面料再造的创意手法及在服装设计中的应用
浅谈服装设计中面料再造艺术的运用
浅谈服装设计中面料再造艺术的运用面料再造艺术，是指通过对废旧面料进行翻新、加工、改造，将其转化为新的面料所需的技术和方法。
在服装设计中，面料再造艺术的应用越来越受到关注，因为它不仅能够减少废弃物的产生，还能够创造出一些独特的、吸引人的服装面料。
面料再造艺术的运用其实有很多，比如可以将多种废旧面料拼接起来，制作出有趣的拼布面料；也可以将废弃的丝巾、领带等物品重组拼接，制成花纹丰富的面料。
此外，面料再造艺术还可以通过对面料进行染色、印花、绣花等处理，使其获得新的色彩、纹理和质感等视觉效果。
在实际操作中，服装设计师需要对面料再造的相关技术和方法有一定的了解，这包括如何对不同类型、不同质量的废旧面料进行分类、翻新和利用；如何进行面料拼接，以及如何进行染色、印花和绣花等处理。
同时，设计师还要考虑面料再造的成本和可行性，以及如何让再造后的面料与服装设计的风格和主题相适应。
面料再造艺术的运用有很多益处。
首先，它能够减少对环境的污染，降低废弃物的产生。
此外，面料再造艺术还能够提高服装设计的创意，在设计师的创意思维和技术运用上起到了催化剂的作用。
最重要的是，面料再造艺术可以为服装设计带来更为独特、有吸引力的面料，从而让服装更加突出和引人注目。
不过，面料再造艺术也存在一些挑战和问题。
首先，由于面料再造涉及到复杂的工艺和技术，其生产成本可能比较高，这会对服装的成本和售价造成影响。
其次，由于废旧面料的种类和质量多种多样，面料再造的效果也会因此而有所不同，设计师需要针对不同的材料选择不同的再造技术和方法。
最后，面料再造与传统服装制作的工艺流程有所不同，需要服装生产企业改变其生产模式和管理方式，这也需要一定的时间和投入。
总之，面料再造艺术是一种有创新性和实用性的技术，对于促进服装设计的发展和推动可持续发展具有重要的意义。
在未来，面料再造艺术的应用将会进一步扩展和深化，需要更多的设计师和企业加入进来，共同推动该技术的发展和应用。
面料再造ppt课件
髓得到继承和发展。
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刺绣
6扎染作品7蜡染8加法
• 亮钻 • 珠子 • 绸带
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加法
•线 • 亮片 • 水钻
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加法
• 亮片 • 羽毛 • 珍珠 • 毛料
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加法
• 刺绣（色彩搭配） • 珠子 • 布片
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加法
• 珠子 • 亮片
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加法
• 刺绣 • 纱质面料
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加法
• 不同形状的珠子 • 不同颜色的线
根据材料肌理的 对比与组合运用进行 再造。
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三、面料再造在服装设计中的 运用
• 必须遵循服装形势没的基本规律和法则
如：对称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、 反复等都必须遵循变化与统一的原则。
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1. 在服装局部设计中的应用
• 主要部位：
领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀 部、下摆或者衣服边缘部位等。
