商代青铜器ppt课件
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【初中历史】青铜与商朝文化PPT课件
1、不要做刺猬，能不与人结仇就不与人结仇，谁也不跟谁一辈子，有些事情没必要记在心上。 2、相遇总是猝不及防，而离别多是蓄谋已久，总有一些人会慢慢淡出你的生活，你要学会接受而不是怀念。 3、其实每个人都很清楚自己想要什么，但并不是谁都有勇气表达出来。渐渐才知道，心口如一，是一种何等的强大! 4、有些路看起来很近，可是走下去却很远的，缺少耐心的人永远走不到头。人生，一半是现实，一半是梦想。 5、你心里最崇拜谁，不必变成那个人，而是用那个人的精神和方法，去变成你自己。 6、过去的事情就让它过去，一定要放下。学会狠心，学会独立，学会微笑，学会丢弃不值得的感情。 7、成功不是让周围的人都羡慕你，称赞你，而是让周围的人都需要你，离不开你。 8、生活本来很不易，不必事事渴求别人的理解和认同，静静的过自己的生活。心若不动，风又奈何。你若不伤，岁月无恙。 9、命运要你成长的时候，总会安排一些让你不顺心的人或事刺激你。 10、你迷茫的原因往往只有一个，那就是在本该拼命去努力的年纪，想得太多，做得太少。 11、有一些人的出现，就是来给我们开眼的。所以，你一定要禁得起假话，受得住敷衍，忍得住欺骗，忘得了承诺，放得下一切。 12、不要像个落难者，告诉别人你的不幸。逢人只说三分话，不可全抛一片心。 13、人生的路，靠的是自己一步步去走，真正能保护你的，是你自己的选择。而真正能伤害你的，也是一样，自己的选择。 14、不要那么敏感，也不要那么心软，太敏感和太心软的人，肯定过得不快乐，别人随便的一句话，你都要胡思乱想一整天。 15、不要轻易去依赖一个人，它会成为你的习惯，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱;无论何时何地，都要学会独立行走 ，它会让你走得更坦然些。 16、在不违背原则的情况下，对别人要宽容，能帮就帮，千万不要把人逼绝了，给人留条后路，懂得从内心欣赏别人，虽然这很多时候很难 。 17、做不了决定的时候，让时间帮你决定。如果还是无法决定，做了再说。宁愿犯错，不留遗憾! 18、不要太高估自己在集体中的力量，因为当你选择离开时，就会发现即使没有你，太阳照常升起。 19、时间不仅让你看透别人，也让你认清自己。很多时候，就是在跌跌拌拌中，我们学会了生活。 20、与其等着别人来爱你，不如自己努力爱自己，对自己好点，因为一辈子不长，对身边的人好点，因为下辈子不一定能够遇见。 21、你的假装努力，欺骗的只有你自己，永远不要用战术上的勤奋，来掩饰战略上的懒惰。 22、成长是一场和自己的比赛，不要担心别人会做得比你好，你只需要每天都做得比前一天好就可以了。 23、你没那么多观众，别那么累。做一个简单的人，踏实而务实。不沉溺幻想，更不庸人自扰。 24、奋斗的路上，时间总是过得很快，目前的困难和麻烦是很多，但是只要不忘初心，脚踏实地一步一步的朝着目标前进，最后的结局交给 时间来定夺。 25、没什么好抱怨的，今天的每一步，都是在为之前的每一次选择买单。每做一件事，都要想一想，日后打脸的时候疼不疼。 26、运气是努力的附属品。没有经过实力的原始积累，给你运气你也抓不住。上天给予每个人的都一样，但每个人的准备却不一样。不要羡 慕那些总能撞大运的人，你必须很努力，才能遇上好运气。
【初中历史】青铜器与甲骨文ppt优秀课件7 人教版
3、影响我们人生的绝不仅仅是环境，其实是心态在控制个人的行动和思想。同时，心态也决定了一个人的视野和成就，甚至一生。 4、无论你觉得自己多么了不起，也永远有人比更强;无论你觉得自己多么不幸，永远有人比你更不幸。
5、也许有些路好走是条捷径，也许有些路可以让你风光无限，也许有些路安稳又有后路，可是那些路的主角，都不是我。至少我会觉得，那些路不是自己想要的。 6、在别人肆意说你的时候，问问自己，到底怕不怕，输不输的起。不必害怕，不要后退，不须犹豫，难过的时候就一个人去看看这世界。多问问自己，你是不是已经为了梦想而竭尽全力了?
• 青铜器制造业的特点： • 规模大、种类丰富、数量 众多、制作工艺高超。
甲骨文 商朝人刻在龟甲和兽骨上的文字
王懿荣：一片甲骨惊天下！
在清朝光绪年间，有个叫王懿 荣 的人，是当时最高学府国子监的主 管官员。有一次得了病，派人去买 药，无意中看到其中的一味叫龙骨 的中药上面刻划着一些符号。这不 禁引起他的好奇。于是他以每片二 两银子的高价，把药铺所有的龙骨 都买了下来，发现每片龙骨上都有 相似的图案。
2、人生就有许多这样的奇迹，看似比登天还难的事，有时轻而易举就可以做到，其中的差别就在于非凡的信念。 3、影响我们人生的绝不仅仅是环境，其实是心态在控制个人的行动和思想。同时，心态也决定了一个人的视野和成就，甚至一生。
第5课 青铜器与甲骨文
第5课 青铜器与甲骨文
青铜器:原始社会末期（出现）—— 夏朝（增多）——商朝（高峰）— —西周（更加丰富）
青铜器是怎样铸造出来的呢？
商代青铜器制造过程
1.工匠先用1000℃的烈火， 把混合在陶钵中的铜、铅、 锡按一定比例熔化。
2.熔化后的金属液体被倒 进泥造的模型里。
3.金属冷却变成固体后， 便打破模型进行加工、修 整，这样，便制成了各种 青铜器。
5、也许有些路好走是条捷径，也许有些路可以让你风光无限，也许有些路安稳又有后路，可是那些路的主角，都不是我。至少我会觉得，那些路不是自己想要的。 6、在别人肆意说你的时候，问问自己，到底怕不怕，输不输的起。不必害怕，不要后退，不须犹豫，难过的时候就一个人去看看这世界。多问问自己，你是不是已经为了梦想而竭尽全力了?
