有声语言艺术1

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播音主持艺术语音发声

播音主持艺术语音发声

播音主持艺术语音发声播音主持艺术语音发声《播音主持艺术语音发声》 , 第1页语言是人类进行交际的工具。

人们利用语言传递信息,交流经验,表述情感,完成交际。

语言是最迅捷、简便、灵活的信息载体,人们利用它的传播和舆论功能,使用在各种传播工具中。

语音是语言的物质外壳和在大脑中的存储形式。

有声语言是广播、电视播音员、节目主持人在节目中传递信息、流露情感,进行创作的惟一的或主要的手段。

普通话语音和播音发声作为播音员和节目主持人业务学习的基本功从来都被加以特殊强调。

而播音员和节目主传人岗位也把标准、流利的普通话和准确、情晰、圆润、集中、流畅的发声作为从业基本条件之一。

播音学这门学科涉及新闻学、广播电视传播学、语言学、心理学、社会学等,居于边缘学科,同时又是一门年轻的学科。

在播音创作中即在播音素材——创作者——受众这一链条中,创作者即播音员、节目主持人始终处于主体的地位。

播音学作为一门学科,大体可分为导论、发声、创作、表达、业务五个部分。

而在发声这一部分就是要介绍普通话语音在播音中的作用与应用,讲解普通话语《播音主持艺术语音发声》 , 第2页音的基本理论及掌握普通话的学—J和训练方法,说明气息、声音、吐宇、共鸣等谙方向的生理、心理依据及其调节使用的法则,及技巧的掌握和训练。

总之普通话语音和播音发声的学习是在为播音创作打下坚实的基础。

播音员、节日主持人是以有声语言为创作手段的广播新闻工作者,需要比较系统地掌握普通话语音和播音发声的理论知识,并且在学习和实践小逐步认识并纠正自己在语音和发声小存在的问题。

准确、熟练、规范地运用普通话,使用科学的发声方法.为播音、主持创作打下坚实的基础,以逐步适应播音、主持工作的需要c 普通话语音应达到准确、流杨、规范,按照国家三部委《关于开展普通话水平测试工作的决定》规定,县级以上(含县级)广播电台和电视台的播音员、节目主持人应达到一级水平。

播音发声应达到呼吸控制运用自如,声音清晰、圆润、集中、明朗、朴实、大方、富于变化,个性特点鲜明,情声气紧密结合,能适应不同体裁、不同类型节目及不同场合播音、主持工作的需要。

节奏――语言艺术

节奏――语言艺术

节奏――语言艺术之灵魂朱光潜认为:“节奏是一切艺术的灵魂。

”“节奏”这个词语是来自希腊的“ rhein ”,是“流动”的意思。

生活中处处都有节奏,艺术更是离不开节奏。

尤其是在语言艺术中,节奏是起关键和主导作用的核心因素,是语言艺术的灵魂所在。

语言艺术是艺术的一个门类,它是运用语言的手段创造审美形象的一种艺术形式。

语言艺术分为有声语言艺术和肢体语言艺术,本文将从这两方面来谈谈节奏在语言艺术中的灵魂作用。

有声语言的发声技巧分为内部技巧和外部技巧,我们通常称之为内三外四。

“内三”是指情景再现、内在语、对象感这三个内部技巧;“外四”是指停连、重音、语气、节奏四个外部技巧。

这些技巧在有声语言表达中占有重要地位。

外部技巧中的节奏贯穿了整个有声语言的内外部技巧,并在其中起到关键和主导作用。

有声语言如果失去了节奏,也就没有了它的生命力,所以节奏是一切有声语言的灵魂。

“节奏在有声语言表达中是指语言抑扬顿挫、轻重缓急的回环往复。

具体来说,抑扬,是声音高低的变化;顿挫,是声音间歇的长短;轻重,是声音的强弱的变化;缓急,是语流节拍、长短、快慢的变化。

把握节奏,重要的是把握有声语言的变化。

要着眼于抑与扬、顿与挫、轻与重、缓与急等形成语流中既富于变化又很有规律的回环往复。

表现在基本语气、基本语势、以及基本的语气衔接和转换上,这些构成了节奏的类型,可分为六种类型:高亢型、低沉型、紧张型、舒缓型、轻快型、凝重型。

运用节奏技巧,具体要掌握以下四种方法:(1)欲抑先扬,欲扬先抑;(2)欲停先连,欲连先停;(3)欲轻先重,欲重先轻;(4)欲快先慢,欲慢先快”可见,节奏是具有丰富的变化的,而我们要做的就是运用一些方法去掌握和控制这个变化。