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加法
• 绳带立体造型
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加法
• 立体图案
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加法
• 彩绘 • 皮质材料 • 纽扣
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2.减法
• 定义
主要利用切割、 破损、抽纱、镂空或 腐蚀等工艺手法，通 过创意和想象对面料 进行减少再造。
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减法
• 切割造型
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减法
• 燃烧 • 腐蚀
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减法
• 抽纱 • 割破 • 珍珠（加法）
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减法
• 镂空 • 立体造型
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3. 变形法
定义 对材质加以外力作
用，进行拉伸或挤压 使基本造型元素形态 变形，产生具有多种 生命力的造型。
面料再造工艺在服装设计中的应用研究
面料再造工艺在服装设计中的应用研究摘要：随着当今社会的发展，面料再造已成为服装设计师创作的一个重要手段。
通过对面料再造的现状及其市场分析，围绕面料再造的工艺表现手法，探讨“面料再造”的多样化、艺术性表现及其在服装设计中所起到的重要作用，为服装面料和服装设计的研究与开发提供参考依据。
关键词：面料再造；服装设计；表现手法一、面料再造工艺手法表现面料再造是对面料的二次设计或者说是开发与改变，从特征或结构上改变原有面料的形态，或是从平面到立体的一种转变，以上各种转变都能使设计师在面料上发挥更大的设计空间，充分利用面料的实用价值。
（一）手工印染设计方法手工印染，顾名思义，不是由现代化机器来操作的工艺，而是用传统的手工技艺对面料做出各种染色、印花等艺术效果。
手工印染有很多方法，不同的方法制作出的印染效果是不同的。
各种不同的印染方法都有各自的名称，如扎染、蜡染、绘染、型染等，这些都是比较常用的印染方法。
（二）面料的空间造型改变在面料空间造型的改变上，我们常常利用收褶裥、褶皱等等方法来改变面料的形态，使其产生起伏、转折的立体效果。
这种改变是通过某种工艺手法使平面结构的面料构建成立体结构造型，使面料充分展现出空间秩序以及空间关系所体现出的效果。
通常改变面料形态的工艺有抽褶、皱褶、缩缝、绗缝、编织等。
（三）面料的重叠或组合处理在面料再造中，面料的重叠也是改变面料的一种艺术方法。
它主要体现在不同服装材料间的搭配组合上。
设计师通常利用逆向思维将质地、色泽、手感不同的面料进行组合，使之产生很多种不同的变化。
例如把毛皮与金属、皮革与薄纱、镂空与实纹、透明与重叠、闪光与亚光等各种材质组合在一起，呈现出不同的视觉效果，体现出设计师独特的设计理念。
为使一块面料能够呈现出多种质感，形成对比，丰富服装面料的视觉效果，我们通常采用拼接的方法将不同的面料重新组合，来达到服装设计的目的。
面料的重组可以将不同色彩、不同材质的面料按照规则或者不规则的方法拼接在一起，以达到改变面料效果的作用。
服装设计中的面料再造艺术
服装设计中的面料再造艺术一、面料再造艺术的概念及特点面料再造艺术是指以设计需要为前提，以符合实际、增加艺术感染力为目标，在已存在的服装材料的根底上，依据材料的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进展再改造，将很多元素融合和拼接，是艺术与技术结合的再制造活动。
