现代主义电影的语言特征
“改造”现代主义——以新时期中国电影的语言实践为例
HOT TOPIC专题·现实主义和现代主义电影研究在新时期中国电影的语言创新实践过程中，现代主义思潮对中国电影的影响显而易见。
然而，如果以现代主义文艺思潮在中国的旅行为着眼点，回顾改革开放四十余年来中国电影发展的总体历程，就会发现，这个历程伴随的是现代主义电影美学在中国接受了一个来自文化传统、美学正统以及当代中国在世界政治和经济格局中的地位变迁之趋势的改造。
回顾被改造的现代主义和中国电影的现实主义美学主潮之间的互动关系，对于理解当代中国电影的整体面貌大有裨益。
一、“实现四个现代化”道路上的“电影艺术的表现形式”作为新时期电影语言现代化讨论的标志性文本，中国内地导演张暖忻和李陀发表广为人知的文章《谈电影语言的现代化》的目的，是为了唤起中国电影的创作和理论界“立即开展对电影艺术的表现形式这一方面的研究工作”。
[1]为了达到这一目的，文章首先从电影发展史的角度，讨论了电影和声音、色彩之间的关系；其次，是对“现代电影艺术对电影语言的新探索”的讨论，这也是该文本最具影响力的部分。
在这一部分中，两位作者提出：如何处理电影与戏剧的关系，并保持电影本身独特的叙事方式；如何不单纯依赖蒙太奇，在蒙太奇语言之外，充分发挥其他形式的电影语言的表现力，形成镜头运用理论和实践的新探索；如何探索新的电影造型手段；如何探索在电影中对于人的心理、情绪的直接表现。
这些问题构成了“现代电影”的重要命题，也形成了现代电影在语言和艺术表现手段上的创新性成果。
[2]《谈电影语言的现代化》一文使用“现代电影”这一概念来概括二战后世界电影发展的潮流和语言实践的成就。
可以看到，在改革开放之初也就是该文章写作的年代（1979），中国电影人在语言现代化的道路上进行的勇敢尝试（《苦恼人的笑》）中并没有使用“现代主义”这一字眼。
不使用“现代主义”的命名，一方面和1979年这个写作年代有关。
正如作者所言：“世界电影艺术的电影语言早已发生了很大的变化，而我们中国电影作者对此却长期以来几乎一无所知，或者所知甚少。
现代主义电影的基本特征及其塑造人物的手法
现代主义电影的基本特征及其塑造人物的手法下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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电影语言
。在《在码头上》中，当年轻主人公向他的女朋友承认是他引她的哥哥进入
埋伏圈，致使后者丧命的经过时，一艘驳船在近处鸣笛(观众听不到他的话
语)，当时，女朋友便双手捧头，神经质地喊叫起来，这个动作既可以说是
由震耳欲聋的汽笛声所致，也可以说，是由于可怕的事件所造成。无疑，在
电影语言
电影语言
电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称。即电影用以认识和反映客观世界、传递思想感情的特殊艺术语言。电影语言以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础，它的演进与电影技术的进步有密切联系。与一般语言不同，电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。银幕画面是电影语言的基本元素，参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。由摄影机的运动和不同镜头的组接（剪辑）所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善了电影语言的独特语法修辞规律。说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法——“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”——丰富了电影语言。