雨巷拓展资料

高2018届高一课外拓展材料（二）《雨巷》 2015．9．8 一、作家经典作品拓展：

（1）《追梦者》戴望舒 梦会开出花来的, 梦会开出娇妍的花来的: 去求无价的珍宝吧。 在青色的大海里, 在青色的大海的底里, 深藏着金色的贝一枚。 你去攀九年的冰山吧, 你去航九年的旱海吧, 然后你逢到那金色的贝。 它有天上的云雨声, 它有海上的风涛声, 它会使你的心沉醉。 把它在海水里养九年, 把它在天水里养九年, 然后,它在一个暗夜里开绽了。 当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候, 金色的贝吐出桃色的珠。 把桃色的珠放在你怀里, 把桃色的珠放在你枕边, 于是一个梦静静地升上来了。 你的梦开出花来了, 你的梦开出娇妍的花来了, 在你已衰老了的时候。 （2）《偶成》 戴望舒 如果生命的春天重到， 古旧的凝冰都哗哗地解冻， 那时我会再看见灿烂的微笑， 再听见明朗的呼唤——这些迢遥的梦。

这些好东西都决不会消失， 因为一切好东西都永远存在， 它们只是像冰一样凝结， 而有一天会像花一样重开。

（3）《我用残损的手掌》戴望舒 我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳，） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草 那么软……现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌掠过无垠的江山， 手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！

