兰石图
历代兰花题材绘画浅说
4一、开端与理想清代吴门艺兰家朱克柔撰有一部《第一香笔记》，这是关于兰花栽培、鉴赏品评的著作，中云：“择兰而尽心养之，使其茂盛而美，每盆十馀花，和风习习，满坐生香，不亦赏心乐事乎？”道出了自己的爱兰之心。
古人对于兰的喜爱，根基深厚，《孔子家语·在厄》中便有言：“芝兰生于深林，不以无人而不芳。
”这是关于兰的早期论述，同时也奠定了将兰比德于君子的基调。
宋代当属中国艺兰史的鼎盛时期，南宋赵时庚于1233年撰写的《金漳兰谱》是我国现存最早的兰花专著。
中国绘画史中的兰花名画也当从宋代论起。
明代陆深《题马麟画兰》中写道：“秋风九畹正离离，画里相看一两枝。
欲寄所思无奈远，闲拈湘管对题诗。
”诗中描述的兰花小景，可与现存马麟《勾勒兰图》相映照。
该画随时历代兰花题材绘画浅说□ 骆 雪间的流逝而存有瑕疵，但这却并不妨碍它成为宋代花卉画中的优秀之作。
画家勾勒精妙，以紫色浸染花瓣，白粉描绘纤细的花瓣轮廓，又在花瓣尖儿上施以淡绿。
一枝兰，数朵花，玲珑剔透，蕴藏着丰富的色彩。
画中的兰叶是十分低调的深绿色，轮廓硬挺，与近乎透明的花朵对比鲜明。
该画的独特之处在于花与叶的分离。
兰花没有在兰叶的簇拥下盛开，而是远离兰叶斜出而上；兰叶被置于册页底部，以深色调压住画面。
宋代花卉以工笔精微著称，不写全株的折枝法是最为常见的花卉画表现形式，《勾勒兰图》便属于此普遍一类。
后世写兰往往重在兰叶，《勾勒兰图》将花茎与叶分别进行描绘，再放置于同一画面中的处理手法现在看来反倒别致了。
然而，若论及兰花画法对后世的影响与流传的广泛程度，则要提到稍晚于马麟的赵孟坚。
如果说《勾勒兰图》的花与叶在册页的幅面与布局中是势均力敌的，那么在传为赵孟坚笔下的《墨兰图》里，兰的叶则比花要重要得多。
画面描绘墨兰二株，兰叶劲翠，均以笔尖一蹴而就，从根部起成放射状散出。
花在这里成为了叶的点缀，如若将花隐去，条条兰叶所构成的画面仍然精彩。
反观《勾勒兰图》，无花则不成全貌。
潘天寿：画家本质上应是文人!(附潘天寿百幅画作及其题画诗释文)
潘天寿：画家本质上应是文人！（附潘天寿百幅画作及其题画诗释文）潘天寿《东海波涛》潘天寿曾写诗评价明代上虞书法家倪鸦宝说：“上奥诗亦虎，画以诗为主“，他认为，“画“在本质上也是“诗“，画家本质上应是诗人。
潘天寿画风雄阔奇崛，高华质朴，显示出一种深沉雄大的格局和霸悍无敌的气势。
其画风所显示的是画家推崇宏大之境和阳刚之气的审美理想。
潘天寿在他自己的诗中自喻：“老夫指力能扛鼎，不遣毛龙张一军”，这是何等的自信，何等的气魄！这也正是其绘画中雄霸之气的诗句表达。
一、潘天寿山水一诗一画：潘天寿《松荫观瀑》题画诗：清游最爱梦中山，怪壑奇崖笔外扳。
又见水晶帘不卷，从天摇曳到人间。
潘天寿《云谷菱歌图》题画诗：谷底白云飞复飞，残红春老落花稀。
一番新雨菰蒲长，听唱菱歌实正肥。
潘天寿《长风白水图》题画诗：残叶残叶千林摧，长风净扫圆空开。
奔流独许三万里，此水源从天上来。
潘天寿《空山晴翠》题画诗：晴翠漾云白，山空衣带寒。
小楼昨夜雨，新水涨滩前。
潘天寿《长松山房图》题画诗：虬松虬松岸白马，叶青青兮干深赭，参天欲与齐者寡，吾师颐公结屋于其下。
大风来，涛声起，虬化龙，天尺咫，腾行云，千万里，作霖雨，寂秋水，师颐公，闲负手，永欢喜。
潘天寿《富春江上》题画诗：蜡屐闲情未可删，富春江水绿潺潺，莫嫌卷子长无限，怕写大痴水墨山。
