《北京大学藏西汉竹书(贰)》笔形特点
近十年来北大汉简研究回顾与评价
第34卷 第6期 2019 年 12月齐 鲁 师 范 学 院 学 报Vol. 34 No. 6Dec. 2019Journal of Q ilu Normal University 近十年来北大汉简研究回顾与评价许 东（山东师范大学 齐鲁文化研究院，山东 济南 250014）摘 要：2009年，北京大学接受捐赠获得了一批西汉竹简，这批竹简对于中国上古历史、思想、文化、科技、书法艺术等领域的研究均具有重要学术价值。
近十年来学界针对北大汉简展开了较为系统的研究，对这些既有研究成果进行回顾与分析，对未来研究走向与前景进行展望，有助于我们今后的研究。
关键词：北大汉简；综述中图分类号：I206.2/.4 文献标识码： A 文章编号：2095-4735（2019）06-0123-10收稿日期：2019-06-02作者简介：许东（1984—），男，山东邹城人，博士研究生，研究方向：宗教文献研究与整理。
2009年，北京大学接受捐赠，获得了一批从海外抢救回归的西汉竹简（下文均简称作“北大汉简”），这批竹简共有3300多枚。
北大汉简内容包括近二十种古代典籍，基本涵盖了《汉书·艺文志》所划分的“六艺”“诸子”“诗赋”“兵书”“数术”“方技”六大门类。
2012年12月，《北京大学藏西汉竹书》（第二卷）由上海古籍出版社出版；2015年9月，《北京大学藏西汉竹书》（第一、三、五卷）由上海古籍出版社出版；2015年10月，《北京大学藏西汉竹书》（第四卷）由上海古籍出版社出版。
目前，尚有第六卷关于日书类文献三种（《日书》《日忌》《日约》）和第七卷医方类文献未正式出版。
北大汉简的问世对于中国历史、思想、文化、科技、医学、书法艺术等领域的研究均具有重要学术价值，引起了不同领域的学者的广泛关注，兹就近十年来的研究成果加以概述、分析与评价，以供学界参考。
一、北大汉简研究概述（一）北大汉简真伪性争论针对北大汉简的真伪性问题，邢文、李开、姚小鸥以《光明日报》国学版为学术平台展开了论辩。
《老子》版本简介
《老子》版本简介文学院08级，汉语言文学2班，潘主庭，222008308011148《老子》，亦称《道德经》、《老子五千文》，是道家的主要经典。
相传由春秋末期老聃著。
但从书的思想内容和涉及的某些问题看来，该书可能编定于战国初期，基本上保留了老子本人的主要思想。
《老子》共81章，5000余言，分上下篇。
注本有西汉河上公注、魏王弼注、明清之际王夫之《老子衍》、清魏源《老子本义》等。
1973年马王堆三号汉墓出土文物中，有《老子》的抄写本。
《老子》这部书的版本很多。
古今有关《老子》的注说千百种之多。
秦汉魏晋以来，流传较广的当推王弼注本和河上公注本。
《老子》版本纷繁芜杂，至今影响较大的主要有以下几个版本：郭店竹简本、马王堆帛书《老子》甲乙本、西汉竹书本（又名北大竹简本）、严遵《老子指归》、王弼本、河上公本、傅奕本、唐代景龙碑本及其它。
一、郭店竹简本《老子》郭店楚简本，出自郭店楚墓的出土竹简。
这些竹简于1993年在湖北荆门市郭店一号楚墓出土，据考古专家考证，该墓年代为战国中期偏晚，大约为公元前300年左右，墓的主人身份不明。
由于该墓曾被盗窃，竹简出土时已散乱、残损，故无法完全恢复简册原状。
经专家整理，郭店楚简《老子》书写于形制各异的甲、乙、丙三组竹简上，被认为是《老子》五千言的三种节录本。
郭店楚简本的简文不分章，次序和文字与通行本有较大差异。
郭店楚简本现存2046字，约为通行本的2/5，是迄今为止所知的年代最早的《老子》传抄本。
