浅谈广播剧配乐

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36浅谈广播剧配乐

刘 旭（作者单位：乐山广播电视台）

摘　要：本文简要介绍了关于广播剧音乐配乐的基本知识和技能。作者根据自己多年的实践，提出了需要注意的三方

面事项：一是音乐编辑平时须注意收集各种类型、风格的音乐素材，并应对所收集的素材进行专业性的分类、整理，以便一旦需要就能游刃有余地加以利用；二是介绍了几种配乐手法，如在结构上，须根据“开场音乐”“主题音乐”“背景音乐”“过渡音乐”“片尾音乐”的不同特点，因地制宜地处理音乐素材；三是介绍了音乐编辑过程中一些技术要领，如使用当下流行的音乐编辑软件，怎样巧妙地进行音乐素材的剪接，达到增加广播剧艺术感染力的目的。关键词：广播剧配乐；素材积累；配乐手法；编辑软件；剪接技巧

广播剧是广播节目中的一门综合艺术，同时它也是戏剧大家庭中一个非常特殊的种类。众所周知，广播剧与话剧、舞台剧、电影、电视剧等艺术表现形式不同，广播剧最大的特点在于，它是一门听觉艺术，没有视觉的影像画面，人物和故事情节都以声音媒介来展现。这使之既具有特殊性，也具有局限性。正是因为广播本身所具有的特殊性和局限性，广播剧又称为“声音艺术”。它集语言、音乐、音响等于一体，三者之间相互促进，协调统一，赋予听众极大的想象空间。这里，我浅谈一下音乐在广播剧中的作用。在广播剧中，音乐可对剧情发展、人物刻画、时空转换发挥特殊作用。可以说，音乐就是广播剧的“第二台词”。作为一名音乐编辑，如何更好地发挥音乐在广播剧的辅助作用，让音乐为全剧增色、出彩，笔者认为，音乐编辑除了具备必要的音乐理论和知识外，可以着重从以下三个方面着手。１　积累尽可能多的广播剧配乐素材作为广播剧的音乐编辑，我们时常会因为音乐素材的匮乏而苦恼。的确，广播剧配乐很难像电影、电视剧那样聘请专业音乐人创作音乐，大多数音乐素材的来源，几乎都依赖于音乐编辑在平时工作生活中的收集和积累。这就需要我们平时花大量的时间和精力聆听各类音乐作品，并善于运用相关的网络软件和音频编辑软件，对从网络上收集的资料进行下载、录制、剪辑。在此基础上，音乐编辑还需要根据音乐的类别、形式和情绪特点，对音乐素材进行详细的分类、标注。比如，为了确定广播剧的主题音乐，在平时收集音乐素材的过程中，音乐编辑应善于从某一个作曲者的系列或不同作曲者的相同标题作品中去寻找和发现，从中选出适合于作为主题音乐的素材。我们知道，主题音乐是该剧主题思想、基本情绪、主要人物性格的音乐，它具有鲜明个性、贯穿发展、反复出现的特征。如果平时善于收集并且对已收集的音乐素材作过系统性的分类、标注，那么，在后期剧情做配乐时，就不会手忙脚乱甚至感到无米下锅。２　广播剧配乐的手法广播剧配乐是全剧后期制作中非常重要的一个环节，它需要音乐编辑充分发挥艺术想象力，就像作曲家写一首交响诗一样，对整个作品的框架、结构、布局、风格等，做到心中有数、思路清晰。一部广播剧主要是通过人物的语言、对白等手段来展开故事的。这其中，剧中的音乐除了起到渲染、衬托剧中情节氛围，刻画人物心理之外，还可起到调动、展开听众的想象空间，发挥音乐语言和音乐节奏的作用，甚至直接预示、引导剧情的走向和发展。因此，用音乐“说话”，用音乐参与“讲故事”，是音乐编辑的基本技能。这涉及以下几种“手法”：广播剧配乐通常采用“开场音乐”“主题音乐”“背景音乐”“过渡音乐”“片尾音乐”等手法，根据剧情的要求来丰富和提升故事的艺术感染力。首先，要求音乐编辑必须吃透剧本，充分理解编剧和导演的意图，确定整个剧音乐基调，明确音乐在剧中是衬底、是转场、是强化气氛、烘托情感还是兼而有之。把剧本可能会铺垫音乐的地方做好标记，并根据剧情内容、情绪、发展、台词等环节，对音乐的选择和使用形成初步的构思和框架。什么地方使用音乐，选择什么样的音乐，音乐的起始点和结束点在哪里，要基本做到心中有数，坚决杜绝音乐选配的随意性。在使用音乐素材时除了避免一些大家耳熟能详的旋律，也要回避一些曲高和寡、专业性太强的音乐。一部37