• 青铜器制造业的特点： • 规模大、种类丰富、数量 众多、制作工艺高超。
甲骨文 商朝人刻在龟甲和兽骨上的文字
王懿荣：一片甲骨惊天下！
在清朝光绪年间，有个叫王懿 荣 的人，是当时最高学府国子监的主 管官员。有一次得了病，派人去买 药，无意中看到其中的一味叫龙骨 的中药上面刻划着一些符号。这不 禁引起他的好奇。于是他以每片二 两银子的高价，把药铺所有的龙骨 都买了下来，发现每片龙骨上都有 相似的图案。
2、人生就有许多这样的奇迹，看似比登天还难的事，有时轻而易举就可以做到，其中的差别就在于非凡的信念。 3、影响我们人生的绝不仅仅是环境，其实是心态在控制个人的行动和思想。同时，心态也决定了一个人的视野和成就，甚至一生。
第5课 青铜器与甲骨文
第5课 青铜器与甲骨文
青铜器:原始社会末期（出现）—— 夏朝（增多）——商朝（高峰）— —西周（更加丰富）
青铜器是怎样铸造出来的呢？
商代青铜器制造过程
1.工匠先用1000℃的烈火， 把混合在陶钵中的铜、铅、 锡按一定比例熔化。
2.熔化后的金属液体被倒 进泥造的模型里。
3.金属冷却变成固体后， 便打破模型进行加工、修 整，这样，便制成了各种 青铜器。
《青铜艺术》PPT课件
镂金就范的青铜艺术
青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使 用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段。 铜是人类最早使用的金属之一。在铁器出现之前，铜及其合 金曾是用量最多、用途最广、对人类社会发展所起作用最大 的金属。中国历史上的商代及西周时期是奴隶制社会鼎盛的 时期，也是一个以青铜文化为主要特征的时期，青铜冶铸业 达到很高的水平，历史学家们将这一时期称之为“青铜时 代”。在青铜时代，铜器的工艺最能反映物质文化发展的水 平和特征。 中国青铜器是中国在夏商周时期的文化与科技的代表。从 4700年前开始出现，到在2000多年前逐渐由铁器所取代，跨 越了约3000年的历史长河。青铜器制作精美，艺术价值十分 高，目前大多数欧美国家的博物馆都藏有中国青铜器。
周代青铜器的装饰特点： 窃曲纹 鸟纹 环带纹 垂鳞纹 瓦纹
春秋战国时期青铜冶炼技术仍然在继续发展，但已经
不象前朝那样繁琐，而是讲究实用和朴素风格。商朝
和西周时期盛行酒器，在春秋战国时期已经大为减少。 带钩和铜镜是当时冶炼水平的代表物。在楚国的长沙 出土了最多数量的铜镜。而在曾国（今湖北随州）出 土的大型曾侯乙编钟以及其他一系列青铜器则是春秋
5、杂器：禁、俎、匕 6、兵器：戈、矛、斧、刀、矢镞\ 7、乐器：铙、 8、工具：铲、斧、刀、削
二、青铜器的装饰
商代早期，食器酒器，大都直接仿自陶器。体壁 较薄，多平底，足锥柱状，装饰花纹线条粗笨， 结构简单，多为单层组织。常见有：饕餮、夔、 龙、虎以及人形纹等，一般不用回纹作底纹。
商代后期的青铜器，器体较厚，装饰纹样变得精细复 杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬底，形成主纹 和底纹的对比。铸铜规模宏大。“司母戊大鼎”是这 时期的典型作品。（1939年在安阳武官村出土，现陈 列于中国历史博物馆。
青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使 用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段。 铜是人类最早使用的金属之一。在铁器出现之前，铜及其合 金曾是用量最多、用途最广、对人类社会发展所起作用最大 的金属。中国历史上的商代及西周时期是奴隶制社会鼎盛的 时期，也是一个以青铜文化为主要特征的时期，青铜冶铸业 达到很高的水平，历史学家们将这一时期称之为“青铜时 代”。在青铜时代，铜器的工艺最能反映物质文化发展的水 平和特征。 中国青铜器是中国在夏商周时期的文化与科技的代表。从 4700年前开始出现，到在2000多年前逐渐由铁器所取代，跨 越了约3000年的历史长河。青铜器制作精美，艺术价值十分 高，目前大多数欧美国家的博物馆都藏有中国青铜器。
周代青铜器的装饰特点： 窃曲纹 鸟纹 环带纹 垂鳞纹 瓦纹
春秋战国时期青铜冶炼技术仍然在继续发展，但已经
不象前朝那样繁琐，而是讲究实用和朴素风格。商朝
和西周时期盛行酒器，在春秋战国时期已经大为减少。 带钩和铜镜是当时冶炼水平的代表物。在楚国的长沙 出土了最多数量的铜镜。而在曾国（今湖北随州）出 土的大型曾侯乙编钟以及其他一系列青铜器则是春秋
5、杂器：禁、俎、匕 6、兵器：戈、矛、斧、刀、矢镞\ 7、乐器：铙、 8、工具：铲、斧、刀、削
二、青铜器的装饰
商代早期，食器酒器，大都直接仿自陶器。体壁 较薄，多平底，足锥柱状，装饰花纹线条粗笨， 结构简单，多为单层组织。常见有：饕餮、夔、 龙、虎以及人形纹等，一般不用回纹作底纹。
商代后期的青铜器，器体较厚，装饰纹样变得精细复 杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬底，形成主纹 和底纹的对比。铸铜规模宏大。“司母戊大鼎”是这 时期的典型作品。（1939年在安阳武官村出土，现陈 列于中国历史博物馆。