二、马王堆帛书《老子》甲、乙本《老子》马王堆帛书甲乙本，出自长沙马王堆汉墓出土的帛书。
这些帛书于1973年在湖南长沙马王堆汉墓3号墓出土，据考证，马王堆汉墓群是西汉初期长沙国丞相利仓以及妻子、儿子的墓地，其中3号墓的下葬年代为汉文帝十二年（公元前168年）。
3号墓出土的帛书《老子》有两种抄本，被研究者称为甲本和乙本。
甲本不避讳“邦字，其抄写年代应在刘邦称帝(前206 年)之前；乙本避讳“邦”字而不避汉惠帝刘盈(前194- 187 年)之讳, 其抄写年代应是刘邦在位之时( 前206- 194 年)。
上海博物馆藏战国楚竹书(一)文字研究中期报告
上海博物馆藏战国楚竹书（一）文字研究中期报告概述：本文是上海博物馆对其所藏战国楚竹书文字研究的中期报告，主要介绍了对该文物的文本分类、文字形态、用笔特征、文字组成结构和内部记述的初步研究结果。
文本分类：战国楚竹书是一种楚系文献，可以分为史书、语录、仪礼、文集等多种类型。
上海博物馆所藏楚竹书包括《楚居》、《楚语》、《楚春秋》、《楚策》等多种类型。
文字形态：楚竹书的文字形态具有几个特点：1. 全书以楚系文字为主，较少的汉字和秦文字。
2. 楚系文字以竹书字符为主，尤以楚书写竹书标识符的特点明显。
3. 楚竹书的文字形态、书写习惯、笔画结构等与秦系文字有很大差异。
用笔特征：从上海博物馆所藏战国楚竹书的使用笔画长短、笔势、笔画方向等方面分析，可以发现楚竹书的用笔特征具有以下几点：1. 竖画苍劲有力，下笔欲字之前颇有准备。
2. 横画辙爪横生，起笔多从左往右，下笔却多从右往左。
3. 弯画麻花曲折，常与弧顶画连写成弯弧。
文字组成结构：楚竹书的组成结构不同于秦系文字和汉字，主要表现在：1. 竹牍分行不分列，每行密写。
2. 无项圈，牛头常写于竹子头上或下旁，为区分牛角的方向。
3. 词组间的空白较少，常常只有一画线泛橘。
内部记述：从上海博物馆所藏战国楚竹书的内部记述分析可知：1. 楚竹书不少是纪传体，另外有杂记形式和谣谚式的篇章。
2. 《楚春秋》是楚竹书中规模最大的一本。
在《楚春秋》中，记述了众多楚国历史上的重大事件以及各种军事和政治制度、行政组织等方面的内容。
结论：通过对上海博物馆所藏战国楚竹书的初步研究，得出以下结论：1. 楚竹书是一种典型的楚系文献，具有明显的特征，其文字形态、用笔特征、文字组成结构都与秦系汉字明显不同。
2. 楚竹书包括多种类型，其中《楚春秋》是楚竹书中规模最大的一本，对研究楚国历史和文化具有重要的价值。
北大汉简《老子》研究综述
第36卷第2期2020年2月商丘师范学院学报JOUＲNAL OF SHANGQIU NOＲMAL UNIVEＲSITY Vol．36No．2February 2020收稿日期：2019－10－24作者简介：甘影杰（1994—），女，河南商丘人，硕士研究生。
①见李开《关于北大简〈老子〉的辨伪》，载于《光明日报》2016年9月12日；邢文《“辩证之美”与“散点透视”———北大简〈老子〉再辨伪》，载于《光明日报》2016年9月12日；姚小鸥《拼接与书法看真伪》，载于《光明日报》2016年12月12日；邢文《技术书法学与简牍辨伪》，载于《光明日报》2016年12月19日。
北大汉简《老子》研究综述甘影杰（上海大学历史系，上海200436）摘要：北大汉简《老子》，是北京大学藏西汉竹书《老子》上下经文本所得资料的简称，学术界经过技术、文字、竹简形制等方面考证，认定不存在作伪问题。
北大汉简《老子》抄写年代多认为在汉武帝时期或汉武帝前期，也有认为在惠帝、文帝之前以及西汉后期，依据不同的判断标准所得出的确切抄写年代仍有分歧。
