现代主义与先锋派电影
外国电影史——精选推荐
外国电影史：先锋派电影运动：电影史上第一批重要的理论家及理论著作诞生在1917~1928年的欧洲先锋派电影运动。
由于好莱坞电影文化的入侵和一战带来的西方传统观念和精神文明的危机，在欧洲开始了一场抵制外来文化入侵和探索自身文化的运动，这一运动本身并不以叙事功能和商业营利为目的，主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。
主要的流派有法国印象主义、超现实主义，德国的表现主义。
印象主义是“第一个先锋派”，贯穿整个先锋拍电影运动的始终。
中心人物是德吕克，他创办的《电影杂志》，成为印象主义重要的文化阵地，他的理论著作《上镜头性》和电影创作《西班牙的节日》，从理论和创作两方面对电影美学进行探索。
印象主义作品在叙事上以简单的故事框架作为依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪，即表现出所谓的诗意状态，印象主义开创了电影艺术新的表现领域。
印象主义的作品主要有杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫》，爱浦斯坦的《忠诚的心》、马塞尔•莱皮埃的《黄金国》、阿贝尔•冈斯的《车轮》、《拿破仑传》。
达达主义：一战后的产物，诞生于法国，以无政府的巴枯宁的政治口号“破坏就是创造”作为自己的美学信条，他们追求所谓“机器和阳伞在手术台上突然相遇的美”，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。
代表作品杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》、雷内•克莱尔的《幕间休息》。
超现实主义电影由达达主义演化而来，在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上，试图把梦境、心理变化、无意识或潜意识过程搬上银幕，创造出一种存在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。
代表作品布努艾尔《一条安达鲁狗》等。
在这部影片中，传统的叙事结构和惯用模式荡然无存，它以描写一个精神困顿的流浪汉一连串的梦境，从而进入人类潜意识的状态的探索，并试图激起观众的内心冲动，这部影片实践了超现实主义所倡导的原则，运用即兴式的自动主义创作方法，使平凡的物体获得不平凡的性质，使明显不相关的实物、意念和文字相撞，使实物和具体背景完全割裂。
法国的印象派和先锋派电影
衬底1
第一节 法国的印象派和先锋派电影
印象派电影
代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克 《西班牙的节日》、 阿倍尔·冈斯《车 轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》
印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情 节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气 氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型 美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
玛格丽特·杜拉《印 度之歌》
先锋派电影
先锋派电影的特点：
在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众 化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无 功利目的的艺术品。
二．借用现代派文艺的各种主张和手法。
先锋派电影的理论主张：
二．反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求 以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和 空洞的抒情作为影片的全部内容。
三．超现实主义电影
超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、潜意识 活动和变态心理，真实的场景与非理性行为交织在一 起，借以表现主观世界的混乱、幽暗、痛苦和失落感。
代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布 努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》
