意大利新现代主义电影的特征
意大利电影
二、意大利电影的第一个黄金时代
攻陷罗马》 1905） 《攻陷罗马》（1905）是 F.阿尔伯里尼导演的有 着许多群众演员的第一部意大利故事片， 着许多群众演员的第一部意大利故事片 ， 它重现 1870年的事件 年的事件。 了1870年的事件。 吕基·麦几导演的《庞贝城的末日》 1908） 吕基 · 麦几导演的 《 庞贝城的末日 》 （ 1908 ）标 志着意大利电影第一个黄金时代的到来。 志着意大利电影第一个黄金时代的到来。 1910年 1910 年 ，帕斯特隆纳导演了一部场面极为庞大的 影片《特洛伊的陷落》 他为了拍摄这部影片， 影片 《 特洛伊的陷落 》 。 他为了拍摄这部影片 ， 特地制造了城墙和巨大的木马，动员了几百名群 特地制造了城墙和巨大的木马， 众演员， 众演员 ， 用以陪衬当时被认为最理想的情侣角色 玛丽-里奥·塔拉利尼和卡波齐的演出。 玛丽-里奥·塔拉利尼和卡波齐的演出。
三、意大利新现实主义电影
⒈意大利新现实主电影的产生
意大利新现实主义电影在第二次世界大战 之后兴起， 之后兴起 ， 是一次从内容到形式的彻底的 美学革命， 美学革命 ， 它对于世界电影的发展产生了 极其深刻的影响。 极其深刻的影响。 新现实主义在本国的现实主义传统、 新现实主义在本国的现实主义传统 、 苏联 影片以及法国诗意现实主义的影响下， 影片以及法国诗意现实主义的影响下 ， 以 纪录性的原则， 朴实无华的结构形式， 纪录性的原则 ， 朴实无华的结构形式 ， 非 职业演员的真实演绎， 职业演员的真实演绎 ， 长镜头和地方方言 的大量使用，反映了社会的现实生活。 的大量使用，反映了社会的现实生活。
1912年 格佐尼导演的《君往何处去》不惜巨资， 1912年，格佐尼导演的《君往何处去》不惜巨资， 摄制了各种豪华场面，如罗马的大火、 摄制了各种豪华场面，如罗马的大火、基督徒被 喂狮、御花园里的人灯、罗马皇帝的大宴等等。 喂狮、 御花园里的人灯、 罗马皇帝的大宴等等。 片中暴虐的国王尼禄，以及在浴盆里被割开血管、 片中暴虐的国王尼禄，以及在浴盆里被割开血管、 头戴玫瑰花冠的贝特隆深为观众所欣赏， 头戴玫瑰花冠的贝特隆深为观众所欣赏，这部影 片到处被看作是一部伟大的艺术作品。 片到处被看作是一部伟大的艺术作品。 1914年 帕斯特罗纳导演的影片《卡比利亚》 1914年，帕斯特罗纳导演的影片《卡比利亚》是 电影史上一部划时代的作品。影片故事非常复杂， 电影史上一部划时代的作品。影片故事非常复杂， 镜头剪辑极为巧妙。它那种使观众超过时间、 镜头剪辑极为巧妙。它那种使观众超过时间、空 恍如置身片中的电影自由表现方法， 间，恍如置身片中的电影自由表现方法，对以后 的格里菲斯也有影响。 的格里菲斯也有影响。
中外电影史 第6次课 意大利现代主义电影
3、60年代的费里尼：
60年代，费里尼拍摄了著名的“背叛三部曲”：《甜 蜜的生活》(1960）、《八部半》(1962)和《朱丽叶塔的 精灵》（1965）.费里尼彻底脫离了新现实主义电影的美 学和技法，成为世界电影史上影响深远的现代主义电影大 师。
《八部半》是一部最能代表费里尼创作思想和艺术风 格的自传性裉强的影片。费里尼在拍摄这部影片之前，曾 执导过七部故事片和略等于半部影片的两个插曲，因此便 将影片命名为《八部半》。
1、40年代的安东尼奥尼：
40年代他曾跟随意大利著名新现实主义电影导演罗 西里尼工作，1942年，他曾担任法国著名导演马赛 尔·卡尔内的助手，协助拍摄影片《夜间来客》。40年 代，安东尼奥尼拍摄了一系列纪录片，最著名的有《波 河上的人们》（1942— 1947）、《联合国》（1948)、 《述孤独而不失幽默的小人 物，他 们在现实和幻想中游离，他们的遭遇是现实的， 是无根无助的，他们漂泊的生活感动了所有的人，也奠 定 了费里尼的大师地位。
（5）对电影语言的贡献：费里尼放弃了电影语言的格式， 成功的运用意识流的暗示让观众觉得前所未有的投入感。 从《8½ 》开始，意识流和象征手法成为费里尼电影的重 要手段。
5、关于“费里尼色彩”