所以，面料再造设计也称为面料二次设计，是在现存服装材料的根底上，依据材料自身的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进展再改造；也可依据服装设计的创作的需要运用各种装饰工艺手段，对现有的服装面料进展再创性的设计加工，使造型、外观产生丰富的视觉肌理和触觉肌理效果。
在面料再造艺术中，视觉、触觉、听觉是面料再造艺术后服装效果的三大表达：视觉效果强调图案纹样结合颜色在面料上的创新表现；触觉效果强调面料的立体艺术效果；听觉效果强调在人体运动过程中面料与面料、面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。
这三种效果相互作用、相互联系，共同阐释服装面料再造艺术的共性精神和本质美。
二、面料再造艺术的表现手法服装的面料设计一般在服装设计之前或在服装设计的过程中进展的，聪慧设计师不仅要精通选料技巧，还应把握面料二次设计的各种方法从而突破设计平淡无华的境况，在服饰上给人耳目一新的感觉。
服装面料再造方法1、立体化：对一些平面材质进展处理再造，用折叠、编织、抽缩、皱褶、积累折裥等手法，形成凹与凸的肌理比照，给人以剧烈的触摸感觉；把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等手段，构成韵律的空间层次，呈现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。
2、抽象化：提取、变形抽象、装饰等多种艺术表现形式，再敏捷运用重复分割、渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法，把抽象图形通过有规章或无序的排列组合，运用在面料材质上，演绎出疏松的空间感或规章整齐或零乱交叉的节奏韵律感。
3、组合化：多种面料的组合，也是服装面料再造中一种很重要的表现思路与形式，把不同质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效果，在丰富华美的材质上，覆盖一层轻柔透亮的`薄纱，带给人一种模糊妩媚、别具风格的美感。
浅谈服装设计中面料再造艺术的运用
浅谈服装设计中面料再造艺术的运用在服装设计中，面料是一种非常重要的元素，它直接影响到设计的效果和品质。
随着时代的发展和环境问题的日益严峻，面料再造艺术开始被广泛运用于服装设计中。
面料再造艺术是将废旧面料进行再加工，使其焕发新的生命和价值，从而降低资源浪费和环境污染的实现可持续发展。
面料再造艺术的运用可以大致分为三个方面：再生面料的创作、废旧面料再利用和自然面料的纳入。
再生面料的创作是面料再造艺术的核心。
再生面料是通过对废弃面料进行筛选、分解、重新组织等工艺加工，得到新的面料材质。
这种面料的特点是针对特定的设计需求而定制的，具有良好的质感和弹性。
再生面料的创作需要设计师了解面料的结构和性质，对面料进行剪裁和重组，达到理想的效果。
还需要对面料进行染色和印花等处理，以增加面料的艺术性和个性化。
废旧面料再利用是一种常见的面料再造方式。
废旧面料是指已经无法再用于制作服装的面料，但它们仍然具有如丝绸、棉织物、麻织物等天然纤维的特点。
通过将废旧面料进行重新搭配、裁剪和封装等工艺处理，可以制作成各种有用的产品，如家居用品、箱包、饰品等。
废旧面料再利用可以有效减少资源浪费和环境污染，提高可持续发展能力。
自然面料的纳入是面料再造艺术的另一种方式。
自然面料是指来自于自然界的材料，如植物纤维、动物纤维等。
自然面料的特点是天然、环保和可持续的，能够有效减少对化学纤维的依赖，并且与人体的接触更加舒适和健康。
通过将自然面料与再生面料相结合，可以创造出更加环保和时尚的服装设计。
面料再造艺术的运用在服装设计中有着重要的意义。
它能够提高服装设计的创新性和独特性，通过对面料的再加工和创新，可以制造出更加丰富和多样化的服装款式。
面料再造艺术可以提高服装的可持续性和环保性，减少资源的浪费和环境的污染。
面料再造艺术的运用可以促进传统手工艺的传承和创新，通过对废旧面料的加工，可以创造出更加具有历史和文化价值的作品。
面料再造艺术的应用仍然面临一些挑战和难题。
