新媒体视野中的网络文学研究
网络新媒体对文化传播的影响
网络新媒体对文化传播的影响在当今信息时代，网络新媒体如同一股汹涌的浪潮，深刻地改变了文化传播的方式和格局。
它以前所未有的速度和广度，将各种文化元素传递到世界的每一个角落，对我们的生活产生了深远的影响。
网络新媒体为文化传播提供了更广阔的平台。
过去，文化的传播往往依赖于传统的媒体渠道，如报纸、杂志、电视和广播等。
这些渠道虽然在一定程度上能够传递信息，但受到时间、空间和传播形式的限制。
而网络新媒体的出现打破了这些限制。
以社交媒体为例，人们可以通过微博、微信、抖音等平台，随时随地分享自己的文化见解、创作成果和生活体验。
无论是个人的艺术作品、传统文化的传承，还是新兴的文化现象，都能够在网络新媒体上迅速传播，吸引大量的关注和参与。
网络新媒体极大地丰富了文化传播的内容和形式。
在这个数字化的时代，文化不再仅仅以文字、图片的形式呈现，还包括音频、视频、动画、虚拟现实等多种形式。
比如，通过网络直播，我们可以实时观看世界各地的文化活动和演出；利用短视频，创作者能够以更加生动、有趣的方式展示文化的魅力。
此外，网络新媒体还催生了众多新的文化形态，如网络文学、网络游戏、网络动漫等。
这些新兴的文化形式不仅丰富了人们的精神生活，也为文化的创新和发展提供了新的动力。
网络新媒体促进了不同文化之间的交流与融合。
在全球化的背景下，网络新媒体拉近了人与人之间的距离，使得不同国家、地区和民族的文化能够更加便捷地相互交流和碰撞。
人们可以通过网络了解到其他文化的价值观、风俗习惯和艺术形式，从而拓宽自己的视野，增进对多元文化的理解和尊重。
同时，不同文化之间的相互借鉴和融合也在网络新媒体的推动下不断加速。
例如，中国传统文化元素在国际时尚界的运用，以及外国音乐、电影等文化产品在中国市场的流行，都是文化交流与融合的具体体现。
然而，网络新媒体在为文化传播带来机遇的同时，也带来了一些挑战。
信息过载是网络新媒体时代文化传播面临的一个突出问题。
由于网络上的信息数量庞大且更新迅速，人们往往难以筛选出有价值的文化内容。
新媒介赋权下网络语言特征分析——以“凡尔赛文学”为例
文化产业在2020年12月4日《咬文嚼字》发布的十大2020年度网络热词排行中“飒”“后浪”“打工人”等词位居前列，同时，在2020年下半年才诞生并传播的“凡尔赛文学”也挤进了前十热词的行列。
新媒介赋权带来了媒体权力的变革，媒介技术的发展和公众经济地位的提高强化了他们对自身话语权的追求，从而重新定义现阶段的媒体权力结构。
随着互联网的发展，在新媒介赋权的大环境下，信息社会在高速运转的同时产生了许多个性鲜明的网络现象，其中包括社交方式的转变、新闻发布的融媒体化［1］、亚文化的普及，同时也存在着以网络热词、表情包、表情符号［2］等为代表的网络语言形式和传播模式的创新。
“凡尔赛文学”便是新媒介赋权下网络语言形式与特征的缩影。
1…“凡尔赛文学”定义概述“凡尔赛文学”词义解析与来源：凡尔赛文学并不是从某类文学作品或影视作品中诞生的行文文体，也不是其字面意义理解上的对法国凡尔赛宫进行描绘的文学作品，而是一种现阶段网络新形态炫耀的话语模式。
这种话语模式并不直接向他人展示自己的财富、成就，而是以抱怨、忧虑抑或平常的口吻表达出来，用朴实的话语和表面稀疏平常的态度侧面烘托自身“高人一等”的状态。
在语义表达形式上，多运用先抑后扬修辞［3］，更有自问自答和“从第三方视角出发”的描述方式，使用这种语言模式的人也被调侃为“凡尔赛人”。
“凡尔赛”话语模式主要由一名生活情感类作家“蒙淇淇77”在微博平台上对自己生活的“凡尔赛”式文案被彻底带火。
凡尔赛文学语言模式的句例有“真羡慕你们这些能长胖的人，我最近想增重可怎么吃都胖不了”和被网友戏称“凡尔撒”的撒贝宁语录“北大还行”等。
2…以“凡尔赛文学”为例的新时代网络语言特征分析早在PC端互联网在中国广泛普及之际，许多堪称典型的网络语言［4］便如雨后春笋般出现在大众的视线里。
而2010移动互联网时代开启后，在新媒介赋权的浪潮下涌现而出的网络语言有了一些新的面貌［5］。
总的来说，新媒介赋权下的网络语言主要拥有以下几种特征：自我呈现性、区隔模糊性、语义重组性、迭代迅速性和文化交流性。
跨文化传播视阈下中国网络文学海外走红现象分析——以《盘龙》为例
