浅谈剪纸动画的发展
剪纸动画在数字媒体技术中的运用
剪纸动画在数字媒体技术中的运用剪纸动画是动画艺术和中国传统剪纸艺术结合的产物，是将剪纸艺术的造型特点与动画艺术的科学技术原理相结合的艺术作品。
剪纸动画与数字媒体技术的结合，是剪纸动画在新的历史时期、新的科技条件下的发展。
本文论述剪纸动画在数字媒体技术中的运用，是在研究剪纸动画的艺术特点和数字媒体中应用剪纸动画的可行性基础上分析剪纸动画在数字媒体技术中的具体应用。
民族动画的发展是中国动画振兴的基础，剪纸动画是民间剪纸艺术和动画的结合，是中国民族动画的重要的样式。
将剪纸动画运用于数字媒体技术，是中国传统文化的新发展。
剪纸动画是指运用剪纸的艺术造型表现故事情节的美术片。
将纸剪成或刻成人物、动物的形体和人物的各种背景、道具，将之描绘上色彩，装配上关节。
按照一定的故事情节进行拍摄。
在拍摄的时候，按照故事的情节需要，将纸制成的人物和背景的运动，分解为若干个循序渐进的不同动作和姿态，放置在特定的拍摄材料上，人为的操纵人物、动物的身体，依次扳动关节，采用逐格摄影的方法拍摄下来，通过连续放映而形成活动的影像。
剪纸动画是动画艺术和中国传统剪纸艺术的完美结合，运用动画艺术的科学技术原理处理剪纸艺术的造型特点，产生了极富内涵的艺术形式。
中国的第一部剪纸动画是上世纪五十年代的《猪八戒吃西瓜》。
这部作品节奏明快，色彩鲜丽，为中国动画片的创作开启了一个新的时代。
剪纸动画的艺术特点1.人物形象的程式化剪纸动画是在借鉴中国民间剪纸和皮影等传统艺术的基础上，用镂、刻作为主要的艺术手段，用平面的纸质人物和背景形象为主要的艺术形象。
剪纸动画吸取中国皮影戏用关节的动作控制人物形象的经验，对于纸质的人物形象进行逐格的拍摄，然后运用动画的艺术手段使单个、单格的人物形象“动”起来。
剪纸动画最重要的构成要素就是“人物形象”，剪纸动画的人物形象具有程式化的特点，这种程式化主要是通过人物的形象和人物的动作体现出来的。
剪纸动画的人物面部形象主要有“正侧面”和“侧面”“半侧面”。
剪纸艺术在动画创作中的融合应用
荟萃·opinions 70第44卷第21期 2023年11月剪纸艺术是我国非物质文化遗产之一。
其指的是一种以剪刀或刻刀为创作工具、在纸上剪刻出镂空花纹以装点生活或配合民俗活动的民间传统艺术形式。
它植根于广大劳动群众的生活沃土，融合着广大人民群众对美好生活的向往与诉求，具有鲜明的民族文化特色，是我国优秀传统文化中极具代表性的一种民间艺术。
剪纸的艺术特色表现在其技艺手法上，从剪辑的技法来看，剪纸主要有“圆、尖、方、缺、线”五要素基本技法，同时这五种要素都各有标准，例如圆要做到饱满圆润、缺要做到如锯齿一般排列有序、线则如胡须一般均匀精细。
从剪纸的样式来看，民间将剪纸氛围单色、彩色与染色三种，染色剪纸其工序最为复杂，但是色彩也更加艳丽，装饰感极强，以河北蔚县的染色剪纸最具代表性。
剪纸的主要工具为刀具，阴刻与阳刻是剪纸的两种基本手法，阳刻是保留底稿轮廓线，去除轮廓内外多余部分，保证线与线之间相连成图案，阴刻则与之相反，要求线与线之间相段，是要将线条减去，从而使图案呈现块状 结构。
从相关资料考证看，剪纸最早出现在远古时代，唐代以后随着造纸术的成熟，剪纸才在民间逐步流传开来，专业的剪纸职业艺人开始出现，到明清时期，剪纸艺术在种类、技艺上达到封建社会的顶峰。
