《培尔·金特》组曲介绍
浅析格里格《培尔金特》第一组曲中的《晨景》的艺术特色
浅析格里格《培尔金特》第一组曲中的《晨景》的艺术特色作者：宗宇晖来源：《北方音乐》2015年第10期[摘要]在本文中，作者对格里格的《佩尔金特》组曲第一乐章《晨景》在结构、音乐及配器上的做出分析，并对其独有的艺术特色进行阐述。
[关键词]音色色彩一、格里格及《培尔金特》组曲的创作背景（一）格里格的生平及音乐特征爱德华·格里格（Edvard Hagerup Grieg，1843～1907），挪威民族作曲家，是十九世纪下半叶时期挪威民族乐派中的重要代表性作家，被誉为挪威民族乐派的奠基人。
格里格出生年代，正值东欧和北欧等国家处于生产力、经济以及政治上都受到压迫的年代，挪威民族为求国家独立、经济发展以及艺术文化的繁荣的思想对格里格有着非常深刻的影响。
除了格里格外，较为杰出的民族乐派代表人物还有：捷克的德沃夏克、斯美塔那，芬兰的西贝柳斯，俄罗斯的五人团等。
而格里格则是挪威民族乐派中的代表性作家。
格里格在德国莱比锡音乐学院接受了专业的音乐教育，并在学校期间接受了系统地理论知识，对西欧浪漫主义时期的音乐有着深刻了解及体会，在音乐风格上受到了舒曼、肖邦、舒伯特等人的影响。
（二）《培尔金特》的概述及背景组曲，是一种器乐套曲，又称“连曲”，由若干个独立的乐章、不同的性质，在同一的艺术构思下组成的套曲。
组曲可分为古典组曲和新组曲两种，而格里格的《培尔金特》组曲属于新组曲，并且也是代表性的作品之一。
《培尔金特》组曲是应邀为易卜生的诗剧《培尔·金特》所写的配乐。
原著取材于挪威的民族传说，描述农民培尔金特的一生。
格里格从配乐中挑选了8首改编为管弦乐作品，共分为两部组曲。
这两部组曲都是曲作者格里格的代表作品。
该组曲中有共八个标题，分别为：《晨景》《奥赛之死》《阿尼特拉之舞》《在山魔的宫中》《英格丽德的悲叹》《阿拉伯之舞》《培尔金特返乡》《索尔维格之歌》。
而《晨景》一曲中主要描绘了非洲的沿海岸地区的晨曦，早晨微光撤在大地上的自然景观。
挚朴的情感诗意的浪漫--组曲《培尔·金特》赏析
挚朴的情感诗意的浪漫--组曲《培尔金特》赏析
葛春先
【期刊名称】《河南工业大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2001(017)001
【摘要】@@ 爱德华·格里格(1843～1907)是挪威杰出的作曲家、钢琴家,民族乐派的奠基人.作为一名挪威作曲家,他把自己的全部爱国热忱与挪威民族音乐事业紧密联系在一起.他的作品充满了挪威民族民间音乐特有的泥土芳香.他一生创作出了许多既绮丽清新,又粗犷纯朴、具有北欧特征和个人柔和抒情的诗人气质相融合的优秀作品.<培尔·金特>组曲便是其中的代表作.
【总页数】3页(P31-33)
【作者】葛春先
【作者单位】郑州工业高等专科学校学生处,郑州,450007
【正文语种】中文
【中图分类】I1
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浅析格里格的《培尔·金特》管弦乐组曲
作者： 韩绍杰
作者机构： 周口师范学院音乐系,河南周口466000
出版物刊名： 周口师范学院学报
页码： 143-145页
主题词： 管弦乐组曲;《培尔·金特》;音乐表现;形象塑造
摘要：管弦乐组曲《培尔·金特》是格里格应邀为挪威剧作家易卜生的同名诗剧中编出的两套交响组曲，每套各有4首曲子。
组曲清新动听，甜美迷人，具有浓厚的民族色彩。
8首曲子中管弦乐的不同组合、调性转换的多次应用、节奏的不同变化、绚丽多彩的配器色调，把每个乐章的故事情节和人物形象表现得淋漓尽致。
配器分析
第十二章西洋管弦乐队实例分析格里格《培尔·金特》第一组曲第一乐章《朝景》配器分析挪威著名的作曲家格里格(Edvard Hagorup Gfie9，1843-1907)从九岁开始学习作曲，1862年毕业于德国中南部的莱比锡音乐学院。
他运用民族的音乐语言进行创作，形成了具有着浪漫主义风格特征的音乐。
他继承了传统音乐的作曲技术理论，发展了一套有独立个性的旋律调式及新颖的和声逻辑思维作曲手法，并将这些运用到自己的作品当中。