学者们对北大汉简《老子》中的字词章句相异之处、阙文之处都进行了不遗余力的考证，成果丰富、翔实。
学者们对北大汉简《老子》上下篇的流变、上下篇章数、与传世本及出土本之间的关系等进行了进一步探讨。
关键词：北大汉简；《老子》；文本校勘；古书成书；综述中图分类号：B223．1；K877．5文献标识码：A文章编号：1672－3600（2020）02－0017－06一、北大汉简《老子》介绍（一）北大汉简《老子》介绍及真伪辨北大汉简《老子》，是北京大学藏西汉竹书《老子》上下经文本所得资料的简称，它从2009年问世至今，将近十年，相关的研究文章层出不穷，将北大汉简《老子》的研究不断推向深化。
最初阶段是对北大汉简《老子》保存状况进行介绍的文章。
由北京大学中国古代史研究中心副教授韩巍主编的《北京大学藏西汉竹书·贰》为代表性认识成果，它“包括竹简的彩色原大照片与放大照片、红外照片、简背划痕示意图、简文的释文与注释以及附录，附录收入竹简一览表、与各卷竹书内容相关的文献资料以及整理者的论文等”［1］3。
北京大学藏汉简《反淫》篇与七体
北京大学藏汉简《 反淫》 篇与七体
愈结 束全 篇 。
首先 ， “ 七体” 是一 种专 事铺 叙 的文 体 形 式 。铺 陈 其 事 以说 服 他 人 ， 在 战 国诸 子说 理 散 文 及 叙 事散 文 已初见 端倪 。诸 子散 文 常举 五 事 以说 理 ， 大概 因为 “ 五” 可 以概 括 某 一事 物所 有 的方 面 ， 如 马王 堆 帛书本 《 老子 》 第 十二 章 ： “ 五色 ， 使 人 目盲 ； 驰骋 畋猎 ， 使人 心 发 狂 ； 难得 之 货 ， 使人 之 行 妨 ； 五味 ， 使 人之 Ｅ ｌ 爽； 五音 ， 使人 之 耳 聋 。是 以圣 人 之治 也 ， 为腹 不 为 目， 故 去 彼取 此 。 ” 五 色代 指 好 看 的事物 ， 五音 代 指好 听 的声音 ， 五 味代 指好 吃 的食物 。这 里不 仅使 用 五色 、 五音 、 五 味来概 括人 间
我们对汉代文学的认识加深了一步。其 中的《 反淫》 一篇揭示 了早期辞赋发展史上的一些规律 ， 弥 补 了西汉 辞 赋发展 轨迹 的断 点 。《 反淫 》 从形 式上 看 属于 赋体 文 献 ， 因其 结 构成 篇 的方 式 与西 汉枚 乘所作《 七发》 接近， 被文学史研究者认定为“ 七体” 作品。 目 前， 《 反淫》 的简文图版只公布 了少数 内容 ， 见《 北京大学藏西汉竹书概说》 ④。本文仅就 已知公布部分加以讨论 ， 力求揭示本篇作 品在汉
欲望 之丰 ， 而且 除 了色 、 音、 昧， 还加 畋猎 、 难得 之 货两 种情 形 ， 共列 举 了五 种事 物 来 论述 圣 人 之 治 ，
最后一句话加以总结。在以雄辩 为主要特征的《 孟子》 一书中 ， 并举五事也很常见。《 孟子 ・ 梁惠 王上 》 记载 孟 子为揭 示 梁惠 王 之大 欲 ， 列 举 五 件事 进 行 反 问 ， “ 为肥甘不足于 １ ５与 ？轻 暖不 足 于 体
读《北京大学藏西汉竹书(叁)》(一)
讀《北京大學藏西漢竹書（叁）》（一）（首發）抱小一、《趙正書》1.簡4-5:其亟日夜揄趣，至白泉之置整理者引《爾雅》訓“亟”為疾也、速也。
又讀“揄趣”為“輸趨”。
案亟同極，盡也。
“揄趣”為叠韻連綿詞，似可讀為“驅驟”，猶从“區”得聲的“樞”為舌音字與“輸”音近（一為昌母一為書母），而“輸”、“揄”並从“俞”得聲。
所以“揄”讀為“驅”，從音理上講，是没有問題的。