从上世纪50年代末期开始，当时的一些艺术工作者才逐渐开始认识到挖掘本民族文化特色的重要性，此时开始有针对如何将静态剪纸运用到动画创作中从而为人们带来视觉冲击力的一些研究，于是剪纸动画应运诞生，其与静态剪纸最大的不同就是要在继承静态剪纸的艺术性的同时有更新的突破。
最早的剪纸动画是《猪八戒吃西瓜》，这部动画在人物塑造中运用了剪纸当中的雕、刻、镂等技巧，为观众展现了一个活灵活现的猪八戒形象，同时这部动画的色彩设计也更加明亮显然，当时收到广大观众的一致好评。
上世纪60年代后，《人参娃娃》、《丝腰带》、《金色的海螺》等影片作品陆续登上荧幕，其中充分融合了剪纸作品及其他传统民间艺术的诸多精华元素。
传统剪纸动画不传统——剪纸动画新技术的应用
二 、 民族 动 画才 是 中国动 画的 出路
在 中国的动 画片市场上 ８ ％ ０ 的动 画片都是是美国和 １本的，在 ３ 人们周 围的生活 用品 、印刷品 当中流行的更多是米奇、蜡笔小新等 国外 卡 通 形 象 。对 外 国动 画一 味 的 模 仿 是 不 会 利 于 中 国 动 画 电影发 展 的，只能导致 中国动 画的衰弱，导致 中国动 画成为国外 动画的代 工厂。只有搞 民族化 ，才是中国动画 电影的出路 。目前国家也大力 地扶持 民族动 画事业，中国动 画艺术家也为国产动画的发展花费大 量心血，国产 动画虽有起色，但尚不尽如人意。主要还在于中国动 画缺乏创新，思维 比较 固定。 相 比之下美 国、１本动 画在创作上，思维非常活跃，题材 广泛， ３ 美少女的形象，有缠绵的爱情故事等等。迪斯尼动画作品大都采取 家 喻 户 晓 的童 话 故 事 为 题 材 ，有 着 独 特 的 完 美 的 动作 ，注 重每 一 个 细节的表达，配上优美动 听的音乐，极 力表现 温情世界 。以 “ 爱” 博 为 中心 ， 动 物 拟 人 化 ， 因 此 获 得 了 儿 童及 家庭 观 众 的喜 爱 。 迪斯尼公司拍摄的 《 花木兰》只是借用了中国的花木兰的故事 外壳，它的人物 内核是美国式的，人物身上体 现的是 一种美 国式 的 叛逆精神，将现代理念融入古老的传说 中。美国人 充分展开他们 的 想像力塑造了一个善 良勇敢 的花木 兰形象，且片中充满 了美 国式 的 诙谐幽默，如极富特色的配角木龙和 蟋蟀。所 以中国动画要 获得成 功 ， 需 要 创作 者 拥 有 丰 富 的想 像 力 。 发 展 民族 动 画 不是 说 只是 说 动 画 的故 事 必 须 是 我 国 的 故 事 ，不 是说动画的角色一定是 我国的角色，民族化必须具体我们 民族动 画 特 有 的风 格 ，可 以是 剧 本 的 ，也 可 以是 造 型 的， 可 以 是 声 音 的 ，也 可 是 艺 术 形式 上等 等 。只 有形 成 我 国独 特 的艺 术 风 格 ，我 国 的动 画 倔 起 才有 期待 。
剪纸艺术历史与发展
剪纸艺术历史与发展1. 简介剪纸艺术是一种流传已久的传统民间艺术形式，主要通过剪刀或雕刻刀在纸上进行创作，表现出丰富的图案和寓意。
作为一种具有广泛群众基础的文艺形式，剪纸在我国历史长河中扮演了重要角色，反映了我国人民的智慧和创造力。
2. 历史渊源剪纸艺术起源于汉代，据考古学家在陕西西安发现的汉代陶俑上的剪纸图案推测，剪纸艺术至少已有1500多年的历史。
早期的剪纸主要用于宗教仪式和民间习俗，如春节、婚庆、祭祀等场合，用以驱邪避凶、祈福迎祥。