二、作家轶事文化故事及相关评析1、戴望舒的“忧郁情结” 提及戴望舒，余光中先生曾说过：“在中国新诗史上，崛起于三十年代的戴望舒，上承中国古典的余泽，旁采法国象征派的残芬，不但领袖了当时象征派的作者，抑且遥启了现代派的诗风，确乎是一位引人注目的诗人”，这些话可以说是对雨巷诗人极中肯的评价。 走进戴望舒的诗歌世界，你会感到一种厚重的忧郁扑面而来，特别是他的早期诗作，映入我们眼帘的几乎全是抛残的泪珠，泣哭的碎月，寂寞的古园，幽暗的树林，微茫的山径和青色的魂灵„„这些词汇所构成的意象披戴着浓烈而持久的忧郁。 什么是忧郁呢？忧郁就是人的主体在客体面前陷入迷津的象征，是人的感情游离于理性后无所傍依的精神状态。在对人生的态度上，它是历史的现实的人与非历史的痛苦的人的矛盾；在对生活的把握上，它是建立在主观世界对客观世界无力感乃至丧失感基础上的一种哀叹。 戴望舒的诗，不管是游子、高塔、寒风，或是春光、夏鸟、秋虫等等，几乎都笼罩在一片迷离恍惚、凄凉愁绝的氛围里。而我们更能于其清悒的情致，幽深的意境中感受到那回环吞吐的“无可奈何的淡淡的忧愁”的咏叹，以及作家试图摆脱苦境的隐秘的“另一种人生”。 戴望舒的忧郁打着深深的时代烙印，在革命风暴中饱尝了理想的幻灭、前途的迷惘和失望中的渴求。只是他却与众不同，他不像鲁迅那样对社会冷静的剖析、痛切的鞭挞，不像郭沫若那样以时代叛逆者的愤激，对现实作强烈的诅咒，也不像郁达夫那样忧愤深广，悲天悯人。他的忧郁是非理性的，带着缠绵悱恻、多愁善感的女性特质，没有超出个人的范围。总之，这是一个单纯、出世、脆弱、纤细的灵魂的自艾自诉。该期代表作?雨巷?,给我们展示了一副梅雨季节江南小巷的阴沉图景。抒情主人公忧郁、孤独、寂寞，在绵绵细雨中，“希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”；然而，“丁香姑娘”内心也充满了“冷漠”、“凄清”与“惆怅”，她“哀怨又彷徨”、“像梦一般地”走尽这雨巷。这是一个富于浓郁象征色彩的抒情意境：那“悠长，悠长又寂寥的雨巷”分明象征着当时黑暗而沉闷的社会现实；“丁香姑娘”则象征诗人怀着的一个美好希望；最后，姑娘的飘逝则象征希望的破灭。诗人忧郁地表现了那彷徨无奈的时代情绪。 戴望舒的忧郁性格形成较早，这与他的生理缺陷密不可分。“他是一个魁梧大汉，大麻子，人却和蔼，好一副书生气质”，诗人往往以脸有雀斑为忌，百般苦恼。“大凡物不得其平则鸣”，生理上的不平等很自然地造成了诗人的忧郁心理，即便老朋友之间，诗人也无法接受与麻子有关的调笑谈论。冯亦代先生回忆：“透过近视眼镜，（望舒）两眼露出柔和的光芒，带着莫名的忧郁”。 大仲马说，“爱情能使沙漠变成绿洲”。理想幻灭的悲哀、生理缺陷的苦楚，诗人试图通过爱情来排遣，希望在爱情世界里得到安憩。于是，诗人开始了他“漫长而短暂”的追求爱情的历程。早期，他和多情的少年一样期待着春和爱，遇上纯真淑静的绛年后，他仿佛见到了圣女，全部情爱如春潮般奔涌而出。《村姑》中诗人把获得爱情后的欢乐隐伏在一个普通的农家画面里；而《我的恋人》则展示了满心热爱恋人的青年男子的心态：“春天已在原菊的头上逡巡着了/春天已在斑鸠的羽上逡巡着了/春天已在青溪的藻上逡巡着了/绿荫的林遂成为恋的众香国”；诗人“撑着油纸伞彷徨在悠长又寂寥的雨巷”，“希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”，他向路上的姑娘要“那朵簪在发上的小小的青色的花”或者和她唱和“残叶之歌”，或者款步走过那苍翠的松林，“它曾经遮住你的羞涩和我的胆怯”。望舒总是真诚、质朴、忠实地表现着自己的思想和情趣，他不夸张，不越过他的感官境界而探求玄理；他也不掩饰，不让骄矜压住他的“维特式”的感伤。 诗人初恋的沉哀未褪，一段情未了，就匆匆与情窦初开的穆丽娟结合，注定了这不过是一种爱情的形式而已。诗人是一个“可怜的单恋者”，“是个疲倦的人儿，等待着安息”，当一个少女开始爱他的时候，他“就要粟然地惶恐”，像生了一场病的人“嘴里感到了莴苣的脆嫩，于是飞起了家乡小园的神往”；他自感“心头的春花已不更开”，“对秋草秋风是太年轻了，而对于春月春花却又太老”。诗人在《古意答客问》诗中写道：“你问我的灵魂安息于何处？/——看那袅娜地、袅娜地升上去的炊烟。”，“你问我可有人间世的挂虑？/——听那消沉下的百代过客的跫音。”不难看出，诗人的精神世界已由怀疑、虚无到超脱了，他远远地离开了尘世人寰，追踪的是消逝在空灵缥缈幻境中匆匆百代过客的脚步声。法国诗人许拜维艾尔说，（戴望舒的心）“澄明静止”。诗人郁结处是寂寞，如同森森的帝王陵寝中高烧的鱼烛：“一滴一滴地/寂静坠落，坠落，坠落”，这里隐伏着诗人一颗枯槁空漠的心。对世事的漠然，也是他寂寞内心世界的折射。王文彬先生说：“这是一个狭小、幽暗、由细微变动而渐趋消隐、平静的艺术世界，忧郁是诗人艺术表现的基调”。 为了抚摸累累伤痕，为了心灵的平慰与滋润，诗人很快便与娇小美丽的杨静相识结婚，由于缺乏必要的了解，他们很快便产生了分歧，短短的婚姻也很快走向破裂，这加重了诗人对婚姻的烦恼和对往昔的怀念。叶灵凤说，他“常常站在窗口向外望，对着遥远的云天打发他不能告人的抑郁”。这个时候，家庭的纠纷，私生活的痛苦以及肉体的折磨（诗人此时哮喘病已很深），诗人已完全丧失了信心，他一再在人前摇头说：“死了，这一次一定死了”。 望舒的忧郁情结如同梦幻般朦胧恍惚，飘忽不定，它缠绵不绝呈现出女儿态。然而我们最能体验到的是它的单纯、狭小而又超然物外、遗世独立，还有带着柔弱纤细灵魂的病态心理。诗人抒发忧郁，力争超越，在令人窒息的忧郁的痛苦重压下生活，因此惟有从中解脱出来，把它看作是离开自己而存在的客观对象，诗人的内心才能平静。别林斯基说：“我能看到痛苦离开了我心的个性„„那时侯，我就会觉得我心的痛苦是动人的，我们喜欢回忆它，喜欢讲到它„„即使是灾难，我们只看到诗情的一面。”，望舒在实际生活中特别是爱情生活中被苦难折磨得苦不堪言，但转化为诗歌却焕发出另一番美的景象，焕发出诗情。诗人一切的痛苦沉淀为厚重的忧郁，通过诗歌，诗人痛苦的灵魂得到了苏息和净化；同时，也造就了诗人忧郁的诗风，其诗里处处闪现了忧郁的情调。从艺术审美角度去观察，在那凄婉的忧郁中包含着某种魅力，这魅力便是戴望舒诗歌得以传吟至今的秘诀之一。

