改变人生现状的试验——范小青《我们都在服务区》的叙事艺术
《2024年“我在”与“共在”——“主体间性”视阈下论纪录片《四个春天》的叙事视角》范文

《“我在”与“共在”——“主体间性”视阈下论纪录片《四个春天》的叙事视角》篇一我在与共在——“主体间性”视阈下论纪录片《四个春天》的叙事视角一、引言纪录片作为一种独特的叙事艺术形式,其独特的叙事视角常常能引起观众深深的共鸣。
本文以“我在”与“共在”为视角,从“主体间性”的视阈出发,探讨纪录片《四个春天》的叙事视角。
这部作品以其独特的叙述方式,展现了人与自然、人与社会、人与自我之间的复杂关系,从而引发了观众对生命、对存在的深刻思考。
二、“我在”的叙事视角“我在”的叙事视角,强调的是个体的存在感和主体性。
在纪录片《四个春天》中,这种“我在”的视角主要体现在对主人公个人经历和内心世界的深入挖掘。
影片通过细腻的镜头语言,展现了主人公在四季更迭中的生活状态,以及他对于生活的感悟和思考。
这种“我在”的视角,使观众能够更加深入地理解主人公的内心世界,感受到他的喜怒哀乐,从而产生强烈的共鸣。
三、“共在”的叙事视角与“我在”的个体性视角相对,“共在”的叙事视角则更加强调人与人之间的互动和共存。
在《四个春天》中,“共在”的视角主要体现在对家庭、社会、自然等多元关系的呈现。
影片通过展示主人公与家人、朋友、邻居等人的互动,展现了人与人之间的情感联系和社会关系。
同时,影片还通过对自然景观的描绘,展现了人与自然的和谐共存。
这种“共在”的视角,使观众能够更加全面地理解人类社会的多元关系和人与自然的共生关系。
四、“主体间性”与叙事视角的融合“主体间性”是指主体之间的相互关系和交互作用。
在纪录片《四个春天》中,“我在”与“共在”的叙事视角实际上是一种“主体间性”的体现。
影片通过展现个体与他人、与社会、与自然的互动关系,使观众能够更加深入地理解人类存在的复杂性和多元性。
同时,这种“主体间性”的叙事视角也使影片具有了更加深刻的思想内涵和人文关怀。
五、结论纪录片《四个春天》通过“我在”与“共在”的叙事视角,展示了人类存在的复杂性和多元性。
《后来的我们》:接受美学视角下的叙事艺术探析

《后来的我们》:接受美学视角下的叙事艺术探析张红芸【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2018(000)009【总页数】3页(P14-16)【作者】张红芸【作者单位】黑龙江大学【正文语种】中文由刘若英执导、张一白监制的青春文艺片《后来的我们》,在2018年“五一档”一枝独秀,上映4天累计票房破8.6亿元。
影片叙述了大学生林见清在春运火车上偶遇了现年22岁但已工作4年的方小晓,两人各自怀着北京梦,一人渴望在网络游戏开发上崭露头角,一个渴望嫁给北京人。
两人因为惺惺相惜而在一起,因为离心离德而分开,10年中分分合合,最终在青春中遗憾走散。
德国著名的文学流派——德国接受美学流派主要关注具体阅读过程中接受过程的发生、发展和高潮等各个阶段,探讨文学作品是如何经由文学接受活动而由潜在的文本变成具体的审美对象的。
电影叙事和文学叙事都是以一定的叙事艺术来表现人文社会学科的主题,因此本文以接受美学为切入点,从过去与现在并行的叙事手法、爱情与亲情并置的叙事母题、理想与现实并存的叙事内容三个方面来探讨《后来的我们》这部青春文艺片是如何打动观众的。
电影《后来的我们》海报一、理想与现实并存的叙事内容德国接受美学代表人物姚斯提出了“期待视野”这一重要概念,他认为在文学阅读之前及阅读过程中,作为接受主体的读者,基于个人与社会的复杂原因,心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。
读者的这种已然存在的认知结构叫阅读经验的期待视野。