《中国古代青铜器PPT课件
2021/3/10
4
• 百乳雷纹 也称斜方格雷乳纹，鼎、簋和罍的腹部常常以之作为主
要纹饰。图案呈斜方格形，每一格边缘是云雷纹，中间有一乳突。百乳
雷纹盛行于商代中、晚期到西周早期。商代的乳突比较平坦，西周时代 则既长又尖锐。
• 曲折雷纹 旧称波形雷纹。雷纹的主体作上下曲折状。粗线条的雷纹
与细线条的雷纹一一相间。在青铜器上，曲折雷纹较为少见，为西周早 期的纹饰。
鸟兽合体纹（商代晚期）
兽目交连纹（西周晚期）
2021/3/10
波曲纹（西周晚期）
鳞纹（西周早期）
1
几何纹
几何纹是几何的基本元素（点、线、圆）所组
成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的
美感。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现，在
青铜器上属于几何纹的形式比较多，在早期作为主
要纹饰的机会非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代
• 直条纹 是连续的竖直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，没有
多大变化。商代晚期到西周时代的簋、尊、卣、觯的腹部有直条 纹，方座簋的方座中间也往往饰直条纹，春秋时代已不多见。
• 横条纹 旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。是宽阔的横条作突起或
凹陷的槽，初见于西周中期，有通体饰横条纹的，也有腹上部间
以其它纹饰的。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用。
2021/3/10
10
人物画像
人物画像是用写实的手法描绘出当时贵族的 社会生活和勇猛作战的场面，这类纹饰在青铜器 上出现较晚，初步摆脱了规律化的对称图案，用 流畅的线条，结合绘画和雕刻手法，描绘出各种 动景。如宴乐、弋射、采桑、狩猎等活动，还有 徒兵搏斗、攻城、水战等战争场面。这一些用绘 画形式表现的画像，是以后绘画艺术的先驱。
传统艺术的根脉—夏商周青铜器 PPT
兽面纹（饕餮纹）： 主要特征是它的 主体部分为正面的兽 头形象，两眼非常突 出，口裂很大，有角 与耳。具有威慑力， 渲染这狰狞与恐怖。 有的两侧连着爪与尾， 也有的两侧作长身卷 尾之形，饕餮纹的鼻、 角、口部变化很多， 从角、耳的不同形态 可以认出其生活原型 多是牛、羊、虎等动 物。
夔龙纹：
通常指那种长身弓 起，头上有角的侧面龙 形图像，有的腹下有鳍 形足，有的没有。其变 化很多，使用灵活。有 时作饕餮纹两旁填充空 白的辅助花纹。也可单 独构成连续排列的装饰 带。
四羊方尊
商代青铜器，是商代方尊中现存最大的一件，其造型独特 和工艺精美而堪称国宝。
四羊方尊高58.3厘米，重约34.5公斤，尊的肩部四角各有 一个卷角羊头，其中羊角是先铸成后再合范浇铸而成，因 为高超的技术而难见接口，浑然一体。整个器物通体饰繁 缛的凤鸟纹、兽面纹、蕉叶纹和云雷纹，纹饰精美。
全名是大禾人面纹方鼎，是商周时期的铸品。 原器通高38.5厘米，重12.85公斤，口长29.8厘米，宽 23.7厘米。鼎呈长方形，口沿外翻，立有两耳，鼎腹外四 面有四个人面纹，边角有象征性的角、爪纹装饰。
几何纹：
由点、线、圈等图案 组成的装饰题材。大 致有以下几类：（1） 云雷纹、（2）重环纹、 （3）波曲纹、（4） 垂鳞纹、（5）细密 的蟠螭纹和蟠虺[huǐ] 纹
二、青铜器发展的历史沿革 1、萌生期 以河南偃师二里头文化（见二里头遗址） 为代表，年代大约在公元前2080～前1580年间。 加上山西夏县东下冯、山东岳石文化、辽宁长 城东边的夏家店下层文化、黄河上游的四坝文 化等，都相继出现了品类繁杂的青铜制品，在 一些墓葬中还发现了人殉和 人牲。上述遗址的 放射性碳 素 断 代（见考古年代学）年代，正 好在历史记载的夏王朝纪年范围内，这些遗址 应是夏王朝时期的奴隶制文化类型 ，标志着中 国奴隶制国家已经形成。
课件2：第5课 青铜器和甲骨文
下大上小，所以是尖， 引申为敏锐、尖刻 如眼尖、嘴尖等。
（4）形声字：形声最为进步，用声符来注音，用 一个字表示类别，组成新字，能造出大量文字，现 代汉字很多都是形声字。主要以形声字为主。
南
思考：从呱呱坠地的婴儿到足够稳重的成年人 是一蹴而就的吗？
：看一看，学一学，自己的生肖用甲骨 文怎么写？
（3）代表： ①司母戊鼎（迄今世界上出土的最大青铜器）； ②四羊方尊（造型奇特）； ③利簋
2、制作工艺高超： （1）成分：铜、锡、铅； （2）方法：泥范铸造法
商代青铜器制造过程
1、工匠先用1000℃的烈火， 把混合在陶钵中的铜、铅、锡 按一定比例熔化。
2、熔化后的金属液体被倒进 泥造的模型里。
3、金属冷却变成固体后，便 打破模型进行加工、修整，这 样，便制成了各种青铜器。
甲骨文的造字特点
造字方法
（1）象形：象形是最原始的造字方法，有图形、 线条把物体的外形特征勾画出来，甲骨文中约 40%都是象形字。
日
明
（2）指事：指事是用一种指示性符号代表某一 事物或概念。如“上”字，一长横代表水平线， 上面一短横表示水平线以上的概念。