唐代时期，剪纸艺术逐渐发展为一种独立的艺术形式，出现了许多著名的剪纸作品和剪纸艺术家。
同时，剪纸开始用于装饰宫廷和民间建筑，以及制作书签、扇子等日常用品。
宋代以后，剪纸艺术逐渐传入民间，成为民间岁时节日、婚丧嫁娶等场合的重要装饰品。
此时，剪纸艺术在寓意上更加丰富，形式上也更加多样，出现了许多具有地方特色的剪纸风格。
明清两代，剪纸艺术进一步发展，形成了南方细腻秀丽、北方粗犷豪放的两种不同风格。
此外，剪纸艺术在这一时期也开始传播到世界各地，受到了国际社会的关注和喜爱。
3. 艺术特点剪纸艺术具有以下几个主要特点：1. 寓意丰富：剪纸作品通常富有深厚的寓意，如鱼跃龙门、龙凤呈祥、福寿安康等，表达了人们对美好生活的向往和祝福。
2. 形式多样：剪纸艺术形式多样，有单幅、组画、墙花、窗花等，既可以独立成篇，也可以组合成篇。
3. 线条流畅：剪纸作品的线条流畅优美，具有很强的节奏感和韵律感。
4. 构图讲究：剪纸作品在构图上注重对称、平衡和对比，具有较高的审美价值。
5. 地域特色：剪纸艺术具有鲜明的地域特色，不同地区的剪纸作品在风格、题材和技法上各有千秋。
4. 传承与创新随着社会的发展，剪纸艺术面临着传承与创新的挑战。
一方面，我们要保护和传承剪纸艺术的传统技艺和独特魅力，使之不被时代淘汰；另一方面，我们要在保持传统基础上，不断创新，使剪纸艺术焕发新的生命力。
为了实现这一目标，政府部门、文艺团体和民间艺人纷纷采取措施，如开展剪纸艺术培训、举办剪纸展览、出版剪纸作品集等，弘扬剪纸艺术。
剪纸造型艺术在中国动画中的运用
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特有 的 时空 观念 ，完 美地 、 随意地 自由表 现其 心 中的 艺术客 体 。 为 了表现 自己的 想法 ，创 作 者可 以打破 自然 的客观 法则 和 空间 的 限制 ，将 不 同时 间和 不 同空 间的物 体 放在 同一 个平 面上 ，这 样就 产生 了在 二 维的 画面 上解 决 多维感 受 、不 同 时间段 出现 在 同一作 品 中的特 殊 手法 。这 种平 面化 取物 的表 现 手法 ，增 强 了剪纸 的主 观性 、 时空 性、 立体 性 、全面 性 ，其最 终 目的就是 为 了追求 造型 的完 整 。在 民间 剪纸 中 ，被剪 的物 体前 景 、后 景在 一个 平面 上 出 现 ，物象 之 间互 不遮 挡 ，互不 重 叠 ，既可看 到 眼前 的物 象 ，又能 完整 地看 到后 面 的物 象 ，从而 呈现 较 强 的装 饰风 格 。另 外 ，民 间 剪纸 的构 图形 式完 全 摒弃 了 “ 点 ”透 视 的绘 画概 念 ，不但 打破 焦 了时 间 、空 间、 比例 关系 的 限制 ，而且 彻底 离 开 了 自然 景物 的特 定位 置 ，用形 象 的主 次 、对 称 、均 衡 的形式 法制 统 一画 面 。２ 民 ． 间剪 纸 的程式 化语 言 体现 了人 们 的思维 方 式和 哲学 观念 ，善 用象 征寓 意和 抽象 符 号的 手法 来表 现客 观物 象 。常用 谐 音 的方式 ，将 组 画面 表达 出 吉祥 的象 征意 义 。如金 玉 （ ）满 堂 （ 鱼 画金 鱼缸 和 金鱼 ）， 富贵 （ ）平 安 （ 桂 画花 瓶里 插牡 丹 、桂 花 ），年 年有 余 （ ） （ 鱼 画娃娃 、莲 花和 鱼 ）等 。 