优秀的广播剧配乐就像是一部电影、一部电视剧的音乐，必须有自己鲜明和独特的个性。广播剧题材、内容往往会决定音乐的风格，这就需要编辑从剧中人物个性、时代背景、戏剧矛盾、剧情发展等入手，找到适合该剧风格和类型的音乐素材。配乐应从内容出发，“量体裁衣”，确定音乐在作品中的具体作用以及与台词的结合点，对各声音要素进行合理布局，精心铺陈，设置好音乐的高潮，在最能激起人们情感共鸣的深度中去寻找语言、音乐、音响各自的位置，避免各种声音的堆砌、重叠。配乐与台词语言要主次清楚，节奏、情绪不能相互干扰。有时，一段特定音乐的作用，甚至胜过大量的人物对白和解说，一些难以用语言传达的情感，音乐却能自如地表现出来，这正是音乐所具有的神奇魅力。一段精彩的台词、解说不一定就要有好听的音乐衬托，好听的音乐与贴切的配乐是不能划等号的，而应该根据剧情内容的需要，准确地传递出编剧、导演想要表达的情绪和思想，能够恰到好处地融入到剧中情节中去，这样才能成为最好的配乐。其次，选择音乐素材也要讲究节奏，而音乐的节奏则是由旋律所决定的，需要充分注意音乐素材相互间在调式、风格上的差别。音乐的调性犹如绘画的色彩，千变万化。比如，大调的共同特点就是阳光的、舒展的、温暖的；小调则是暗淡的、忧伤的、柔和的。关于音色、配器也是音乐编辑必备的知识。例如，管弦乐的作品给人厚重、磅礴、大气之感，用来提升激昂的情绪；钢琴、小提琴则给人细腻、轻快或哀伤之意，有煽情功效，同时又兼有叙事、讲述的特点。广播剧中的音乐，可以交代剧中典型的环境。荣获第12届中宣部精神文明建设“五个一”优秀作品，四川广播电视台15集大型广播剧《康巴》的音乐运用就值得称赞。全剧一开始，藏传佛教特有的铜管乐器——铜钦，音色低沉而威严，加上混缩在高声部女声天籁般的吟唱，一下子就把听众带入到古老、神秘的康巴草原，给听众身临其境之感。同样，在一部农村题材的剧中，悠扬的竹笛旋律加之小河流水、鸟鸣鸡叫的音效，一下子又会把听众带入到一幅生机勃勃、绿水青山的农村景象中。按一般听众的联想习惯，用一段五声性民族调式的竹笛旋律会比在田间地头奏响高雅的钢琴、小提琴来得更贴切、更自然。广播剧中的音乐，可以用来塑造一个人物的鲜活形象。笔者有幸参与荣获第十届四川省精神文明建设“五个一”广播剧优秀作品《玫瑰之战》的后期配乐工作。剧中为了树立一个做事特别认真、一丝不苟的“三好学生”人物形象，原先是采用旁白的方式进行交代，难免显得有些生硬、别扭，而且缺乏新意。在和编剧、导演沟通之后，笔者专门设计了晚饭时间该同学在客厅钢琴上弹奏《车尔尼849》练习曲，当孩子的母亲大声叫“吃饭了，吃饭了”，孩子没有做出任何回应，此时的钢琴声也未停止，直到一个中规中矩、结构完整的乐段完全终止结束，钢琴才停下来，孩子立马回应“来了，来了”。一下子，一个专心致志、心无旁骛的优秀学生形象就树立起来了。３　配乐的技术要领一般情况下，广播剧的配乐具有片段性、局部性，不像一部纯音乐作品那样必须结构完整。广播剧配乐所使用的“音乐资料”只能被看作是配乐的语言素材，而不是最终原封不动用来贴在剧中的音乐语言。常见的音乐作品，其时间长度一般在三分钟到十几分钟之间，但广播剧配乐有时只需要2分钟、几十秒或者更短时间。要想把“音乐资料”变成最终用来“说话”“讲故事”的戏剧音乐语言，就必须对音乐素材进行重组和改造。配乐作为一种表现手法，没有必要非得像歌曲段落那样具备起承转合的完整性，也不会和奏鸣曲那样非得有一个主题的呈示、展开、再现的过程。有时，一场戏、一个景，只需要几个节奏或者一两个乐句就可以了，这就需要音乐编辑对素材的旋律、长度、节奏进行剪辑、压缩、拼合，根据剧中人物、情节故事，音乐要删什么、留什么，不但需要从剧情内容着手，还要从音乐自身规律考虑。目前，广播电台较为常用的专业音频编辑软件Cool Edit具有强大的音乐编辑功能，在技术手段的处理上，通过Cool Edit编辑中的编辑、效果等功能，我们基本上都能做到音乐的渐起、渐隐、变调、变速、叠加等技术处理方法。剪辑是整个配乐工作中最为关键的技术环节，下面简单说说在剪接中需要注意的问题。首先，对音乐素材进行后期剪辑时，应不留痕迹，过渡自然，接点前后要顺畅、平稳，音量基本相同；结尾要有乐句感、终止感，不能半道戛然而止，生硬掐掉。比如，把两个不同的音乐素材进行衔接，就要尽量选择风格近似，配器接近的作品，根据音乐的节奏找到二者拼接的最佳剪辑点，这样才有可能最终达到音乐的统一、和谐效果。其次，在对剪辑片段的拼接上，要注重音乐衔接的流畅性。流畅是音乐制作必须遵循的原则，只要配乐大致吻合人物对白、剧中情景的情绪气氛就可以了，大可不必像音乐创作那样，一段旋律一段旋律去选，甚至一个音符一个音符去抠，因为（下转第40页）▲THE FORUM论坛