当然,在不同的文体表现形式中,节奏的运用又略显不同。

一、节奏在绕口令和贯口中的运用“急口令”、“拗口令”等都是我们通常所说的“绕口令”,它是一种中国传统的民间语言艺术游戏。

在这种语言艺术形式中,词与词之间形成了简单而又有趣的语韵,让读的人感到节奏感强,妙趣横生。

公共文化服务体系背景下“有声语言艺术人才”培养与“播音创作基

公共文化服务体系背景下“有声语言艺术人才”培养与“播音创作基

知识传授 、 文化传播 、 文化娱 乐服 务 、 文化传 承 、 农 村文 化服
务体系等七个方面。在新 的形 势下 , 构建现代公共文 化服务 体系 , 是保 障和改善 民生的重要 举措 , 是全 面深化 文化 体制 改革 、 促进文化事业 繁荣发展 的必然 要求 , 是弘扬 社会 主义 核心价值观 、 建设社会 主义文化强 国的重大任务 。 有声语言是一 门独特 的艺术 , 有 声语 言能够 穿透灵 魂 、
2 0 1 5年 8月 第3 4卷 第 8期
黑 龙江 教 育 学 院 学报
J o u na r l o f H e i l o n g j i a n g C o l l e g e o f E d u c a t i o n
Au g. 201 5
Vo 1 . 3 4 No. 8
感动心灵 、 启发智慧 、 塑造魅力独特的世 界。而构建 “ 公共文 化服务体系”, 需要大量经 过专业学 习的语 言艺术应 用型人 才, 尤其是有声语 言艺术应 用型人 才 。在这 个大 背景下 , 高 校在培养播音主持艺术专业的学生时 , 迫切需要在有 声语言
艺术应用型人才 培养中 , 对这一类型的学生 的培养模式进
尖 。有 些 业 务 干 部 是 民 间艺 人 、 复员 军人 、 自学 成 才 的 工 作
程, “ 播音创作基础” 的教学改革也显得尤其迫切 。

者, 文化基 础薄弱。现有 队伍存在 断层 、 青黄不接的现象 。
2 .关 怀 当下 , 观 照 现实
在 国家公共文 化服 务体 系 中, “ 文化 传播 ” 需 要语 言艺
关键词 : 公共 文化服务 ; 有声语 言艺术人 才 ; 教 学改革

播音主持语言中需要的情感

播音主持语言中需要的情感

播音主持语言中需要的情感播音主持是一种面向大众的语言艺术形式,而作为语言艺术,其不但需要进行语言的流利,还需要播音主持人员拥有良好的内在修养和情感表达。

在进行播音主持教学过程中,全国青少儿播音主持专业委员会发现,很多学员并不明白语言中的情感因素。

对于播音主持来说,播音工作从其根本性质是新闻性质的工作。

而它又具有一定的艺术性,即它又是创造性的有声语言艺术。

播音主持的语言不像报纸文字,可以停下来思考。

语言伴随听觉,随着播音的更加可感、变化可以使形象更加丰满,加深印象。

在播音主持考级过程中,播音语言的发声需要注意如下几点:第一,播音有声语言是规范性的语言。

具体地说,就是在既要在语音的声调停顿,轻重格式语流音变等方面,使普通话语音规范,又要在语言表达方面规范语言等,不仅播音时要说标准的普通话,生活中播音员主持人也应该养成说标准的普通话的习惯。