他是一位有传统个性的、充满着抒情性音乐特色的作曲家，其主要作品为管弦乐《培尔·金特》组曲等。
在这部作品中，基本上体现了西方管弦乐队配器法的相关技术特色。
在1875年，他为易卜生的诗剧《培尔·金特》谱写了全剧配乐，又改编形成了两套管弦乐组曲。
格里格在这部配乐中以特有的挪威民间音乐语言，运用传统的管弦乐创作及色彩斑斓的配器手法，以新颖别致的和声进行及优美纯朴的旋律风格打动了听众。
在近百年来，该作品一直被人们所喜爱。
《培尔·金特》诗剧取材于流传在挪威的民间故事，主人公培尔·金特是个传奇式的人物，早年行为放荡不羁，古怪荒诞。
有多次离奇的爱情经历，又饱受过数次生活的磨难。
暮年返回故乡，而早年的未婚妻索尔维格一直在等待着他的9j来，最终以发自内心的爱唤醒了培尔·金特。
这部作品以诗剧中的女主人公索尔维格(理想的化身)作为全曲的总结。
第一组曲由四个乐章组成，分别为《朝景》、《奥塞之死》、《阿尼特拉舞曲》和《在山魔的宫中》。
这四个乐章，每一乐章都由一个主题发展而形成，整体音乐形象非常统一并在各自独立发展的基础上形成对比，构成各乐章不同的生动画面与生活图景。
第一乐章《朝景》①原是诗剧第四幕中培尔·金特流浪到非洲时描绘自然风光的音乐，采用了田园牧歌式的体裁和单主题三部曲式的结构。
第一段(1-30小节)的牧歌主题连续向上方三度转调，造成调性色彩的鲜明对比；第二段(31～55小节)描写太阳透过云层，放出光芒，出现全曲的高潮；第三段(56-87小节)又回复到平静的气氛中，结尾时圆号(第68小节起)暗示猎人的号角，单簧管(第66小节起)和长笛(第68小节起)暗示鸟语。
欣赏《培尔金特组曲》
欣赏《培尔·金特组曲》姓名：董均学号：2010440089 班级：石油工程2010级2班《培尔·金特》第一组曲分为四段：（一）《清晨》，是原剧第四幕，当金特流浪到非洲时的配乐。
它通过牧歌风的旋律和一再向上方三度的转调，造成鲜明的色彩，宛如清晨的曙光逐渐显现。
阳光逐渐透过云层，闪出光芒，大地终于苏醒。
这时，金特暝想着他理想的乐园。
绘景绘情的音乐显然仍是北欧的风格,和剧情发生的地点非洲并无联系。
主人公远涉重洋，前往美洲去贩运黑奴，往中国贩运偶像，一时成了富商。
这时，他来到摩洛哥，一天清晨，在一个山洞前面，他用独白披露自己的内心活动。
但这段音乐所描绘的并非是炎热的沙漠，而更像北欧清晨静谧清新的抒情画面。
乐曲具有牧歌风格，由单一的田园风味主题加以自由而精心的发展构成。
（二）《奥丝之死》，用于剧中第三幕。
阿塞是挪威老农妇的典型形象。
她的丈夫将家产挥霍殆尽后，她带着小金特艰难度日。
金特长大后又外出不归，她在家中悲惨地即将死去时，金特总算赶回家中。
但她的死并没有使金特浪子回头。
她一死后，金特又飘然而去。
此曲宛如送葬曲，充满悲哀的气氛，用同一个旋律的一再反复，通过力度不断增强，非常集中地突出了悲剧性的形象，达到强烈的艺术感染力。
在全剧中，这是非常动人的一场。
格里格的这段配乐悲壮肃穆，可称为一首悲歌或葬礼进行曲。
（三）《安妮特拉之舞》，是诗剧第四幕第六场场的配乐。
阿尼特拉是阿拉伯酋长的女儿。
金特在非洲沙漠遇见她，爱上她。
音乐用玛祖卡式的节奏写成，应用了大量的跳音，刻画了跳着轻盈而动人的舞蹈的少女形象。
在沙漠绿洲中，一座阿拉伯酋长的帐篷里，酋长的女儿安妮特拉正用舞蹈对培尔·金特献媚。
这段音乐描绘的正是这一场面，但严格地说，它远远超过了作为配乐的作用，因为它直接参与戏剧的内容，成为诗剧中密不可分的组成部分。
（四）《在山魔宫中》，原为诗剧第二幕第六场的前奏。
描绘了洞穴中群魔乱舞的景象。
主题先在低音大提琴上出现，然后不断升腾。
《培尔·金特》组曲中《朝景》的配器分析
《培尔·金特》组曲中《朝景》的配器分析作者：吴欢来源：《音乐时空》2015年第16期摘要：本文通过对格里格《培尔·金特》第一组曲中《朝景》的配器分析，阐明该乐章在配器方面的独特之处，同时从多个角度进行挖掘，做进一步研究。
