格律诗写作技巧
格律诗写作的注意事项
格律诗写作的注意事项
1. 押韵可太重要啦！就像唱歌要有好听的旋律一样，格律诗得押韵才顺溜呀！比如“床前明月光，疑是地上霜”，读起来多顺口呀！要是不押韵，那读起来得多别扭呀！
2. 平仄要搞清楚呀！这就好比走路，得有节奏，不能乱了步伐。
像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，平仄搭配得多和谐呀！你可别瞎整哦！
3. 意境得营造好呀！就如同给人画一幅美丽的画，要让人能沉浸其中。
像“大漠孤烟直，长河落日圆”，那意境，哇，太绝了吧！你能做到不？
4. 用词得精准呀！不能随随便便就用词，得像挑宝贝一样仔细。
“春风又绿江南岸”的“绿”字，多妙呀！你可别马马虎虎呀！
5. 对仗要工整呀！这就像两个人跳舞要配合好一样。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，对仗得多漂亮呀！你能对得这么好吗？
6. 主题要明确呀！别写着写着自己都不知道在写啥了。
像“会当凌绝顶，一览众山小”，主题多清晰呀！你可别迷糊哦！
7. 情感得真挚呀！得让读者能感受到你的喜怒哀乐。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，那情感多强烈呀！你能投入感情不？
8. 不要堆砌词藻呀！那可不行，就像穿衣服不能乱搭一样。
要恰到好处。
可别为了华丽而华丽呀！
9. 多学习古人的经典呀！看看人家是怎么写的。
像那些大诗人的作品，都是宝贝呀！你还不赶紧去学？
10. 要不断练习呀！光说不练可不行。
只有多写，才能进步呀！难道你不想写好格律诗吗？
总之，写格律诗可不简单，但只要用心，肯定能写出好作品！。
古代诗词的格律与写作技巧
古代诗词的格律与写作技巧中国古代诗词是世界文化宝库中的瑰宝，具有丰富的格律和独特的写作技巧。
通过学习古代诗词的格律和写作技巧，我们可以更好地理解和欣赏这些经典之作。
本文将详细介绍古代诗词的格律和写作技巧，以便读者能够更好地掌握和运用。
一、古代诗词的格律古代诗词的格律指的是其音韵、韵律和字数等方面的规则。
各个朝代的诗歌都有相应的格律要求，但总体上可以概括为平仄、押韵和字数的要求。
1. 平仄平仄是指诗句中字的声调。
古代诗词的平仄分为平声和仄声，平声对应字的声调平和，仄声对应字的声调上扬或下沉。
平仄的运用是古代诗词中的重要特点，它使得诗词具有抑扬顿挫的韵律美感。
2. 押韵押韵是指诗句中以声调和音韵相同或相近的字作为收束的要求。
古代诗词的押韵规则多种多样，有多字押韵、对仗押韵等形式。
押韵的巧妙运用能够增强诗词的韵律美和表达力。
3. 字数古代诗词的字数有严格的限制，不同类型的诗词字数要求也不同。
如七言绝句要求每句四个字，五言绝句要求每句五个字，五言律诗要求每句八个字等。
字数的限制使得诗词具有紧凑和精炼的特点。
二、古代诗词的写作技巧古代诗词的写作技巧主要包括意境的塑造、修辞手法的运用和节奏的掌握等。
1. 意境的塑造意境是古代诗词的灵魂，通过意境的塑造可以使诗词表达更加深入人心。
古代诗词中常常通过描写景物、抒发情感等手法塑造出具有艺术感染力的意境，受众在阅读过程中能够产生共鸣。
2. 修辞手法的运用修辞手法是古代诗词的重要组成部分，包括比喻、拟人、夸张等多种手法。
通过巧妙地运用修辞手法，可以使诗词更富有变化和表现力。
古代诗词中的修辞手法常常与意境相结合，形成独特的艺术效果。
3. 节奏的掌握古代诗词的节奏感是其音韵美的重要因素，通过节奏的掌握可以使诗词朗朗上口，优美动人。
古代诗词中常常通过变换句式、运用起承转合等手法来掌握节奏感，使诗词流畅自然。
三、结语古代诗词作为中国文化的瑰宝，其格律和写作技巧是需要我们认真学习和领会的宝贵财富。
律诗的写作技巧与要求
律诗的写作技巧与要求
以下是 6 条关于律诗写作技巧与要求的内容：
1. 律诗的对仗就像给房子搭梁立柱，那得工工整整呀！就说“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这黄鹂对白鹭，翠柳对青天，多工整啊！写律诗的时候，对仗得精心雕琢，名词对名词，动词对动词，可不能马虎哟。