“费里尼色彩”是费里尼电影的一大特色。但更代表 了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的 一大贡献。简单的说“费里尼色彩”就是：自传因素， 表现切身体验、叙述个人经历。
1955年，这位高产的 导演再度拍摄了充满颓废 反动意识的电影《骗子》， 获得威尼斯电影节金狮奖 提名。它以那些棚户居民， 即 一些象狼那样生活和 死去的小拐骗手，作为悲 惨的主人公。故事苦涩辛 酸，但却没取得商业上的 成功。
1957年拍摄了凄凉但 不失谐谑的《卡比里亚之 夜》，这部电影描述了一 位处于社会底层的妓女， 受尽了嘲弄、蔑视、侮辱 和欺骗，《卡比里亚之夜》 是费里尼早期的重要作品， 本片与54年的《道路》、 55年的《骗子》合称为 “孤独三部曲”。
重庆大学电影学硕历年考题
专业课一（学硕）2020影视艺术理论一、名词解释1、影戏论2、连续性剪辑3、电影表演4、谈话节目二、简答1、大情节、小情节、反情节2、电视情境喜剧3、女性主义电影理论4、让米特里的理论成就三、论述1、明星制在影视文化及影视产业中的作用及明星研究的集中方法2、结合近几年中国产业现状谈对类型电影的理解以及类型电影对中国电影的影响。
2019电影理论一、简答1、简述合成镜头的特点。
2、简述法国诗意现实主义电影的美学思想。
3、简述格里尔逊的纪录电影的美学思想。
4、简述劳拉穆尔维的《视觉快感与叙事性电影》的美学思想。
5、简述美国先锋电影的美学特征。
二、论述1、论述克拉考尔的电影理论及美学思想。
2、论述意大利新现实主义的美学思想。
3、用弗洛伊德的精神分析学理论论述克里斯托弗.诺兰的电影美学思想。
2018电影理论一、简答题（五选三）每题20分1、简述意识形态电影理论2、简述20世纪欧洲先锋派电影理论3、举出三个电影作者导演，并举出他们能被称作作者的理由4、简述电影中“类型研究”的意义5、简述拉康的“镜像”理论二、论述题（三选二）每题45分1、女性主义电影理论2、用“后殖民主义”电影理论分析张艺谋《红高粱》和陈凯歌《霸王别姬》3、分析经典好莱坞戏剧电影美学观和叙事机制2017电影理论1、德吕克的上镜头性2、爱森斯坦的理性电影3、电影创作与观众的关系4、丹麦电影宣言“道格码95”5、新好莱坞的代表导演和特征6、电影和电视剧的区别联系7、怎么理解完整电影神话2016电影理论一、简答题（任选三题，每题20分，共60分）1、简述爱因汉姆和克拉考尔对于电影作为艺术在理解上的不同。
2、简述意大利新现实主义电影的代表人物、代表作及其风格特征。
3、简述移动摄影机的含义及其基本表现功能。
4、谈谈你对“电影是现实的渐近线”的理解。
5、简述你对电影“摄影机自来水笔”观点的了解。
二、论述题（任选两题，每题45分，共90分）1、结合实例谈谈你对爱森斯坦的理性电影和杂耍蒙太奇思想的了解。
影视艺术概论答案
影视艺术概论答案复习资料《影视艺术概论》(课程代码08103)第一大题：单项选择题1、最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由( C )摄制的。
A.乔治·梅里爱B.格里菲斯C.威廉·保罗D.卢米埃尔兄弟2、1927年，美国影片______中的男主角念出了电影史上的第一句台词：“等一下，你还没听到最精彩的部分哪!”有声电影出现了。
( A )A.《爵士歌手》B.《火车进站》C.《虚荣城市》D.《灰姑娘》3、下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？( B )A.《纸月亮》B.《第七封印》C.《刺》D.《大白鲨》4、1935年，美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片(A )A.《浮华世界》B.《巴顿将军》C.《教父》D.《爵士歌王》5、以圣经故事隐喻世界末日的到来，对上帝的存在发出质疑的电影是( A )A.《第七封印》B.《野草莓》C.《八部半》D.《夜》6、世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。