上
下
（3）会意：会意是把两个或两个以上的独体字 结合起来表示新的意义，如“从”字，两个人形 组合在一起，表示跟从的意思。
第二单元 夏商周时期：早期国家的产生与社会变革
第5课 青铜器与甲骨文
一、青铜器的高超工艺
什么是青铜? 天然矿石（孔雀石）
纯铜（红铜）
青铜（红铜与铅、锡的合金）
孔雀石
1、青铜器的成就： （1）原始社会后期：出现青铜器，代表是甘肃地区 齐家文化遗址出现铜镜。 （2）商周时期： ①用途与功能：主要用于饮食、祭祀及军事等，功 能由食器发展到礼器。 ②特点：青铜器种类丰富，数量众多，制作工艺高 超。
（4）形声字：形声最为进步，用声符来注音，用 一个字表示类别，组成新字，能造出大量文字，现 代汉字很多都是形声字。主要以形声字为主。
南
思考：从呱呱坠地的婴儿到足够稳重的成年人 是一蹴而就的吗？
：看一看，学一学，自己的生肖用甲骨 文怎么写？
（3）代表： ①司母戊鼎（迄今世界上出土的最大青铜器）； ②四羊方尊（造型奇特）； ③利簋
2、制作工艺高超： （1）成分：铜、锡、铅； （2）方法：泥范铸造法
商代青铜器制造过程
1、工匠先用1000℃的烈火， 把混合在陶钵中的铜、铅、锡 按一定比例熔化。
2、熔化后的金属液体被倒进 泥造的模型里。
3、金属冷却变成固体后，便 打破模型进行加工、修整，这 样，便制成了各种青铜器。
甲骨文的造字特点
造字方法
（1）象形：象形是最原始的造字方法，有图形、 线条把物体的外形特征勾画出来，甲骨文中约 40%都是象形字。
日
明
（2）指事：指事是用一种指示性符号代表某一 事物或概念。如“上”字，一长横代表水平线， 上面一短横表示水平线以上的概念。
上
下
（3）会意：会意是把两个或两个以上的独体字 结合起来表示新的意义，如“从”字，两个人形 组合在一起，表示跟从的意思。
第二单元 夏商周时期：早期国家的产生与社会变革
第5课 青铜器与甲骨文
一、青铜器的高超工艺
什么是青铜? 天然矿石（孔雀石）
纯铜（红铜）
青铜（红铜与铅、锡的合金）
孔雀石
1、青铜器的成就： （1）原始社会后期：出现青铜器，代表是甘肃地区 齐家文化遗址出现铜镜。 （2）商周时期： ①用途与功能：主要用于饮食、祭祀及军事等，功 能由食器发展到礼器。 ②特点：青铜器种类丰富，数量众多，制作工艺高 超。
人教部编版七年级历史上册课件第5课 青铜器与甲骨文 (共43张PPT)
甲骨文是一种比较成熟的文字，与今 天的汉字有着渊源关系。
图片资料：
甲骨文：
三、甲骨文的造字特点
甲骨文使用象形、指事、会意、形声等多种造 字方法。
象形：用图形、线条把物体的外形特征勾画出 来。甲骨文40%是象形字。
指事：用一种指示符号表示某一事物或概念。 会意：把两个或两个以上的独体字组合起来表
•
4、All that you do, do with your might; things done by halves are never done right. ----R.H. Stoddard, American poet做一切事都应尽力而为，半途而废永远不行6.17.20216.17.202110:5110:5110:51:1910:51:19
2.熔化后的金属液体被倒进泥 造的模型里。
3.金属冷却变成固体后，便打 破模型进行加工、修整，这样， 便制成了各种青铜器。
• 青铜工艺
1、组成成分： • 铜 （85%）锡 （12%）铅（3% ） 2、特点： • 硬度高、耐磨、锋利、青灰色
青铜如此贵重，拿这样多的青铜 铸这么大的一个鼎说明了什么？
•
3、Patience is bitter, but its fruit is sweet. (Jean Jacques Rousseau , French thinker)忍耐是痛苦的，但它的果实是甜蜜的。10:516.17.202110:516.17.202110:5110:51:196.17.202110:516.17.2021
舟 车
象形
甲骨文、金文的发展
涉及各个领域
毛公鼎
毛公鼎铭文
毛公鼎传为清道光末年于陕西岐山出土，鼎腹 内刻有铭文32行499字，是现存最长的金文铭 文。全文追述周代文王武王的丰功伟绩，接着 叙述宣王委任毛公管理内外事务，并附告诫勉 励之词，赏赐器物。毛公将此事铸于鼎上，流 传后世。这是一篇典型的西周册命铭文，是研 究西周晚年政治史的重要史料。此铭文也是成 熟的西周金文书法典范，书法家李瑞清曾写下： 毛公鼎为周庙堂文字，其文则尚书也，学书不 学毛公鼎，犹儒生不读尚书也。现藏于台北故 宫博物院。
图片资料：
甲骨文：
三、甲骨文的造字特点
甲骨文使用象形、指事、会意、形声等多种造 字方法。
象形：用图形、线条把物体的外形特征勾画出 来。甲骨文40%是象形字。
指事：用一种指示符号表示某一事物或概念。 会意：把两个或两个以上的独体字组合起来表
•
4、All that you do, do with your might; things done by halves are never done right. ----R.H. Stoddard, American poet做一切事都应尽力而为，半途而废永远不行6.17.20216.17.202110:5110:5110:51:1910:51:19
