漆画的历史
漆器 漆画与漆艺
漆器漆画与漆艺漆器漆画与漆艺——关于漆文化的随想2005年6月底，由福建师范大学美术学院和福建省美术家协会联合举办了“福建当代漆艺家邀请展暨传统漆工艺特展”，来自福州，厦门，泉州和漳州等地的漆艺家应邀站出了自己近年来的新作，这是福建省乃至中国第一次以漆文化为概念的综合漆艺展，展览包括了当代漆艺和传统漆工，在立体层面上展开了关于漆而非漆画的语言。
该话语具有多样性，在不同的语境中形成不同的语言类型，本文无意探漆工艺方面的问题，只是站在艺术观念的立场上，对漆艺的发展史做一个梳理，目的只有一个，那就是在温故而知新，通过对漆器，和漆画以及漆艺概念的界说，来探讨现代漆艺发展的出路。
一，漆器“形而上者谓之器，形而下者谓之道”，漆的最初意义在于器用。
这一点，它与其他生活用件并没有什么区别，属于物质产品的范畴。
但是作为一种贵器，它在特殊的历史时期又有着特殊意义。
首先，物以稀为贵。
“百里千刀一两漆”，这几乎是每个漆工都知道的事。
传统的漆器制作工艺用的是天然漆，俗称大漆。
如天然橡胶生于一种特殊的植物——橡胶树那样，大漆也是一种特殊的植物——漆树的汁液，这种树分布区域不广而且数量不多，主要集中在四川，陕西，湖北，云南，贵州等地，所以，产量十分有限。
再加上各产地漆的品质不尽相同，漆工在应用它们的时候，根据需要的效果，又有了各自的针对性，比如，陕西漆给人一种虚飘的感觉，适合做红退光的处理；湖北漆给人一种粗犷的感觉，适合做黑退光处理。
这样，原来产量就不高的生漆，在更加特殊的需要面前，就显得更加珍贵。
其次，漆器的工艺制作程序，相对于它的诞生时已经广泛流行的日常用陶器来说，要复杂得多。
漆器始流行的年代，根据考古资料表明，大致上应该是在春秋战国时期。
当时的漆器制造业主要集中在南方的楚地。
从湖北江凌，随县，湖南长沙，河南信阳等地出土的不少战国时期的漆器作品看，作品的工艺制造水平非常的精湛。
相比之下，几乎是同一时期在秦始皇兵马俑出土的陶鼎，陶钵，陶釜等炊煮器，无论是在制作工艺上，还是在装饰效果上，都无法与漆器这种新开发的生活用件相提并论。
秦汉漆器文化研究
秦汉漆器文化研究作者：李晨曦来源：《现代装饰·理论》2012年第10期摘要：漆器是我国民族文化艺术瑰宝之一，已有几千年的历史，在中华文物中，最为世人重视与称赞。
关键词：色彩形成于内涵；装饰风格；纹饰形式一漆艺的历史演变漆画，以其丰富的表现形式，具有魅力的特殊材料创造出变化丰富的画面内涵而感染每一个接触到漆画的人，在很长的一段时间内，它对其他的国家产生了深刻的影响，这种影响是显而易见的。
我国的漆画工艺早在两汉时代就已经传到了日本、朝鲜等其他国家。
其中这种工艺经过了波斯和阿拉伯和中亚人又再次传到了一些欧洲国家。
在中欧航线发现后，我国漆器曾被运到欧洲的各个国家。
那时起，我国漆器开始受到欧洲各个国家的喜爱。
在17世纪，英国、法国、德国先后学习研究我国漆艺文化，并在此基础上不断发展、创新，形成了具有本国特色的漆工艺。
由此可知，我国漆艺对促进了全世界漆艺文化的发展，曾做出了巨大的贡献战国时期，漆艺逐渐兴起，并被应用到寻常百姓家，到了东晋时期，它逐渐地成为了皇宫贵族的陈设性器物，在这一时期，漆艺退出了百姓的舞台，由于它变成了陈设性的器物，所以也标志着这一时期的漆器具有陈设性和审美性，双重功能。