电影语言的章法，是影片内容的组织和构造的特殊法则，一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成，按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型，其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。
。例如在《铁路的战斗》中，当铁路工人遭枪杀时，出现了机车的鸣笛声，
象征着他们冲着敌人的耳朵喊出了他们的愤慨和立誓要报复的仇恨。在《安
娜·卡列尼娜》中，一台校正机的嘈杂、时断时续的锤击声像是在为女主人
后现代主义电影对大学生语言风格的影响
些后现代 主义精神体现得淋漓尽致 。比如 ， 星驰作 品《 周 大话 西游》 中的“服了ｙ ｕ 、你 给我个杀我的理 由先”唐僧高唱歌 Ｉ ｏ”“ ，
强 烈 的 反 抗 情 绪 ， 着 去 深 度 、 中心 、 理 性 、 权 威 的倾 有 去 反 反
Байду номын сангаас
向。这股强 烈的泛文 化思潮 对社会 方方 面面都 有着强 烈 的
二 、 现 代 主 义 电 影 语 言 特 点 和 对 当 代 大 学 生 语 言 风 后 格 的 影 响
（ ） 厘 头 语 言— — 逻 辑 的 变 形 一 无
后现 代 主 义 电影 毫 不 留情 地 去 除 了人 生 和 历 史 的深 度 。 除 了 历 史 和 人 生 的 神 话 ， 构 了意 义 的神 圣 。 在 后 现 消 解 代 主 义 电 影 里 ， 雄 往 往 被 去 除 光 环 ， 回 凡 胎 ， 人 生 的 英 打 将
冲 击 和 影 响 ， 其 对 文 学 艺 术 、 学 、 会 学 方 面 影 响 尤 为 尤 美 社
曲《 ｎｖ ｕ ， ０ ｌ ｝ 唐僧劝孙悟空 “ Ｙｏ 不要乱丢东西 ” 的经典 对话等 。
在这里 ， 语言不需要清晰的逻辑和意义 ， 重要 的是娱乐 。
这 类让 成 人 看 起 来 有 些 胡 言 乱 语 、 知 所 云 语 ， 至有 些 不 甚
弊影 响。 究发现 ， 研 此种语 言风格对 大学生而言 虽有 丰富语 言、 缓解压力和成 为群体 身份 的语言符 号等优点 ， 不利 于语 言文 但
明、 范和语 言再创造 ． 规 也不利 于大学生 自身语 言创造 能力的提 升 ， 以及正确对待语 言 态度 的形成 ， 引起重视 。 应
关 键 词 ： 现 代 主 义 电影 大 学 生 语 言风 格 影 响 后
选一部后现代主义电影大师的作品 从主题 风格 语言特点来分析
选一部后现代主义电影大师的作品从主题风格语言特点来分析后现代主义是当代西方最具影响力的哲学文化思潮。
而杰姆逊认为，电影是最具后现代文化特征的艺术形式之一。
作为学术界所公认的后现代主义电影大师，西班牙导演佩德罗.阿尔莫多瓦的作品个人风格鲜明，带有浓重的西班牙民族气息，深受所处时代及社会背景影响，具有深刻的社会意义。
他所导演的多部影片，内容常常放荡不羁，颠覆传统、道德、甚至宗教，人物感情充沛,命运跌宕起.伏，使观众随之动容。
阿尔莫多瓦的影片是艺术性与商业意是的规觉，作为后现代主义元素使用的代表人物。
其货品中所特有的西班牙民被风情和平演所成长的特桃时代背景，使得他在拍摄手法上不拘小节,亦不故步自封,而是大胆地使用视听语言，尤其是视觉语言，来讲述故事,传进人和情感。
于法新路，西西均面多彩，令观在目不哦势。
墙统一席视觉上的襄要盘安。
本文特番重从俄愿前阿能最多瓦部片的规听播言入手，浅读其电彩棉品中所具备的后现代主义审关特征。
影片《精神濒临崩溃的女人》是阿尔莫多瓦的生经典表作品之一。