常用 “ 明喻 ” “ 喻 ” “ 暗 借 喻 ”手 法 将一 件物 体或 一 组画 面表 达 出美好 的意 义 ，如 石榴 、葫 芦 、葡 萄 、 莲 蓬 ， 喻 意 多子 ；桃 、 龟 、 鹤 、松 ，喻 意 长寿 ：鸳 鸯 、双飞 燕 ，喻意 夫妻 恩 爱永 结 同心 ； 白头鸟 ，喻 意夫 妻 白头到 老 ；龙 凤 ，喻 意 吉 祥 等 。盘 长 与 金 鱼 、 白盖 、法 螺 、 法轮 、宝 伞、 宝瓶 、莲花 合称 “ 吉祥 ” 。 八
山西中阳民间剪纸艺术的二维动画表现形式初探
动漫探索ART EDUCATION RESEARCH山西中阳民间剪纸以其原生态的直率、朴实的艺术手法、强烈的本土特色传达了人文情怀。
笔者在明确山西中阳民间剪纸艺术的造型表现和文化内涵的基础上，从构图方法、技术运用、色彩表现等多方面着手，以山西中阳民间传统故事《白马仙洞的传说》为故事底本，探讨剪纸艺术的数字动画表现与方法。
笔者着重探索把中阳民间剪纸文化独特的本源文化特征与动画艺术相结合，协调中阳民间剪纸艺术与动画艺术的相互关系，找到中阳民间剪纸艺术与二维动画技术融合的切入点，旨在重新激发传统文化艺术在当今社会的魅力，使更多的人对山西中阳民间剪纸艺术产生新的认识，以此提高山西中阳民间传统剪纸艺术的知名度，更好地保护和传播山西民间传统美术。
一、用二维剪纸动画表现山西中阳民间剪纸艺术的创作目标二维剪纸动画《白马仙洞的传说》取材于山西中阳民间故事，在整个动画创作过程中，人物和场景的设定都力求符合中阳民间的地域文化特色。
人物造型的设定和场景中点、线、面的排列组合都尽量表现出浓郁的山西中阳气息。
在人物与场景设计上也采用单一的红色色调。
中阳民间剪纸风格朴拙，具有强烈的人文主义精神，其造型手法独特，在人物的剪法上大胆进行夸张变形，具有深厚的文化积淀感。
在二维剪纸动画《白马仙洞的传说》创作中，人物与场景的设计相辅相成，古老文化的韵律在现代二维动画制作技术中得到了完美展现，也使作品有了文化深度。
山西中阳民间剪纸艺术独特的地域性、强烈的夸张性与二维电脑技术的有机结合，一方面加强了中阳民间剪纸艺术的传承，另一方面迎合了时代的流行趋势。
二、《白马仙洞的传说》二维剪纸动画的素材收集与提取二维剪纸动画的元素提取，主要是为动画角色的设定做准备，使以后的制作更加方便、快捷；同时，也给我们建立了一个较为完善的资源后备库，不仅在角色的创作阶段有许多素材可以使用，而且便于我们利用二维软件对其进行再加工和再创造。
这样不仅可以节省制作时间，也可以赋予角色更多的可能性。
剪纸文化的传承及艺术特色
剪纸文化的传承及艺术特色剪纸作为中国传统文化之一，自古以来就被人们所喜爱和传承。
它以其独特的艺术风格和技艺，成为中国国粹之一，赢得了世界各国的喜爱和赞誉。
剪纸文化的传承及艺术特色是一个深远而值得探讨的话题。
剪纸的历史可以追溯到汉代，可以说是中国传统文化中非常古老的一种艺术形式。
它不受时间、地域的限制，一直传承至今。
剪纸作品以其精致的线条和独特的造型，表现了中国人对生活的热爱和对美的追求。
在历史长河中，剪纸艺术一直是中国传统文化的一部分，同时也传播到了世界各地，被世界各国人民所热爱。
剪纸文化的传承不仅仅在于技艺的传承，更在于其精神内涵的传承。
剪纸技艺需要通过世代相传，艺人通过不断的练习和摸索才能掌握精湛的技艺。