到了宋朝，漆艺术得到了进一步的发展，而且出现了漆器的产业化，足见当时的普及性及其繁荣程度。
后来的明清时期，也就是我们通常所熟悉的红木家具时期，在这一时期，漆艺家具登上了辉煌的顶峰，从此漆器艺术开始衰落。
民国时期，漆艺也有所发展，但是它的发展程度远远不及之前明清时期，因此从上面对漆艺这一文化艺术的演变历史的简单分析中，我们能够得知，漆艺从开始到兴起及其后来明清时期的辉煌，它经历了漫长的演变，恰恰因为这种漫长的历史演变，使这种以大漆为主的艺术，有着重要的研究价值。
二秦汉漆器色彩的形成与内涵秦汉漆器在我国漆器艺术发展史上占有重要地位，其红与黑的基本色彩特征是历史发展过程中的审美积淀，也影响了我国传统绘画的色彩。
本文试从深层次上来理解和分析“红“”黑”色彩的文化内涵及审美意义。
漆艺：复兴中的文化奢侈品
漆艺：复兴中的文化奢侈品作者：张碧晓航来源：《金融理财》2014年第02期漆画市场进入专场拍卖时代，不仅说明漆画市场具有巨大潜力，也能说明数年来对漆画市场培育的成效逐渐凸显出来。
湖北国际漆艺三年展拉开帷幕，使得漆艺这个历史上曾经的奢侈品，再次落入公众的视线。
曾几何时，凡是与漆或者漆艺有关的物件在传统概念当中都属于封建王公贵族的日用消费品。
但无论从其出现到兴盛再到被替代、被边缘化。
漆艺从来都未曾以一个“布衣百姓”的角色出现过，即便是促成其出现的封建文化已然消亡，漆艺这一生发于特殊材质之上的艺术门类，仍旧是一个大文化领域内的奢侈品。
从“技”到“艺”的转变1984年的第六届全国美展对于“漆的艺术”而言可谓是一个划时代的事件。
正是在这一届，漆艺首次以一个独立画种的身份亮相。
而此前，虽然“漆的艺术”也曾不止一次地出现在全国美展上，但却从未真正以一个介入现、当代艺术观念与价值判断表达方式的身份出现。
这一史无前例的历史进程被视作“使漆艺从唯美和固步自封的圈子中走向思想和自由的批判，让漆艺从工艺美术转换成当代表达的一种方式，它强调的是用媒材演绎的思想者的素质，它研究的是漆语言观念的现代性”。
从固步自封到思想自由，看似只是一个简单的身份转变，但在其实际的探索以及行走的过程当中，却是一个极其艰难的旅程。
传统漆艺在近现代的历史发展脉络当中，中国的漆艺较之日本是有着非常明显的断层的。
这种断层始于1840年的鸦片战争，这一历史巨变让原本沉浸于自我大中华认知体系下的中国遭遇了前所未有的文化危机以及政局动荡。
而漆艺这种原本依附于上层社会的消费品在动荡的时局中失去了可依附的对象。
居住地的不繁荣，那么家居所附着的高级生活日用品也就不可能繁荣，漆器作为当时高级生活日用品的一类，在主人身份发生变动后，其奢侈品的身份自然也就不复存在。
在1840年以后，不止是漆艺出现了断层，整个中国的传统文化都出现了断层。
正是由于如此双重历史文化断层期的存在，漆艺这一传统文化门类中的一份子，才会在由传统工艺转移至当代表达时表现出了与其他艺术门类完全相反的“围城情境”。
议当代漆画艺术创作的传承与创新
三 、 画 的技术性 漆
１漆 的特性 ． 漆具有胶性 ， 俗话说“ 如胶似漆” 讲 的就是漆 的特性。调 ，
、
漆画 的古老性