潘天寿《古松矮屋》题画诗：土腴处处可桑麻，亦种棠梨与菊花。
三径荒，人迹少，孤松矮屋老夫家。
潘天寿《白云飞瀑图》题画诗：青云青云天已曙，蕊珠之宫在何处。
白龙飞瀑乱石间，绛袂仙人自来去。
潘天寿《登高观波图》题画诗：极海波涛耐细听，重裘无碍洒初醒。
陡知绝顶苍茫立，百万峰峦为我青。
潘天寿1944年题诗《黄山虬松图》：我爱黄山松，墨渖泼不已。
高者直参天，低者盈尺咫。
鬅鬙万叶青铜古，屈铁交错虬枝舞。
霜雪干漏殷周雨，黑漆层苔滴白云。
乱峰飞月啸饥虎，世无绝笔韦偃公，谁能纤末起长风？蔡侯古纸鹅溪绢，展付晴光凌乱中。
潘天寿《浔阳江景》题画诗：俯水昂山势绝群，谁曾于此驻千军。
吴昌硕题画诗(2)
吴昌硕题画诗(款识,题识)欣赏(2)诗中有画，画中有诗，为历代文人所倡导。
山水画中的诗画关系亦然。
在中国山水画及其题跋中，好诗佳作比比皆是，诗助画意，强化通感，升华主题，锦上添花。
画上题诗，不仅画家自题，而且画家互题，历代诗人也为画家题诗。
题画诗对于山水画，点题释景，吟咏画意，阐明画理，融入情趣，当然有时还完善布局，美化构图。
客观而论，一画题诗，诗助画意。
其实，诗画互动，一旦诗题画上，画即与诗浑然一体，题诗可谓“醉”入画中。
151.吴昌硕1919年作梅石图十年不到香雪海，梅花■我我■梅：何时习舟冒雪去，便向华前倾一■。
己未孟冬月，雨窗泼墨成之。
吴昌硕时年七十有六。
152.吴昌硕1914年作富贵神仙岁朝清供。
召侠先生雅属。
为拟张孟皋设色。
丙寅霜降。
吴昌硕年八十三。
153.吴昌硕1915年作菜根香秋霜入菜根，菜根始得肥。
菜根常咬能救饥，家园寒菜满一畦。
如今画菜思故里，谗涎三尺湿透纸。
菜味至美纪以诗，彼肉食者乌得知。
乙卯大雪。
安吉吴昌硕时年七十二叟。
花猪肉瘦每登盘，自■寒酸不耐餐。
可惜无园残雪里，一畦肥菜野风干。
缶又记。
154.吴昌硕1919年作秋菊图题识：陶令篱边花大如斗，杯泛金英延年益寿。
己未四月吴昌硕时年七十六。
155.吴昌硕1910年作墨梅图题识：十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。
何时买棹同雪去，便向花前倾一杯。
庚申春吴昌硕年七十七。
156.吴昌硕丙寅（1926年）作深山读易图题识∶深山读易。
岁丙寅寒食节为仲礼尊兄法家正。
吴昌硕画。
157.吴昌硕乙卯（1915）年作石榴题识∶石榴迸子打飞禽。
乙卯春吴昌硕158.吴昌硕枇杷凤仙边跋∶此桢为缶师五十后作，其用墨色茂艳可爱。
乐三葆之七二年壬子秋杪记。
159.吴昌硕雁来红边跋∶飘摇不是九秋蓬，染尽丹砂比化工。
天半朱霞相映好，老来颜色似花红。
缶师六十岁前后作。
为录原句。
葆之七二年壬子诸乐三识。
160.吴昌硕戊午（1918年）作竹石图题识∶竹为凤舞，石为虎蹲，伴君子居天下春。
著名国画家吴昌硕的作品介绍
著名国画家吴昌硕的作品介绍著名国画家吴昌硕的作品介绍吴昌硕是晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。
以下是店铺精心整理的吴昌硕的作品介绍，希望能帮到大家了解!吴昌硕的作品吴昌硕，字昌硕，是晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。
他衔接了中国近现代的书画艺术，是发展过渡时期的重要人物。
吴昌硕最擅长写意花卉，他的艺术别辟蹊径，有创意独特的味道。