2.熔化后的金属液体被倒进泥 造的模型里。
3.金属冷却变成固体后，便打 破模型进行加工、修整，这样， 便制成了各种青铜器。
• 青铜工艺
1、组成成分： • 铜 （85%）锡 （12%）铅（3% ） 2、特点： • 硬度高、耐磨、锋利、青灰色
青铜如此贵重，拿这样多的青铜 铸这么大的一个鼎说明了什么？
•
3、Patience is bitter, but its fruit is sweet. (Jean Jacques Rousseau , French thinker)忍耐是痛苦的，但它的果实是甜蜜的。10:516.17.202110:516.17.202110:5110:51:196.17.202110:516.17.2021
舟 车
象形
甲骨文、金文的发展
涉及各个领域
毛公鼎
毛公鼎铭文
毛公鼎传为清道光末年于陕西岐山出土，鼎腹 内刻有铭文32行499字，是现存最长的金文铭 文。全文追述周代文王武王的丰功伟绩，接着 叙述宣王委任毛公管理内外事务，并附告诫勉 励之词，赏赐器物。毛公将此事铸于鼎上，流 传后世。这是一篇典型的西周册命铭文，是研 究西周晚年政治史的重要史料。此铭文也是成 熟的西周金文书法典范，书法家李瑞清曾写下： 毛公鼎为周庙堂文字，其文则尚书也，学书不 学毛公鼎，犹儒生不读尚书也。现藏于台北故 宫博物院。
中国古代青铜器PPT参考课件
凹陷的槽，初见于西周中期，有通体饰横条纹的，也有腹上部间
以其它纹饰的。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用。
2021/3/10
授课：XXX
3
• 斜条纹 就是弦纹作45度排列，大多饰于分档鼎及鬲
的下腹部，初见于商代二里冈期，西周时代还有使用。
• 云雷纹 用柔和的回旋线条组成的是云纹，有方折角
的凹旋线条是雷纹。商代早期已有用连续带状云雷纹作为 主纹出现的。商代中期兽面纹的主体，有用大量的云雷纹 构成的，商代晚期和西周早期的兽面纹、龙纹、乌纹的空 隙处，常填以云雷纹，而且云雷纹低于主纹，起了陪衬作 用。春秋战国之际粗犷的兽面纹、龙纹的体躯上，也有各 种云雷纹变形图案。战国开始，云雷纹发展成为线条活泼 的流云纹。河南洛阳金村出土战国云纹壶已用金银片镶嵌 非常华贵。
2021/3/10
授课：XXX
9
在兽面纹、龙
纹、凤鸟纹下衬 以云雷纹，这是 商代晚期西周早 期青铜器的纹饰 常用手法
2021/3/10
授课：XXX
10
人物画像
人物画像是用写实的手法描绘出当时贵族的 社会生活和勇猛作战的场面，这类纹饰在青铜器 上出现较晚，初步摆脱了规律化的对称图案，用 流畅的线条，结合绘画和雕刻手法，描绘出各种 动景。如宴乐、弋射、采桑、狩猎等活动，还有 徒兵搏斗、攻城、水战等战争场面。这一些用绘 画形式表现的画像，是以后绘画艺术的先驱。
较简单，一般无重要意义。铸铭的目的在于标记器主的族氏，
识别用途。这个时期的铭文，一般都铸在器物的不显著部位，
2021/3/10
授课：XXX
22
• 西周时期 是青铜器铭文大发展的时期，不论是铭文的 性质、内容、形式、数量，甚或书体等方面，都较前有很 大的变化。 西周早期，铸铭之器骤然增多，铭文内容丰富 多采，像何尊、矢令尊、大盂鼎等记述贵族们接受周王的 训诰和册命典礼的长篇巨制，屡见不鲜。在大量的青铜器 铭文中，记载着王室的政治谋划、历代君王事迹、祭典训 诰、宴飨、田猎、征伐方国、政治动乱、赏赐册命、奴隶 买卖、土地转让、刑事诉讼、盟誓契约，以及家史、婚媾 等等，都是反映当时社会的政治、经济、军事、法制、礼 仪情况的重要资料，具有明确的书史性质。这些铭文资料， 可以证信古史，弥补史书的缺佚，对于我们研究古代历史 和上古语言文字有着重要的意义。
中国古代青铜器PPT参考课件
与细线条的雷纹一一相间。在青铜器上，曲折雷纹较为少见，为西周早 期的纹饰。
• 钩连雷纹 作斜的山字形线条，用斜线相钩连，一般山字形作粗线条、
所填雷纹为细线条，也有山字形作虚线、雷纹作阴纹的。最早见于商代 中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的钩连雷纹，粗细线 条有用金、银和绿松石镶嵌的。
• 三角雷纹 外围是三角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上或向下
•火纹
2021/3/10
授课：XXX
16
绹纹（春秋战国）
2021/3/10
授课：XXX
17
火纹
2021/3/10
授课：XXX
18
绹纹（（春秋战国）
人面纹
2021/3/10
授课：XXX
19
青铜器的铭文
青铜器铭文又称金文、钟鼎文。商代到春秋时期的铭 文，一般是铸成的，战国秦汉时期的铭文，大都是刻成或 錾成的。
• 网纹 是斜线交错如网形，商代早期青铜爵、斝上见有，以后很少发
现。
2021/3/10
授课：XXX
6
斜条纹（（西周中期）
曲折雷纹（（西周早期） 连珠纹
2021/3/10
授课：XXX
钩连雷纹（（西周中期）
7
菱形雷纹（（西周）
百乳雷纹（商晚期）
云雷纹（商晚期）
云纹
2021/3/10
授课：XXX
8
各种云纹
鸟兽合体纹（商代晚期）
兽目交连纹（西周晚期）
2021/3/10
波曲纹（西周晚期）
授课：XXX
鳞纹（西周早期）
1