剪纸作品的题材也是与生活、民俗、传统文化等紧密相连的，它是中国传统文化的一个缩影，因此传承剪纸文化也是传承中国传统文化的一部分。
剪纸文化的艺术特色体现在其独特的表现形式和丰富的内容上。
剪纸作品在造型、线条上都有着独特的风格，尤其是在中国民间艺术中更加丰富多彩。
在内容上，剪纸作品的题材多样，有花鸟鱼虫、传统节日、神话传说、戏曲人物等，涵盖了中国传统文化的方方面面。
用剪纸艺术来表现这些题材，使得中国传统文化得以延续和传承。
剪纸文化传承及艺术特色也在当代得到了更加广泛的发展。
近年来，剪纸艺术得到了更多人的关注和重视，不仅在传统绘画展览中有所体现，还有更多的现代形式与媒介的结合，如剪纸动画、剪纸衍生产品等，使得剪纸艺术更贴近现代生活。
一些文化机构也在积极开展剪纸艺术的传承和推广活动，使得这一古老的艺术形式得以继续传承下去。
剪纸文化的传承及艺术特色不仅仅是一个文化的传承问题，更是我们要关注的国粹传承和发展的问题。
在当今社会，传统文化的保护和发展是一个非常重要的课题。
通过对剪纸文化的传承和发展，我们可以更好地体会到中国传统文化的博大精深，更好地传承和弘扬中国传统文化。
剪纸文化的传承及艺术特色也可以促进民族文化的交流与传播。
中国剪纸动画的造型艺术
第2卷第6期吕梁学院学报2012年12月Vol．2No．6Journal of Lüliang University Dec．2012·文学艺术研究·浅议中国剪纸动画的造型艺术罗会宾（忻州职业技术学院美术应用系，山西忻州034000）摘要：剪纸动画是中国传统的一种美术片类型，它将中国民间剪纸艺术灵活生动地运用在美术片制作设计中，植根于中华民族民间文化之中，并将剪纸艺术的独特民族特点表现得淋漓尽致，尽显舞台表现力和二维空间上的美感，具有造型整体平面化、线条流畅化、比例夸张化、色彩艳丽化、表达丰富化的特点。
关键词：中国剪纸;剪纸动画;造型艺术中图分类号：J528．1文献标识码：A文章编号：2095－185X（2012）06－0024－02剪纸动画是一种将中国民间剪纸艺术灵活生动地运用在美术片制作设计中的传统美术片类型。
在中国动画80多年的发展历程中，动画艺术家积极探索创作，大胆开拓创新，深入挖掘民族文化蕴含的特色以及中国艺术的造型特点，制作了《猪八戒吃西瓜》、《渔童》、《金色的海螺》、《葫芦兄弟》等一大批优秀的剪纸动画作品，在世界动画艺坛独树一帜，被誉为“中国学派”。
剪纸动画是中国动画民族化的典范，其形象塑造生动，色彩艳丽饱满，充分表现了中国元素的魅力。
它以民族艺术的独特性增强了中国动画的表现力，丰富了中国动画的表现手段。
特别是中国剪纸动画的造型艺术，有着自己的特色与风格，受到了国内外动画界的赞誉，值得我们更进一步深入研究，进而将其发扬光大。
一、民间剪纸艺术与中国剪纸动画剪纸，又叫窗花、刻纸，是中国劳动人民为了满足自身精神生活的需要，运用简单的工具———刀剪、选用便捷的材料———纸张，应用剪刻镂空技能进行创作的一门民间艺术。
尽管受到工具、材料的限制，但中国民间艺人发挥聪明才智，在剪纸造型中通过主观夸张变形，以平面二维剪纸大胆表现三维空间的体积感及透视关系，刀刀相接，线线相连，用扬长避短、回避写实的表现手法，以简洁明快的图案来反映对象的主要形象特征。
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浅谈剪纸动画的发展