影片《后来的我们》对这一概念做出了“立”“破”结合的诠释:一方面,《后来的我们》立足于期待视野,采用了理想与现实并存的叙事内容,融合了观众容易产生共鸣的要素,从而达到与观众审美相融合的效果;另一方面,《后来的我们》打破期待视野,采用非线性的过去与现在并行的叙事手法,令观众产生耳目一新的感觉。
《后来的我们》立足于观众的期待视野,其中的奋斗体验和恋爱体验能够引起观众的共鸣,而共鸣是判定这部电影作品价值高低的重要尺度。
评范小青的《现形记》

评范小青的《现形记》作者:安静来源:《文学教育》 2014年第23期“表情”是范小青创作中的一个关键词,写过《城市表情》、《现实表情》的她的确是捕捉世情的翘楚,能够通过叙事的精微、情感的细腻和语言的绵密书写出当下的现实以及人类生存的处境。
她创作过二百多部短篇,还有大量的中长篇小说,令人咂舌称赞。
其实,她的作品特别打动我的是变与不变,变的是世情流转,不变的是安然恬淡的“苏州情怀”,那么敏感的触角能用那么淡定的语调讲述,也因此,在她个人创作的“时间简史”之中,她能不断拓展,使得作品的精神体积越来越大,内在的品质也越来越丰沛。
近几年来,范小青又写出了一系列的短篇精品来记录当下生活。
《我在哪里丢失了你》讲述了名片的尴尬故事,主人公王友捡起名片揣进口袋时,百感交集的人生在这里自然涌现;《今夜你去往何处》通过冯一余停车的艰难投射出社会众多的裂痕和百姓生存的纠结;《我们都在服务区》讲述了手机给人们带来的方便和烦恼。
这些图景是如此的充满人间味,却又都穿透世相进入人心。
《现形记》也是一篇独辟蹊径,以小见大,从最日常的生活细节里打量社会图景和人心困境的佳作。
同时,这又是一篇富有现代意味的荒诞小说,范小青将简单和复杂、朴素和绚丽巧妙糅于一体。
在中国,“档案”是一个意义丰富的词汇,也是一个百般暧昧的词汇。
作为一个人存在的证据,多数档案如同于坚诗中所言:“他的那一袋纹丝未动”,一个个所谓的个体就在“出生史、成长史、恋爱史、日常生活、表格”里循规蹈矩的过日子。
可也有很多个体无法超越档案的控制,为档案百般纠结过。
小说《现形记》对档案的讲述可以说是不动声色,甚至还充满戏剧性,但背后却是泥沙俱下,波澜暗涌。
“我在新单位十分适应,一直安心地呆呀呆呀,很长时间过去了,新单位已经不能算是新单位了,可有一天忽然领导来找我了,说我当年进入新单位的履历材料不齐全,得重新补上。
”于是,主人公的寻找档案之旅开始了。
在自我的回忆中,“我”曾经在去往俄罗斯或从俄罗斯回来的火车上干掉了很多岁月,也貌似在一个鸟岛上开发过,又来还鼓捣出一个文化公司,但是,这些追忆无据可依。
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《“我在”与“共在”——“主体间性”视阈下论纪录片《四个春天》的叙事视角》篇一我在与共在——“主体间性”视阈下论纪录片《四个春天》的叙事视角一、引言纪录片《四个春天》以其独特的叙事视角和细腻的情感表达,为观众呈现了一个充满生机与感动的世界。
本文将从“主体间性”的视角出发,探讨该片如何通过“我在”与“共在”的叙事手法,构建起一个多元、互动的叙事空间,从而让观众在观影过程中产生强烈的共鸣和情感投射。
二、主体间性与纪录片叙事“主体间性”是一种关注人与人之间相互关系、相互作用的哲学概念。
在纪录片叙事中,主体间性体现了创作者与观众、人物与人物之间的互动关系。
这种关系不仅影响着叙事的结构和节奏,更关乎情感的传递和共鸣的产生。
三、《四个春天》的“我在”叙事视角《四个春天》以第一人称视角展开叙事,通过主人公的视角,观众得以身临其境地感受故事的发展。
这种“我在”的叙事视角,使得观众能够更加深入地了解主人公的情感世界,产生强烈的情感投射。
同时,通过主人公的视角,观众也能看到生活中的点滴细节,感受到生活的真实与美好。