几何纹
几何纹是几何的基本元素（点、线、圆）所组
成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的
• 钩连雷纹 作斜的山字形线条，用斜线相钩连，一般山字形作粗线条、
所填雷纹为细线条，也有山字形作虚线、雷纹作阴纹的。最早见于商代 中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的钩连雷纹，粗细线 条有用金、银和绿松石镶嵌的。
• 三角雷纹 外围是三角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上或向下
•火纹
2021/3/10
授课：XXX
16
绹纹（春秋战国）
2021/3/10
授课：XXX
17
火纹
2021/3/10
授课：XXX
18
绹纹（（春秋战国）
人面纹
2021/3/10
授课：XXX
19
青铜器的铭文
青铜器铭文又称金文、钟鼎文。商代到春秋时期的铭 文，一般是铸成的，战国秦汉时期的铭文，大都是刻成或 錾成的。
• 网纹 是斜线交错如网形，商代早期青铜爵、斝上见有，以后很少发
现。
2021/3/10
授课：XXX
6
斜条纹（（西周中期）
曲折雷纹（（西周早期） 连珠纹
2021/3/10
授课：XXX
钩连雷纹（（西周中期）
7
菱形雷纹（（西周）
百乳雷纹（商晚期）
云雷纹（商晚期）
云纹
2021/3/10
授课：XXX
8
各种云纹
鸟兽合体纹（商代晚期）
兽目交连纹（西周晚期）
2021/3/10
波曲纹（西周晚期）
授课：XXX
鳞纹（西周早期）
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几何纹
几何纹是几何的基本元素（点、线、圆）所组
成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的
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13
所谓“四点式配列”，就是指圆鼎的一足在一耳 的垂直线下，其余两足分别列于另一鼎耳两旁，呈 “四点式配列”。这种配列方式，在视觉上并不对称， 会造成某种不稳错觉。这种配置方式，后期改变为 “五点式配列”，以增强鼎类礼器的稳定和庄重的视 觉效果。
商代早期的青铜器中，因铸造技术的原因，还产 生了特有的一个造型特征，即在鼎、斝等柱状足的器 型中，它们的锥状足和器腹相通，这是由于当时还没 有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。这种造型特征是在 鉴定商代早期青铜器中必须掌握的。
14
15
图1的商代早期鼎呈锥状足，图2的商代早期斝也呈锥状足，
它们也都陈列在郑州市博物馆中。
商人喜酒，因此爵是商早期时出现比较 多的器型，爵本身的造型特征有个演变过程， 商早期的爵，其形状承继二里头文化式 样，—律为扁体平底。流甚狭而长，如右图 所示，图为商早期的爵，其器身全部都是扁 体，而且一律为平底。掌握这种基本的器型 特征，对判断商代早期的爵有很大的帮助。
反映了古人对神的崇拜，也显示了奴隶主阶
19
级的权势——“威仪”。
云雷纹
饕餮纹
夔纹 20
这种青铜装饰纹样，一方面反映了古人在装饰规律和 形象塑造技艺上的进步，另一方面也反映了原始艺术的质 朴风格和生活趣味的衰退。 到了春秋战国时代，青铜装饰 打破了商周的僵化格式，令人耳目一新。青铜装饰图案向 反映战争场面和人们日常生活等新颖领域发展，如汲县铜 鉴上的《水陆攻战图》，它刻划了二百九十多人，包括格 斗、射击、划船、击鼓、犒赏、送别等炽热的战斗生活场 面。这一类的青铜装饰图画对汉代的画象石、画象砖有着 直接的影响，甚至到明代的铜建筑装饰上也可以看到春秋 战国之遗风，如五台山铜殿便是证据。 可以说，青铜装饰 图案是研究中国美术史的重要实物资料。它对后代铜工艺 美术品的开拓有着深刻的影响。现代的敲铜浮雕其源头就 是青铜器装饰图画。
21
22
23
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25
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28
29
30
31
32
．商代青铜冶铸业的概况 商代青铜器可分为前后两大期：
殷商前期和殷商后期。 商代的青铜冶铸业，完全由商王
室和奴隶主贵族所控制。从近年发现 的大量有关冶铸资料看，冶铸工业除 集中在王都外，各级奴隶主贵族的都 邑也都设有大小不同的生产作坊，大 批奴隶在作坊内劳动，青铜冶铸业规 模相当大，尤其是在商代后期青铜工 艺达到了高度发展时期。
33
人们已经能够准确地掌握青铜的含锡、 铅比例，可根据铸造器物的不同，按比例加 锡、铅。出现了世界上最早的一份合金比例 表，在中国和世界冶金史上都有重要的意义。
陶范法这时也达到了更高的水平， 不但会铸造圆形器，而且还会铸造难度更大 的方形器。
陶范法铸造青铜器无论是单扇范法，还 是合范法，一般都是一次浇铸成。随着青铜 铸造业的发展，由于要完成某种铜器造型上 的需要，发明了分铸法。所谓分铸法即某件 铜器器体上的某些部件先单铸好，然后再与 整体合铸在一起。