三、课本素材片段运用 【话题延伸】： “我”在雨巷默默彳亍，落寞二惆怅，雨巷悠长而寂寥。“我”徘徊在其中，有期待与希望，更有失落与迷茫。在路上，我们会遇上怎样的人？遭遇怎样的故事？我们又该怎样选择道路？怎样走下去？请以“人与路”为题，写一篇文章。 【范文示例】 人与路 一考生 我带着你的梦，牵着你的遗愿回到了你离开时的小巷，立在你走过的路的一头。 这条巷好深，深得令我心中略显凄凉；这条路好长，长得令我看不到另一头。我有些胆怯，有些犹豫，更有些徘徊。 我不清楚，是否因为你的走过，才有了这巷中的深路，也可能因为我的到来这条曾经的路又重现，我决定为自己，也为你走下去，踏上这条寻梦路。 一切照旧，江南依旧鸟语花香，江南雨巷照样迷人。我竟信了你，撑着把油纸伞，头上戴着玉牙叉，就像陈逸飞的《丽人行》那样。我走了进去，踏上你来时的路，带着迷惘，四处寻觅。 希望替你寻到那位从雨巷深处走来的丁香一样的女子，告诉她你的梦与愿望。尔后，依然从我身边走过，来不及回来，丁香一样的女子早已消逝在雨巷的尽头，可我仍站在你走过的小路上，重温着当初你的遗憾。 我踏着你的路，带着你的梦回来了，一切仍是原样。他们大概看出了我与你的相似，同样青涩的脸庞与深邃的眼神，他们脸上写着惊愕，可他们又摇头了：“你不是他，他不一样”。 是啊，我怎么可能会是你呢？你永远是位多情的诗人，为了雨巷中丁香一样的姑娘而抱憾终生。我不过是芸芸众生中的一位，因为了解你，深知你，所以愿意替你追寻，走上你的路。 即使我有着与你一样的性情，一样的性格，或许眉宇间也有你的气息，毕竟，你是你，我是我。你的路，我有何资格重踏？我的路，仍在等着铺平。 我决定离开，离开你的路，你的江南雨巷，不想看到你的故人看我时那种惊愕而又失望的眼神。 你和我都要明白：路过的人只是一阵路过的风。 该放下的都让我们放下，你我的路不会有交点，我们永远都是两条平行线，两条孤立的路。 我将你放下，放在你来时的路上。我和你都只是平凡人，各人有各自的路途，我又何必非要踏着你的旧路，那并不是我想要的。只希望，能够在清凉午后，翻开你的书卷，重温你的气息，任花开花落，云卷云舒，品人生似棋。 我离开了你的路，回头张望，这条路好深，那里有你的辛酸，可那是你的历程；向前张望，那儿也是一片尽头，可那是我的路，它等着我去创造与铺设。我带着自己的梦，踏上自己的路，转身，浪迹天涯…… 【点评】：此文相当优美，戴望舒《雨巷》中的路和作者的“路”朦朦胧胧的交织在一起，给人以遐想，并由此触发了许多感怀，许多思虑，作者善于捕捉微妙的人性和人情的火花，以清晰流利的文字，使人在默默无语中明白人生之路要自己铺设，自己走下去的道理。