关键词：格里格《培尔·金特》组曲《朝景》配器分析1875年格里格为易卜生的戏剧《培尔·金特》谱写全剧配乐，作品取材于挪威的民间故事，剧作家易卜生借培尔·金特的形象揭露了利己者懦弱、市侩的面貌。
格里格为该剧作了二十三段配乐，在公演后从中选出八段改编成两套管弦乐曲《培尔·金特》第一、第二组曲。
文章主要对第一组曲中《朝景》的配器进行分析。
一、《朝景》配器分析《朝景》原是诗剧第四幕中培尔·金特流浪到非洲时描绘自然风光的音乐，采用田园牧歌式的题材。
下面从几个方面进行剖析。
（一）结合曲式结构看配器布局《朝景》中，格里格只是用简单的三段曲式A-B-A1，乐队编制采用双管制（但铜管组乐器只使用圆号和小号）。
A段一开始由一只长笛以柔和，优美的音色在E大调上演奏一个带有民族特色的五声音阶的主题，大管奏出E大调的主和弦作为背景，圆号在此时也被当做木管组使用，主题旋律个性鲜明，风格清新，旋律平稳带有装饰风格，表现了清晨日出、万物复苏的绚丽景象。
中段B木管组以ff的强音发出升G调的主和弦长音，弦乐组小提琴和中提琴以及大提琴形成的符合音色演奏十六分音符分解和弦的伴奏背景，小号进入，与圆号一起烘托浓郁的和声配置效果。
之后音乐弱下来，大管演奏和弦低音。
A1是在音乐经过六小节的假再现之后进入，这时候的配器有了新的变化，大管和大提琴奏出主题旋律，这两种乐器在音色方面都趋于暗淡，音乐的情绪有了新的变化，长笛和单簧管演奏分解和弦伴奏织体。
（二）“情景结合”的配器特色之形象金特本是一个玩世不恭的形象，但这里，格里格采用优美、抒情的乐章也是别有用意的。
我们进入这样的景象：清晨的挪威，山林寂静，大地将要复苏，一轮红日即将从远处的山顶冉冉上升。
《培尔·金特》第二组曲第三段主题形象分析
《培尔·金特》第二组曲第三段主题形象分析日元/news/keywords/jpy.shtml【摘要】交响组曲《培尔?金特》是格里格应邀为易卜生的诗剧《培尔?金特》所写的配乐，后来选了8首重新配器，分别编为两部管弦乐组曲，其第二组曲第三段《海上风暴之夜》是连续对比中段的三部曲式，在整篇作品中作者非常巧妙地将一个乐句主题发展、变化成为七个相对独立的主题，全曲速度较快，音响色彩丰富多样，给人以紧张、激烈、变化无常的心灵体验。
【关键词】音响；风暴；主题；形象格里格（1843-1907），著名的作曲家，挪威民族乐派的奠基人。
其作品既细腻又粗犷，既有挪威民族民间音乐的特质，又受浪漫主义影响，有着时代性与民族性相结合的音乐语言。
（王欣，2005）1874-1875年间，格里格为易卜生的幻想诗剧《培尔?金特》写过两段音乐，后来选了8首重新配器，分别编为两部管弦乐组曲，成为了脍炙人口的世界名曲。
《培尔?金特》第二组曲第三段《海上风暴之夜》，原为诗剧第五篇中开始的配乐。
培尔?金特从海外归来，却遇上风暴，海船沉没，他幸免于难，被海浪冲到滩头，一人回到故乡。
全曲由一个乐句主题变化、发展而成，#f小调、6/8拍，速度为Allegro，采用全部配乐中最庞大的乐队编制。
其中使用了不同类型的七个主题：第一个主题是“冲击的海浪”（1-4，9-12，17-18，21-22等），属于概括律动性的主题。
它的音型、节奏、音程具有一定的规律性，比如四度、五度旋律音程的使用，此动机及节奏型贯穿全曲，如1-4小节，长笛的流动音色、由f渐强的力度和最后的长音，塑造了海浪由远及近地拍打、冲击的场面。
第1-4小节长笛声部：第二个主题是“飘摇的孤舟”（5-8，13-16，41-44等），也属于概括律动性主题。
这一旋律也在不同声部多次出现，它的特点是以一个音为中心，围绕其上下波动，基本节奏型是X?XXX，犹如孤舟随波飘荡。
以5-8小节为例，单簧管和大管声部以e1和c为中心，先上后下，二度环绕，最后四度上行，但它使用大连线把音符串联起来，并且以弱的力度演奏，与“冲击的海浪”形成强弱对比。
[音乐笔记] 格里格：皮尔金特
![[音乐笔记] 格里格：皮尔金特](https://img.taocdn.com/s3/m/14d07a36bd64783e09122b94.png)