当然，青铜器的造型是在不断变化的， 如青铜斝，开始和爵一样是平底型的，但是， 除此以外，还出现了袋足斝，如图8所示。 这种袋足器型在西周比较流行，但其最早出 现还是在商代早期，如果不了解这种器型特 征，就可能在鉴定时出现误判。
16
在商代早期的青铜器中，特别如觚、尊、 瓿、罍等器型中，它们的圈足一般都有十 字形的大孔，它构成了商代或二里岗上层 青铜器的一个相当明显的特征。如湖北盘 龙城商代早期遗址出土的尊，其圈足部分 就有明显的十字形孔。而在郑州商城遗址 出土的青铜罍，也有明显的十字形孔。这 种十字形孔，就成了青铜器断代的一个重 要依据。在青铜罍上，我们还能发现商代 早期青铜器的另一个重要造型特征，即罍 都是狭唇高颈有肩，形体一般偏高。这种 有肩和偏高的形体，往往也是商代早期其
34
商代前期青铜器的种类与特征 1952年在河南郑州二里冈发现了
商代前期文化遗迹，以后学者们即以 “二里冈”作为 殷商前期文化的代表。（1）食器：鼎， 鬲，甗，（2）器：爵，觚，斝，尊， 罍，盉，卣（3）水器：盘，盂（4） 兵器与工具：戈，矛，戟，钺，镞， 刀，锛，凿，斧，锯，鱼钩
35
特征举例：
商代青铜器的制作及青铜器的造型
1
目录
01
第一章 制作
02
第二章 造型
03
第三章 历史
04
第四章 赏析
2
3
青铜器制作第
二步：制模
4
青铜器制作第
三步：制范
5
青铜器制作第
四步：装配
6
青铜器制作第
五步：浇筹
7
青铜器制作第
六步：去范
8
青铜器制作第
七步：打磨
青铜器制作第
八步：制成
10
11
在青铜器鉴赏中，必须掌握青铜 器的时代特征，其中最重要的就是掌 握各个时期青铜器的造型特征。所谓 一目了然，就是指造型特征对鉴赏者 的视觉冲击，这种造型特征实质上也 是青铜器器型的神韵，神韵对任何青 铜器来说，都最难把握的鉴定要素。
一种贪食的怪兽。形似饕餮头部形象的装饰
纹样称饕餮纹。云雷纹是以连续的回旋形线
条构成的几何图形。龙纹因其纹样似传说中
龙的形象为名。有的表现屈曲的形态，有的
则是几条龙互相盘绕。夔是传说中的一种近
似龙的动物，多为一角，一足，口张开，尾
上蜷。鳞纹形似鱼鳞，常上下几层重叠出现，
此外，有的青铜器饰有鸟纹图案。这些纹饰
12
下面分别叙述商代各个时期青铜器的造型 特征。 商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等 食器都有三足。而且其中必有一足与一耳成 垂直线，在视觉上有不平衡感，不少人还把 这种不平衡感作为仿品对待。 右图为商代早期的青铜鼎，为河南郑州市博 物馆的馆藏品，其一足在一耳的垂直线下， 呈“四点式配列”看上去不稳定。这恰恰是 商代早期鼎的明显特征。
17
他青铜器形的共有特征。
青铜罍
18
商周时代的青铜器都有装饰图案。这种
图案是由原始社会后期的陶器装饰图画发展
而来的。青铜装饰图案的特点在于通过凹凸
效果，展现形和线的完美结合。由于古人绘
画开始追求对称美、静止美、神秘美，导致
了原始图画的图案化。常见的有饕餮纹、云
雷纹、夔纹和鳞纹。 饕餮是古代传说中的
（1）1974年郑州张寨杜
岭出土的两件大方鼎，均为
斗形方腹，立槽耳，四柱足，
腹表每面左、右下的边侧饰
乳钉纹，腹部上端饰兽面纹，
所谓“四点式配列”，就是指圆鼎的一足在一耳 的垂直线下，其余两足分别列于另一鼎耳两旁，呈 “四点式配列”。这种配列方式，在视觉上并不对称， 会造成某种不稳错觉。这种配置方式，后期改变为 “五点式配列”，以增强鼎类礼器的稳定和庄重的视 觉效果。
商代早期的青铜器中，因铸造技术的原因，还产 生了特有的一个造型特征，即在鼎、斝等柱状足的器 型中，它们的锥状足和器腹相通，这是由于当时还没 有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。这种造型特征是在 鉴定商代早期青铜器中必须掌握的。
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15
图1的商代早期鼎呈锥状足，图2的商代早期斝也呈锥状足，
它们也都陈列在郑州市博物馆中。
商人喜酒，因此爵是商早期时出现比较 多的器型，爵本身的造型特征有个演变过程， 商早期的爵，其形状承继二里头文化式 样，—律为扁体平底。流甚狭而长，如右图 所示，图为商早期的爵，其器身全部都是扁 体，而且一律为平底。掌握这种基本的器型 特征，对判断商代早期的爵有很大的帮助。
反映了古人对神的崇拜，也显示了奴隶主阶
19
级的权势——“威仪”。
云雷纹
饕餮纹
夔纹 20
这种青铜装饰纹样，一方面反映了古人在装饰规律和 形象塑造技艺上的进步，另一方面也反映了原始艺术的质 朴风格和生活趣味的衰退。 到了春秋战国时代，青铜装饰 打破了商周的僵化格式，令人耳目一新。青铜装饰图案向 反映战争场面和人们日常生活等新颖领域发展，如汲县铜 鉴上的《水陆攻战图》，它刻划了二百九十多人，包括格 斗、射击、划船、击鼓、犒赏、送别等炽热的战斗生活场 面。这一类的青铜装饰图画对汉代的画象石、画象砖有着 直接的影响，甚至到明代的铜建筑装饰上也可以看到春秋 战国之遗风，如五台山铜殿便是证据。 可以说，青铜装饰 图案是研究中国美术史的重要实物资料。它对后代铜工艺 美术品的开拓有着深刻的影响。现代的敲铜浮雕其源头就 是青铜器装饰图画。