2. 押韵就如同律诗的灵魂伴侣呀！你看“床前明月光，疑是地上霜”，光和霜读起来朗朗上口，韵味十足呢。
在写律诗时，得选好韵脚，让整首诗读起来流畅自然，这样才带劲呢。
3. 意境营造可是律诗的大魅力所在呀！想想“大漠孤烟直，长河落日圆”，哇塞，那画面感一下子就出来了，让人仿佛身临其境。
咱写律诗也得努力营造出独特又美妙的意境，让人沉醉其中，好不好呀？
4. 律诗的脉络就好像人的筋骨一样重要咧！像“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，从白日到青春，脉络清晰得很呢。
写的时候得把诗意有条理地展开，可别东一榔头西一棒槌的呀。
5. 句式变化可得把握好嘞！不能老是一个调调呀，就像音乐要有高低起伏才动人嘛。
看看“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，长短交错，多有节奏感呀！写律诗时要让句式灵活多变，才有味道呢。
6. 情感表达那绝对是律诗的核心呀！比如说“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，这情感多浓郁啊。
写诗的时候，一定要把自己的真情实感融入进去，这样才能打动别人呀，难道不是吗？
总之，写律诗就是要在对仗、押韵、意境、脉络、句式和情感等方面都下功夫，这样才能写出精彩的律诗呀！。
格律诗写作要法(实例探讨)
格律诗写作要法(实例探讨)五古要法五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。
或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。
写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。
七古要法七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。
须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。
又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。
出入变化，不可纪极。
绝句要法前人对绝句写作有许多精辟见解，绝句之法，贵语浅情深，意不深则薄，语不浅则晦。
含吐不露，有弦外音，句绝而意未绝，要婉曲回环，删芜就简。
多以第三句为主，而第四句次之。
有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。
大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。
至如宛转变化工夫，全在第三句。
若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
律诗要法破题——或对景兴起，或比起，或引事起，或题起。
要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。
颔联——或写意，或写景，或书事、用事引证。
此联要接破题。
要如骊龙之珠，抱而不脱。
颈联——或写意、写景、书事，用事引证，与前联之意相应相避。
要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
结句——或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。
如“剡溪”之棹，自去自回，言有尽而无穷。
语句之法七言——声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。
五言——沉静，深远，细致。
五言、七言，句语虽殊，法律则一。
起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。
中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停上下匀称。
有两句共一意者，有各意者。
若上联已共意，则下联须各意。
前联既咏状，后联须说大事。
两联最忌同律。