影片将令人痛心的悲刷利用反讽的意味加以喜剧化，将不同的电影美型杂糅在一起，情用幽政、夯张的表现手法将人物情感琳漓尽致地抒发出来，带有明显的后理代主义的特征和印记。
影片讲述了几个被男人批弃和散骗的女人所处的密境和复杂心态。
面对情感的拉折，逛几个女人都处在精神濒临,崩溃的边娘，歇斯底里，失去理智。
女演员佩帕发现情人伊万失踪，于是决定离开伤心之地，却被同样被人欺骗的好友坎德拉栏在家里,佩帕想要出租房子,而来看房的正是伊万的儿子和他的女友，伊万的儿子和坎德拉产生了感情，伊万的妻子露西娅则精神癫狂要去机场呆了伊万，佩帕保护了伊万不元，却发现他正要和新欢鲍有娜一起去度很，而鲍药娜则正是佩畅为了保护坎德拉去找的律师。
整部影片中人物不多,人物之间的关系却错综复杂，让人眼花缭乱，应接不暇。
为了突出影片主题。
强调这些受伤的女人正处于精种濒临崩清的边缘，阿尔莫多瓦特为佩帕、路西姬和伊万儿子的女友穿上了红色和粉红色的衣服，以此来表现她们浮躁和动荡不安的心境。
电影里现代主义的名词解释
电影里现代主义的名词解释现代主义是20世纪初起源于欧洲的一种文化运动，也被广泛应用于电影艺术领域。
在电影中，现代主义体现了一种独立的创作风格和审美观点，它挑战了传统的叙事结构、时间观念和艺术表达方式。
本文将探讨电影中现代主义的名词解释，并通过精选几部电影来说明现代主义在电影艺术中的应用。
一. 反叙事主义反叙事主义是现代主义电影中常见的一种叙事方式，它打破了传统的线性叙事，并采用非线性、离散的结构，使时间、空间、事件等元素相互穿插和交织。
例如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》就以非线性的手法展现了梦境层层叠加的情节，触发了观众的思考与想象力。
二. 超现实主义超现实主义在电影艺术中也是一种非常突出的表现形式。
它以梦境般的、荒诞的图像和情节，传达出一种超越现实的审美意境。
大卫·林奇的电影作品常常带有超现实的色彩，例如《蓝丝绒》中黑暗而扭曲的故事，以及《樱桃的滋味》中诡异的场景与表演，都展现了超现实主义对于电影表达的独特魅力。
三. 主观摄影主观摄影是现代主义电影中一种突出的摄影技术，也被称为“动态观察”。
通过直接运用第一人称视角，观众可以身临其境地感受到电影中的情境与情感。
索菲亚·科波拉的《失恋系》就运用了主观摄影的手法，让观众能够与主人公一起经历情感的起伏，产生强烈的共情与代入感。
四. 蒙太奇蒙太奇是一种由若干影像、声音及其他元素组合而成的表达方式，它通过剪辑和组合不同的画面来塑造情感和意义。
塔尔·贾尔邦斯基的电影《鸟人》采用了长镜头剧拍的手法，将不同的场景和情节通过剪辑变成一个流畅的整体，使观众感受到片中人物的内心思绪和情感变化。
五. 意识流体意识流体是电影中表现人物思维和情绪的一种手法，通过视觉、声音和剪辑的非传统方式来呈现人物内心世界。
斯派克·琼斯的电影《解除好友》将主人公为了逃避内心痛苦而沉入微博的情形直观呈现，通过画面的变换、音效的转换等技巧传递出主人公内心的困扰与渴望。
请论述现代主义电影的总体艺术特征
请论述现代主义电影的总体艺术特征
现代主义电影的总体艺术特征主要体现在以下几个方面：
1. 反传统叙事结构：现代主义电影通常采用非线性或者碎片化的叙事方式，打破传统的因果关系和线性发展，强调时间的不可逆性和历史的重复。
这种叙事方式使得故事情节更加复杂，需要观众自己去拼凑故事线，从而增强了观众的参与感和观影体验。
2. 强调主观感受和内心体验：现代主义电影往往关注人的内心世界和主观感受，通过表现人物的内心世界和情感状态来反映社会现实。
这种表现方式使得现代主义电影具有强烈的心理和情感色彩，使观众感受到一种深刻的思考和感悟。
3. 探索人类生存状态和命运：现代主义电影通常以人类生存状态和命运为主题，通过对人类生存状态的探索和思考来反映社会现实。