河姆渡 出土 的漆器 ， 明我 国漆 的运用迄今 已有几千年的 证
以色粉则成色漆 ， 成为独特 的“ 颜料” 。漆 画是 油画、 国画或其
他 画种所不可 比拟 、 无法取代 的。漆的深沉 ， 就漆画色泽凝 造 重大 气； 漆沉稳的光泽 ， 造就漆画平 滑、 温润。感慨 大漆天然流 动： 细细之圆润、 纤纤之微 妙、 幽幽之含蓄， 似生命游动， 似神丝
非物 质文 化遗产
Ａ ＲＴ Ｅ Ｄ ＵＯＡ＇ ＯＮ Ｔ Ｉ ＲＥＳＥＡＲＯＨ
议 当代漆画艺术创作 的传承 与创新
口许 茂煜
摘 要： 文章 从 漆 画 的历 史 和 现 实谈 起 ， 点 阐述 了漆 的 性 能和 近 重
来的 ， 作者阵容庞大 ， 技术力量也 比较雄厚。制作精 良、 富有传
历史。舜作食器 ， “ 黑漆之 。禹作祭器 ， 黑涂其 外， 朱画其 内”使 ，
“ 朱里黑外” 成为我 国古代色彩审美的主流 。从 商代 、 西周 时期 出土的漆艺残片上可 以看 到具 有生活气 息的漆画； 后有《 韩非 子》 为周公 画荚” “ 中描述 的漆 画， 能在特定光线下 ， 尽成龙蛇车 马万物之状 ， 些都证 明古代漆工 已谙熟漆性和绘 画技法。漆 这
立 画种 ， 至今仅有 ４ 、０ 的时间， Ｏ５年 当然年轻。
关键词： 画 技法 理念 漆
性能
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
大 自然
胡 一川先 生 曾说 ： 西方 人发现 了油 画， “ 东方人发现 了漆 画， 这是东方和 西方对人 类文化 的伟大贡献。 漆画是现代漆 艺 ” 的一部 分， 它的绘 画创 作是 以“ 为 主要媒介 的， 漆” 它和 中国古 代传统漆艺有着深刻 的渊源 ， 一门既古老又年轻的艺术 。 是
司马金龙墓屏风漆画的历史文化价值探究
图一舜恪守孝道司马金龙墓屏风漆画的历史文化价值探究阴白晶一、概况司马金龙墓位于大同城东南石家寨村西南。
1965年由大同市博物馆工作人员对其进行了发掘，发现是一座大型北魏砖砌多室墓，由墓道、墓门、前室甬道、前室、后室甬道、后室、耳室甬道、耳室组成。
在后室西侧，布置雕刻精美的石床。
全部墓室用砖约达5万块，砖青灰色，长33厘米，宽16厘米，厚6.5厘米。
墓砖一面有细绳纹，横端一侧有阳文“琅琊王司马金龙墓寿砖”十字，是专门为司马金龙墓所制作[1]。
据墓志铭和《魏书》记载，司马金龙系晋宣帝司马懿弟太常馗之九世孙，司马金龙“后袭爵，拜侍中、镇西大将军、开府、云中镇大将、朔州刺史，征为吏部尚书，太和八年薨，赠大将军、司空公、冀州刺史，谥康王”，葬于平城，即今山西大同城东石家寨。
该墓虽早期曾被盗，但仍出土各类文物450余件，其中釉陶俑数量最多，成组的甲骑具装俑、骑兵俑、武士俑、仪仗俑等反映了北魏军事和文化特色。
此外还有木板漆画、石雕帐座、石雕棺床、青瓷唾盂等各类精美文物。
其中，木板屏风漆画为稀世珍品，无论是绘画内容、绘画技巧[2]以及榜题文字的书法创作[3]，都散发着浓郁的南北朝文化气息，是民族融合的具体体现，具有深远的文化与艺术价值。
二、屏风漆画的绘画内容屏风漆画整个画面分为上下四段，各段分别绘以不同的主题和人物。