四、《四个春天》的“共在”叙事手法除了“我在”的叙事视角外,《四个春天》还运用了“共在”的叙事手法。
这种手法体现在人物之间的互动、交流以及共同经历的时光上。
通过展示人物之间的相互关系和情感交流,观众能够感受到一种共同的情感体验和价值观。
这种“共在”的叙事手法,使得纪录片更加具有感染力和共鸣力。
五、主体间性在《四个春天》中的体现在《四个春天》中,主体间性的体现主要体现在以下几个方面:首先,创作者通过细腻的镜头语言和情感表达,与观众建立了紧密的联系;其次,人物之间的互动和交流,使得故事更加生动有趣;最后,观众在观影过程中产生的情感共鸣和价值观认同,也是主体间性的重要体现。
六、结语《四个春天》通过“我在”与“共在”的叙事手法,构建了一个多元、互动的叙事空间。
这种叙事方式不仅使得观众能够更加深入地了解故事和人物,还能够在观影过程中产生强烈的情感共鸣和价值观认同。
论范小青城市书写的深刻内涵

论范小青城市书写的深刻内涵作者:张晗来源:《文学教育》2021年第02期内容摘要:范小青,出生并成长于古城苏州的当代作家。
新世纪前后,范小青发表了几部与城市变革相关的作品。
近年来,范小青的城市小说集中于城市改造、城市建设和市民生活,关注人的命运,挖掘现代人生存的精神困境。
本文意在寻找其城市书写的特殊审美内涵和深刻主题。
即城乡两类人群的文化困境、身份迷失、生存焦虑,对城乡文化之间的沟通和城市建设进程的思考和追问,并试图从中表现出范式城市书写对当代城市小说的独特价值和借鉴意义。
关键词:范小青城市文学身份寻找城市改造城市文学创作这种概念是随着社会发展和文学发展的形式提出来的,它是与乡土文学创作相对应的两极,乡土文学是自然的代言人,而城市文学则记录下人类走向文明的每一步,一部城市文学的发展史就是一部人类文明的进程史。
①城市文学不仅仅是在题材和内容上描写城市景观、城市生活的文学作品,而是能够以现代意识烛照城市生活的一种具有城市审美风貌和艺术表现特征的文学。
范小青小说的城市小说正是通过一系列塑造于苏州城中的故事来表现城市化、城镇化大时代下存在的种种问题,从城市的现代化改造到现代人的文化焦虑,她自觉关注了古城文化与现代文明的冲突及城乡文化的隔膜与困境,企图寻求城乡的对话和交融,并由此提供城市书写的新思路。
范小青对于城市转型进程中各类问题的独到理解,形成了其城市书写的三大主题,具有其特殊的审美内涵。
一.古城的现代化:城市改造与城市建设苏州是历史悠久的文化古城,也是正在崛起的经济中心。
风雨飘摇的老宅和旧园,挤挤挨挨的桥洞巷弄已经与金鸡湖畔越建越高的苏州外滩格格不入。
苏州老城如何改造,如何在保留历史名城韵味,如何实现古城保护性开发间取得平衡,城市的政治文明如何建设,苏州传统文化如何传承开始成为苏州人民和范小青努力探索的问题,这也成为其小说创作的特殊角度与创新体裁。
范小青有多部涉及城市建设、城市改造的小说,叙述的焦点是文化古城遭际现代都市时所产生的冲突及忧虑。
“返回”:文化的生命活力——范小青小说精神巡视

“返回”:文化的生命活力——范小青小说精神巡视
喻季欣;吴跃农
【期刊名称】《当代作家评论》
【年(卷),期】1990()2
【摘要】范小青并不是那种具有显赫声势和触目光环的新潮小说家,也不完全是执著痛苦虔诚讴歌青春英雄的知青小说家,更不是蜂起的“寻根”派作家——一头扎在过去的岁月风俗人情礼仪之中,叙写浸染浓厚中国文化意味的凡人琐事。
无法把范小青归入哪一类去,范小青因此显得别具一格。
显然,范小青小说中苏州地域文化的现实气息,读者是一下子就能感受到的。
苏州地处繁华富庶的江苏东南部,南面紧邻着东方商业港口上海,她的东南面,江南大运河连结着历代商都杭州,由陆路北上,途经轻工业特别发达。
【总页数】7页(P21-27)
【关键词】地域文化;文化寻根;苏州;生命活力;中长篇小说;小巷;生活关系;现实生活;返回;中国文化