这种主题使得现代主义电影具有深刻的思想内涵和人文精神，能够引发观众对社会和人类的思考。
4. 独特的视觉效果和表现力：现代主义电影通常采用非传统的拍摄手法和视觉效果，通过运用特效、音效、图像处理等手段来创造一种独特的视觉效果，使观众感受到强烈的视觉冲击和感官刺激。
这种表现方式使得现代主义电影具有独特的艺术风格和表现力。
5. 关注社会问题和现实题材：现代主义电影通常关注社会问题和现实题材，通过反映社会现实和批判社会不公来引发观众的共鸣和思考。
这种题材使得现代主义电影具有很强的现实意义和时代感，能够引起观众的广泛关注和思考。
总之，现代主义电影是一种具有独特风格和表现力的艺术形式，它通过对现实的不满和逃避，以及对人类生存状态和命运的探索和思考，为观众带来了一种全新的观影体验。
现代主义电影的特点
现代主义电影的特点
1、现代主义文艺的基本特点就是在拒绝理性的前提下，造型艺术走
向抽象化。
即强调艺术家要纪录下自己对现实事物的内心感受，并且主要
是要反映出在观察事物对象时本人的主观情绪状态。
2、叙事艺术则走向意识化，即强调创作家要纪录下人物的意识的自
然流动。
这样，文艺作品就不再是客观存在事物的如实再现，而成为个人
化的情绪反应的原始纪录。
3、在题材上，主要表现人的异化，包括社会对人的异化，人与人之
间的异化，人与现代物质文明和科学技术的异化关系，以及自我的异化。
4、现代派采用的艺术手法是极具革新精神的。
第一,现代电影已由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表
现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化,探索人性中最本原的东西；（张
扬个人直觉和情绪）。
第二,现代电影不应再是对社会人物作传统的纵向概括,而转为对社会
生活、人物情绪的横向再现,即一方面不注重故事情节的曲折变化,而注重
人物情绪的自然流动，“意识流”。
第三,现代电影不再是仅通过故事本身来传达感情,而且电影形式本身
也成了直接表现情绪的手段。
电影正在由视觉艺术升华为内心感受的艺术。
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影视艺术概论
期
末
论
文
20125217
传播2班
汪靖凯
现代主义电影的语言特征
[摘要]本文将前人总结的现代主义语言特征加以整合，用相对应的电影举例证明。
[关键词]西方现代主义电影语言新浪潮
[正文]
要谈现代主义电影语言特征，首先得聊到它的历史。
现代主义选入电影，要比它选入诗歌、绘画、音乐等晚一、二十年。
现代主义电影存在两个明显的不同时期：上世纪2、30年代如茂瑞、德莱叶、布努埃尔等导演作品时期。
这是现代主义在西方电影中的第一次兴起。
真正标志着今天意义上的“现代主义电影“兴起的，是以法国新浪潮电影运动为开端的现代主义电影。
当时，西方社会面临巨大的变动，开始兴起性开放的文化，消费主义和贫富差距造成激烈的反感，社会认同感出现裂痕。
当时代出现断裂时，很自然地也会导致电影影像出现断裂。
法国新浪潮运动就其本质来说是一次要求以现代主义的精神来彻底改造电影艺术的运动，而后在十三个国家都发生了新电影运动。
这一运动的一些最有影响的代表人物（如让-吕克·戈达尔，弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布罗等）的作品，这些电影工作者在特殊时期锻造出了新的电影语言。
除了意识银幕化、结构多元化、表现手段多样化这样概括性的特质外，现代主义电影还有以下几点属于自己的电影语法，笔者接下来会一一举例说明：
具有最低限度的电影技能。
在突破性电影《精疲力尽》中，法国摄影师拉乌尔·库塔尔将新型的35毫米摄影机架在车后，拍摄女主角的背影。