漆画各段描绘的主题是帝王将相、列女、忠臣、孝子、圣贤等传统故事，这些故事大都出自西汉史学家司马迁的《史记·五帝本纪》和刘向的《列女传》，题材具有浓厚的儒教色彩。
第一、二号漆板画正面第一组图画讲的是帝舜恪守孝道的故事。
相传舜的母亲很早就去世了，舜从小承担起繁重的家务劳动，舜的父亲后来又续娶生子，后母、父亲和后母的弟弟把舜视为眼中钉，总想置舜于死地，面对家人的迫害，舜胸怀坦荡，依然对父母十分孝顺，对弟弟十分友善，表现出非凡的品德（图一）。
第二组图画了三位妇女（西周三位贤后），她们分别是周太（文王之祖母）、周太任（文王之母）和周太姒（们都是周王的妻妾，聪明贤惠，辅王朝。
中国绘画发展史课件
春秋以后绘画内容逐渐更多地反映社会生活，形象活泼生动，技 巧上有着巨大的飞跃。
中国绘画发展史
6
人物龙凤帛画
人物御龙帛画
中国绘画发展史
7
秦汉时期
中国绘画发展史
8
引魂升天图
北朝著名画家有杨子华人、曹仲达。
杨子华为北齐宫廷画家，画风 “简易标美”， 对唐代绘画影响较大，有《北齐校书图》传世。
曹仲达来自中亚曹国，以画“梵像”著称。 对佛教美术影响甚大。
中国绘画发展史
北齐校书图பைடு நூலகம்
17
墓葬绘画： 魏晋南北朝墓葬绘画包括墓室壁画和漆画，其中墓室壁画数量最多，成就最大。 一、墓室壁画
一、秦汉时期
秦汉王朝是中国历史上早期建立的中央集权的封 建大帝国。绘画更加重视绘画的政治功能和伦理教 化作用。具有雄厚博大、昂然向上的总的统一的时 代风格， 是中国绘画史上的第一个发展高潮。
主要的绘画形式:是纯绘画的宫殿壁画、地上建筑 壁画、墓室壁画及与此相关的画像石、画像砖等。
汉代， 宫室殿堂、神庙、学堂宅、院，几乎无不 以绘画进行装饰。以厚葬为德，薄殓为鄙， 这就是 使得装饰坟墓。画像石是东汉时期重要的美术作品。
颇有影响。
谢赫评价说:“古画皆略， 至协始精。六法颇为兼善，虽不备 该形似，而妙有气韵。
中国绘画发展史
14
东 晋
顾恺之
顾恺之是东晋最负盛名的大画家，画人物强调传神， 尤其注重眼睛的刻画。他创造出一种非常流畅飘逸的线 描，被称为“高古游丝描”。传为他的作品的有《女史 箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》
对漆艺漆画的思考
浅谈对中国漆艺的认识中国的漆艺文化历史悠久，可以追溯到新石器时代。
可以说漆艺是中国本土的独创，在几千年的历史中不断发展和创新，成为中国的优秀文化之一。
特别是在礼器和祭器的方面，漆艺可以说是中华民族的一种象征。
最早使用的漆的原料是指原产于我国的漆树割取的漆液，其产量很低。
而如今，生活节奏越来越快，人人都追求又快又好，但更多时候只追求快而忘记了可持续发展的好。
割漆的人为了想要得到更多的漆，罔顾漆树的存活，超负荷地割漆，使得漆树数量逐年递减。
同时割漆的收入不太理想，割漆的人也越来越少。
漆树越来越少，割漆人也越来越少，此时，化学漆便应运而生。
化学漆价格低廉，更是严重地冲击了天然漆脆弱的市场占有率，天然漆面临着要消失的危险，但化学漆终究不能完全取代天然漆，因为漆文化的历史是建立在天然漆之上的，漆文化的传承和发展也离不开天然漆，它的独特性是化学漆无法比拟的。
很多学者也反对用化学漆，化学漆有很强的刺激性，危害人的身体健康。