《廣雅•釋宫》：驅、驟，犇也。
（可詳參王念孫《廣雅疏證》，中華書局，1983年，215頁）。
則此句為“窮日夜奔走”之義。
2.簡33:北馳胡幕（貉），南入定巴蜀。
“幕”字原整理者認為通“漠”，此從紫竹道人説（參/forum/forum.php?mod=viewthread& tid=7734&extra=&mobile=yes）。
案“南入定巴蜀”當涉下文“入南海”而衍一“入”字。
“南｛入｝定巴蜀”與“北馳胡幕（貉）”相對，皆以四字為句。
《史記》作“南定百越”，可證。
二、《儒家說叢》1.簡2:辟（譬）若秋蓬之美其支（枝）葉而惡其根萁也“萁”字整理者括注為“基”。
案草木多言根荄，此“萁”即可讀為“荄”，凡从其从亥之字聲近而相通，《廣雅•釋草》：荄，根也。
（詳參王念孫《廣雅疏證》，中華書局，1983年，337頁。
）2.簡7:君慧臣忠案“慧”當讀為“恵”，惠，仁也。
“君惠臣忠”為古人習語，詳細的討論可參抱小《簡帛拾遺》，國學網國學論壇；又參蔡偉《誤字、衍文與用字習慣－－出土簡帛古書與傳世古書校勘的幾個專題研究》，復旦大學博士學位論文，指導教師：陳劍教授，2015年6月，142-145頁。
浅读北大藏西汉竹书仓颉篇
浅读北大藏西汉竹书仓颉篇
禄，寬惠善志，桀纣迷惑，宗幽不識，冣穀肆宜，益就獲得，賓勦向上，馮奕青（肩）北，係孫襃俗，貇鬵吉忌，癃瘛癰痤，疢痛遬欬，毒藥醫工，抑按啟久，嬰但捾援，何竭負載。
寬从宀萈声简化作宽。
本义房屋宽大作形容词引申为广大、心性度量宽厚。
从而引申为动词宽恕宽爱、宽大等。
荀子正论：杀人者不死而伤人者不刑，是谓惠暴而宽贼也。
宽贼即宽恕宽爱贼人。
礼记表记：子曰以德报怨，宽身之仁也。
郑玄注宽犹爱也，宽作动词宽大。
宽身之仁即为宽大自身仁爱之心，以德报怨从而爱人。
惠从心叀声，义有恩惠惠爱慈惠等作名动形容词。
如小恩小惠作名词恩惠、惠民政策作动词惠爱、慈惠之母作形容词慈爱。
宽宽爱，惠惠爱。
宽惠皆有爱义，为人积极向善之心性。
古籍亦有并举，如管子小匡：宽惠爱民，臣不如也。
国语周语中：宽肃宣惠，君也。
礼记内则：必求其宽裕慈惠。
善美善，善于擅长。
志意志志向，立志。
//
桀夏桀，纣商纣。
迷迷乱沉迷，惑惑乱疑惑。
迷惑皆有分辨不清糊涂之义，讽桀纣因此丧邦。
管子任法：百姓迷惑而国家不治。
//
宗宗周，幽周幽王。
不不能，識识别认识认知。
宗幽不識讽周幽王不识邦主之大体，沉溺酒色昏庸乱政而丧命失国。
《老子》的养生思想——以郭店楚简、马王堆帛书、北京大学藏竹书为中心
扬则归墨。杨氏为我，是无君也。墨氏兼爱， 是无父也。无父无君，是禽兽也。……杨墨之 道不息，孔子之道不著。是邪说诬民，充塞仁 义也。仁义充塞，则率兽食人，人将相食。吾 为此惧，闲先圣之道，距杨墨，放淫辞，邪说者
不得作。”
则左手废。然而攫之，必有天下。’君将攫之乎，
亡其不与。”昭厘侯日：“寡人不攫也。” 子华子日：“甚善。
关尹贵清，子列子贵虚，陈骈责齐，阳生贵己， 孙膑责势，王廖责先，免良责后。 可见，杨朱被列入当时非常有影响的十个思想 家中，说他的主张是“贵己”。此外，《淮南子・泛 论》也有他的描写： 兼爱上贤，右鬼非命，墨子之所立也。而 杨子非之。全性保真，不以物累形，杨子之所
圭鱼。而孟子非之。
这样看来，到了西汉初期，在对以往先秦时代 各种思想的历史进行整理时，因为道家学派势力得 到很大扩张，把过去并不视为杨朱主张的“保真”， 也当作了他所倡导的思想。这样，他就成了一位随 着时代变迁，渐渐被道家吸收过去的思想家。 依据上述资料中最为可信的《孟子》，可知杨朱 的思想把“我”放在和以“君”及“天下”为代表的政 治秩序与价值正好相反的位置，认为“我”才是最为