有的播音员和主持人播音时说普通话,生活中却说方言,结果也影响了播音时普通话的标准,这是值得引起注意的。

第二,播音有声语言是具有庄重性的语言。

播音员主持人用有声语言反映的是大千世界的本来面目,这种反映应该是真实、亲切、质朴的,而不应该是虚假、含混、夸张、凝重、宣扬的。

这与其它有声语言艺术也不同。

第三,播音有声语言是具有鼓动性的语言。

广播电视具有较强的说服、教育、鼓舞和引导的功能。

忽视和放松鼓动性,播音语言就会陷入冷漠和平淡。

它需要以摧人上进为核心,要辨事非、明爱憎。

第四,播音有声语言是具有时代感的语言。

播音语言作为包含新闻敏感的有声语言,它的时代感的特点是相当明显的。

时代感从主要方面看,是指一定的时代精神和时代气氛。

第五,播音有声语言是具有分寸感的有声语言。

分寸,按照现代汉语词典的解释,是说话做事的适当限度。

播音有声语言的分寸感体现表情达意中是态度感情的分量,火候的轻重适度。

任何语言艺术都讲究不温不火,即既要防止不足也要防止过分。

第六,播音有声语言还是具有亲切感的语言。

声乐教学中的有声语言研究

声乐教学中的有声语言研究

根 据 有 声语 言 的 不 同 表 达 方式 可 将 其 能在 学 生 心 田 里生 根 发 芽开 花 结 果 。 大 凡 去 领 会正 确 的 发 声 方 法 ,掌握 歌 唱 的 技 能 讲课 受欢 迎 的 教师 , 了具 有渊 博 的知 识 , 技 巧 。声 乐 教学 语 言 的 简 洁 精 炼 ,会给 学 分 为 形 象性 语 言 、指 令 性 语 言 ,解 释 性 语 除
使 S l 形象 丰 富 的经 验 , 发引导 有 方诸 因素 外 , 学 生 留 出 更 多 的 有的 放 矢 的 练 习时 间 , 课 言 、叙 述性 语言 和 I诀式 语言 。 其 中 , 启 教 语 言 的精 练 、生 动 ,形 象 、 幽默 和 富 有 趣 堂 时 间 得 到 充 分 的利 用 ,不 至 于 使学 生 在 性 语 言 、指 令性 语 言 、解 释 性 语 言是 在 演 味性一 讲究 教学语 言艺术 是一个 重要 因 课 堂上 分 散注 意 力 , 证 良好 的 教学 效 果 。 保 唱技 能 技 巧 训 练 的 教 学 中 常 用 的 有 声 语 言 ,叙 述 性 语 言 是 在 声 乐 作 品 教 学 中 常 用 的一 种 语 言 。 I 诀式 语 言是 声 乐 教 师在 长 S l 期 的 教 学 中对 自 己行 之 有效 的 教 学 经 验 的 总结 , 便于 记忆 , 于 交流 。 这些 有 声语 言 利
1 3声乐 教学 有声语 言要 生动 形象 . 准 确 丰 富 、数 学 家 的严 谨 周 密 .演说 家 的 用生 动 形 象 的语 言 , 抽 象化 为 具 体 , 把 慷 慨 雄 辩 、艺 术 家 的 富 于 情 感 集 于 一 身 , 把复 杂化 为 简单 , 静态 化 为动 态 , 把 把艰 难 执 着地 追 求 教 学 语 言 艺 术 ,并 形 成 自己 独 化 为 容 易 ,把 模 糊 化 为生 动 。这 样 的 语 言 特 的 教 学语 言艺 术风 格 。 最 能激 发 学 生 丰富 的 想 象 力 和 强 烈的 求 知 欲 。 教师 使 用 生 动形 象 的 语 言能 使 学 生 有 1 声乐教学有声语言的基本要求 “ 见其 人 ” 如 闻其 声 ” 如 ,“ ,身 临 其境 的 感 觉 。 声 乐 教学 是一 种 特 殊 的 教 学 , 让 歌 是 1. 1声 乐教 学有声 语言 要准确 明 了 “ 准确 就是 美 ” 。语 言准 确 明了 , 就是 表 唱 者 的 器 官及 其 肌 肉群 受 到 系统 科学 的 训 达的 意思和 内容要 使人容 易理解 、清 楚、 明 练 ,从 而 建 造 一 个 质 地 优 良 ,运 用 自如的