《盘龙》是起点中文网白金作家我吃西红柿于 2009 年创作 ，小说以西方世界为背景 ，讲述了主人 公林雷·巴鲁克——一名小镇的普通青年 ，在机缘 巧合下获得了神器“盘龙戒指”，凭借神器和自身 的努力一步步成长为宇宙最高主宰的故事。2014 年 底 ，该小说由美籍华人 RWX（任我行）在其创立的 网站 Wuxiaworld 上翻译发行 ，一经发布 ，便在海 外网文圈引起了巨大的轰动 ，至今在该网站的热度 仍居高不下 ，被称为现象级的“爆文”，堪称中国 网络文学海外传播的一次成功案例。
中国文化元素是网络文学作品中的亮点与闪光 点 ，作家在写作的过程要加强中国文化元素的世界 性表达。要将中国传统文化中舍生取义、扶正扬善、 自强不息的精神内涵传达出去。 2.1.2 构建全球议题与全球价值观
当今世界已经逐渐发展为一个文化共同体 ，文 化的区分只是相对的。在网络文学作品中我们既要
积极汲取中国文化的优秀成分 ，坚持民族的就是世 界的 ，又要充分吸收外来文化的合理部分。在对英 雄的推崇、个人理想的实现方面 ，几乎全球都有共 同性 ，因此网络文学作品需要构建全球性的议题和 价值观。 2.2 打铁还需自身硬 ，用作品说话
基于“5W”模式的网络文学传播研究
01 引言
03 研究方法 05 结论
目录
02 文献综述 04 结果与讨论 06 参考内容
引言
引言
随着互联网技术的迅速发展，网络文学作为一种新兴的文学形式，逐渐引起 了广泛的。网络文学的传播不仅丰富了人们的文化生活，还为学术研究提供了新 的领域。本研究旨在基于“5W”模式，对网络文学传播献综述
然而，网络文学传播也存在一些问题。例如，由于网络文学平台的迅猛发展， 带来了海量作品，使得优秀作品往往被淹没。此外，网络文学传播过程中还存在 着诸如盗版、抄袭等不良现象。未来，网络文学传播将朝着更加多元化、个性化 的方向发展，同时也需要行业内有更多的规范和监管。
研究方法
研究方法
本研究采用了文献调研、案例分析和问卷调查相结合的方法。首先，通过文 献调研梳理网络文学传播的相关理论和实践；其次，运用案例分析法，对具有代 表性的网络文学平台进行深入剖析；最后，通过问卷调查收集并分析广大网络文 学爱好者和创作者的看法和意见。
内容摘要
在对比与参照其他网络自制综艺节目时，《奇葩说》具有其独特的传播特征 和优势。首先，节目形式新颖，辩论元素的引入为观众带来了全新的观赏体验。 其次，选手素质高，各具特色，为观众展示了多元的视角和观点。再者，导师们 的专业知识和丰富经验为节目增色不少，也提供了更多元的辩论风格和深度。
内容摘要
内容摘要
第四，从受众角度来看，我国网络自制剧的受众群体比较广泛。他们不仅包 括年轻人，还包括一些中年人和老年人。不同年龄段的受众在观看过程中也有着 不同的心理体验和情感诉求。例如，《万万没想到》的受众群体主要是年轻人， 他们通过观看这部剧来放松心情、缓解压力，同时也能够在轻松愉快的氛围中感 受到正能量和积极向上的态度。
汉语言文学研究中的新兴领域有哪些
汉语言文学研究中的新兴领域有哪些在当今时代，汉语言文学研究不断拓展与深化，涌现出了一系列新兴领域，为这一传统学科注入了新的活力和发展机遇。
网络文学研究是其中一个引人注目的新兴领域。
随着互联网的普及，网络文学如雨后春笋般蓬勃发展。
网络文学以其独特的创作方式、传播模式和受众群体，与传统文学形成了鲜明对比。
研究者们关注网络文学的创作机制，探讨作者在虚拟空间中的表达特点和创作心理。
同时，对于网络文学的类型化发展，如玄幻、言情、仙侠等，进行深入分析，研究其背后的文化内涵和社会心理反映。
网络文学的受众研究也是重要的方向之一，了解读者的阅读习惯、需求和互动方式，对于推动网络文学的健康发展具有重要意义。
影视文学研究也是近年来逐渐兴起的领域。
影视作品作为一种重要的文化传播载体，对汉语言文学的发展产生了深远影响。
影视改编文学作品成为常见现象，研究者对比分析原著与影视作品之间的差异，探讨改编过程中的艺术处理和文化传达。
同时，影视文学自身的创作规律、叙事手法和语言特色也成为研究的重点。
影视文学中的台词语言、画面语言与文学语言的相互交融，以及如何通过这些元素传达情感、价值观和社会现象，都是值得深入研究的课题。
跨文化交际中的汉语言文学研究日益受到关注。
在全球化的背景下，汉语言文学不再局限于国内，而是在国际交流中扮演着重要角色。
研究不同文化背景下汉语言文学的传播、接受和影响，有助于促进文化的交流与融合。