01
第二节 法国诗意现实主义电影 单击此处添加正文，文字是您思想的提炼，为了演示发布 的良好效果，请言简意赅地阐述您的观点。
三．倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗” 的境界，排斥任何真实、任何理性的含义， 需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。
第一章节
描写充满潜意识活动的非理性世界。 把表现物放在比表现人更重要的地 位或者至少是平等的地位。
一．纯电影 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的
影响，单纯以运动，包括各种线条和形状 的变化来触发观赏者的情绪。 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》 一．达达主义电影 达达主义电影的特点：没有主题和情节， 追求奇异怪诞的视觉效果。 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》
影视美学 笔记
经典电影美学理论早期电影美学理论1.电影心理学的出现代表人物：闵斯特堡、阿恩海姆雨果闵斯特堡：德国著名心理学家，出版了《电影：一次心理学研究》，首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。
他最大的贡献在于，他从电影的经验感知入手，尤其是从视知觉的生理和心理角度，分析和解释了电影影像的深度感和运动感，提出机械地复制现实不可能成为真正的艺术，并且通过电影和戏剧、摄影的区别，论证了电影确实是一门独立的艺术。
他提出电影银幕是二维的平面，但观众却在看电影时感受到三维的空间。
之所以这样，除了生理上、视觉上的原因之外，很大程度上是由于电影的运动使观众产生了一种独特的内心体验，使得观众明明知道图像是平面的，但却不能排除对于深度的实际感受，因为电影画面上的各种运动使观众得到了银幕具有纵深感的印象。
显然这种深度感并不是真实的深度，而是由电影观众独特的心理体验造成的深度。
电影银幕上出现其实只是一幅幅逐格显现的静止的画面，但在电影观众的头脑中却出现了运动的感觉和印象，除了生理上的视觉滞留现象所造成的运动幻觉外，更是由于人的心理中有一种天生的组织原则在起作用。
于是，当电影观众面对银幕时，他所看到的运动好像是真实的运动，但这种运动是由观众自己的心理所臆造的，是观众复杂的思维活动把单幅静止的画面组织成了连续的画面，从而感受到了银幕上的运动。
因此他认为从心理学角度来看，电影并不存在于胶片之上，甚至不是存在于银幕上，而是存在于观众心理之中。
正是由于观众的感觉、知觉、联想、想象、情感、理解等诸多心理功能，使得电影给观众带来的感受比现实生活中真实的场面更加生动丰富。
鲁道夫阿恩海姆：原籍德国的著名心理学家，理论代表作《电影作为艺术》当时知识界和文化界，仍有许多人固执地认为电影只不过是机械地再现现实。
阿恩海姆详细分析了电影艺术表现手段的特点，尤其是紧紧抓住电影形象与现实形象之间的根本差别，诸如立体在平面的投影，深度感的减弱等等，由此推断出物质世界里的形象和电影银幕上的形象是有差别的。
世界电影流派及特点
苏共二十大以后，苏联迎来了电影创作的春天。 这一时期出现的电影，以其崭新的创作视角、对 人性的深刻把握以及极富创造力和表现力的电影 语言，取得了令人瞩目的艺术成就，从而开创了 苏联的“诗电影”时代。
1956年，著名导演罗姆（拍摄过《列宁在十月》 等影片）的学生格里高里·丘赫拉伊，根据鲍·拉 普列涅夫的同名小说拍摄了电影《第四十一》， 拉开了苏联诗电影的序幕。
世界电影流派与特点
一、好莱坞电影
在默片时代，好莱坞电影以喜剧片著称，由此诞 生了“四大谐星”：查理·卓别林、勃斯特·基顿、 哈洛德·劳埃德和哈莱·兰登，其中以卓别林的电 影影响最大。
好莱坞完成了电影史上值得纪念的两次技术革新： 1927年，好莱坞在拍摄《爵士歌王》时，采用新 的技术插进了一些道白和歌唱，标志着电影艺术 由无声跨入有声时代。1935年，好莱坞拍摄的 《浮华世界》则成为世界首部大型彩色故事片。
2.新浪潮电影充分体现了个人创作的风格特 征；
3.新浪潮电影体现了电影叙事的发展与进 步。
五、苏联诗电影
1934年由瓦希里耶夫兄弟拍摄的《夏伯 阳》，塑造了夏伯阳这样一个具有典型时 代特点的革命军人的艺术形象，标志着苏 联电影已经走上了社会主义现实主义的创 作道路。
《马克辛三部曲》、《波罗的海代表》、 《共青城》、《带枪的人》以及《列宁在 十月》、《列宁在1918》
作为一次特征鲜明的电影运动，法国这些 青年导演们尽管有着共同的美学思想和理 论，但他们却拒绝发表共同的宣言和纲领， 也不要求组成某种学派。他们强调个人风 格，主张单独创作，但他们客观上却形成 了某种共性特征，给人一种有组织的电影 运动的感觉。