摘 要：定格动画是集绘画、艺术、音乐、拍摄、电影
等多种艺术形式为一体的艺术形式。通过单帧拍摄，再利用
视觉残留原理进行连续快速放映，使静止的图形产生运动的
形态。运用不同的拍摄技巧和不同材料定格动画，使其达到
不同的艺术效果，这就是定格动画的魅力所在。剪纸动画是
定格动画的一个分支，运用中国民间艺术――剪纸对动画进
行的再创造。剪纸动画作为中国传统的动画类型，一直在国
产动画中占有举足轻重的地位。
关键词：剪纸；定格动画；材料
剪纸动画是将中国民间剪纸艺术运用到美术片设计
制作中的一种具有中国特色的美术片类型。
1 早期中国剪纸动画
中国首部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》是以万古蟾为首
的动画制作人，实地考察和研究剪纸并将剪纸这门艺术运用
到动画里。作为第一部初步探索和研究剪纸的动画，在《猪
八戒吃西瓜》这部动画中，人物形象多为侧面，在人物的全
身做了很多关节与皮影戏中的关节相结合。同时在这部动画
中，猪八戒、孙悟空、唐三藏、沙和尚这几个人物形象都以
平面绘画雕刻为主。把控人物的动作节奏的是通过将人物放
在摄影机下面，拨一个动作拍摄一帧这样的方式进行拍摄
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的。作为中国第一部剪纸动画，《猪八戒吃西瓜》算取得了
巨大的成功。经过先前这样的探索，在《渔童》这部动画中，
不论是塑造的人物形象，还是拍摄技巧都有了很大的进步，
在人物动作上结合了舞蹈型的动作，运用剪纸的形式强调了
装饰风格，着重表现了剪纸艺术的魅力。场景上也产生了切
换多场景的形式，摆脱了《猪八戒吃西瓜》中单一的场景方
式。
这些探索和研究使中国剪纸动画走向辉煌，1961《人
参娃娃》，该片获得了民主德国第四届莱比锡国际短片和纪
录片电影节“荣誉奖”，埃及亚历山大国际电影节最佳儿童
电影“银美人鱼奖”，这是首次在国际获奖的中国剪纸动画。
1963由万古蟾、钱运达导演的《金色的海螺》是此时最优秀
的剪纸动画片。这部电影在人物造型和动作设计上比较成
熟。在塑造人物方面，还是结合了皮影和剪纸的方法，同时
又加入了绘画技巧，再也不是平面剪纸了。在动作方面结合
了传统戏剧的表演形式，使其表演和内容相结合，场景与中
国绘画相结合发挥了更大的名族特色。在1964年6月获得
印度尼西亚第三届亚非国际电影节“卢蒙巴奖”。中国剪纸
动画的辉煌时期有十多部动画在国际上获得了很多奖项。例
如，《长在屋子里的竹笋》（1976年）获南斯拉夫第三届萨格
勒布国际动画电影节一等奖。《猴子捞月》（1981年）获加拿
大第十届渥太华国际动画电影节儿童片一等奖；保加利亚第
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四届卡部落奥国际喜剧电影节最佳短片奖。《鹬蚌相争》
（1983年）获南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特等
奖；南斯拉夫国际青少年电影中心动画片特别奖；加拿大多
伦多国际动画电影节特别奖；第三十四届西柏林国际电影节
短片“银熊奖”；第四届中国电影“金鸡奖”最佳影片奖。《火
童》（1984年）获首届日本广岛国际动画电影节C组一等奖；
第五届中国电影“金鸡奖”最佳影片奖。《草人》获全国少