服装设计中面料再造之叠加手法的应用
服装设计中面料再造之叠加手法的应用作为服装的三大基本要素(面料、款式、色彩) 之一, 面料一直在发挥着举足轻重的作用。
进行服装设计, 若连面料都没有, 就更别提色彩和款式了。
当今世界发展日新月异, 服装行业也是如此。
通过面料再造, 改变面料表面的二维空间, 产生三维的造型, 让原本的面料焕发出新的生机, 提升服装美感。
谁最先垄断了新型的面料, 谁就可以在服装市场竞争中占有优势。
服装面料的质地和风格特征等, 都是服装设计师诠释服装主题和展示个性的载体, 越来越受到重视。
面料不仅可以直接展现和诠释服装的风格, 还能够通过面料的二次或多次再造来表现一些罕见的特殊效果。
每一块基础面料, 在未被加工成服装之前, 都有各自的特质, 这些特质主要通过面料的肌理体现出来。
在利用面料原有肌理的基础上, 对肌理进行改变再创造出新的效果, 是现代服装面料设计的新思路。
介于面料和服装之间的联系, 面料的再设计成为了服装设计领域的新突破。
在面料再造的创新设计方式中, 面料与面料之间的叠加是被运用得较多的手法之一, 值得深入探究。
一、面料及面料再造的历史与现状服装面料的发展历史悠久, 从远古时代的兽皮、树皮到天然纤维如棉、麻、毛、丝的发现与使用, 再到各种新型合成纤维的问世, 以及现在众多的材料品种, 服装的主要功能已经由最初的御寒保暖发展到了张扬个性的时代。
在遥远的4800多年前, 中国勤劳的百姓们发明了养蚕、缫丝、织绸技术, 在当时的环境和生产水平下, 已经可以制造出极为精细的轻薄丝绸料子, 且可与许多种雕花方式相结合。
而西方古希腊和古罗马的主要服装形式则多为高雅、大气、悬垂的曲直折线条。
这些现象及艺术形式说明当时已有对面料外观进行二次再造的意识。
中世纪时期, 随着纺织技术的革新进步和人类审美意识的提高, 服装面料也得到了极大丰富。
战国和汉朝时期, 各类具有丰富花纹和绚丽色彩的精美丝织品, 汉代颇有立体感的彩色绒圈锦是当时面料织染技术的代表之一。
服装设计中面料再造的创新应用 事迹材料
服装设计中面料再造的创新应用事迹材料服装面料再造，是设计师为了提升服装的视觉美感，运用新思路、新技艺最大限度地改变面料原状、激发面料潜在美感的一种设计手法。
近几年，人们的生活水平在不断地提高，随之，追求高品质生活的欲望也在增加，单一的改变服装款式己经不能再满足消费者的个性化需求。
无疑，面料再造己经成为服装设计的新航标。
同时，快速发展的科学技术也为面料再造的新形式和新内容提供了无限的可能。
所以，面料再造既是时代的产物，也是创新服装的主要途径。
刺绣现代服装设计应用一、面料再造的特性服装面料具有多样性、科学性、艺术性、商业性、功能性等特点。
服装面料再造的多样性，主要体现在再造手法上，如装饰性再造、结构性再造、破坏性再造等等。
这些再造手法并不是孤立存在的，设计师可以根据设计要求，结合多种工艺手法，提取各自的精华进行创意性的再造。
正是因为当下科学技术的迅速发展，多种多样的面料再造手法才具备了可行性。
同时，服装设计与其它设计不同，它更加强调实用性，服装材料的性能、再造的工艺手法、面料的流行趋势等都需要经过严谨、客观的科学分析^p 。
设计师通过个性化的设计语言、多变的艺术手法对服装材料、色彩或结构等方面进行二次再造，尽可能的完善原本的不足，赋予其更多的精神内涵，从而给我呈现出艺术性及观赏性较高的服装作品，所以很多时候，人们将又面料再造称之为面料的“雕塑”设计。
服装面料再造是为了顺应市场的个性化需求而发展起来的，具有创意性的面料再造设计可以提升服装的附加值，满足消费者求新、求异的要求，从而可以促进消费、引导消费。
无论服装的色彩、款式、面料如何变化，其强调服装功能这一特点永远不会改变。
反之，随着社会的发展，服装面料再造除了要考虑增加服饰的视觉效果，还要多层次的考量服装的功能性，如舒适感、便利程度、后期保养等。
二、面料再造的工艺手法1.装饰性再造装饰性再造，是将线、珠片、花边、水钻等具有装饰性的材料堆叠、添加在面料表层，使之丰富视觉美感的一种手法。
面料再创造服装设计论文-服装设计论文-设计论文