【作者】喻季欣;吴跃农
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
【相关文献】
1.吴文化当代精神的诗性阐释——以范小青三部小说近作为参照 [J], 韩颖琦
2.漂泊在城市“精神孤岛”上的追梦者——论范小青短篇小说中的农民工形象 [J], 陈蔚
3.温暖的讽诫\r——解读范小青短篇小说中的城乡文化困境主题 [J], 宋文坛;孙立阳
4.荒诞面目下的精神场域——范小青近年小说论 [J], 冯祉艾
5.人间信息的生命解码——范小青短篇小说论 [J], 张学昕
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《“我在”与“共在”——“主体间性”视阈下论纪录片《四个春天》的叙事视角》篇一我在与共在——主体间性视阈下论纪录片《四个春天》的叙事视角一、引言纪录片作为影视艺术的重要分支,其叙事视角对于表达作品的主题和情感至关重要。
在“我在”与“共在”的主体间性视阈下,纪录片《四个春天》的叙事视角具有独特的魅力。
本文将从这一视角出发,深入探讨该纪录片的叙事手法和艺术价值。
二、主体间性与叙事视角主体间性,即主体之间的相互关系和互动。
在纪录片创作中,这一概念体现在创作者与被摄对象之间的互动关系,以及观众与作品之间的交流互动。
纪录片《四个春天》的叙事视角,正是通过这种主体间的互动关系,将观众带入到作品的世界中,产生共鸣和思考。
三、《四个春天》的叙事视角分析(一)我在:自我主体的沉浸式体验《四个春天》通过第一人称的叙述手法,将观众带入到主人公的生活中。
这种“我在”的叙事视角,使得观众能够深入感受到主人公的情感和经历,从而产生强烈的代入感和共鸣。
通过这一视角,影片成功地将自我主体的沉浸式体验呈现给观众。
(二)共在:多元主体的交流与互动除了自我主体的沉浸式体验,纪录片还展现了多元主体之间的交流与互动。
影片通过记录家庭、朋友、邻居等多个角色的生活和对话,呈现出丰富多彩的社会景象。
这种“共在”的叙事视角,使得观众能够从多个角度理解社会现象和人际关系,从而拓宽了作品的视野和深度。
四、叙事视角的艺术价值(一)真实性与情感共鸣《四个春天》的叙事视角使得影片具有强烈的真实性和情感共鸣。
通过“我在”的视角,观众能够感受到主人公的真实情感和经历;而“共在”的视角则展现了多元主体的真实生活状态,使得作品更加贴近现实。
这种真实感使得观众能够产生强烈的情感共鸣,从而增强作品的艺术感染力。
(二)思考与启示《四个春天》的叙事视角还为观众提供了思考与启示。
通过记录家庭、朋友、邻居等角色的生活和对话,影片引发了观众对于家庭关系、友情、社会现象等方面的思考。
苏州文化影响下的陆文夫和范小青小说创作

苏州文化影响下的陆文夫和范小青小说创作苏州文化影响下的陆文夫和范小青小说创作苏州作为中国文化名城,自古以来就以其独特的文化底蕴吸引着众多文人墨客。
陆文夫和范小青作为当代苏州作家,在其小说创作中深受苏州文化的影响,充分展现了苏州这座城市独特的韵味和精神特质。
苏州文化是中国传统文化的重要组成部分,以苏州园林、苏绣、苏剧和古城风貌等为代表,这些元素贯穿于苏州人的日常生活中。
同时,苏州文化也体现了苏州人对于精致、和谐、浪漫的追求。
陆文夫和范小青在小说创作中,通过对苏州文化的描绘,将这些精神追求融入到了作品中。
在陆文夫的小说中,苏州的风景旖旎、园林如诗的特点凸显无疑。
他以《回南园》为例,通过细腻的描写和细致的造景,将读者带入了苏州园林的世界。
他描绘南园的亭台楼阁、曲折回环的园林景观,使人仿佛置身于江南水乡。
同时,陆文夫还通过苏州园林的意象,传递了对于生活的热爱与追求。
他认为,苏州园林所体现的精致和谐,是人们对于精神世界的一种追求,也是对于生活品质的呈现。