颈联转达意要变化，须多下实字。
字实则自然响亮，而句法健。
其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。
格律诗句法五言的句法一般是2-3式，字分为上2下3，在前2里又可1-1，下3可分为2-1或1-2。
如何写格律诗
如何写格律诗（一）“工夫在诗外，作诗先作人”这是诗家的一句行语。
诗，是文学艺术的一部分，是人类精神生活的宝贵财富，也是精神文明建设的重要组成部分。
诗，是个人生活经历所构成的心灵图画，是爱祖国、爱人民、爱社会的表现，也是个人品德、修养、学问、素质的综合表现。
所以：1、诗人要正派，要胸襟宽大。
2、诗人要高尚，要有良好的道德修养。
3、诗人要谦虚，要有学习别人长处的精神。
例如：毛主席的七律《到韶山》，首句原为“别梦依稀哭逝川”，后经友人提出“哭”的字面欠妥，建议改为“咒”，毛主席不仅接受，还将其称为“半字之师”，又如毛主席的《长征》中，原为“金沙浪拍云崖暖”，因友人建议，诗要尽可能避免重字，前面已有“五岭逶腾细浪”，宜将后浪改为水。
也被采纳，所以，才成“金沙水拍云崖暖”。
诗人之间的友谊是真诚的，感情是纯朴的，他们互相学习，取长补短，古人云“诗文有骨肉之情”。
一、基本要求：1、字句相等。
七律是七言八句；五律是五言八句。
超过八句符合格律要求叫长律或排律。
律绝同是四句。
2、平仄相对。
律诗讲抑扬顿挫，在对偶句中除注有可平可仄标示的字外，上下句平仄声必须相对立，并要求双句押韵。
3、结构相同。
律诗八句分四联：首联、颔联、颈联、尾联。
每联上下词组结构必须相同。
4、词性对仗。
律诗不仅要求用字用词精练准确，讲艺术、有美感，而且颔联、颈联上下分组词性必须对仗，否则不称其为律诗。
5、音步分明。
每个诗句第二和第四字为音步，二者不能用同声字。
七言第六字虽不是音步，但一般与第四字也不能同声。
6、注意粘对。
粘对亦称粘连。
“粘”使全诗整体衔接；“对”指对偶句平仄对立。
粘连就是上联对句与下联出句的第二字平仄一致。
7、拗句补救。
补救办法有两种：第一是本句自救。
“五言”句一拗三救，四拗三救；“七言”句是三拗五救，六拗五救。
第二是对句相救。
前拗后救，一拗双救。
（注：律诗律绝都有“四式”诗谱，只要认真严格按诗谱写诗就会符合律诗律绝的声律和韵律。
写格律诗口诀，好记易懂！
写格律诗口诀，好记易懂！【格律诗口诀】格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如'小拗五字可不救，大拗六仄下五平'就变成'小拗三字可不救，大拗四仄下三平'。
另；关于'一三五可约不论，二四六字声分明。
'虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的'BDAB'，(前四句)如写律诗就为'BDAB十CDAB'(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为'(仄)仄平平仄'（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
律诗写作五大技巧
律诗写作五大技巧创作格律诗涉及的问题是多方面的，主要是要处理和把握好高新立意、形象思维、小中见大、景情并茂和炼字煅句，不厌修改等几个环节。
一.立意力求高新明末王夫之说：“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。
”就是说无论是作文或写诗，首先要立意，明确中心思想，这是诗的主体和核心。
一首诗的立意高低，决定该诗的优劣。
作者近来读山东《历山诗词》和《南京诗词》刊载的《读史感怀—评古代四大美女》律诗四首，印象深刻，记忆犹新。
特别是尾联明确表达作者观点，旗帜鲜明，一目了然。
现试举之：西施宛若梨花带露开，天生丽质隐蒿莱。
祸临勾践计娇女，身侍夫差戏阙台情洒深宫千滴泪，梦回故里万思哀。
卧薪尝胆传千古，救国佳人谁圣裁？貂婵天生丽质貌非凡，娇态风流性淑娴。
董卓谋权盖君主，王卿献计启貂婵。
周旋吕布洁身献，戏弄太师诳语谗。
一笑若同兵百万，谁言生女不如男？杨玉环玄宗色癖远妃嫔，独宠太真于一身。
品德高操远娇态，胸怀坦荡近凡心。
