扬州慢

是去声，如“过”、“尽”、“自”、 “渐”、“算”、“纵”、“念” 去声字在词中十分重要。“名词转折跌宕处 多用去声”。因为上、去、入三仄声中，入 可作平，上间乎平仄之间，唯去声由低而高， 响遏行云，有跌宕飞动之美和余音绕梁的感 觉。
沧怀扬州--《扬州慢》思悟

认真地品读姜夔的这首词，你思绪会随着作者的情思而起伏， 你闭目遐思之中，可以隐隐地望见：在一个雪后的清晨，正 值风华年纪、西风瘦马布衣青衫的姜夔来到扬州，徘徊在竹 西亭边，二十四桥下，希望寻找当年杜牧的踪迹，然而望见 的却是满眼荒草废墟，因而悲从景生，哀从心起，缓缓行步 中，惊叹“杜郎俊赏，算而今，重到须惊，纵豆蔻词工，青 楼梦好，难赋深情”。是啊，即使杜牧活到此时，也会被眼 前景象惊呆，大诗人再也不会有“春风十里扬州路，卷上珠 帘总不如。”的意兴了。扬州破败了，破败在荒淫无能的南 宋小朝庭手中，破败在一大群贪生怕死的文官武将手里，布 衣青衫的姜夔来此，为她唱一首挽歌。他没有杜牧的依红偎 翠，春眠不晓，他匆匆地来，又匆匆地走了，在斜阳陌巷中， 留下了瘦马枯缰的长长身影，留下他这首《扬州慢》。
这三句用了拟人的写法。废池、乔木 是没有知觉的东西，词人将它们人格化，意 即它们是15年前那场浩劫的目击者，战争的 恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们 心中；它们“犹厌言兵”，更何况当地的人 民呢？这样写，深刻地反映了人民对侵略战 争的极端痛恨。
“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”
“冷月无声”，月本来无声，可这么一说 ，反而觉得它是本该有声的了。为什么呢？因 为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈 耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉 了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？“ 二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚 至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的 湖水中，随波荡漾。如此冷落凄凉的景象，怎 能不令人伤怀呢？
简介慢词
依照慢调填写的词。早在唐代琵琶谱中，即
有《慢曲子》的名称。宋代词人柳永为当时 的乐工依慢曲大量填写词，此后词人填制越 来越多。慢词字句较多，但系依据曲调缓急 而定，与依据体制长短而作的长调不同。 代表作，柳永《卜算子慢》，姜夔《长亭怨 慢》，王安石《桂枝香》
疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里 相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡 沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来， 化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡 里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安 排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
扬州慢 小序
淳熙丙申至日，余过维扬。 夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则 四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起， 戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔， 因自度此曲。千岩老人以为有 《黍离》之悲也。
黍离之悲
黍离：《诗经》篇名；悲：怜悯。指对国家
残破，今非昔比的哀叹。 周幽王残暴无道，犬戎攻破镐京，杀死周幽 王。周平王东迁洛邑，是为东周。东周初年， 有王朝大夫到镐京去，看到宗庙宫殿均已毁 坏，长了庄稼，不胜感慨，因作此诗。后将 “亡国之痛，兴亡之感”称为“黍离之 悲”．
念桥边红药，年年知为谁生？
二十四桥因桥边盛产红芍药花，故又称红药桥。 当时作者面对清冷的景色，想到来年春天红 药依然绚丽绽放，但这样的美丽却无人欣赏， 不禁悲从中来。衬托出扬州此时的荒凉，表 达物是人非的伤感。
写作手法
《扬州慢》中对比与划入