而范小青的小说则更多地关注了苏州文化的传统艺术领域。
她以《双缘》为例,通过对苏州园林、苏绣和苏剧的描述,展现了苏州文化的博大精深。
在小说中,范小青运用细腻的笔触描绘了苏州绣娘的艰辛和坚持,以及苏州古典戏曲的独特魅力。
她通过苏绣的细密与苏剧的优雅,表现了苏州人对于艺术的追求和对于精神世界的诠释。
除了对苏州文化的描绘,陆文夫和范小青的小说中还融入了苏州人特有的精神风貌。
他们的作品中常常呈现出苏州人善良、真诚、执着的性格特点。
他们关注人与人之间的情感纠葛,探索人性的深层次。
他们以自小的小人物为切入点,通过细腻动人的描写,呈现了苏州人独特的情感世界和人际关系。
苏州文化影响下的陆文夫和范小青小说创作,展现了苏州这座城市的独特魅力和精神特质。
他们的作品中,苏州文化元素的融入不仅丰富了小说的内涵,也让读者对于苏州这座城市有了更深层次的认识。
通过对苏州文化的描写与诠释,他们赋予了作品以更加细腻的情感和浓郁的人文氛围。
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号?小李说 , 桂主任 , 我还是 有预见 的嘛 , 我就怕
你 想 恢 复 嘛 。 桂 平 还 想 问 , 凭什 么觉 得 我 想恢 你 复?但话 到嘴 边。却没有 问出来, 连小李一 个毛 头小 子 , 把 自 己给 看 透 了。 他 气 不过 , 狠 道 。 都 发 我还偏不要它 了。你马上给我丢掉它!小李应声 说 。好 好 好 。 好好 好 , 主 任 , 就替 你 省 了这五 桂 我
也 照例 人 不 离机 , 不 离人 。 机
换与不换是个原则的问题。“ 知我者谓我心忧 , 不 知我者谓我何求? 小李可 以说是桂平 的“ ” 知我者 ”虽 , 然 桂平 让 小 李 把 老 号 码 扔 掉 , 小 李 还 是 保 留 了老 号 但 码 。并 且 在 桂 平 终 于 忍 受 不 住 “ 寞 ” , 悄 地 帮他 寂 时 悄 换 回老号 码 , 桂 平 又 恢 复 了往 常 的“ 闹 ” 活 。小 让 热 生 李在这里是一个“ 得庐 山真面 目” 识 的旁 观者角色 , 对 “ 只缘身在 此 山 中” 的桂 平看 得很 透彻 , 道桂 平 的 知 “ ” 换 更像 是 一 种 “ 性 行 为 ”而 “ 换 ” 是一 种 “ 感 , 不 才 理性 行为” 。说 到 底 , 个 已经养 成 了 习惯 的人 怎 么 可 能那 一 么容易改变 自己的原 则呢?细 细体会 , 小李在这 里更 像是作家的“ 代言人 ”类似于文本之 内的“ , 隐含作者” ( 即文本 中蕴涵的作者 的立场、 观点、 态度等) 。现代小 说 中 , 家 可 以直接 跳 出来 在 文本 中发表 看 法 , 否 人 作 臧 物。笔者认 为,隐含作者 ” “ 式的叙事表达方法 比作家 在文本 中的“ 抛头露面” 式来得巧妙别致 。
改 变 人 生 现 状 的 试 验
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范小青《 我们都在服务 区》 的叙事艺术 国 军
范 小 青 是 一 位 专 注 于 表 现 当 代社会生 活的女 作 家 , 作 品带 其 有浓厚 的人问情 趣和 民间情感。 她 的 短 篇 小 说 《 们 都 在 服 务 我 区》 发 表 于 《 ( 人 民 文 学 》 00 年 21 第 4期 , 载 于 转 《 华 文 摘》 00 新 2 1 年 l 期 ) 续 了 1 延 贯 的 创 作 特 点 , 人物 、 事 小 小 情 、 波折 , 揭 小 但 示 的主题却耐 人 寻味。作 品 中巧 作 家 范 小青 近 照 妙 的叙 事 艺 术 也 值 得 广 大 青 年 创 作者借鉴 。莎士 比亚在《 哈姆雷特》 中曾写过一句经典 名 言 :生存 还 是 毁灭 , 是一 个 问 题 ” “ 这 。借 用 莎 翁 的 这 句话 , 笔者发现范小青 的《 我们都在 服务 区》 中就存 在 着 令 现 代人 困惑 的“ 个 问题 ” 三 。