他将书法的柔美，篆刻的运刀，章法融入绘画，形成了他独有的柔中带刚的独特画风。
他的笔力敦厚老辣，雄健古拙。
吴昌硕作品有《瓜果》、《灯下观书》、《姑苏丝画图》等。
吴昌硕绘画以泼墨花卉和蔬菜果实为主题，但也时常兼顾人物上水。
他学画较晚，在前期受他人指导受惠甚多之后在40岁以后才将画示人。
他的作品被公认为“重、拙、大”，用笔沉着有力有着他内心的稚气和天真，而更多的也表现了气势磅礴的一面。
他酷爱梅花，画的最多的也是梅花，墨梅、红梅兼有，他的画中，极力的.表现出梅花的傲然、纯洁和艳丽，借梅花抒发对当时社会的厌恶之情。
画兰花是则显得刚劲有力以寄托感情。
菊花也是他经常入画的题材，菊花多作黄色。
晚年较多画牡丹，让人一乍眼看充满水分，显得生气勃勃，极富生活气息。
也不愧有当时的名满天下。
吴昌硕身材不高，却显得十分年轻，年过七十但看上去也只是四五十岁的样子。
他十分勤于劳作会把每天的工作都安排好，有时也会有废寝忘食的时候，他作画要先构思，整幅画的形象在脑海中涌现出来才会下笔作画。
他总是看起来一气呵成毫不费力，但基本完成后又会十分仔细，不断酝酿。
画完之后会挂在墙上反复推敲，并请友人评析。
他虚心指教，经过考虑之后在修改，直到满意为止。
吴昌硕的字吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村人，也就是今天的浙江湖州市安吉县人，他是我国晚清时期著名的绘画家、书法家、篆刻家，他是清末海派中四大家之一。
吴昌硕，原名俊，别号缶庐、苦铁，作为一个伟人，他必定有字，那么吴昌硕字是什么呢?吴昌硕字昌硕，所以说吴昌硕这个名字的来源是从他的字中而来的。
13清朝中期蒋廷锡二十幅精品花鸟绘画作品赏析
清朝中期蒋廷锡二十幅精品花鸟绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。
卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。
在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。
清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
我们一起分享蒋廷锡精品绘画作品。
蒋廷锡（1669—1732），字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，是清朝康熙、雍正时期官员、画家。
清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。
传世画作有《海棠牵牛图》、《塞外花卉图》、《梅竹图》、《芙蓉鹭鸶图》、《兰石图》、《萱花图》、《梅雀图康熙帝书雪梅诗折扇》、《梅竹图康熙帝临米芾书折扇》、《柳蝉图》、《长春富贵图》、《富贵寿考图》、《大吉图》、《赐莲图》、《兰竹图》、《御园瑞蔬图》、《行书五言》、《长寿富贵图卷》、《蜀葵萱花图》、《花鸟》、《四瑞庆登图》等。
“秦淮八艳”之才女顾媚篇
“秦淮八艳”之才女顾媚篇顾媚（1619——1664），原名顾横波，字眉生，别字后生，应天府上元县（今江苏省南京市）人。
她不仅以歌妓的身份名扬四海，更是一位杰出的文学家和艺术家。
关于她的传说，主要集中在她的生平事迹和感情经历上。
顾媚天生丽姿，聪慧无比，琴棋书画无所不精。