新浪潮电影的特征和积极意义
1.新浪潮电影是一次制片技术与制片方法的 革命 ；
法国电影新浪潮PPT课件
French New Wave cinema
在拓它是发
形展突世源
式了破界于
和电了电
内影传影世
容的统史纪
的创电上
突作影一年
破领一个代
上域元承的
具，化前法
有 的启国
里 结后电
程 构的影
碑 ，革新
意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
。，
法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
(完整版)电影基础理论与常识
电影基础理论与常识（一）．法国印象派——先锋派电影思潮1．法国印象派-—先锋派电影思潮(德）抽象电影抽象电影（法）纯电影(法）印象派电影（法）先锋派电影达达主义电影超现实主义电影法国20年代（1917-—1928)的这场艺术运动的前期和后期有明显的不同。
前期的理论探索和艺术实践主要集中于对光的认识；而1925年以后，则倾向于抽象化。
所以将1925年以前的法国电影艺术运动称为“印象派”，而将1925年以后的法国学派成为先锋派。
不过，印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派，视为该运动的第一阶段.20年代的先锋派电影运动是世界电影史上的第一次电影运动。
【名词解释:先锋派电影】不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索的影片。
这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。
拍片活动开始于20世纪10年代末,于20年代进入鼎盛时期，在有声电影发明后,先锋电影趋于衰微,代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验电影。
20年代的先锋派电影活动的中心是德国和法国；然而，以“复兴法国电影”为起点的这场先锋艺术运动，几乎从一开始就超越了民族电影的命题,而成为对电影艺术的表现潜能的多方面的论证.其兴起的原因有二:一是好莱坞电影占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影艺术上停止不前,商业化倾向严重,这使得欧洲的电影艺术家产生了振兴民族电影的愿望;二是一战带来的精神危机加速了19世纪末现代主义文艺思潮的发展,先锋派电影便应运而生了。
其主要流派包括未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义、表现主义、抽象主义、立体主义、印象主义等。
他们的艺术主张是：①。
反对商业电影，否定电影的大众化性质，使之成为供少数人玩赏、无功利目的的艺术品；②.搬用现代派文艺的各种主张和手法，并创造了诸如纯电影、绝对电影等术语，反映了逃避现实的抽象化、潜意识化倾向；具体的说可归结为四点:①.反对叙事，将情节纠葛和性格刻画列为电影的“敌对元素”，要求以抽象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”；②.鼓吹通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界,排斥任何真实、任何理性的含义;③.描写梦幻的世界,即一个充满了潜意识活动的非理性世界；④.万物有灵论，把表现物放在比表现人更重要的位置上，排斥含义和逻辑。
第四部分 欧洲先锋派电影运动
思想：反映第一次世界大战之后，人心灵
的焦虑，恐惧，与对现实的逃避。作为战 败国的德国，除了要面对战后普遍存在的 饥饿、贫困、失业、通货膨胀、经济危机 外，还要承受巨大的心理压力，烦死战争 的结果，在民众中普遍形成了对权威的憎 恶、对信仰的怀疑，对现实的愤怒，和对 未来的茫然。
题材：表现主义电影艺术家们往往从那个被扭曲的、 阴暗的世界中去寻找素材，在那似乎与现实隔绝 的、封闭的世界中，去挖掘人物内心深处的孤独、 残暴、恐怖、狂乱的精神状态。 然而，这恰恰映现了战败后的德意志民族的 社会心理状态。而以象征表现内心现实，以主观 化反证社会现实，正是表现主义电影以美学化、 风格化的形式，所创造出来的艺术作品的实际的 社会意义和社会价值。
第五部分 欧洲先锋派电影运动
综述
是指在1917年到1928年之间的十年间,在对
电影美学的探索中，出现的一个极为复杂 的电影文化现象.由众多的电影流派和学派, 汇集成了一个空前的电影美学运动.
它们不以叙述故事和商业赢利为目的,主要
是对默片纯视觉形式进行的美学形态和表 现功能的风格性的实验和探索的影片.