三 、 与不 服 是 个 规则 的 问题 服
桂平的服输 , 因为 自己的意志不够坚定 , 因为生 也 活规 则 的 牢不 可 破 。 同 时 , 平 的 结 局 也 “ 充 ” 副 桂 补 了 市长 的必 然走 向 , 归要 回到 “ 制 ” 中 。 终 体 之 服与不服是个规则的问题 。很 多伟大作家都在探 寻人 的生存方式的种种可能性。塞万提斯笔下 的“ 堂 吉诃 德 ” 向往 “ 市 外 ” 世 界 。 歌德 笔 下 的 “ 士 德 ” 城 的 浮 渴求“ 书斋外” 的生活。易 b 生笔下的“ 拉” 娜 追求 “ 豪 门外 ” 的生 活 。究 其 本质 , 这些 人 物 的“ 一反 常 态 ” 是 都 对规则的一种“ 不服” 是在做着改变人生现状的试验。 , 虽 然 , 最 终仍 然 还 要 “ 他们 服从 ” 于规 则 的 安排 。 “ 知易行难”现代人试 图过一种新 的生活, , 但现代 人 又难 以克 服身 外 的束 缚 和 内心 的诱 惑 , 往 是 浅 尝 往 辄止或者半途而废 。《 我们都在服务区》 揭示 了现代人 的生存状态和行为特点 , 发人深思 , 令人警醒 。 ( 作者系广 东海 洋大学文学院副教授 )
趁桂平不注意, 同学 冒充桂平给副市长打 了电话 。 电话接 通 , 副市 长似 乎 与桂 平 熟悉 , 接 见桂 平 。桂 同意 平百思不得其解 。按 约定时间 , 桂平拜访副市 长。副 市 长 的 一席 话 令 桂 平 吃惊 不 已 。 我 们 的 手机 , 直是 秘 书代 替 用 的 , 直在 他 一 一 手里, 自己从 来都 看不到, 不到 , 么也不知 我 听 什 道。个个电话 由他接 , 样 事情 由他 安排 布置。 样 听他摆 布, 一点主 动权也 没有, 我 一点 自由也 没 有, 因为机关一直就 是这样的, 前任是 这样 , 前任 的前 任 也是 这样 , 也 不好 改 变。停 顿 一 下 又说 , 我 你也知道 , 原来是 干 业务 的, 我 忽然到 了这个 岗 位, 真的不怎 么适应 。开始一直忍耐着 , 一直到昨 天 下午 , 忽 然 觉 得 自己忍 不 下 去 了。就 下 了一 我 个 决心 , 着收 回 自己用 手机 的权 力 。结 果 , 刚 试 我 让秘 书把 手机 交给 我 , 一 个 电话 就进 来 了 , 是 第 就 你 的。 当时秘 书 正 站 在 我 面前 , 着 我 。 我 就 让 看 他 给 安 排 时 间 。我 要 让他 知 道 , 有 他 我 也 一 样 没 会 布置工作, 事情 就是这 样。…… 不说 了, 不说 了, 今后 没有这样 的事 情 了。你也打 不着我的手 机 了— — 我 又把 手机 还 给秘 书 了。我 认 输 了。我 玩 不过 它 。就 昨 天 一 个 下 午 , 你 的 第 一 个 电话 从 开 始 。我 _ 共接 了二 十 三 个 电话 , 是 求 市长 办 都 事 的 。我 的 妈 , 认 输 了 。 我 副市长本来想运用独立使用手机 的权力 , 但现实 规则让他不得不服输。副市长的出现是作品情节的一 个转折点 , 桂平正 是通 过与副市 长的晤谈 后 , 才决定 “ 破旧立新” 走另外一条道路 。同时, , 副市长其实也是 对桂平的“ 补充” 范小 青并不直接对主人公进行大段 , 大段 的心 理 描 写 , 是 巧 妙 地 通 过 副 市 长 的 “ 心 揭 而 内 秘 ” 暗扣 了 主人 公 桂 平 的 “ 理 纠 结 ” 来 心 。副 市 长 的 内
一