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．商代青铜冶铸业的概况 商代青铜器可分为前后两大期：
殷商前期和殷商后期。 商代的青铜冶铸业，完全由商王
室和奴隶主贵族所控制。从近年发现 的大量有关冶铸资料看，冶铸工业除 集中在王都外，各级奴隶主贵族的都 邑也都设有大小不同的生产作坊，大 批奴隶在作坊内劳动，青铜冶铸业规 模相当大，尤其是在商代后期青铜工 艺达到了高度发展时期。
33
人们已经能够准确地掌握青铜的含锡、 铅比例，可根据铸造器物的不同，按比例加 锡、铅。出现了世界上最早的一份合金比例 表，在中国和世界冶金史上都有重要的意义。
陶范法这时也达到了更高的水平， 不但会铸造圆形器，而且还会铸造难度更大 的方形器。
陶范法铸造青铜器无论是单扇范法，还 是合范法，一般都是一次浇铸成。随着青铜 铸造业的发展，由于要完成某种铜器造型上 的需要，发明了分铸法。所谓分铸法即某件 铜器器体上的某些部件先单铸好，然后再与 整体合铸在一起。
当然，青铜器的造型是在不断变化的， 如青铜斝，开始和爵一样是平底型的，但是， 除此以外，还出现了袋足斝，如图8所示。 这种袋足器型在西周比较流行，但其最早出 现还是在商代早期，如果不了解这种器型特 征，就可能在鉴定时出现误判。
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在商代早期的青铜器中，特别如觚、尊、 瓿、罍等器型中，它们的圈足一般都有十 字形的大孔，它构成了商代或二里岗上层 青铜器的一个相当明显的特征。如湖北盘 龙城商代早期遗址出土的尊，其圈足部分 就有明显的十字形孔。而在郑州商城遗址 出土的青铜罍，也有明显的十字形孔。这 种十字形孔，就成了青铜器断代的一个重 要依据。在青铜罍上，我们还能发现商代 早期青铜器的另一个重要造型特征，即罍 都是狭唇高颈有肩，形体一般偏高。这种 有肩和偏高的形体，往往也是商代早期其
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商代前期青铜器的种类与特征 1952年在河南郑州二里冈发现了
商代前期文化遗迹，以后学者们即以 “二里冈”作为 殷商前期文化的代表。（1）食器：鼎， 鬲，甗，（2）器：爵，觚，斝，尊， 罍，盉，卣（3）水器：盘，盂（4） 兵器与工具：戈，矛，戟，钺，镞， 刀，锛，凿，斧，锯，鱼钩
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特征举例：
商代青铜器的制作及青铜器的造型
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目录
01
第一章 制作
02
第二章 造型
03
第三章 历史
04
第四章 赏析
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青铜器制作第
二步：制模
4
青铜器制作第
三步：制范
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青铜器制作第
四步：装配
6
青铜器制作第
五步：浇筹
7
青铜器制作第
六步：去范
8
青铜器制作第
七步：打磨
青铜器制作第
八步：制成
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在青铜器鉴赏中，必须掌握青铜 器的时代特征，其中最重要的就是掌 握各个时期青铜器的造型特征。所谓 一目了然，就是指造型特征对鉴赏者 的视觉冲击，这种造型特征实质上也 是青铜器器型的神韵，神韵对任何青 铜器来说，都最难把握的鉴定要素。
一种贪食的怪兽。形似饕餮头部形象的装饰
纹样称饕餮纹。云雷纹是以连续的回旋形线
条构成的几何图形。龙纹因其纹样似传说中
龙的形象为名。有的表现屈曲的形态，有的
则是几条龙互相盘绕。夔是传说中的一种近
似龙的动物，多为一角，一足，口张开，尾
上蜷。鳞纹形似鱼鳞，常上下几层重叠出现，
此外，有的青铜器饰有鸟纹图案。这些纹饰
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下面分别叙述商代各个时期青铜器的造型 特征。 商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等 食器都有三足。而且其中必有一足与一耳成 垂直线，在视觉上有不平衡感，不少人还把 这种不平衡感作为仿品对待。 右图为商代早期的青铜鼎，为河南郑州市博 物馆的馆藏品，其一足在一耳的垂直线下， 呈“四点式配列”看上去不稳定。这恰恰是 商代早期鼎的明显特征。
17
他青铜器形的共有特征。
青铜罍
18
商周时代的青铜器都有装饰图案。这种
图案是由原始社会后期的陶器装饰图画发展
而来的。青铜装饰图案的特点在于通过凹凸
效果，展现形和线的完美结合。由于古人绘
画开始追求对称美、静止美、神秘美，导致
了原始图画的图案化。常见的有饕餮纹、云
雷纹、夔纹和鳞纹。 饕餮是古代传说中的
（1）1974年郑州张寨杜
岭出土的两件大方鼎，均为
斗形方腹，立槽耳，四柱足，
腹表每面左、右下的边侧饰
乳钉纹，腹部上端饰兽面纹，