电影的胶卷是他自己利用18英尺长的底片制成的，这种底片原来是专供照相机使用的。
导演让-吕克·戈达尔在整部电影的拍摄过程中并未使用任何灯光，让阳光很自然地映照在珍·西宝的头发上。
甚至在室内，也指使用自然光，天花板散发下来的光线自然地营造出柔和阴影。
这部现代主义电影开端的代表作，用低限度的电影技能，却在运用跳接，在剪辑时显现不同的东西，是很多该类型电影的固定语法
影片中明显地体现出导演的个性，并且要在一批影片中一贯地展示出自己的风格特征，这个特征便是他的“署名”。
1959年，特吕弗拍了他的第一部电影《四百下》，表现出令人惊奇的新鲜感。
其情节是根据导演的亲身经历改编而成，讲述一个十二岁的小男孩因为爱上电影而离家出走的故事。
特吕弗的镜头也只运用了巴黎街头的自然光线，意在捕捉一闪即逝的经验现象，通过小孩子的眼睛来观看世界，呈现出一种热切的、自我启蒙式的探寻精神。
特吕弗而后拍摄的《枪击钢琴师》、《朱尔与吉姆》中，主角似乎都在寻找一种刺激的、超越的，却又难以名状的生命含义。
他的影片还有一个“署名”，就是带着一种令人侧目的喜剧效果。
总之其的一系列作品都带着强烈的个人特质，这在当时的现代主义电影导演中，都极为明显。
现代主义电影已由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化, 探索人性中最本原的东西；（张扬个人直觉和情绪）
日本最著名新潮导演大岛渚说过：“自从有声电影出现之后一般人都将电影当成说故事的工具。
”他的第二部电影《青春残酷物语》中的两姐妹性格迥异，刻画了当时日本青年的叛逆。
电影末尾沉溺于性和空虚的妹妹被男朋友谋杀，而天真，理想主义的大姐却求得一条生路。
大岛渚对日本社会的因循保守无法苟同，但他对日本社会的批判却非常不一致。
他的题材一再重复的，都是人类躯体的下半部及社会结构的底层，《感官世界》作为其代表作之一，抨击日本思想的同时，探索了性的世界及其非理性的力量。
每部作品的人物性格都矛盾重重，揭示了人的本质，带有强烈现代主义风格。
不再对社会人物作传统的纵向概括,对社会生活、人物情绪的横向再现, 即一方面不注重故事情节的曲折变化, 而注重人物情绪的自然流动，甚至可以说，“意识流”。
英国导演托尼·理查森的《一夜狂欢》是一部充满活力的音乐片。
他在撼天动地的摇滚音乐中，加入了美国电影的闹剧传统，重发表现出当代青少年的叛逆性格。
披头士们并不是演员，里面包含一些半使用剧本的镜头，他们只是做平日所做的事，开记者会、演奏音乐、调情等。
全片没有曲折起伏的情节，注重人物情绪的自然流动，但却能让观众找到共鸣，却也让一些人看不懂。
电影形式本身也成了直接表现情绪的手段。
电影正在由视觉艺术升华为内心感受的艺术。
以美国纪录片《初选》中一个著名的镜头为例：参议员约翰·肯尼迪坐在车子里。
艾伯特·梅斯莱斯通过一种新型的、轻盈的16毫米的摄影机拍肯尼迪的活动。
肯尼迪走出车子，参加聚会，与群众握手，走上阶梯，登上舞台。
摄影机一路跟着他，摄取他的一举一动，完全未加剪辑。
这有何不平常？这样没有彩排、预演的长镜头，是放在肩头拍摄的，在真实的场景中，主角走到哪里，就跟到哪里，不管焦距，光线也未处理。
、
这样的形式，把原本记录现实的纪录片更加赤裸裸地展现在观众面前，却可以融入拍摄者的情绪，为了表现眼中所见的社会真实，还会运用刺激和诱导手段--------即鲁什所谓的“特权的时刻”。
而后来的故事片《精神病患者》、《睡大觉》等都用了相似的手法。
20世纪五六十年代，世界发生了重大的改变，西方社会较前几十年更缺乏凝聚性。
年轻的一代公然向其父辈的宗教、道德以及物质观念提出挑战。
现代主义电影所展现的人物细微的内心世界
参考文献：
[1]（乌拉圭）丹尼埃尔·阿里洪《电影语言的语法》 [M] 北京联合出版公司 2010.
[2]（英）马克•卡曾斯《电影的故事》 [M] 新星出版社 2005.。