１ ３４
万方数据
“感（戚）而信之，亲也。”言信亓（其）［感
（戚）］也。捅（剐）而（汝）四体，予女（汝）天下，
２５１年之后）之间，有过如下的对话： 中山公子牟谓詹子日：“身在江海之上，心 居乎魏阙之下。奈何。”詹子日：“重生。重生
则轻利。”
弗为也。捅（剐）如（汝）兄弟，予女（汝）为天 下，弗迷也。是信之已。信亓（其）［感（戚）］， 而笱（后）能相亲也。 “亲而筑（笃）之，爱也。”筑（笃）之者，厚。 厚亲，而笱（后）能相爱也。 “爱父，亓（其）杀（继）爱人，仁也。”言爱 父，而笱（后）及人也。爱父而杀亓（其）邻［之］ 子，未可胃（谓）仁也。④ 战国晚期墨家作品《墨子・贵义》中以下部分： 子墨子日：“万事莫贵于义。今谓人日：
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《北京大学藏西汉竹书（贰）》笔形特点
发表时间：
2017-12-04T15:30:24.253Z 来源：《语言文字学》2017年9月 作者： 逯瑶
[导读] 本文通过对北大汉简笔形系统考察，归纳出了北大汉简基本笔形。
河北师范大学
文学院 河北 石家庄 050024
摘要：《北京大学藏西汉竹书（贰）》字体风格接近成熟汉隶，它的内部笔形种类丰富，既有古文字遗留的笔形——团块、弧笔、封
笔，也有继承发展篆隶基本笔形
——横、竖、撇、捺、波、掠、折、点，还孕育了隶楷新笔形——钩、提。
关键字：笔形；篆书；隶书
北京大学藏西汉竹书《老子》篇（下文简称北大汉简）文字处于隶书由不成熟到成熟的时期，对其笔形的研究可以了解笔形的阶段性
变化，从而更完整的了解由篆书到隶书笔形的变化。本文通过对北大汉简笔形系统考察，归纳出了北大汉简基本笔形，主要有
13大类：
横、竖、撇、捺、波、掠、点、折、钩、提、弧笔、封笔、团块。
一、保留古文字特色笔形
——团块、弧笔、封笔
西周金文一般由范铸而成，多团块笔形，北大汉简中个别字形仍保留这种笔形，如193.24、193.6、192.21、25.14。
北大汉简中的弧笔主要是向左开口的弧笔（）、向上开口的弧笔（）和向左下开口的弧笔（）。它们的开口度比较小，特别是左弧，
如
209.12、61.27、136.16，这使得字形的扁平化特点明显。
北大汉简中的封笔大量减少，封笔断开变成多种笔形组合，如横画与弧笔、弧笔与折笔、折笔与折笔等。北大汉简主要保留了一些
“
口”形封笔（177.01）、三角形封笔（169.14、）、“8”字形封笔（141.18、）等。“口”形封笔形体扁平，导致大量其他笔形也横向延长，字
形扁平化明显，如
122.7、143.9、12.5等。封笔的转折处有圆转和方折之分，构件“口”、“日”、“幺”多圆转，构件“田”、“日”、“目”多方折。
二、继承发展篆隶基本笔形
——横、竖、撇、捺、波、掠、折、点
北大汉简以平横为主，并出现一些波横。平横，整体平直略向右上的倾斜，粗细均匀，少量出锋。长平横一般居于主笔地位，因而文
字取横势，文字扁平化趋势明显。波横，北大汉简除了保留古隶中的
“蚕头横”（129.17）、“雁尾横”（61.18）的波横，还出现了具有“一波
三折
”、“蚕头雁尾”特点的波横，如140.6、64.8、169.15。这种波横形态不固定，波画写法不够舒展，大多回锋收笔，只有个别波横顿笔出
锋。这些波横形态体现了波横由萌芽到发展再到逐渐趋于定型时的调整变化。北大汉简还保留了少量古隶中有一定弯曲度的横画和一些头