她工诗善画，尤其擅长画兰，其画作笔墨飘洒秀逸，充满了个人独特的风格和韵味。
顾媚的传世作品包括《兰石图》扇页、《九畹图》卷等。
其中，《兰石图》扇页作于明崇祯十年（1637年），展现了顾媚精湛的兰花绘制技艺。
而《九畹图》卷则是她与范珏合写的作品，现藏于故宫博物院，体现了她在绘画领域的卓越成就。
她的诗词作品同样出色，情感真挚，意境深远，充分展现了她的文学造诣和才华。
顾媚的诗词作品收入了她的个人作品集《柳花阁集》中，其中包括《海月楼夜坐》、《花深深·闺坐》、《虞美人·答远山夫人寄梦》、《千秋岁·送远山夫人南归》等佳作。
这些诗词情感细腻，笔触流畅，不仅表达了她的个人情感和生活体验，也反映了明代社会的风貌和文化氛围。
据清余怀《板桥杂记》记载，她“庄妍靓雅，风度超群。
鬓发如云，桃花满面；弓弯纤小，腰支轻亚”。
工于诗画，尤善画兰，个性豪爽不羁。
其才貌双绝，有“南曲第一”之称。
顾媚的文学才华得到了广泛的认可和赞誉，她与马湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、寇白门、柳如是、陈圆圆等人一同被称为“秦淮八艳”，这足以证明她在当时文学界的地位和影响。
除了文学和艺术方面的成就，顾媚的人生经历也充满了传奇色彩。
传说她最初与一才子私定终生，然而这只是她的一时戏言，那才子却信以为真，最后因久等她不至而自尽，这在秦淮八艳中可谓独一份，自此顾媚的风评就不是太好。
她又与刘芳感情甚笃，然而因刘芳家中反对，这段感情也无疾而终。
后来，顾媚在秦淮河畔遇到了赴京途中的名士龚鼎孳。
两人一见钟情，顾媚遂从良嫁入龚家为妾，并随夫北上京城。
龚鼎孳对她宠爱有加，使她终于如愿以偿地脱离了青楼生涯。
郑板桥竹、兰作品集
郑板桥⽵、兰作品集郑燮《⽵⽯图》郑板桥《寿⽵兰芳》图款识：⾃笑书⽣翰墨荒，漫夸⽯瘦⽵兰芳。
千花万卉皆神品，还让君家⽼复堂。
乾隆庚⾠暮春，板桥郑燮郑燮《⽼去亲⽵兰图》款识：少⽇曾探上苑花，乌纱⼀顶负烟霞。
⽽今⽼去亲兰⽵，江南江北总是家。
板桥⽼⼈郑燮郑燮《⽵⽯图横幅》款识：⽂与可墨⽵诗云：拟将⼀段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。
梅道⼈诗云：我亦有亭深⽵⾥，也思归去听秋声。
皆诗意清绝，不独以画传也；不独以画传⽽画益传。
余既不能诗，⼜不能画，然亦勉题数句⽈：雷停⾬歇斜阳出，⼀⽚新篁旋剪裁。
影落碧纱窗⼦上，便拈豪素写将来。
鄙⼈⾔有愧前哲，⼯诗善画者必将有以教我也。
乾隆⼆⼗三年岁在戊寅⽉在仲夏板桥道⼈郑燮画并题。
郑燮《兰⽵图》款识：昔⼈云：⼊芝兰之室，久⽽忘其⾹。
夫芝兰在室，室则美矣，芝兰弗乐也。
我愿居深⼭⼤壑间，有芝弗采，有兰弗掇，各适其⽓，各正其命。
乃为诗⽈：⾼⼭峻壁见芝兰，⽵影遮斜⼏⽚寒。
便以乾坤为巨室，⽼夫⾼枕卧其间。
诞敷年学兄黏壁板桥郑燮奉寄郑燮丛⽵参天⽴轴款识：⽂与可题墨⽵诗云：拟将⼀段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。
梅道⼈有云：我亦有亭深⽵⾥，也思归去听秋声。
皆诗意清绝，不独以画传也，不独以画传，⽽画益传。
余既不能诗，⼜不能画，然⽽亦勉题数句⽈：只道霜筠⼲⼰枯，谁知碧叶⼜扶疏；风雷昨夜清江上，拔出龙孙⼀万株。
鄙夫之⾔，有愧前哲也。
唯⽯兰同学⽼世长兄政之乾隆丁丑板桥郑燮画并题。