”这部影片指的是( C )A.《党同伐异》B.《罢工》C.《一个国家的诞生》D.《公民凯恩》7、《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是( B )人。
A.英国B.德国C.美国D.法国8、被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片( B )A.《绳索》B.《北方的纳努克》C.《水浇园丁》D.《太空旅行记》9、新德国电影的重要代表作是( B )A.《马丽娅·布劳恩的婚姻》B.《铁皮鼓》C.《莉莉·玛莲》D.《洛拉》10、（B ）是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。
A.动作刻划B.细节刻划C.心理刻划D.语言刻划11、（ B ）是衡量影视艺术作品艺术性高低的尺度。
A.技术标准B.艺术标准C.思想标准D.社会标准12、1958年6月15日，______播出了中国第一部电视剧《一口菜饼子》。
世界电影流派及特点
苏共二十大以后，苏联迎来了电影创作的春天。 这一时期出现的电影，以其崭新的创作视角、对 人性的深刻把握以及极富创造力和表现力的电影 语言，取得了令人瞩目的艺术成就，从而开创了 苏联的“诗电影”时代。
1956年，著名导演罗姆（拍摄过《列宁在十月》 等影片）的学生格里高里·丘赫拉伊，根据鲍·拉 普列涅夫的同名小说拍摄了电影《第四十一》， 拉开了苏联诗电影的序幕。
世界电影流派与特点
一、好莱坞电影
在默片时代，好莱坞电影以喜剧片著称，由此诞 生了“四大谐星”：查理·卓别林、勃斯特·基顿、 哈洛德·劳埃德和哈莱·兰登，其中以卓别林的电 影影响最大。
好莱坞完成了电影史上值得纪念的两次技术革新： 1927年，好莱坞在拍摄《爵士歌王》时，采用新 的技术插进了一些道白和歌唱，标志着电影艺术 由无声跨入有声时代。1935年，好莱坞拍摄的 《浮华世界》则成为世界首部大型彩色故事片。
2.新浪潮电影充分体现了个人创作的风格特 征；
3.新浪潮电影体现了电影叙事的发展与进 步。
五、苏联诗电影
1934年由瓦希里耶夫兄弟拍摄的《夏伯 阳》，塑造了夏伯阳这样一个具有典型时 代特点的革命军人的艺术形象，标志着苏 联电影已经走上了社会主义现实主义的创 作道路。
《马克辛三部曲》、《波罗的海代表》、 《共青城》、《带枪的人》以及《列宁在 十月》、《列宁在1918》
作为一次特征鲜明的电影运动，法国这些 青年导演们尽管有着共同的美学思想和理 论，但他们却拒绝发表共同的宣言和纲领， 也不要求组成某种学派。他们强调个人风 格，主张单独创作，但他们客观上却形成 了某种共性特征，给人一种有组织的电影 运动的感觉。
新浪潮电影的特征和积极意义
1.新浪潮电影是一次制片技术与制片方法的 革命 ；
5 法国诗意现实主义与意大利新现实主义
意大利新现实主义电影运动一30年代的法国诗意现实主义有声电影产生之后，优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。
他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式’。
他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
诗意现实主义的出现与社会现实有着一定的联系。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活中表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年一1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
“意大利新现实主义的导师”：让.雷诺阿“我坚持认为，所有的电影都在一定程度上诉说着人的命运。