朗诵定义

朗诵定义

朗诵定义朗诵是一种口语交际的重要形式和传情艺术,是朗诵者把文字作品转化为有声语言的再创作,再表达的艺术活动。

诗朗诵就是朗诵者用清晰的语言,响亮的声音,优美的体态,引入的动作把原诗歌作品有感情地向听众表达出来,以传达诗歌的思想内容,以引起听众的共鸣。

也称为诗歌朗诵。

编辑本段诗朗诵特点朗诵的体裁多种多样,诗歌、散文、寓言、故事、小说、戏剧,都可以纳入朗诵的范畴中。

在众多体裁中,尤以诗歌被用于朗诵的最多,因为诗歌具有感情浓烈、富有韵律、文学性强、流传广泛、影响深远等特点,这些特点都特别适于进行有声语言艺术创作。

诗朗诵是一种艺术,要有感情,而且要通过掌握诗的语言的节奏、高低、急缓去表达感情。

诗朗诵的艺术感染力是因其特点而产生的。

了解其特点有利于加深对朗诵特别是诗朗诵的认识。

(一)音声性诗朗诵最重要的特点之一就是其音声性,这也是一切朗诵艺术的重要特点之一。

朗诵是把文学作品转化为有声语言的艺术创作。

在这个过程中,不论朗诵者对文字作品思想内涵的理解如何深刻,不论他对朗诵的整体设计如何精妙,最终都主要体现在有声语言表达上,进一步说,就是朗诵者的语言和声音上。

因为,听众是通过朗诵者的有声语言表达来接受文字作品的思想内涵、了解朗诵者的艺术修养、欣赏文字作品的艺术魅力的。

在此,有声语言几乎成了诗歌艺术唯一的载体。

因此只要思想深刻、情感浓烈就能朗诵好诗歌的说话是不成立的。

音声主要指朗诵诗歌的声音。

优秀的朗诵艺术家总是不断地进行声音训练的,甚至有这样的经验,只要他一张口,听众立刻就会被其富有磁性的、悦耳动听的声音吸引住。

声音虽然不是诗歌的全部,但是它有其独立存在的意义,是增强诗朗诵艺术魅力的重要因素。

因此,在进行诗朗诵的训练过程中,练声既是基础性的工作——它是进行诗朗诵的必备条件,也是贯穿始终的工作——它制约着诗朗诵水平提高的幅度。

(二)规范性规范性主要表现在朗诵所选择的文字作品和所使用的语言上。

一般来说,朗诵时选择的文字作品都是规范的,其思想内容和语言形式大都经过作者的精心思考,另一方面,要求朗诵诗歌要使用普通话。

语言艺术发声气声平衡论

语言艺术发声气声平衡论
活动 中, 带 的振 动 与气流 的关 系多 么密切 。 声 语言 艺术发 声对 嗓音 的持久性 和 嗓音 的质量有 很 高的要求 。尽 管从 发 声 机 理 上看 , 带 的振 动是 声 由空气 推 动所引 起 的被 动 活 动 , 在语 言 艺术 发 声 但
收 稿 日期 :0 90—4 2 0—32
第 3 卷第 6 6 期
20 0 9年 1 1月
四川 师 范 大学 学 报 ( 会 科 学 版 ) 社
J u n l fS c u n No ma i e st ( o i l ce c s Edto ) o r a ih a r lUn v r iy S ca S in e iin o

笔者 认为 , 气 与声之 间建立 良好 的平衡关 系 , 在 是解
决气 与声 矛盾 的关 键 。

什 么 是 气 声 平 衡
发声 活动要 以气息 为基础 和起 点 。呼吸是发声 的动 力 , 没有 气息 , 就不 能发 出声音 。唐代段 安节 在
空气动 力学说 , 发声 时声 门完艺术发 声 是 指 播音 、 朗诵 、 剧 表 演 、 视 话 影 配音 、 声表 演 等有 声 语 言 艺术 的发 声口 。语 言 艺 相 ] 术 发声是 一项 系统 性 很 强 的 活 动 。发言 语 声 时 , 先 是大脑皮 质智 慧细 胞 产 生 言语 发 声 的构 思 , 随后 这 种构思被 传 至语 言 中枢 布 罗卡 区 , 由它下 达 神 经 再
核, 疑核 不仅接 受 中枢至喉 部 的神经 冲动 , 传递信 还
号至胸 、 气管 、 、 、 、 、 等发声 器官 。这些器 舌 腭 咽 唇 齿 官共 同协 作 , 最后 发 出正确 的声音 [1 2扎。 ] 根据 凡登 白( nd nB r ) Va e uy 的肌 弹性 ( 张力 ) 肌

浅谈朗诵艺术与台词表演的区别

浅谈朗诵艺术与台词表演的区别

浅谈朗诵艺术与台词表演的区别朗诵艺术的概念“朗诵”一词在现代汉语字典中的解释为:“大声地朗读诗或者散文,把作品的情感表达出来。

”朗诵是将文字作品转化为有声语言的一种创作活动,是朗诵者基于文艺作品的基础之上,通过各种语言手段尽可能地表达作品思想情感的一种语言艺术。

因为朗诵基于文学作品之上,所以朗诵对于文艺作品来说是二次创作。

朗诵是一种有声语言艺术,其基于口语表达形式,又与一般的口语表达有着本质区别。

因为朗诵是一种表演艺术活动,而人们在平常说话当中没有表演性的存在,它是表演者与观众共同参与,有主体、有对象的艺术形式,是一种声音的艺术,即有声语言艺术,具有一定的美学价值。