⽼世长兄政之乾隆丁丑板桥郑燮画并题。
郑燮《⼗笏茅斋⽵⽯图》款识：⼗笏茅斋，⼀⽅天井，修⽵数竿，⽯笋数尺，其地⽆多，其费亦⽆多。
⽽风中⾬中有声，⽇中⽉中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，⾮唯我爱⽵⽯，⽽⽵⽯亦爱我也。
彼千⾦万⾦造园亭，或游宦四⽅，终其⾝不能归享。
⽽吾辈欲游名⼭⼤川，⼜⼀时不得即往，何如⼀室⼩景，有情有味，历久弥新乎？筹此画构此境何难？敛之则退藏于密，亦复放之可弥六合也。
板桥⽼⼈郑燮郑燮《墨⽵图》款识：最羡此君好，须知不可⽆。
郑燮《兰石图册》欣赏
郑燮《兰石图册》欣赏郑燮，清代著名画家、书法家，文学家。
字克柔，号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。
康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。
官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。
”后客居扬州，以卖画为生。
为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。
文人写兰始于北宋米芾。
郑燮写兰，却以宋末元初画家郑所南为宗师，曾刻一印，自称“所南翁后”。
郑所南重兰花之质，笔下兰叶如剑，表现的是民族气节。
花叶萧疏而不画根土，兰花无根，寓意南宋为元攫去国土根基。
元代僧人觉隐的体会是:“尝以喜气写兰，怒气写竹，以兰叶势飞举，花蕊舒吐，得喜之神。
”“板桥兰”无论是室中之兰，还是山中之兰，皆姿质并重。
他曾写兰赠慎郡王允禧，题句云：“山中觅觅复寻寻，觅得红心与素心。
欲寄一枝嗟远道，露寒香冷到如今。
”叶衍兰《清代学者像传》中说：“（郑燮）工画兰竹，兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之。
”在郑燮传世画兰作品中，多为兰竹图、兰石图、兰竹石图，下面欣赏的郑燮《兰石图册》，水墨纸本十二开，尺寸31×59cm。
1、留得根科大，何愁叶短稀，春雷潜夜发，香气入云飞。
板桥。
2、广陵市上卖兰花，现取金钱不肯赊。
一笑老夫无长物，自顽自画作生涯。
板桥道人写。
...................................................3、世间盆盎空栽植，惟有青山是我家。
画入悬崖孤绝处，兰花竹叶两相遮。
板桥。
4、乾隆辛未秋月仿郑所南笔意。
板桥。
5、兰花本是山中草，还向山中种此花。
板桥道人作。
6、山中觅觅复寻寻，觅得红心与素心。
欲寄一枝嗟远道，露冷香寒到如今。
板桥。
...................................................7、知君心地有芝兰，含风带露湿的未干。
借问此间谁识得，写将画图与人看。
板桥道人作。
8、高交立阔处，坐追人而从之。
名家题兰诗句