勾勒一个人或者更多人忧患重重的命运，充满爱心地去尾随人物跟迷失感奋斗与抵抗，这是我想带入电影中的一切。
”正是他这种“尾随人物”而不是刻意塑造人物的意识，反而使得他能在银幕上成功塑造出有血有肉反映现实生活的人物。
以《母狗》（1931）为例。
人物塑造的成功。
关注一个普通人的命运：一个商行职员，在帮助了一个遇到困难的妓女之后，就爱上了她。
他为了满足这个妓女的要求，做了窃贼，撬了老板的保险柜。
他本是一个有才华的画家，但是他的画都被妓女的姘头给卖掉了。
小职员发现了妓女的姘头，就把妓女也给杀死了。
但警察却认为是姘头杀死了妓女，判了他死刑。
而职员则沦落街头，成了乞丐。
这个职员将自己本来作为一个善良的人的天性，断送在了这个女人身上。
雷诺阿说：《母狗》描写了一个小职员堕落的过程。
《母狗》的现实主义特征还表现在这部影片的声音制作和场景制作的极端真实性。
意大利电影
二、安东尼奥尼
出生于1912年意大利中 产家庭。20岁之前很倾心建 筑模型后来着迷戏剧。曾 经试图拍摄精神病院的纪录 片，这一经验使他后来作品 提倡内在的写实主义，同时 也预示着他以后的作品将关 注人的精神状态的病态和异 化。1939-1940年担任罗马权 威电影杂志《电影》的编辑。 在罗马实验电影中心短时间 学习之后，开始撰写剧本。
1、早期的费里尼：
费里尼小时候钟意木偶和马戏，在十二岁的 时候曾经逃离家庭去参加马戏团。这一经历给他 留下了不可磨灭的印象，在他的许多电影中都能 突出的反映出他对杂耍和马戏所表现出的迷恋。 19岁时，费里尼进入电影 界。最初只是为电影剧 本写些滑稽插曲和噱头，后来，很长一段时间内 担任助理 导演并参与编写剧本，与捷尔米、拉都 达、罗西里尼等人合作，担任编剧的著名作品包 括《罗马，不设防城市》、《游击队》等。
1955年，这位高产 的导演再度拍摄了充 满颓废反动意识的电 影《骗子》，获得威 尼斯电影节金狮奖提 名。它以那些棚户居 民，即 一些象狼那样 生活和死去的小拐骗 手，作为悲惨的主人 公。故事苦涩辛酸， 但却没取得商业上的 成功。
1957年拍摄了凄 凉但不失谐谑的《卡 比里亚之 夜》，这部 电影描述了一位处于 社会底层的妓女，受 尽了嘲弄、蔑视、侮 辱和欺骗，《卡比里 亚之夜》是费里尼早 期的重要作品，本片 与54年的《道路》、 55年的《骗子》合称 为“孤独三部曲”。
二、意大利新现实主义电影
1、产生背景
（1）二战后意大利社会现实的需要： 面对战争带给意大利人民的伤害，一部分进 步电影工作者怀着对法西斯主义者的痛恨，面对 严峻的社会现实，开始拍摄一批反映现实，具有 社会进步意义的影片。
（2）对过去影片的虚假情节的厌倦。
A、墨索里尼法西斯统治时期的电影，除了专 为法西斯统治唱颂歌的宣传片，还有以豪华生活 环境为背景，描写资产阶级生活的“白色电话 片”，严重脱离了现实。 B、 “书法派”电影工作者，在改编旧的文学 作品中，只注重形式，不注重内容，也远离了现 实。
2014年自考影视美学 考试重点04132
我自考网整理影视美学考试重点1、著名心理学家鲁道夫·阿恩海姆是完形心理学派主要代表人物之一。
完形心理学也称格式塔（Gestalt）心理学。
2、蒙太奇三个发展阶段：叙事蒙太奇、艺术蒙太奇、思维蒙太奇。
3、《母亲》是普多夫金1926年的作品。
4、谢尔盖·爱森斯坦的蒙太奇理论可归纳为：杂耍蒙太奇、理性蒙太奇和冲突论。
5、有声电影出现的标志是1927年的《爵士歌手》。
6、《一条安达鲁狗》是路易斯·布努艾尔1929年的作品，是一部超现实主义电影。
7、巴赞：“西部片是‘典型的美国电影’”，准确地说事“典型的好莱坞电影”。
8、意大利新现实主义的标志是罗伯托·罗西里尼1945年拍摄的《罗马，不设防的城市》。
其1946年在纽约电影节获得最佳外语片奖和奥斯卡最佳剧本奖。
9、“新浪潮“电影的精神之父是巴赞【法】。
10、安德烈·巴赞电影理论集中于电影影响本体论和电影语言进化论两个方面。
11、“电影符号学”（电影第二符号学）中电影影响能指与所指之间的意指性联系是以“类似性原则”为基础的。
二者是约定俗成的关系。