2、追求对自然物象的诗意描述，以实现与人物心理和精神 的对应 强调依据自然景物的瞬息变化的客观现实，所给予艺术 家的视觉印象和主观感受。 因此，影片中的人物的情感和命运，以及影片的情绪和 氛围，始终与生活的自然环境和社会环境交织在一起。以 多含义的事象形式传达出人物不同情绪气氛和潜在的思想 活动。
丰富的外化表现，大量具
有象征意味的意象，作为 表现主义的作品，成功的 批判了当时那个混乱且失 控的德国社会。
主要作品
罗伯特· 维内《卡里加
里博士》(1920年) 以剧中人物弗朗西斯 的叙述，揭示了卡里 加里博士的邪恶和他 对社会所施加的暴力 和恐怖，创造出那个 纯属于精神病患者的 幻想世界。
电影的思潮与流派
著名作品如成荫的《南征北战》；水华的《白毛女》、 《林家铺子》；崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》； 凌子风的《红旗谱》；谢晋的《红色娘子军》、《舞 台姐妹》等等。
乔治·梅里爱的“戏剧电影” ：梅里爱将戏剧元素引进 电影，给电影带来了故事，被称为“叙事电影之父”， 代表作1902年《月球旅行记》。
“电影艺术之父”大卫·格里菲斯 ：格里菲斯确立了镜 头为电影语言的基本单位，为电影找到了其自身表情 达意的语言体系，确立了电影的基本形式和结构方式。 代表作：1915年《一个国家的诞生》和1916《党同伐 异》。
（三）新浪潮电影的代表作品 “新浪潮”的导演来自两部分：一支是其主力，来自
《电影手册》杂志的青年影评家，以夏布罗尔、特吕 弗、戈达尔等为代表，又被称为“电影手册派”。他 们实践的是一种强调成为影片创作者的“作者电影”。 代表影片是特吕弗的《四百下》和戈达尔的《精疲力 尽》。 另一支是被称为“左岸派”的阿仑·雷乃，罗伯·格里叶， 玛格丽特·杜拉等，因他们都住在巴黎的塞纳河左岸而 得名。他们的共同特征是强调电影的文学性，是文学 家拍摄的电影，所以，他们的电影实践被称为是“作 家电影”。代表影片是阿仑·雷乃的《广岛之恋》与 《去年在马里昂巴德》。
人文派电影侧重于从个体人生与心灵视角表现社会生 活、体悟时代。代表人物主要是费穆、黄佐临、桑弧、 曹禺等文华群体，他们是一批具有浓郁知识分子气质 的电影人，代表作品有：《不了情》（张爱玲编剧、 桑弧导演）；《太太万岁》（张爱玲编剧、桑弧导 演）；《夜店》（柯灵编剧、佐临导演）；《艳阳天》 （曹禺编导）；《哀乐中年》（桑弧编导）；及《小
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
（四）未来主义
Futurism 现代主义文艺流派之一 意大利文艺评论家马里内蒂1909年2月在
《费加罗报》上发表了《未来主义的创立 和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。 1911年至1915年广泛流行于意大利。 第一次世界大战期间传布于欧洲各国。
， 莱 热
1921
1929
静 物
年 布 拉 克
（三）表现主义
Expressionism 20世纪初至30年代盛行于德、法国、奥、俄和北
欧的文学艺术流派，现代重要艺术流派之一。 1901年，法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为表明
自己绘画有别于印象派，首次在一组油画的总题名 中使用此词。 1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次 用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。 美学目标和艺术追求与法国野兽主义相似，但带有 浓厚北欧色彩与德意志民族传统特色。
后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小 说、戏剧等领域。
（三）表现主义的风格特征
主题多为厌恶都市的喧嚣，或暴露大城市 的混乱、堕落和罪恶，充满了隐逸的伤感 情绪或是对“普遍的人性”的宣扬。
《 多 莱 多 风 景 》
（三）表现主义的风格特征
人物和故事都是现实生活的异乎寻常的变 形或扭曲，用以揭示工业社会的异化现象 和人失去自我的严重的精神危机。
非现实主义方式来表现情感和体验） 3. “表现主义电影”（注重对外在世界的主观式表
现，通过影像的时空可塑性，传达对现实的内在反应和
1. 以反抗为主音（最明显特征） 2. 强调行动 3. 强调人的尊严和素质 4. 强调“代沟”——父子冲突 5. 异化意识：陌生、孤独、负罪、恐惧感 6. 非暴力哲学——抽象的善恶观，抽象的人