题兰诗句缺月遥佩环微风泛晴馥何以寄所思佳人在空谷……文征明自题兰石图幽兰何猗猗紫英泛穠馥吾将采芳韵谱作瑶琴曲……榖祥题文征明兰石图月摇庭下佩风递谷中香……文彭题周天球墨兰图轴绿满汀洲杜若香沅湘春尽水微茫灵筠去后无消息留得参差佩带长……薛明益佳人爱写湘妃佩千载犹凝翰墨香昨夜春风透幽谷悬崖高处意偏长……文从光门巷幽深白昼长西窗睡起拂匡床不须甲煎添金纸风泛崇兰满院香……陆士仁芳原桃李盛春阳不待秋来委路旁何似丛兰江渚上清风无日不吹香……杜大绶叶带朝烟翠陆离花含春雾紫葳蕤美人只隔湘江水折得芳馨欲寄谁……王穉登同稚高情霭霭蕙兰芳眉宇英英质叶光怪得小窗无臭味与君久处胡相忘……文从龙沔沔微风约佩环楚江晴落研屏间美人不见瑶琴歇一卷离骚对掩关……胡师紫肉破新粉青绶有余馥美人何飘飘迢递逓出楚谷……周士江梅可断肠泽兰本倾国传语报春风名花不在色……浦融美人出幽谷翠带摇春风自结君子心千载名愈隆……陈翁见空庭鸟语日初高风送天香拂苎袍 zhu：苎麻;麻丝可织夏布睡起小窗无俗虑竹床支枕读离骚……文宠光清风从东来幽香忽西去欲以寄所思所思在何处……文虹光幽谷生藂兰清风散微馥相思与玉人独倚湘江曲……周天球题兰花图轴石同君子坚亦佩芳兰馨楚畹湘岸情清露垂冷冷……蓝瑛题马守真兰竹图寒侵珠箔遍飞英谁剪清辉到玉盘通盘水气刻成空际影烛花开作镜中明……安绍芳疏星不向银河后片片翻从火树生只恐水姿易消烁阳春妬杀按歌声……安绍芳胡家侍御今白衣还山买酒青钱稀桃花此日醉何处不典寒裘应不归……胡侍御猗兰两三花含香在幽谷幽谷无人行春来绿竹……光初心旌不断长千里当年曾赋卿欢喜使我临风佩所思美人遥隔湘江水……子庸谁与芳兰写此真飘飘浑似玉姬身幽香时逐轻纨送方信清风是故人……杜大受金陵小姬笔札工兰枝叶叶生清风怀人何处最断肠多在长干细雨中……梁辰鱼十年裘马熟长干飞梦随君去不难桃叶渡头歌旧叶木兰舟上采芳兰谁家明月酣春卧京兆梅花犯雪看愁绝倚楼娇眼在粉啼容易傍人弹……莫是龙幽兰笑初秋猗猗得明月错落石花斑风流如可掇亦有殊可掇……陈元素题兰春山无雨花尽脱仍有幽香伴君子……李鱓借此蕉阴以覆幽兰……李鱓有兰有竹有石一种多情历历何须碧绿丹黄千载墨痕一色……板桥近处香微远处赊随风飘渺透烟霞青山翠竹方为伴洗尽凡心看此花画兰画竹已多年竖抹横拖近自然更向云中画山石令人如望藐姑仙……郑板桥此是人间富贵花山头脚下傍兰芽古今有德方成福君子贤人共一家……板桥题兰石牡丹图昨日寻春出禁关家家桃柳却无兰市尘不是高人住欲访幽宗定在山……板桥题兰竹石楚畹辛苦倍悄然紫茎膏润绿承鲜是谁肯贮黄磁斗尽日临窗镇十年芳菲孤洁入山深泣露啼烟香满林一自灵均吟泽畔不逢知己到如今……李方膺题兰石图陈元龙清题蒋廷锡幽兰丛竹图轴幽兰香已闻王者丛竹清尤见此君纵有软红无着处玉堂风露迥纷纷……之一花痕竹影总风流写出湘沅一片秋知是上林无俗卉移蒋烟云过江头……之二明月不留人红颜自衰老何日归湘滨与君还旧好……大涤子题兰爱此灯影月影何须千丛万丛只尔香轻香重累侬愁雨愁风……朱筱崑秋有芝草金光照瑶岛但往采致之千龄自相保……清.王柏心兰生幽谷中芳彻千仞壁百斛龙涎香爇之犹不敌……王柏心昔人斗酒是生涯我袖丹青入酒家梦到湘江江水阔醉呼楚客泛留霞……清.程之桢仿郑所南笔意置之空谷不凋不残,位之华堂,不能改其观,明月在天,清露漙漙,座中有佳士,请观乎兰;……程之桢同俦自许偕松菊襍处何妨共棘榛襍同杂……清.蒋予检题兰棘石以坚为体兰以芳表性坚芳不自言所尚在中正……王柏心吴昌硕题兰临模石鼓琅琊笔戏为幽兰一写真中有离骚千古意不须携去赛钱神东涂西抹鬓成丝深夜挑灯读离骚风叶雨花随意写申江潮满月明时张鸣珂题吴昌硕双钩丛兰石图轴丛兰香溢古僧寮浓醮隃信手描持比鸥波较雄浑乱头服写离骚沈瑾题吴昌硕双钩丛兰石图轴仲姬写兰如写竹呤落僧寮亦可怜缶翁好古一临得翰墨缘深五百年风流不让吴兴赵泪滴蟾蜍古墨香欲谱楚骚吊山鬼烟月苍苍湘水长当门人必鉏所以处幽谷众草各自春寒香抱幽独亦有含香裹幽独……吴昌硕题兰石宛在幽岩里窈窕深谷中众生贪扰攘无复理芳容……悲鸿一夜潇潇春雨楚兰又放新花……潘天寿吴云楚树碧离离手折瑶花半醉时秋佩影摇湘浦月凤凰翅冷玉参差……清.