[音乐笔记] 格里格：皮尔·金特[音乐笔记] 格里格：皮尔·金特第一组曲(作品第46号)易卜生的诗剧《皮尔·金特》大量使用象征和寓喻的手法，通过一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象来表达挪威上层社会的虚伪和极端的利己主义，同时又将诸如瑞典大国主义、丹麦抗击普鲁土、希腊武装起义、美国南北战争等当时世界一些重大政治事件融入其中，表现出对社会、人民的极大关切。
格里格应邀为这部诗剧配乐二十三段音乐，后来又从中选出两套组曲。
两套组曲的八首乐曲，只按音乐的要求编排，完全不受原剧情节发展的牵制。
1、“晨景”——原为诗别第四幕第五场前奏曲。
皮尔远涉重洋，成了富商，来到摩洛哥。
一天清晨，在一个山洞前，幻想在他面前展现的沙漠成为金色的王国，同时在尼罗河上建立一个名为皮尔·金持的城市。
格里格的配乐完全是假设性的，他并没有去描绘炎热的沙漠，而是北国静谧清新的抒情画面。
乐曲用纯朴单一田园风味主题的自由而精心的发展，特别是长笛和双簧管的呼应极具牧歌风格。
从弦乐器齐奏到整个乐队强奏，是“太阳已经穿过云层照射出来了”，而从大提琴、木管、到铜管，似乎是牧笛声声、小鸟歌唱、树叶簌簌，这是挪威森林的画面，音乐明朗悦人，并有些冰冷之感。
2、“奥臭丝之死”——第三幕第四场的前奏曲和结束曲，皮尔的母亲奥丝躺在病杨上，渴望因罪潜逃的浪子归来。
弥留之际，皮尔赶了回来。
母亲追忆皮尔儿时景象，皮尔陪母亲去赴天堂的盛筵。
格里格的这段配乐悲壮肃穆，可称为一首悲歌或葬礼进行曲，只用弦乐队(除低音提琴外全加用弱音器)演奏。
乐曲以圣咏气质的四部和声为基础，气氛郁闷，萦人心怀。
，乐曲分成两段，前后有呼有应，有起有落。
前半段主题的反复出现意在传达内心的诉说；后半段的笔法则较为松散，乐句痛苦地下降，音调变成半音与自然音的叹息。
这是奥丝临死前短暂的反照，而后生命之火便慢慢地熄灭。
3、“安妮特拉之舞”——第四幕第六场，在沙漠绿洲中一座阿拉伯酋长账篷里，皮尔·金持一身东方人打扮，俨然以预言家自居，酋长的女儿安妮特拉用舞蹈向彼尔献媚，皮尔也逢场作戏地爱上了她。
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《培尔·金特》组曲介绍
《培尔·金特》是易卜生创作戏剧作品之一，它通过纨绔子弟培尔·金特放浪、历险、
辗转的生命历程，探索了人生是为了什么，人应该怎样生活的重大哲学命题。另外，《培尔·金
特》也是格里格应邀为易卜生的诗剧《培尔·金特》所写的配乐的名字。
格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》所写的配乐，完成于1874至1875年间，
但他从配乐中选编的两套组曲（各分四段），却到1888和1891年才先后编出。这两部组曲
都是曲作者格里格的代表作品。戏剧《培尔·金特》虽然不是易卜生的代表作，但在作者的
全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手
法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖析了当时挪威上层社会的极端利己主义，
同时又触及了当时世界上的许多重大政治事件。关于易卜生的这部诗剧，格里格曾在他《第
二组曲》的扉页概括作了这样的说明：“培尔·金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，成为
权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。年轻时，他就有很多粗野、鲁莽的举动，经受着命运的多次
捉弄。培尔·金特离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老，而回家途中又遇翻船，
使他像离家时那样一贫如洗。在这里，他年轻时代的情人，多年来一直忠诚于他的索尔维格
来迎接他，他筋疲力尽地把脸贴在索尔维格的膝盖上，终于找到了安息之处。”尽管第二组
曲中的《索尔维格之歌》确属杰作，但总的说来还是《第一组曲》更为流行。选入两套组曲
的八首乐曲，只按音乐的要求编排，完全不受原剧情节发展的牵制。