数民族题材电影“腾龙奖”美术片二等奖；第二届日本广岛
国际动画电影节C组一等奖。中国剪纸动画走上了鼎盛时期，
都是以中国的民族特色为着重点。故事情节都是从中国传统
故事而来，有着深刻的寓意，对人们有强烈的教育意义。
随之而来的是中国剪纸动画的衰退，21世纪以来，中
国的剪纸动画少之又少，大家纷纷加入了二维动画和三维动
画的行列。但在新时期下中国剪纸动画也在缓缓向前发展，
不同的剪纸形式纷纷呈现在大家面前，并且结合二维动画和
三维动画进行了探索和研究
如今的剪纸形式五花八门，有欧洲剪纸（也叫做剪影）
以剪影的方式制作动画，也有以色彩色块的方式，单帧拍摄
的动画，还有结合二维平面，用电脑绘制，制作关节，通过
搭建场景再逐一拍摄。现在三维动画也在模拟纸质效果并通
过绑定骨骼表情系统，材质灯光进行剪纸动画效果。
2 国外剪纸动画
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随着时代的发展，现在剪纸动画已经从传统向新世纪
发展。如今剪纸动画的类型多种多样，不再仅限于中国传统
工艺上的剪纸。
法国剪纸动画《三个发明家》Les trois
inventeurs1980，本片在2006年法国Annecy国际动画电影
节上评选出的“动画的世纪・100部作品”位列第76名。此
片运用的是纸雕的形式，以精美的纸艺雕刻呈现出一系列故
事。而且故意挑选了巴洛克甚至是已经走向扭曲的洛可可风
格，应用的剪纸形式更加繁杂。
法国剪纸动画《王子与公主》Princes et princesses
（2000）。本动画为芝加哥国际儿童影展最佳动画影片。以
剪影的方式呈现师徒三人创造的六个小故事，剪影画面穿越
中世纪的欧洲、古埃及还有日本。
《英国剪纸动画 剪纸工艺》The Paper Architect
（2013）。本片由纸张建筑师Davy and Kristin McGuire制
作，将真人与立体剪纸相融合，将装置艺术与文艺的独白和
投影的梦幻恰到好处地融合到了一起。
现在剪纸动画再也不是局限于平面动画，而是逐渐走
向了立体。通过研究中国传统剪纸动画，并结合了国外的剪
纸动画。笔者得到了启发，开始制作一系列利用远近构图的
方式层层叠嶂立体的剪纸场景进行动画制作。虽然场景的景
深还是会受到纸片本身的影响造成平面单薄的效果，但是通
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过前后近远景的摆放，再通过一帧一帧的拍摄，使剪纸动画
不再是单单的平面运动。利用前后景观的错落，还让笔者在
创作中有个小小的发现――镜头语言的运用，近景远景的切
换，剪纸动画再也不是单一的镜头运动了，可以准确运用中
景、近景、远景、推拉摇移等多种镜头语言。
以上是笔者对剪纸动画的发展线索的梳理，以及对剪
纸动画在新世纪的发展和新的艺术形式的分析。通过分析正
在尝试的作品，笔者认为剪纸动画的研究不能停留在以前，
在新世纪要迈开步伐运用新技术、新形式进行实践，在前进
的过程要不断本着传承与开拓的精神。不能忘记以前，也要
展望未来。注重实践，敢于实践，将其应用到我国剪纸动画
的设计与应用中去。
参考文献：
[1] 杉浦康平（日）.造型的诞生[M].李建华，等，
译.中国青年出版社，1999.
[2] 冯文，孙立军.动画概论[M].北京：中国电影出
版社，2006.