蒋予检仿文待诏笔空林阒无人爱此幽草芳光风泛丛绿猗猗烟叶长执袵撷其英露气袭襟裳缅怀纫佩者千载那能忘白石生深林托根有藂芳幽艳闻深翠清风任披扬萧艾谁与群不能化其臧却笑桃李花冶丽争春阳……雪斋溥沂题兰花细竹生石间幽兰与之俱爱彼有贞节而此芳不渝空谷尘躅远公子为停车怀人重移植临风写为图君子实似之岁晏聊自娱……雪斋题兰竹石偶检离骚读几行便思乘兴画潇湘可怜百种沿江草不及幽兰一箭香……蔡耐庵题兰花录张船山句蕙兰佳种传漳州空谷幽兰花歌墨舞清芬馥郁空谷幽崖原自长好根从不仗人栽……黎雄才坚芳之质雨去风来下笔难好花能有几时看此番秽得前山种相对无言亦自宽……卢坤峰题兰花李方膺题兰九首爱我滋兰入我门商量花叶且休论两山合抱宜人迹露坠风回淡墨痕平生交友数兰亲潦倒风尘情更真作客廿年寻旧梦往来多在楚江滨兰有芳心我有心相同臭味泪沾襟遭逢世上原无定好伴深山看古今花开市上掬盈筐瓦罐砂盆种亦芳清品纵然无俗累出山不比在山香秋士愁落叶秋兰耐早霜且倾三斗墨洒笔作潇湘画兰何必太矜奇信手拈来自得宜叶乱花迷浑是墨芳心点出释人疑楚畹清风涌笔端廿年作客与盘桓自怜不唱猗兰曲万叶千花供世看问天莫笑总无知也惜幽兰鬓渐丝当户已愁锄欲尽入山又恐负山时买块兰花要整根神完气足长见孙莫嫌此日银芽少只待来年发满门……盆兰介子园画谱句茎受露而蒋低香从风而自远一香已足压春红骚情九畹花兰仅几叶石只一笔草不工自成馨逸画兰二十年执笔便欣然幸遇潇湘客长留翰墨缘清香习习秀骨珊珊花中之王阙名曰兰介子园画谱题兰诗6首嫩叶迎风最有情灵根九畹旧知名芳洲多少垂青者入室宁徒夏气清香生九畹雨余天岩谷幽居独自怜何事西风怀解佩美人君子自今传赤壁矶头郁古春老梅石刻亦精神东坡笑我无椽笔不画仙人画美人晴湖秋水浣轻毫写出风流格调高同此美人迟暮感赠君一卷比离骚昨从九畹过见有几枝兰今朝难记忆画个蟹形看笔作生涯研作田居然无事小神仙醉来写出潇湘影助我生机乐大年柳子谷题兰幽兰在空谷婀娜绝尘寰更喜东风起送香到人间徐渭题兰一束幽兰二月春墨池研水亦生津自从画得湘兰后更不闲题与俗人醉抹醒涂总是春百花枝上缀精神自从画得湘兰后更不闲题与俗人兰亭旧种越王兰碧浪红香天下传近日野香成秉来一篮不直五文钱水仙开花晚何事伴兰苕亦如摩诘叟雪里画芭蕉……题水仙兰花水仙丛竹挟兰英总是湘中三美人莫遣嫦娥知此辈定抛明月下江津……题水仙兰竹兰与竹相并非关调本同氤氲香不远聊以为清风……兰竹图仙花与杜诗其词拙而古如我写兰竹无媚有清苦……水仙兰竹莫讶春光不属侬一香已足压千红郑板桥题兰九畹兰花江上田写来八畹未成全世间万事何时足留取栽培待后贤叶长则花少叶短则花多万事有余不足英雄豪杰如何掀天揭地之文震电惊雷之字呵神骂鬼之谈无古无今之画固不在寻常蹊径中也未画以前不立一格既画以后不留一格……题兰竹石图李方膺题兰千古湘烟吊楚臣芳心孤洁已成尘当年薋菉葹盈室先见何如一妇人cilushi薋,堆积杂草；菉,绿色；葹,古书上一种植物；离骚之恶草也倚风无语淡生香……罗聘兰为王者香竹亦有奇节草草写胸中聊以慰长忆……吴茀之题三清图竹兰石鼠姑称花王人多爱奇色兰亦王者香不以色相悦空谷草为俦岂求美人折牧童束担归付与牛羊吃幸遇彼佳人插佩当首饰怜花并自怜谁为青眼客……吴茀之题兰花最爱湘江水蔚蓝幽香无奈月初三楚骚遗忘谁能解应忆当年郑所南……潘天寿题吴茀之兰花图粉脂价贱艳吴娘芳草