面料再创造服装设计论文-服装设计论文-设计论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——1服装设计中面料再创造的意义服装是最能体现当季流行趋势的一种要素。
在社会不断发展的过程中，人们对个性化的追求越来越明显，面料再创造已经成为服装设计的一个新方向。
它不仅与服装时尚化的发展要求相适应，也体现了设计观念的转变。
面料再创造为设计师提供了更为广阔的创作空间，使其可以更加淋漓尽致地展现自身的设计思路，充分发挥面料的可塑性，打造出一种全新体验的服装创作效果。
就社会生活层面来说，面料再创造可以让一些细碎的面料得到再次利用，实现了节约社会资源的目的，同时也满足了面料创新的要求，可谓一举多得。
从服装公司的角度分析，旧材料再改造改变了原有服装材料的质感、观感和使用性能，实现了成本降低和服装产值增加的目的，而让服装变成了一种获取高利润的产品；从我国传统设计工艺的层面分析，面料再创造传承和发展了传统工艺的内在精华。
2面料再创造的方法面料再创造的方法多种多样，使用概率较高的有印染、编织和刺绣，其中，最能够体现设计师创造力的是使用适当的手段对已有的面料进行二次艺术加工。
面料二次艺术加工的核心思想在于将面料的纹理、性能和样式等元素打散，之后重新组合，形成一种全新的纹理样式。
在实际使用过程中，面料再创造的方法主要包括以下几种。
2.1加法原则加法是指运用排列组合的方式将一些相同材质或者不同材质的材料组合成立体、和谐、有创意的服装面料的再创造方法。
加法能够实现强化服装表现力和渲染力的目的，为服装带来丰富、立体的视觉效果和强烈的艺术感染力。
加法原则的使用方式包括绣、印、染、绘、拼、贴、缝、堆和叠等。
2.2减法原则减法是指将原有的面料使用抽、烧、烙、磨、撕、剪等方式，将局部去除或者破坏，从而达到一种特殊的肌理表达效果。
减法原则与加法原则表现出的风格完全相反——减法原则给人一种含蓄、简洁的感觉。
2.3变形法变形法是指在原本整齐、单一的基础面料上，用抽褶、皱缩、挤压等方式进行变形处理，赋予面料更加丰富多样的浮雕表现效果的一种再创造方法。
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的多样化、艺术性表现 及其在服装设计中所起到的重要作用。同时进行 了面料 ｉ造的设计实践， Ｉ ｊ 为服装面料和服装 设计的研究与开发提供参考依据 。 ［ 关键词】 ：面 科再造 ；服装设计 ；应用
随着 时代 发展 ，审美 观念 的转变 ，人 们对服 装 的要求 越来越 高 。要 创造 出符 合时 代脉 膊 的服装 艺术 作 品 ，既 符 合火众化 要求 又具有个 性化 ，是现 代服 装 界设计 师追
＜ 河北 纺织》２ １ ０ ０年第 一期 （ １０期 ） 总 ４
服装 与设计
面料 再造 的创 意手法及在服装设计
中的应用
付 丽娜
（ 东 广 东纺织职业技术学￣／． 系 ５８ ４ ） 广 Ｊ装 Ｅ ２ ０ １
【 摘 要】 ：通过对面料再造的发展与现状 分析 ，围绕面料再造的表现手法 ，探 讨了 “ 面料Ｉ 造 ” Ｊ ｊ
装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中的构想，因为它本身就已经完成 了服 装设计一半的工作 ，同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在为她 捧同 “ 兄弟杯”第一属中国青年服装大赛金奖的 “ 鼎盛时代”系列中，传统丝绸往
设计 面料 的运用 功不 可没 。 （ １ 图 ）
２ ．面料再造的表现手法 在服装面料再造设计的过程中，必须先了解材料的各种特性，如强韧性 、伸缩 性、抗皱性、悬垂性、耐磨性等。不同特性的材质所形成的外貌特征、质地手感、 服川性也是千差万别。只有在全面地 了解和比较后，才能有效地利用各种原材料 ， 对其进行再处理，使其 出现丰富的色彩感觉和视觉效果，展现出独特的新面貌。