小 说 主要 部 分 情 节 采 取 的是 “ 级 递 进 ” 层 的方 式 。 主人公桂平是个单位里的办公室主任 , 每天迎来送往 , 琐事缠身。手机成 了他生活 中的必备工具 。经历 了一 个 忙 碌 的 上 午 , 机 突 然 让 他 心 烦 意 乱 。他 想 改 变 一 手 下 日常 的 习 惯 , 意 把 手 机 遗 忘 在 办 公 室 。刚 开 始 坐 故 在 会 场 里 , 是 “ 机 一 身轻 ” “ 里 好 痛快 。好 舒 坦 , 他 无 ,心 忍不住仰天长舒一 口气 , 好像把手机烦人 的恶气都 吐 出来 了 , 有 一 种 要 飞 起 来 的 自由 奔 放 的 感 觉 。但 没 真 ” 过 多久 , 就 被 周 围 人 的动 作 感 染 了 ,但 是 渐渐 地 , 他 “ 桂 平有 点 坐 不 住 了 , 是 手 痒 , 着 心 里 也 痒 起 来 了 ; 先 接 再 渐渐 地 , 松 变 成 了空 洞 , 洒 变 成 了焦 虑 , 至有 点 轻 潇 甚 神魂不定 、 坐立不安 , 他的心思 , 留在办公室 里的手 被 机抓去了。他重新取 回手机 , ” 精神又有 了寄托 。桂平 接 受 小 李 的建 议 ,手 机开 着 的 时候 把 那 卡 芯 直接 取 下 “ 来, 再放上 电池 重新 开机” 给人 制造一 种“ , 不在 服务 区” 的感 觉 。 正巧 直 接 领 导 打 他 手 机 , 他 “ 在 服 务 而 不
一 一
、
接 与 不 接是 个 态 度பைடு நூலகம்的 问题
区” 。第二天 , 桂平就被领导 当面臭骂一顿 。“ 在服 不 务区” 的试 验 以“ 败 ” 告终 。 失 为 为了保险起见 , 桂平采取 了第二套方案 ,专 门挑 “ 了一个会议时间, 坐在会场上 , 把必须 接的 、 可接可不 接的、 完全可 以不接的、 实在不想接 的电话都一一储存 进 手 机 。遇 到 陌生 电话 , 一概 不 接 , 免 不 必要 的麻 ” 他 避 烦 。 百密 一疏 , 没有 想 到 一 位 重 要 领 导 “ 生 地 ” 他 陌 打 过 自己的电话 。桂平为失去一次与领导接触的机会懊 恼不已。“ 不接陌生电话” 的试验以“ 不周 密” 为告终。 有 了前 车 之鉴 , “ 他 把领 导 干 部 名册 找 出 来 。把 有 关 领 导 的 电 话 , 要 是 名 册 上 有 的 。 全 部 都 输 进 手 只 机 。在一次同学聚会上 , ” 他手机里 的“ 秘密” 被人发现 , 同学误认 为他与大领导有联系。第二天 , 就有一个 同 学找到桂平 , 请他帮忙联 系分管文 化的副市 长。桂平 解释 , 同学不信 ; 桂平拒绝 , 同学死缠 。“ 储存重要 领导 电话” 的试验以“ 引火上身” 为告终。 接与不接是个态度的问题 。因为找他办事的人很 多, 而桂平人微言轻 , 能力有限 , 拒绝 了别人就会惹恼 别人。桂平深受困扰 , 不得不采取“ 分门别类” 的态度 , 再“ 完善方案 ” 。刘索拉 曾经有一篇经典的现代派小 说《 你别无选择 》概 括了现代 人的一种尴尬 处境。而 , 范小青的这篇小说《 我们 都在服 务区》 画了一个 在 刻 “ 别无 选 择 ” 处 境 中 “ 图选 择 ” 现 代 人 桂 平 形 你 的 试 的 象, 比之刘索拉 的语 言荒诞夸张 , 情节 模糊淡化 , 范小 青语言浅近通俗 , 节演 进有序 , 情 显得 平实真切 , 更能 打动读者。
块钱吧 。
心苦恼又何尝不是桂平的内心苦恼 呢? 受副市长的启发 , 桂平想克服 自己的惯性 , 尝试过 种简单 的生活, 但最后没有实现 。 桂 平 又 恢复 了从 前 的 生 活 , 机 从 早 到 晚 忙 手 个不停 。那才是桂平 的正 常生活 , 平早 已经适 桂