谁歌天一方笔墨岂真无健者莫教胡乱说徐黄……潘天寿题吴茀之兰花图粉脂价贱艳吴娘芳草谁歌天一方笔墨年来谁健者任他胡乱说徐黄……潘天寿题兰花兰称香祖竹誉品高山中相好永守洁操君子美人共长生……卢坤峰题兰竹石低头才半面褶短翠裙长一笑风神远当依王者香……石涛是兰是竹皆是道乱涂大叶君莫笑香风满纸忽然来清湘倾出西厢调……石涛几年未许错相干一纸书成忽繁随世随人频吐玉无风无雨尽安闲天开名畹何事设地结兰荪那得乾不是野夫多曲护寒心多被热肠看……石涛群芳争吐笔端新百草千花二月春墨染幽香埋古雪澄心堂纸醉传神……石涛王子当时倚玉楼飘萧翰墨足风流人间自有香清种不逐湘累一样愁……元.柯九思题兰花幽兰已成行山中意味长坚贞还自抱何事斗群芳……郑板桥六月衡湘暑气蒸幽香一喷冰入清曾将移入浙西种一岁才华一两茎……宋.赵孟坚题墨兰国香谁信非凡草自是苕溪一种春此日王孙在何处乌号尚忆鼎湖臣……灌园翁顾敬题赵梦坚墨兰风裾月佩紫霞绅秀质亭亭似玉人要使春风常在目自和残墨与传神……明.文征明题兰竹图兰幽在深谷竹掺雅相宜对此良无恨清芬拂研池……蔡羽题文征明兰竹图洒洒芳蕤个个叶都于尘外挺仙姿闲中设复相求友谁不云然契性宜……题文征明兰竹图几笔清狂类草书叶残根露意生疏莫嫌纸上香风少比向真花反不如……刘在头字小山题石涛兰幽谷谁怜王者香两枝情态各低昂美人不至知何处只洒同心墨数行写出芳菲饱墨痕携来入室不当门无言湘上思公子片纸凭招万古魂……览刘小山同学诗复书二断句堪溥大雪前三日耕心堂下根已离尘何可诗以诗相赠寂寥之大千幽过有谁并消受临池洒墨时……石涛题兰不厌东溪碧玉君天坛双凤有时闻一峰小似朝仙处青节森森倚绛云……清.罗聘题幽篁兰石色染三湘胜香飘九畹春……雪居弘题兰句明.孙克弘字允执,号雪居空谷幽馨动我思清风微扇酒醒时灵均一往谁为佩写入冰纨且自持……余绍宋题自画墨兰幽兰在山中本自无人识只为馨香重求者遍山隅……陈毅朱总爱幽兰风流格调高清香溢寰宇挺秀不孤标……朱培均姜庆龙题兰清香习习称王者秀骨珊珊情最真潦倒风尘伴左右挥毫写照慰平生幽谷泛微馥千红反不如挥毫为写照无媚自欢娱坚质芳菲王者香晓风凝露泫浮光鼠姑色相岂能及清韵无伦不畏霜花歌叶舞任挥毫婉秀披扬各自娇喜气画兰真的论生辰慰我乐箪瓢幽居馨自逸无人亦斗霜可怜百草卉输她一箭香无媚本寻常幽居自信芳龙涎香不敌骚客誉花王光风细转悬清露膏润紫茎绿叶鲜兴至挥毫为写照清香满纸自娟娟浮云卷岫傲风霜眉宇英英正气扬水墨相能思绪动亦兰亦草亦西厢。
李苦禅《兰石图》赏析
李苦禅《兰石图》赏析
李苦禅《兰石图》赏析
黄白雨
李苦禅画兰花，笔粗墨重，三笔五笔的挥洒，总能勾画出一幅与众不同兰花性格，有时配上石头，有时点缀鸟雀，把文人笔下烂熟的题材描绘得这样鲜活生动，这除了要有过人的手上功夫，还要有过人的胸襟胆识。
这幅《兰石图》（68×34cm）是李苦禅晚年的作品，尺寸虽小，但气局很大，笔墨之间，流露出一种大家的风度。
兰叶用墨极为浓重，而行笔洒脱、笔力内敛，故而墨色既不枯槁也不滞涩，苍润而秀逸；花朵和茎梗用淡墨，带着湿漉漉的水气，而一笔一画十分清晰，丝毫不漶漫，用水、用墨画家都如此举重若轻。
李苦禅是个善于学习的人，他的画里，我们可以看到吴昌硕、齐白石、潘天寿等诸大家的影子，但他不是亦步亦趋的跟随，而是消化吸收了前辈们的精髓，因此，他能够比其他人走得更远、攀得更高。
我常跟朋友说，李苦禅之后，恐怕再也没有大写意的花鸟画了！
·上一篇文章：金石写意大师吴昌硕的兰花图
·下一篇文章：郑板桥书法与兰花技法赏析。