所以天然漆的保护应该得到更多的重视，除了人们要有保护漆树的意识之外，政府和相关部门应该大力提倡保护漆树以及保障割漆工人的收入。
只有让天然漆的供需得到保障，漆文化才能更好地传承和发展。
漆的运用有七千年的历史，而漆书却鲜为人知。
漆书指的是直接用漆在书简上面描写。
历史上很早就有漆书的记载，如《东观汉记·杜林传》里的“杜林，字伯山，扶风人，於河西得漆书《古文尚书经》一卷”，和唐代张彦远的《历代名画记·叙画之兴废》里的“嗟尔后来，尤须靳固，宜抱漆书而兴叹，莫将棐杮以藩身”。
最早的漆艺的表现手法是黑漆，始于奴隶社会的祭器。
而最早的漆器材料是木，石头在新石器时代也运用得比较多。
因为木材和石头是当时人们最易采集的工具材料。
而到了后期，也出现了新的材料——竹子。
漆器鼎盛的时期是唐朝，当时用金银来做漆器，金银不仅是装饰，还是形成漆器的胚，对现在来说仍是一种奢侈品。
漆器的创造与人们的日常生活有着紧密的关系，是人们生活中常用的器皿，而且在器皿的造型和功能上有着丰富多彩的表现形式。
现代漆画及产生与发展
形式 。
一
漆 画创 作 者 和 观 众 所 接 受 ， 疑 这 是 现 代 漆 画 发 展 无
、
漆 画初 创 时 期
在材 料上 的革 新 性 。然 而不 可 否 认 ， 代 科 技 的进 现
自２ Ｏ世 纪 ２ ０年 代 起 ， 芝 卿 、 福 文 、 元 圭 李 沈 雷
中 图分 类 号 ： ２９ ２ Ｊ０ ． 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ９— ８ ｌ ２ ｏ ）４— ｏ４— ４ １ ｏ ７ ２ （０ ９ ０ ０ ９ ０
漆 画指 的是 以漆 为媒 材 绘 制 的 画 。众 所 周 知 ，
中 国 可 谓 是 世 界 漆 画 的 发 源 地 ， 汉 马 王 堆 汉 墓 出 西
当 时 的 日常 生 活 中 是 一 种 较 为 发 达 普 及 的 行 业 ， 漆
然而 ， 毕竟 还 只是依 附于实 用器 物 的工 艺装 饰 ， 这 区 别 于 今 天 的 现 代 漆 画 含 义 。 现 代 漆 画 主 要 是 指 ２ ０
世纪 ８ Ｏ年 代 以 来 ， 画 意 向 较 明 确 、 有 特 定 的 精 绘 具
艺 被 应 用 于 制 琴 ， 漆 的 优 良品 质 自 然 成 为 琴 身 髹 大 涂与 纹饰 的首选 涂料 。 明清时期 ， 艺精 湛 的雕 漆 、 工 金漆 两类 漆器 多为朝 廷所 赏识 ， 由此 ， 动 了 雕 漆 工 推
产 于 中 国 的漆 树 经 过 割 取 、 制 后 ， 褐 色 半 透 明 的 熬 呈
了传 统 大 漆 对 人 体 皮 肤 过 敏 性 等 问 题 ， 许 多 现 代 被
艺 发展并 在上 层 社 会达 到 了高 峰 ， 带 动 了坊 间漆 也 艺 行 业 的 繁 盛 。 此 时 ， 有 相 当 一 部 分 漆 器 纹 饰 技 已 法 受 到 日本 的 影 响 。 尤 其 晚 清 以 后 ， 些 日本 优 秀 一 漆艺传 人 中国 ， 古老 的 中国漆艺 带来 了生 机 ， 时 给 同
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漆画的历史