当朗诵者在舞台上全身心投入到作品所构筑的语言坏境中时,朗诵者没有过分夸张,没有过多表演,而是通过质朴、活泼和生动的语言技巧将观众的情感渐渐带入作品中,朗诵者根据作品的情感起伏或哭或笑、或喜或悲,带动观众的情感一起舞动,达到情感共鸣的效果,营造强烈的艺术氛围。

朗诵的文艺作品主要包括诗歌、散文、寓言、童话、小说和广播剧及改编的戏剧影视台词等,不包括节目主持、串联词、电视片解说。

朗诵艺术的特征文学性强。

朗诵的作品选择范围一般是诗歌、散文、寓言、小说等文学作品,或根据戏剧影视台词改编成的文学作品。

文学作品也是一种语言艺术,即文字语言。

而朗诵是将文字语言转化为有声语言的再创造活动,所以朗诵是可听可看的文学作品。

生动有力,形象感强。

文学艺术作品从创作到体现都离不开形象,而朗诵是通过塑造这些艺术形象来激发情感打动别人。

朗诵者在形象塑造中力求立体和真实,必须做到情景再现,即通过有声语言的特殊技巧将文艺作品所述的情景再现出来,其次就是想作品人物所想、感人物之感,做到言之有情、言之有感、言之有型、言之有物。

比如,“推开门一看,嗬!好大的雪啊!山川、河流、树木、房屋,全都罩上了一层厚厚的雪,万里江山,变成了粉妆玉砌的世界”,朗诵者在朗诵之前,首先要做到的就是将自己想象成原文的作者,脑海中反复出现作者当时所看到的情景,由远及近的画面变化,像一个个镜头在脑海中移动;想象当时作者打开门时,看到万里江山变成粉妆玉砌的世界时的心理活动,然后使它们在脑海中真实存在作为表达的支撑。

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河南经贸职业学院教案纸 有声语言艺术1 ——普通话发音技巧 教学目的:通过将普通话与河南话比较,使学生掌握普通话的正确发音技巧 教学重点:区别平舌音与翘舌音,鼻音与边音的发音方法 教学安排:2课时 教学过程: 导语: 关于普通话,我想说的是:虽然有时也会用到方言朗读,但是普通话作为中国人的标准用语,还是有必要也对普通话进行正音训练。演讲主要是运用有声语言来传递信息,说服听众的。因此演讲者必须使用普通话,使听众听清听懂,以取得演讲的最佳效果。《圣经〃创世纪》中方言的德起源故事。 一、普通话的含义 历史上,人们非常重视民族共同语的作用。早在春秋时期出现的“雅言”,就带有民族共同语的性质。《论语》里记载“子所雅言,诗、书、执礼,皆雅言也。”可见孔子在诵读诗书和执行礼仪活动时,使用的是通行的“雅言”,而不是使用自己的家乡话山东话。汉代扬雄的《方言》中提到的“通语”,明清时期使用的“官话”,都可以看作是当时的共同语。20世纪初的“国语运动”,实际上也是一场推广民族共同语的运动。中华人民共和国成立以后,党和政府非常重视推广普通话工作。1955年召开了现代汉语规范问题学术会议,征求各方面专家的意见,正式确定普通话为汉民族共同语。发展到现在,普通话是我们大家的必备能力,《国家通用语言文字法》规定:2003年起,各类高等院校、中专、职业学校的学生要普遍进行普通话培训和测试,毕业生也必须根据不同专业达到不同等级水平,否则缓发毕业证。 以北京语音为标准音,以北方话为基础方言,以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。 从语音上看,普通话以北京语音为标准音。这并不意味着北京人口语中所有的语音成分都可以作为普通话的语音标准,都要作为人们学习普通话的语音参照。这里的“北京语音”是指北京的语音系统,即北京河南经贸职业学院教案纸 话的声、韵、调系统,不包括北京话中带有地方色彩的语音成分。 从词汇上看,普通话以北方话为基础方言。“北方话”中的“北方”,不是地理意义上的“北方”,而是一个方言分区意义上的“北方”。北方话分布的区域很大,大致可以包括我国的东北、华北地区、西北地区、西南地区和江淮地区,在不同的地区又形成了“次方言”。使用北方话的人口大约占汉族总人口的四分之三左右。北方话的词汇系统在各地的差异相对较小,适合作为普通话词汇的基础。 从语法上看,普通话以典范的现代白话文著作为语法规范。“白话”与“文言”相对,用白话写成的文章,遣词造句的方式和行文风格跟人们日常交际所用的口语基本上一致,语法的规范程度比口语更高,以书面的形式存在,更有利于人们学习和掌握。 二、河南话的特点:

(一)语音方面: 声母:z、c、s和zh、ch、sh部分;n、l不分;f、h不分 韵母:ue和uo不分;e和uo;i和ei; 声调:普通话声调,具有抑扬顿挫感,说出来婉转动听;河南方言较重,抑调较多,缺少上扬,说出来很生硬。如“谁”,普通话读35调值,河南话读42调值,由4度降到2度,听起来较重。

(二)词汇:中——行 ;俺——我,我们;恁——你,你们 (三)语法:大致相同 三、普通话声母训练 (一)普通话声母 按汉语语音传统的分析法,一个音节可以分为声母、韵母、声调几部分。声母指音节开头的辅音(发音时气流通过口腔或咽喉受到一定阻碍而形成的音),如bēnpǎo(奔跑)两个音节中的b和p,dìtiě(地铁)两个音节中d和t。 普通话由辅音充当的声母有21个,还有一个零声母。 b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s 河南经贸职业学院教案纸 (二)平、翘舌音训练 1.训练要领 z c s发这三个声母时,舌头平伸,舌尖与上赤背接触形成阻碍。 zh ch sh发音时,舌尖上翘,与硬腭前部接触形成阻碍。 2.对比训练 a 字对比 早—找 从—虫 苏—书 缩—说 资—知 春—村 三—山 损—顺 森—深 怎—真 参—掺 长—仓 脏—张 谆—尊 扎—杂 沙—洒 b 词对比 自立—智力 粗布—初步 擦车—叉车 史记—死记 栽花—摘花 师长—司长 商业—桑叶 乱草—乱吵 私人—诗人 c 组词对比 作者 滋长 种族 转载 残春 操场 冲刺 揣测 飒爽 私事 疏松 世俗 财产 声色 d 听辨训练 资源—支援 推辞—推迟 三角—山脚 主力—阻力 征兵—增兵 照旧—造就 棉纸—棉籽 竹子—卒子 事实—四十 诗人—私人 鱼翅—鱼刺 商业—桑叶 最粗—最初 摘桃—栽桃 一成—一层 e 绕口令训练 这是蚕,那是蝉。蚕常在叶里藏,蝉藏在树里唱。 四是四,十是十,十四是十四,四十是四十,十不能说成四,四也不能说成十。若是说错了,就要误大事 . 战士史有志,喜欢看报纸。一看中央指示,二看国际时事,三看国内新闻,四看小说新诗。认不得的字就查字典,重要的内容就抄笔记。河南经贸职业学院教案纸 久而久之,学问挺深,大家就拜他为师。要问他有什么诀窍,回答很妙:学无止境,持之以恒,时间抓得紧,不愁不长进。 (三)鼻音与边音辨正训练 1.训练要领 发鼻音n时,软腭、小舌下降紧贴舌根,这时口腔通路关闭,鼻腔通路打开,气流振动声带,在鼻腔产生共鸣,从鼻腔流出。 发边音l时,软腭、小舌上升,堵住鼻腔的通路,气流振动声带,从舌的两边流出。 2.对比训练 a 字的对比 老—脑 刘—牛 路—怒 类—内 赖—耐 年—连 诺—落 龙—浓 闹—捞 拉—拿 冷—能 连—年 列—涅 吕—女 零—宁 b 词的对比 新粮——新娘 旅客——女客 呢子——梨子 新连——新年 脑子——老子 水牛——水流 c 组词对比 冷暖 老年 能量 奴隶 凝练 暖流 嫩绿 历年 尼龙 老农 落难 鸟类 年轮 奶酪 农林 d 听辨训练 褴褛——男女 老路——恼怒 浓重——隆重 女伴——旅伴 留念——留恋 难住——拦住 大年——大连 无奈——无赖 脑子——老子 允诺——陨落 泥巴——篱笆 e 绕口令训练 念一念,练一练,n、l的发音要分辨。l是边音软腭升,n是鼻音舌靠前。你来练,我来念,不怕累,不怕难,齐努力,攻难关。 有座面铺面朝南,门口挂个蓝布棉门帘。