才华突露霓裳舞，丽质摒除脂粉侵。
恪守忠君无误国，孤坟荒野泪沾襟。
王昭君战乱频频尸未寒，化戈为帛孰和番？心装社稷异邦嫁，怀抱琵琶玉手弹。
秀发娥眉年豆蔻，明眸皓齿貌天仙。
终身特使奇功建，胡汉安宁六十年。
这四首律诗充分体现作者对四大美女的遭遇表示同情，对四大美女的功绩表示肯定，对封建统治者鞭挞四大美女表示愤慨。
同时把四大美女的天生丽质，纯洁善良，聪明才智，以及为国甘于奉献的精神描写得淋漓尽致、凄婉动人、催人泪下。
二.突出形象思维形象思维是文学创作者从观察生活、吸取材料到塑造艺术形象整个过程中进行的思维活动和思维方式，这种方式始终离不开客观事物形象。
（一）咏物诗的形象思维1.直写物象：直接描写事物形象的诗，犹如摆在眼前的物体，从诗中直接可以猜出物体的名称。
如《诗词》报笫13期刊载的《电脑》诗：环球觅趣闻，一指拨千钧。
屏小乾坤大，脑尖日月新。
开机知万象，问卷解迷津。
客在天涯外，宛如咫尺邻。
2.写物寓意诗：即既写物体形象，又托其意，或言志，或抒情，或议论，或说理。
浅谈《平水韵》格律诗的写作技巧
浅谈《平水韵》格律诗的写作技巧技巧一、组词写诗、写词、写文章都是写作。
写作就是一种文字的组合游戏，组合好了，读起来就通顺。
组合美了就有了意境。
写《平水韵》格律诗，就是按照格律的要求进行字的组合。
在掌握了格律诗的格律之后，组词就是写诗的关键。
由于《平水韵》格律诗总是仄仄或平平交替出现，所以两字的组词就是写诗的关键，并且两个通声调的字组词就是写格律是必须做好一件事情。
要多练习、积累两个仄声字和两个平声字组词。
字的平仄可以通过《平水韵》的韵表查阅。
如果是新韵和和通韵，就按现代汉语的读音在组词。
在组词时要避免犯以下几点错误：一、平仄错误组词时要搞清楚每个字的平仄，特别是多音字。
比如“观”，观看是平声，道观是仄声。
如果不注意很容易出律。
二、顺序错误有些词的两个字是有先后顺序的，不可颠倒，颠倒了就失去词的意思，比如把“开车”变成“车开”，虽然都是平平，但“车开”就没有意义。
三、词无意义两字组成的词要有意义，不能只为了平仄。
比如“在在”，虽然是仄仄，但这个词无任何意义。
四、忌讳生僻格律诗忌讳生僻字，同样忌讳生僻词，一些不常用的词尽量少入诗。
五、忌讳编造组词时尽量用字典里和人们文章中常用的词，忌讳自己编造词语。
比如，“树板”就是对应“木板”的一个编造词语。
技巧二、句头格律诗的每一句第一个字为句头。
从格律诗平仄关系来看，第一个字没有单平和单仄的。
都是和第二个字形成“仄仄”或“平平”。
也就是说每句的开头两个字要是一个词组。
如果第一个字和第二个字不是一个词组，那就是孤头。
比如“向雷锋学习”和“为人民服务”，“向”和“为”就属于孤头。
写诗时要避讳出现孤头现象，否则会影响阅读感受，会有不顺畅的感觉。
孤头的词组排列如下：仄（仄平）（平仄）——孤头平（平仄）（仄平）——孤头仄（仄仄）（平平）——孤头平（平平）（仄仄）——孤头技巧三、句腰大家都知道，律诗有腰的说法，一般是指第三四句和第五六句两幅对仗句。
其实在格律诗的每一句中都有一个句腰。
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格律诗写作技巧
1、窜韵：顾名思义，就是用韵时，窜到的别的韵部。
再简单的讲，就是押韵时用的韵字不是同一个韵部的字。
这个窜韵也是写律诗时要避免的，是律诗中的一个大忌。
2、比兴：说到写诗，我们就不能不说到《诗经》, 《诗经》一个很重要的知识，就是两个字：比兴。
比，就是比喻, 以某物喻其他，兴，就是，看见什么东西，引起、或激起兴趣，联想起其他的。
比兴，是三千多年来，一直推崇的写作手法。
比兴不是格律，是一种写作手法。
3、律诗的首联也叫起句，颔联也叫承句，颈联也叫转句，尾联也叫合句。
4、景起的作用：是为了以景来衬托心情，为了好用比兴的手法，我们要学习诗经中最好用的手法。
当然，写诗时我们选景要选用合适的景，与诗的内容最相符的景，要写实际的景，景起，写景的话就是景语，因为景语为兴。
也就是说，他们写诗，都是因“景”而“兴”起。
这就是“比兴”的兴。
也是，今后我们初级阶段的硬性要求，写诗，必须从景语开始。
不能直接的告白，必须使用景来兴起。