漆画艺术，是我国古代漆艺传统在当代的一种新发展。
漆画在我国有悠久的历史。
早在六、七千年前，我国就有了漆器，河姆渡文化遗址中出土的朱漆碗便是一例。
战国时的漆瑟彩绘着神怪龙蛇和狩猎舞乐场面，汉、南北朝、唐、宋、元、明、清以至近代，漆"九"彩缤纷，是现今发现的我国最早的漆画之一。
历经艺在我国的土壤上得到了长足的发展，出现了漆"、"金银扣"、"金银平脱"、"金银彩绘"，更有刻、"立线填堆、雕、嵌、绘、磨诸艺结合的技法，正如《髹饰录》所载，漆艺发展到了"千文万华，纷然不可胜识"的境地。
漆画要古为今用，要在那些陈旧的程式化的精致工艺中有突破性的发展，关键在于提炼现代生活，推敲形式法则，并使漆画的艺术审美与漆工艺之特性融为一体，从传统材料美中焕发出现代造型之美，将漆画引进到现代审美领域。
1984年全国第六届美展中，漆画正式列为独立画种走进中国画坛。
1980年、1983年、1986年、1990年相继在中国美术馆举办了专业性的漆画展。
漆画强调材美工巧，突出了工艺手段和物质材料的独特价值，又强调现代设计思维，两者的结合使漆画的艺术更富现代性，受到广大群众的青睐。
这里展出的作品，是睛点艺术工作室的漆画艺术家们的最新作品。
在创作中，他们把审美放在第一位，以诗化的心灵去感知生活中的诗，通过优美的艺术形式去表现诗意，从而使这些漆画既有东方艺术的神韵，又富现代生活的风采
漆画今天
漆画艺术，是我国古代漆艺传统在当代的一种新发展。
漆画在我国有悠久的历史。
早在六、七千年前，我国就有了漆器，河姆渡文化遗址中出土的朱漆碗便是一例。
战国时的漆瑟彩绘着神怪龙蛇和狩猎舞乐场面，"九"彩缤纷，是现今发现的我国最早的漆画之一。
历经汉、南北朝、唐、宋、元、明、清以至近代，漆艺在我国的土壤上得到了长足的发展，出现了"立线填漆"、"金银扣"、"金银平脱"、"金银彩绘"，更有刻、堆、雕、嵌、绘、磨诸艺结合的技法，正如《髹饰录》所载，漆艺发展到了"千文万华，纷然不可胜识"的境地。
漆画制作继承了传统漆器的工艺手法，吸收外来工艺特点。
漆艺手法异彩纷呈，一幅漆画的制作主要有以下几步工序：
一、漆胚板。
以上等板材为基料，絮粉打底，裱布刮灰，打光磨平；
二、髹涂底漆，打磨。
漆胚板上需进行髹涂、下涂漆、中涂漆、上涂漆，每次髹涂后必
需干燥打磨才能进行下次髹涂；二次打磨平滑后，漆板才算完成；
三、涂制。
依画面内容和意境不同，采用不同的装饰技法及绘制步骤。
这是漆画制作中最需艺术功底和技术水平的一步，一般有印稿、雕嵌、描绘、贴箔、罩染、喷弹、髹漆，最后是瓦灰研磨、油手推光。
因此，漆画即能表现工笔、年画、水墨等中国画的魅力，又能淋漓尽致地发挥水彩、油画、木刻等西方画的风格，同时也形成了多种多样的画面效果，或单纯明快、或含蓄深沉、或华美变化、或神奇陆离。
1984年全国第六届美展中，漆画正式列为独立画种走进中国画坛。
1980年、1983年、1986年、1990年相继在中国美术馆举办了专业性的漆画展。
这里展出的作品，是睛点艺术工作室的漆画艺术家们的最新作品。
在创作中，他们把审美放在第一位，以诗化的心灵去感知生活中的诗，通过优美的艺术形式去表现诗意，从而使这些漆画既有东方艺术的神韵，又富现代生活的风采。