性、情爱、无条件的和Байду номын сангаас，甚至对敌人也 无原则地给予信任和宽恕，从而暴露了他 们思想上的根本矛盾和弱点。
（三）表现主义的艺术特征
而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认 同。 翌年， “笼子”里的“野兽”倾巢而出， 举行一个接一个惊人的展览，野兽主义影 响巨增，势头高涨，这一初含讽刺意味的 名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
（一）野兽主义
野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P. 高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更为主观和 强烈的艺术表现。
先锋派电影（Avant-garde） 实验电影（Experimental Film） 诗意电影（Poetic Cinema） 独立电影（Independent Cinema） 地下电影（Underground）
《 双 人 舞 》
诺 曼 麦 克 拉 伦
·
实验电影的先锋性
实验电影的“先锋性” 1. 否定商业电影共有的传统叙事结构和技巧； 2. 探索表达个性视觉思维和情感经验的新兴方
式； 3. 将电影作为个性表达的媒介，用个人联想
的类型代替叙事结构； 4. 利用廉价制作的优势表现个人经验和影像的
视觉亲近感。
《萤光》 斯坦·布拉克哈格
实验电影的三种倾向
三种倾向： 1. “绝对（抽象）电影”（使用非描述性的形式
从时、空两个方面探索影像本身的价值） 2. “超现实主义电影”（使用现实世界影像，却以
——贝特·波丘尼
·
贝 特
波 丘 尼 作 品
（四）未来主义
《未来主义建筑宣言》 （1914） 1914年7月11日，圣特利亚发表《未来主义 建筑宣言》，主张用机械的结构与新材料 来代替传统的建筑材料，而城市的规划则 以人口集中与快速交通相辅相成，建立一 种包括地下铁路、滑动的人行道和立体交 叉的道路网的“未来城市”计划。用钢铁、 玻璃和布料来代替砖、石和木材来取得最 理想的光线和空间。
野兽主义吸收东方和非洲艺术的表现手法， 在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画 的疏﹑简的意境，有明显的写意倾向。
（一）野兽主义
“野兽时期是绘画工具的试验，必须出一种富于表 现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇。” ——马蒂斯
野兽主义摆脱了物体固有的色彩特征，运用简练的 线条和夸张的颜色来实现色彩在画面中的完全释放 和独立。
表现主义是狄俄尼索斯式的： 鲜艳的颜色、扭曲的形式、技 巧上漫不经心、平面、缺乏透 视、基于感觉，而不基于理智。
“堕落到人类苦难的最深处， 以便从混乱中找到秩序。他的 艺术竭力从肉体中提炼出精神， 从痛苦中获得圆满，从魔鬼中 找到天使。” ——（伊格尔顿 ）
蒙 克 《 呐 喊 》
（三）表现主义的思想特征
（四）未来主义
《未来主义服饰宣言》 《未来主义服饰宣言》号召人们废除色彩暗
淡、线条呆板，的服饰，代之以色彩鲜明， 线条富有运动感的新服饰。
未 来 主 义 服 饰
（四）未来主义
《未来主义电影（宣言）》（1916）
“电影初看之下就有未来主义的倾向，但电影 又是一种独立自主的艺术，因此电影决不能照搬 舞台艺术。” “以视觉为本的电影首先必须履行绘画的演进， 从真实、照相、优雅和庄严中脱离出来。” “它必须成为反优雅的、变形的、印象主义的、 综合的和能动的自由艺术。”
《 夏 托 纳 弗 村 》 弗 拉 芒 克
（三）表现主义
受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神 分析学的影响，强调反传统，不满于社会现状， 要求改革，要求“革命”。
在创作上，他们不满足于对客观事物的摹写： 1. 要求进而表现事物的内在实质； 2. 要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭
示人的灵魂； 3. 要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而
展示其永恒的品质。
《 思 如 烈 焰 》 瓦 尔 特
丹
·
《 两 个 我 》
瓦 尔 特
丹
·
（三）表现主义
通过作品着重表现内心的情感（尤其用来 表达恐惧的情感），而忽视对描写对象形 式的摹写。