摘了蓝布棉门帘,看了看,河南经贸职业学院教案纸 面铺面朝南;挂上蓝布棉门帘,看了看,面铺开是面朝南。 门口有四辆四轮大马车,你爱拉哪两辆就拉哪两辆。小罗要拉前两辆,小梁不要后两辆。小梁偏要抢小罗的前两辆,小罗只好拉小梁的后两辆。 牛郎年年恋刘娘,刘娘连连念牛郎;牛郎恋刘娘,刘娘念牛郎;郎恋娘来娘念郎。 老龙恼怒闹老农,老农怒恼老龙, 农怒龙恼农更怒,龙恼农怒龙怕农。 (三)f、h辩证训练 初入江湖:化肥会挥发 小有名气:黑化肥发灰,灰化肥发黑 名动一方:黑化肥发灰会挥发;灰化肥挥发会发黑 天下闻名:黑化肥挥发发灰会花飞;灰化肥挥发发黑会飞花 一代宗师:黑灰化肥会挥发发灰黑讳为花飞;灰黑化肥会挥发发黑灰为讳飞花 超凡入圣:黑灰化肥灰会挥发发灰黑讳为黑灰花会飞;灰黑化肥灰会挥发发黑灰为讳飞花化为灰 天外飞仙:黑化黑灰化肥灰会挥发发灰黑讳为黑灰花会回飞;灰化灰黑化肥灰会挥发发黑灰为讳飞花回化为灰 三、韵母训练 普通话韵母共有三十九个,按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母;按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼,简称“四呼”。 (一)前、后鼻韵母辨正训练 训练要领 在普通话里,前后鼻韵母大多是成对的。闽方言区的学生很多后鼻韵母发音偏前,或前后鼻韵母相混。训练时针对方言实际辨音记字。 1、正音训练 a.对镜训练法 对镜找准前后鼻韵尾不同的成阻部位,如发前鼻韵尾一n时,舌尖上抵成阻,镜中可以看见舌头底部;(舌身随舌尖前伸);发后鼻韵尾-ng时,舌根上抵成阻,镜中可见舌面(舌身随舌根后缩)。 河南经贸职业学院教案纸 b.后字引衬正音法 一n——在前鼻韵母字的后面,加一个用d、t、n、l作声母的音节,两字连读;因发音部位相同(舌尖中音),后字可引衬前字的前鼻韵母归音准确。 如:温暖 心得 看哪 分流 村头 一ng——在后鼻韵母字的后面,加一个用g、k、h作声母的音节,两字连读;因发音部位相同(舌根音),后字可引衬前字的后鼻韵母归音准确。 如:唱歌 疯狂 灯火 捧个场 送过信 2、词的对比练习:(训练方法:读准韵母,再用每个词说句话。) 反问——访问 开饭——开放 心烦——心房 铲子一—厂子 清真——清蒸 伸张——声张 瓜分——刮风 终身——钟声 禁地——境地 临时——零食 民生——名声 信服——幸福 勋章——胸章 运费——用费 亲近——清静 深沉——生成 (二)齐齿呼和撮口呼韵母辨正 韵母i和ü的主要区别在于:i 是不圆唇音,ü 是圆唇元音。发音时注意口形的圆展。 1、基本发音练习: i 剃头 泥巴 鸡蛋 音乐 英雄 家园 ü 距离 毛驴 女孩 趣味 绿草 抚恤 2、对比辨音: 名义——名誉 结集——结局 意义——寓意 盐份——缘分绝迹——绝句 沿用——援用 通信——通讯 意见——预见容易——荣誉 雨具——雨季 原料——颜料 院子——燕子 (三)韵母ai和ei发音辨正 在普通话中,这两个韵母分得的很清楚,然而在有些方言中,存在ai和ei不分的现象,比如说把báicài(白菜)读成béicài。要避免这种情况,主要是注意ai和ei开始发音时开口度的大小。 对比练习: 分配——分派 耐心——内心 卖力——魅力 百强——北墙 白鸽——悲歌 外部——胃部 牌价——陪嫁 陪伴——排版

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