诞生的标志：法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨的《电影：语言还是言语》12、“电影第二符号学”创作人是克里斯蒂安·麦茨的《想象的能指-精神分析与电影》13、弗洛伊德的三重人格论将人分为“本我”“自我”“超我”三个层次。
14、雅克·拉康【法】的核心理论是关于镜像阶段与主体结构的理论。
15、克利斯蒂安·麦茨将“电影机构”分为外部机器（电影作为工业）、内部机器（观众心理学）、和第三机器（电影批评、电影观念）16、路易斯·阿尔都塞是“结构主义的马克思主义”的代表人物，电影意识形态批评的理论来源是阿尔都塞的重要论文《意识形态与意识形态国家机器》。
17、阿尔都塞把国家机器分为“强制性国家机器”和“意识形态国家机器”。
国家机器具有鲜明的统治与暴力特征，它须同时确立其意识形态国家机器维持政权的成功统治。
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意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。
他们就象第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。
一批批新现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。
他们以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家、任何二个民族。
事实上，影片中所表现出的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。
然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。
他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化。
同时，它也是属于全世界的电影文化。
意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。
同时，他们还改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。
意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
巴赞在《电影是什么？》一书中，曾给予了意大利新现实主义，以”真实美学”的高度评价。
他首先从历史的角度分析了意大利电影中现实主义的产生及其形成。
巴赞谈到：解放时期以及这一时期意大利的社会、道德、经济形态对电影起过决定性的作用。
而在这之前，虽然有着墨索里尼的法西斯专制的统治，但仍旧有一些电影工作者”已经朝着为世界各国所承认的现实主义方向努力”。
巴赞说：”形成年轻的意大利学派的许多因素在解放时期之前便已存在：人才、技术和美学倾向。
而历史、社会和经济的条件急剧加速了这些因素的聚合，同时还掺入了一些独特的因素”。
大英百科全书•电影艺术部分》也d曾作了具体的分析，并提出了新现实主义电影运动，主要表现了人类对于生存的四个基本问题的思考：1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；2、反对饥饿；3、反对贫困和失业所造成的困境；4、反对家庭解体和堕落。
由于新现实主义是关于这样一些内容的表现和对于诸方面问题的思考，因而也就决定了它的影片的风格与形态。
这便使得新现实主义电影与占据世界银幕的好莱坞电影形成了鲜明的比较：新现实主义强调贫困，而不是好莱坞影片的魅力；强调丑陋的贫民茅棚，而不是洁净的时髦公寓；强调表现普通人、世俗无礼的人，而不是理想、完美的绅士等等。
新现实主义因此强调了那个不公正的社会结构，以及被那个社会所扭曲了的人的基本关系。
新现实主义赋予影片以深刻的现实意义，并同时在与好莱坞电影市场的抗衡中，以一种艺术影片，赢得了那一时期具有审美能力和具有道德修养的人，以及更为广泛的观赏者们的。