在章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进 行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。
2、分析立体主义阶段 只注重追求形式的分解，而不注重整体的重组， 而且颜色基本是比较单一的。
3、综合立体主义 开始注重画面整体效果，不再只是强调局部分解。 色彩渐渐丰富起来，事物的形态又重新被重视。
毕加索作品《海滩上的人形》
《 地 铁 叉 道 口 的 缩 写 》 ，
， 莱 热
1919
《 三 个 女 子 》 ，
（四）未来主义
《未来主义的创立和宣言》 （1910） “干起来吧！点燃图书馆的书架！把河水 引来淹掉一切博物馆画廊！” “啊！看着那些自命不凡的古画被撕破了， 褪色了，在水面上随波逐流地飘浮是多么 地开心！” “举起斧头铁锤，毫不手软地捣毁那些被 人奉若神明的城堡吧！” ——马里内蒂
马里内蒂
（四）未来主义
野兽派的出现把欧洲从几百年的传统的自然色彩概 念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色彩 不必依附于任何自然形态以及他们的真实性，就可 以拥有属于自己的品格特征。
（二）立体主义
Cubism 1908 以P.毕加索、G.布拉克
为代表的年轻画家 立体主义绘画 野兽主义和立体主义的
艺术语言与传统法则相 去甚远，标志着现代主 义进入自我确立的阶段。
立体主义在二十世纪时期有两个派别。 一个是洗衣船派，这个派别的代表是毕加
索和波罗克，这是正统派。 另一个派别是蜂窝派，是以一群后起的立
体主义画家为代表的。立体主义的出名也 是由这些蜂窝画家所催化的。
毕加索 《格尔尼卡》
（二）立体主义的三个时期
1、早期发展阶段：孕育和起步阶段 求取单纯的几何学形态，放弃光色分析．追求对 象形态。
（一）野兽主义
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直 率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
“一罐颜料掼在公众的面前”。
（一）野兽主义
“多那太罗被关在了野兽笼中!”（多那太
罗，意大利文艺复兴时期的杰出雕塑家） 这一俏皮话在《吉尔·布拉斯》杂志登出，
尼采：《悲剧的诞生》 古代艺术分两类： 1. 阿波罗式的艺术：理智、秩序、规
则和文雅的艺术，代表着理智的理 想； 2. 狄俄尼索斯式的艺术：恶毒、混乱 和疯狂的艺术，来自于人的潜意识。 尼采认为，任何艺术作品都包含这 两种形式，这两种艺术形式都是神 的儿子，互不相容，又无法区分。
（三）表现主义
（四）未来主义
未来主义对20世纪其他文艺思潮产生了影 响，包括艺术装饰、漩涡主义画派、构成 主义和超现实主义。
未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始 衰落，如今已经基本绝迹，很多未来主义 艺术家在两次世界大战中丧生。
然而，未来主义所倡导的一些元素至今仍 然是西方文化的重要组成部分。
第二部分 先锋派电影
现代主义 与“先锋派”电影运动
第一部分 现代主义
现代主义指20世纪以来，具有前卫特色、 与传统文艺分道扬镳的各种艺术流派和思 潮，又称现代派。
（一）野兽主义
Fauvism 1905 H.马蒂斯为代表的法国画家。 巴黎秋季沙龙 一批风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现
力的作品，被人们称作“野兽群”，由此“野兽 主义”得名。 20世纪欧洲第一个现代主义流派。 自1905年发端，到1908年已趋消沉，尔后由立体 主义所取代。
蒙 克
《 圣 母 》
（三）表现主义的风格特征
内容荒诞离奇，结构散乱，场次之间缺少 逻辑联系，情节变化突兀，生与死、梦幻 与现实之间没有明确的界线 。
多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长 的内心独白来表现人物的思想感情。同时 也大量运用灯光、音乐、假面等来补充语 言的效果。
表现主义电影
表现主义电影是二十世纪一、二十年代在德 国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则 运用于电影创作的电影流派。表现主义电影用荒 诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大 战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银 幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。