起句是指什么？兴起下文，律诗的起承为景，景起景承，为什么要景起？入目即景，拿来即用，这是最简单的写法。
5、承句的主要作用：承句是指什么？承句，顾名，承接。
承接上文同时引起下文。
因此，承句的主要作用就是承接首句，承接、扩展、深入，进一步写景，深化主题。
6、起句与承句写景的区别：可以是远景近景的不同，可以是时空，远近、高低、古今等等方面的不同。
因为承句的作用，就是扩张、扩展，深入、深化，所以我们不能在起句的景上继续打转。
简单归纳一下起承：起，兴起，所选择的景，符合后面的内容。
承，在起句的基础上，扩张、扩展, 注意，是在起句的基础上, 这样做，是不偏离主题, 不能起句说西，承句说东。
7、景+情的章法：关于目前我们写诗的硬性要求就是：起承要写景，转合要写情，就是：景+情的章法。
当然，律诗也有情+景的写法，更还有情景交融的写法，但那些都比较难，景+情是最简单的章法，也是最易掌握的章法。
8、转句：转变。
这个转变，不是转到不知道南北的地方去，是在起承的基础上的转变，是由景到情的转变或是由情到景的
转变。
咱们目前学习的章法是景+情，那么这里咱们主要讲的也是由景到情的转变。
颈联也就是转句，应当写情。
这个情不是毫无根由的来的，是起承的景引起的情，是建立在起承的基础上的。
9、合句：整个七律的尾联，也就是合句。
合：总结全篇之意。
合句在写时应当注意的是：要总结全篇，也就是前六句所表达的中心（主题）思想，一般写合句的手法是比的手法。
10、起、承、转、合四者的关联：第一，四者同样重要，缺一不可，就是四者的并重性。
不论是七律还是五律，都是按起承转合这四个部分来完成的。
首先，起承转合，这四个字，无论从字型还是字意上讲，都是完全不一样的，因此，他们的作用也完全是不一样的，正因为这四个部分的不一样性，才使得它们具有同样的重要性，也才使律诗更美。
四者同样重要，缺一不可也就是四者的并重性。
那么，具体到写作过程中，就不可以把起句写成承句，同样的道理，该转句的时候，也不可以把转句写成别的三个句，当然根据所写题材内容的不同，起有多种方法，同样的，承、转、合也有多种方法。
起承转合也是这个道理。
四个部分，全部都重要。
它们的重要性是没有区别的，少了哪个都不行。
第二，就是四者各自的独立性。
所谓独立性就是指四个部分里随便哪个部分，与其他三个部分，都是不同的。
独立性，也是区别于其他三个部分的排它性、唯一性。
第三，就是起、承、转、合的连贯性。
四者是一脉相连的，运用起来时是不能断裂的。
11、双声：借用现代汉语拼音，就是相连的两个字的声母相同。
这在律诗中要求是不能这样使用的。
也就是说，一句诗中，相邻的两个字的声母不允许相同。
这样有什么好处呢？可以避免拗口，避免朗诵不顺。
但有专用名词是例外的，比如：长城黄河。
这些词已经成为专有名词，这是可以双声的。
12、叠韵：借用现代汉语拼音来讲，是指律诗句中相邻两字的韵母相同。
在律诗写作中也是要避免的。
13、韵不入诗：简单的讲就是在律诗创作过程中，所有韵部的字除韵字位置外，不得在其它位置出现。
这样做的好处：1方便断句。
古人的诗是吟唱的，一个韵字便是一层意思，使听者更明白。
2有时所选用的韵字所在的韵部的韵字少，如果韵字入诗，那么便减少了你选用韵字的权利。
韵不入诗，用韵时就更有利，多了一些选择的机
会。
14、八句首字的平仄分配原则：以4：4为最好，5：3或3：5也很好，但一般不要出现6：2或是2：6，更不要出现1：7或7：1及8：0或0：8这样的情况。
15、起承转合中起与合的关系：一般情况下，合句一定要与起句相呼应。
比如：生长明妃尚有村，千载琵琶作胡语。
去年花里逢君别，今日花开又一年。
西楼望月几回圆？也相呼应。
16、起承转合时的比喻：起，就好象法庭审判一样，先出示证物；承，就是根据这些证物进行辩论；转呢，就是宣判；合，就是执行。
那么，证物和执行，两者之间，有因果关系吗？有呼应关系吗？答：有的。
17、多字：就是诗中多余的字。
这在律诗的写作中是要禁止的，是不允许犯的。
多字一般指的是每句的前两字，不指其他位置。
18、诗眼：是指诗中某个字，或者某个词组特别的好，特别的突出。
诗的整体是有若干局部组成的，局部的诗眼可加强诗的整体，活化诗的整体，诗眼与诗的整体是有机的、密不可分的。
本文摘于网络。