姜夔在这首《扬州慢》中一共化入了杜牧的四首诗： 《遣怀》，“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉 扬州梦，赢得青楼薄幸名。” 《赠别》，“娉娉袅袅 十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不 如。” 《扬州禅智寺》，“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。 青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知 竹西路，歌吹是扬州。” 《寄扬州韩绰判官》，“青 山隐隐水遥遥，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何 处教吹箫？” 杜牧生于唐末，为人风流潇洒。他曾经在扬州城做过短暂的 停留，并留下了许多诗篇，这些诗篇都是对扬州城繁华生活 的歌咏。姜夔所化用的诗文是其中的一部分。而那些曾经的 繁华与如今的萧索又恰好形成了一种对比，正是这种对比， 让作者产生巨大的心理反差，也就行而生悲，因此做下这首 《扬州慢》抒发心中的“黍离之悲”。
天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 --徐凝《忆扬州》 人生只爱扬州住，夹岸垂杨春气熏。 自摘园花闲打扮，池边绿映水红裙。 --黄慎《维扬竹枝词》 人生只合扬州死，禅智山光好墓田。 --唐.张祜《纵游淮南》 谁知竹西路，歌吹是扬州。 --唐.杜牧《题扬州禅智寺》 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 ---《赠别》 谁信寻春此狂客，一茶一偈到扬州。 --- [清]龚自珍《过扬州》 真是锦扬州，苍翠玲珑透。 多少雕楼化作尘，只有山河寿。 何处最堪怜，十里清波皱。 人生只爱扬州住，夹岸垂杨春气薰 。 ---《卜算子 别扬州》叶 楠 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 ----唐· 杜牧《遣怀》 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 ---杜牧《寄扬州
姜夔（1155-1221），南宋文学家，音乐家。字尧章，人称白石 道人。饶州鄱阳（今江西波阳）人。终身布衣。往来鄂、赣、皖 、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。姜夔 多才多艺，擅长书法，精通音律。工诗，词尤有名。有词中之圣 之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。其词内容丰富，有咏叹 时事，感念旧游，描写旅况，眷怀恋人，咏物寄情等，如„扬州 慢‟“淮左名都”、„探春慢‟“衰草愁烟”、„长亭怨慢‟“渐 吹尽 ”以及传世名作„暗香‟、„疏影‟两首咏梅词。姜词风 神潇洒，格调高旷，素淡幽远，简洁醇雅，以清冷刚健的笔力开 创了风雅词派，即格律派，对史达祖、吴文英亦有影响。他有17 首词自注工尺旁谱，是研究宋代词乐的珍贵资料。琴曲《古怨》 注明指法，可弹奏，是词和乐的合集。
黍离
彼黍离离，彼稷之苗，行迈靡靡，中心摇摇。知我者， 谓我心忧。不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？ 彼黍离离，彼稷之穗，行迈靡靡，中心如醉。知我者， 谓我心忧。不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
彼黍离离，彼稷之实，行迈靡靡，中心如噎。知我者， 谓我心忧。不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
我花间住。田田多少，几回沙际归路。
长亭怨慢（中吕宫）
予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕 多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄 怆江潭，树犹如此，人何以堪！”此语予深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。 远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得 似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也， 怎忘得玉箫分付。第一是早早归来，怕红萼无 人为主！算空有并刀，难翦离愁千缕。
念奴娇
予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二 三友日 荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水 且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿 云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。来吴兴，数得相 羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人 未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰 蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞 衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留
词前小序交待了什么内容？

写作时间 所见所闻
淳熙丙申至日 夜雪初霁，荠麦弥望。 四顾萧条，寒水自碧。 暮色渐起，戍角悲吟。 感慨今昔 有《黍离》之悲
写作缘由 其他人的评价

扬州慢
姜夔
淮左名都， 杜郎俊赏， 竹西佳处， 解鞍少驻初程。 算而今、 重到须惊。 过春风十里， 纵豆蔻词工， 尽荠麦青青。 自胡马窥江去后， 青楼梦好， 难赋深情。 废池乔木， 二十四桥仍在， 犹厌言兵。 波心荡、 渐黄昏， 冷月无声。 清角吹寒， 念桥边红药， 都在空城。 年年知为谁生！
少年游 并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。 锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 低声问，向谁行宿？城上已三更。 马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
兰陵王
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番， 拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？ 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨 花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头 迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂， 斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉 思前事，似梦里，泪暗滴。
昔日扬州 对 虚 比 写
淮左名都 竹西佳处 春风十里（化用典故）
今日扬州 “空城” 景 荠麦青青、废池 实 乔木、二十四桥 写 空城 无声冷月 寂寞红药 声—清角吹寒 作者感受 杜郎俊赏，重到须惊（化用）
豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情（化用）
胡马 窥江
音律美
在音律上，这首词每句转折处的虚字领字全
清真一派
宋徽宗时期的二十余年，词学思想反而生了
明显的转变，表现出回归本色当行，注重词 的艺术美创造的倾向，周邦彦则是这一时期 词学转变的核心人物，周邦彦词学核心为对 清真美的追求，具体表现是：注重词律的谐 美和规范化，精雕细琢而浑然天成的辩证创 作意识以及浑厚词境的创造。
六丑· 正单衣试酒 落花 周邦彦 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂 留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜 来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点 桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使， 时叩窗隔。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成 叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅， 向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有 相思字，何由见得？
“自胡马窥江去后”
“胡马窥江”指的是高宗建炎三年（1129）、绍兴四 十年（1160）、四十一年（1161）和孝宗隆兴二年 （1164）金兵屡次南侵之事。尤其是绍兴四十一年 那一回，造成横尸二十里的惨象。金主完颜亮亲率 金兵攻占扬州，在瓜洲望江亭对其下属说：“朕不 久入浙，誓不返国”，并改亭名为“不归亭”，还 题诗壁上：“万国东书久混同，江南何尚隔华封。 援兵百万西湖上，立马吴山第一峰。”姜把扬州的 残破完全归到“胡马窥江”，如此选材是为了极表 他的“黍离之悲”。