期的李清照,生活愁苦清贫,作品中不再有前期的明快,取而代之的是言无不尽的哀愁,所谓“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。