服 装面料 处理常 用方 法 ：堆 积 、抽褶 、层 叠 、凹凸 、褶 裥 、褶皱 等 ，多数 是在 服装局 部 设计 中采用 这些 表现方法 ，也有 用 于整块面 料 的。在面 料小 样 的设计 实 践 过程 中 ，笔者尝 试 了 以下 几种不 同肌 理 的制 作手法 ，总结如 下 ： ２ １面 料形态 的增 型处理 ．
变形处理代表性的手法是系扎法。基本方法：用针挑起面料上确定的点， 然后抽 成一点拉紧后打结。根据在面料上连线点的距离长短和连线点方向的变换 ，形成的 图案可 大可小，可连可断，并且耐水洗。不松散，这是一种独特的设计表 现方法。
一
般 是用单 一的或 两种 以上、车缝 、
补 、挂 、绣 等工艺手 段形 成的立体 的、 多层 次 的设计 效果 。如 ：点缀 各种珠子 、亮
片 、贴花、盘绣、绒绣、刺绣、纳缝、金属铆钉、透叠等多种材料的组合。在下图 ２的实践中，笔者选用白色雪纺纱作为创意背景，之后穿红色的珠子形成短线的效
求的目的。在服装设计中，面料作为服装的材料，在服装设计中起着极其重要的作
｝ 。因此面 料 的创意 设计— — 面料 再造 已经 成 为体现服 装艺术 设计 创 新能 力的一 个 ｛ ｊ
重要方 面 。
１ ．面 料再 造 的概念 及现 状 服 装面 料 的二 次设计 ，又称 为面料再 造 设计 ，是指根据 设计 需要 ，在 原有面 料 的基础 上 ，对 成 品面 料进 行二 次工 艺处理 ，运用各 种手段进 行立 体体 面 的重 塑 改造 ， 使现有 的材 料在 肌理 、形 式或质 感上 都发 生较 大的甚至 是质 的变化 ，使之产 生新 的 艺术效果 。它 是 设计 师 思想 的延伸 ，具有无 可 比拟 的创新 性。
在我国的传统手工艺中有很大一部分是面料再造工艺。如在我 国已有４ ０年发 ００
展史的刺绣工艺， 广泛分布于全国各地 ， 风格各异的刺绣是精美的特种工艺美术品。
以苏绣、湘绣 、 粤绣和蜀绣为代表的四大名 绣 ” 以其精美 的图案造型、精细的绣工和 多变 的针法名扬海Ｆ＃ 。 ￣Ｉ － 到了近现代 ， 面料和服装设计人士也越
来越着 于面 料再造 设计 ， 面料上 做文 章而 在
功成名就的设计师也绝非少数 。 设计师员海
燕 曾说过 ， “ 服装 设计 师 的工 作 ，首先是从
图 １吴海燕 “ 鼎盛时代 ”系列
‘ 河北纺 织》２ １ 年第一期 （ １０ ） ００ 总 ４期
服装 设计 ｊ
织物面料设计开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一件很好的时
的编织，相同的材质，不同的颜色，搭配和谐。
图６ 多材质多颜色的编织
图７ 同质不同色的编织
《 河北纺织》２ １ ０ ０年第一期 （ １０明 ） 总 ４
Ｊ装 ｌ设计 叠 二 ｆ ｊ
图８ 在面料背面做连接点，抽紧系扎
２４面料形态的变形处理 ．
圈９ 连接点设在面料正面，并在连接点
处钉 珠装饰
果 ，后添 加稍硬 的金色织 带做质 感上 的对 比 。图 ３则 是单纯 的纱线和 蕾丝 花边 的黏
合 使用 。
。
＿
图２增型处 理：面料装饰珠子、 一 金色织带
图３不同 材质的黏畲
５ ｌ
‘可 ｉ北纺织＇２ １ 年第—期 （ １０ ００ 总 ４ 期）
服装与设计
２２面料形态的减型处理 ．
图 ４面 料镂 空处理
图 ５ 纤 维面料 的抽纱 效 果 粗
按设 计构 思对 现有 的面料进 行破 坏 ，如 ：镂 空 、烧 花 、烂花 、抽丝 、剪切 、磨
砂等，形成错落有秩、亦实亦虚的效果。在图 ４中，笔者选用牛仔面料进行镂空设
计 ，主 题 图案牛 仔布 和 网眼 纱及 毛线 黏合而 成 ，背 景 以丙烯燃 料涂 出斑 驳 的效果 ， ・ 虚实得 当 。图 ５则 是单纯粗 纤维 面料 的抽 纱 ，追 求 简洁 的视觉效 果 。 ２ ３面料 形态 的钩 编处 理 ．
各种各样的纤维和钩编技巧，如以不同质感的线、绳、皮条、带、装饰花边，用 钩织或编结等手段，组合成各种极富创意的作品，形成 凸凹、交错 、连续、对 比的 视觉效果。在 图 ６中笔者使用牛仔布、缎带及毛线为创意素材，突出三者质感的对 ，
比，毛 线 的柔 软 、牛仔 的粗犷 、缎 带的华丽 很好地 糅合 到 了一起 。图 ７为 同一材 料