重脚轻的横画，如
17.23、137.15、134.8。
竖画，笔程缩短，超长竖画大量减少，只保留在个别字中。大部分竖画笔直无弯曲度，只有一部分弯竖整体存在较小弯度或笔尾处有
一定弯度，如
150.19、172.28，主要存在于构件“人”、“木”、“禾”、“糸”中。
撇画主要有斜撇、竖撇、短撇、折撇，短撇笔程较短，并且数量众多占据主体地位，有的短撇近似点画，特别是构件“貝”、“示”中的
撇，如
21.8、172.20。
捺画大多回锋收笔，少量出锋。斜捺笔程较长，有的短捺笔程短似点画，如172.20、156.13、31.23。北大汉简中出现草化“z”形长平
捺，主要存在构件
“走”中，如55.19。
北大汉简中波画和掠画经常相伴出现，左掠右波，形成分张之势，而一字之中只有掠画或者波画，那么掠画或者波画成为一字之主
笔。掠画与撇画形体相近，只是掠笔行至笔尾处一般顿笔出锋，笔尾粗重，笔程较长。北大汉简的掠画主要有：竖掠、斜掠、直掠、折
掠。四种掠画的曲直度与弧度有区别，竖掠在笔画的后半程形成的弧度，如
44.18，有些竖掠顿笔出锋，向上挑起，形态似钩，这种掠笔继
续发展变成了竖钩；斜掠的弧度稍大，如
113.9；直掠整体平直基本无弧度，笔尾处多顿笔出锋上挑形成较小弧度，如172.7。波画主要有
三种类型：横波、斜波、折波。横波即上文所说波横；斜波笔程较长，笔尾多有下按动作，有的回锋，有的出锋，笔尾粗重，样式多样，
形态不固定，如
159.19、192.11、58.12、192.28。
折画主要有圆转和方折，方折居多，大量方折断笔分书，许多横折被拆分为横与竖的笔形组合或横与竖钩的笔形组合，如182.25、
41.8
，个别字的折笔存在逆笔书写的情况，如108.17、87.11。
点画大量增加，形成原因多样，有的是改造短横、短竖、短撇、短捺等笔画，缩短笔程变成形态多样点画，如47.4、21.24、77.11、
40.10
，有的是无意识的书写用笔（起笔顿笔），如134.11；有的是笔形“”、断裂分离形成的，如21.9、137.13；有的是受形近构件影响而
添加的，如
5.2。点画大多无运笔距离，但是北大汉简中有的两点对称分布，笔尾较长并相连与短横相似，如33.4、49.4、62.5，这种笔形
组合主要存在于构件
“牛”、“手”、“木”、“生”等中。
三、孕育隶楷新笔形
——钩、提
北大汉简中孕育了钩画，出现了钩画的萌芽。钩画比较平缓，但还未形成楷书中的硬钩。大量竖弯钩是由竖弯发展而来，笔尾向上挑
起并冒尖，如
38.20、74.8、48.6。竖钩一般是由掠画或竖画发展而来的，如“得”字（183.10）的竖钩是由于掠画缩短笔程；有的是竖画向
左挑起冒尖，如
49.10。横折钩与横折竖弯钩由横折笔形发展而来，如216.17、40.24。构件“宀”形态未定型，有的字作横钩，有的字作横折
竖弯钩。
北大汉简中的提画数量比较少，大部分与横画形态相似，只是略向右上倾斜，笔尾多自然出锋。提画主要存在于构件“寸”、“手”、“水”
中，如
137.16、134.9、168.11。位于左侧的构件“水”大部分仍作三个横画，只有个别字的横画演变为提画，如134.9、4.6、134.28、
200.5
、等。
四、小结
北大汉简的笔形既保留古文字及篆书笔形，又发展了隶书基本笔形，还孕育隶楷新笔形，体现了文字发展的渐进性。
参考文献：
［
1］北京大学出土文献研究所.《北京大学藏西汉竹书（贰）》[M].上海：上海古籍出版社，2012.
作者简介：逯瑶，（
1992-），女，河北邢台人，硕士研究生，主要研究方向文字学。