40电台的广播节目迅速征集到救灾物资、车辆和志愿者。在这些工作中，电台的每一名工作人员都成了多面手，用自己的爱心与无畏扮演着全新的角色。将各方捐献的物资造册登记，细心管理，不让一分爱心被无视。许多主持人每天早出晚归，押送物资，收集情况，还兼任了搬运工，几十斤重的帐篷一个人扛，成箱的饮用水不停地搬。节目主持人冯乔也在救灾中变身为一名司机，把成车的物资送到灾区。他们不只用声音，也用自己的行动温暖着受灾群众。在历时半个多月的时间里，成都电台共组织价值几千万的物资上百批，送到最困难的灾区群众手里。15号，当得知交通尚未恢复的都江堰虹口的受灾群众急需帐篷和食物的时候，我们马上在节目里征集了60名勇士，由电台员工带队，冒雨连夜步行5小时翻越当时还滑坡不断的大山，把物资送到了受灾群众的手里，创造了广播节目和活动互动的新奇迹。当整个救灾工作进入安置阶段后，电台再次向爱心企业募集了一万台收音机送进灾区帐篷，以保证受灾群众及时了解党和政府抗震救灾工作的进展情况，让电波始终伴随、贴近人民群众的心。5·12汶川大地震使得国家高层领导意识到突发事件中公众信息传播的重要性。2009年国家层面的应急广播项目开始启动，成都交通广播因为具备丰富的应急事件信息发布经验而成为项目论证中唯一的地方媒体代表。中央人民广播电台国家应急广播中心于2013年12月3日成立，国家应急广播社区网站同时上线。该中心在揭牌后，加紧了国家应急广播体系体制、机制、法制、预案建设，推进国家应急广播工程建设，加强与国家各灾害和应急信息发布源头的合作力度，建立了从中央到地方广播电台的“四级联动”应急信息传输模式，承担发布预警和应急信息的任务。2013年4月22日，首次以“国家应急广播”为呼号，在四川雅安芦山县开播定向应急广播，向灾区民众定向播出。芦山抗震救灾应急广播电台以政府权威公告、应急救援公众信息、听众互动热线、记者现场连线、专家直播间访谈等节目形式，以身处灾区的民众、救援人员为目标群体，提供定制化节目、点对点服务。实现了国家应急广播、省、市、县四级响应、互相支撑的应急广播目标对象化、本土化的。四川省作为国家应急广播的试点省，已经在省及部分市州县建立起可以联动的政府应急信息发布中心及应急广播信息发布平台。目前，全国人大四川青川县的“90后”代表徐苹已经完成提议，供应中国市场的智能手机都应该强制植入调频广播接收模块，以实现紧急状态下公众信息无障碍接受。2019年5月23日，成都市应急管理局将地震预警接受终端安装进成都市应急广播（成都交通文艺广播FM91.4）的导播间，成都气象局也将于近期完成向成都市应急广播的信息传输通道。这些工作必将促进成都市应急信息发布的及时性与准确性。与先进国家相比，我国应急管理还相对落后，无论机制还是先进技术应用等都存在较大的差距，但是我们也应该看到我们的体制优势及“一方有难八方支援”的文化优势，“汶川大地震”在救援及后期重建工作中我们的体制优势表现得淋漓尽致。所以，我国的应急管理虽然起步较晚但是进步却较快。广播作为一种传统媒体渠道，技术手段相对原始，但是成本低、方便、快捷，如果从应急管理的角度来错位参与市场竞争，平时强化民众应急意识、普及应急常识，急时发挥应急信息通道功能，应该可以有大的作为。作者简介：詹伟（1964—），男，