比如，汉语国际教育中的文学教学，如何让外国学习者更好地理解和欣赏中国文学作品，以及中国文学在海外的传播路径和影响力评估等。
新媒体语言研究是随着新媒体技术发展而兴起的领域。
社交媒体、短视频平台等新媒体的出现，催生了大量新的语言现象和表达方式。
表情包、网络流行语、短视频文案等，都成为研究的对象。
研究者分析这些新语言形式的产生机制、传播规律和社会影响，探讨它们对汉语言文学传统规范的冲击和创新，以及如何引导新媒体语言的健康发展，使其更好地服务于信息传递和文化交流。
新媒体环境下汉语言文学发展困境探究
新媒体环境下汉语言文学发展困境探究随着互联网技术的普及和社交媒体的兴起，人们的阅读习惯和文学创作方式都发生了翻天覆地的变化。
新媒体环境下，汉语言文学发展面临着许多挑战和困境，这些困境反映了当代文学面临的新问题和挑战。
本文将就新媒体环境下汉语言文学发展的困境进行探讨，分析其中的原因，并探索可能的解决之道。
一、文学创作受限随着社交媒体的兴起和普及，人们的阅读习惯发生了巨大的变化。
传统的文学作品已经无法满足人们快节奏的生活方式和阅读需求，人们更倾向于阅读短篇文章、微小说、微博、朋友圈等。
传统文学作品的创作方式和传播途径受到了巨大的挑战，许多作家纷纷转向网络文学和新媒体创作。
新媒体环境下的文学创作，往往受到平台审查、流量导向等因素的限制，作家们的创作空间受到了局限。
一些优质的文学作品由于不符合平台审查标准或者无法吸引足够的流量而难以传播，这无疑给文学创作带来了不小的困难。
二、文学作品质量参差不齐在新媒体环境下，文学作品的传播和获取更加便利，然而与此也容易导致文学作品质量的参差不齐。
一些低质量、低俗的文学作品泛滥成灾，严重影响了读者的阅读体验和对文学的审美品味。
尤其是在网络文学领域，一些不负责任的写手为了吸引眼球和获取流量，不惜以低俗、情色、暴力等内容来吸引读者，导致网络文学的整体品质下降。
这不仅损害了文学创作的声誉，也损害了读者的阅读欢愉。
三、传统文学与新媒体的碰撞在新媒体环境下，传统文学与新媒体之间也存在着矛盾与冲突。
传统文学作品往往注重情节的铺陈和人物的塑造，而新媒体环境下的文学作品更加追求瞬时的刺激和快速的传播，这两者之间存在着一定的隔阂。
传统文学作品的传播途径也受到了新媒体的挑战。
在新媒体环境下，传统文学作品的传播途径已经受到了限制，很难与新媒体的快速传播相竞争。
传统文学与新媒体之间的碰撞和矛盾也给汉语言文学的发展带来了一定的困境。
四、文学教育面临挑战随着新媒体环境的兴起，文学教育也面临了新的挑战。
网络媒介对当下文学的影响
网络媒介对当下文学的影响发表时间：2018-05-02T08:46:20.650Z 来源：《文化研究》2018年第3月作者：高雅琪[导读] 随着互联网的逐步普及与延伸，网络媒介作为一种新兴的文学载体出现。
它的发展不断冲击着传统的文学载体的地位高雅琪扬州大学文学院江苏扬州 225000摘要：随着互联网的逐步普及与延伸，网络媒介作为一种新兴的文学载体出现。
它的发展不断冲击着传统的文学载体的地位，且无论是文学活动中的文学创作活动还是文学接受，亦或是文学传播，都在网络媒介不断完善自身走向成熟的过程中受到了不可估量的影响。
既往的文化生态格局被打破，网络媒介使其呈现出崭新的面貌。
关键词：网络媒介；文学；文学创作；文学接受；文学传播一、网络媒介与文学创作（一)创作主体的泛化文学活动中的创作主体随着传播媒介的不断变更而产生了相应的变化。
在传统的文学创作活动中，创作主体一直是那些我们所认为的名为“作家”的人，他们长期受到传统文学观念的熏陶，具备较高的文学素养，出身正统且具有明显的职业特征。
他们创作出来的文学作品通常都是经过了文学编辑或是出版社的层层筛选才得以通过，并以纸质书本的方式与读者见面。
如今随着网络的普及，文学创作主体开始泛化，并不仅仅只有作家在进行文学创作活动，普通人民大众也渐渐摆脱了依附状态而独立开始文学创作，大众享有了前所未有的话语权，由此人们纷纷开始执笔写作。
正如马克·波斯特所说：“电脑书写倾覆了作家的个性，最后，它带来了集体作者的诸多新可能。
”由于网络媒介所具有的开放性、自由性以及匿名性，使得大众在其中摆脱了实际社会生活条条框框的约束，使得任何人都可以染指文学，执笔创作。
这样的文学创作方式对于传统文学来说无疑是一场革命，文学创作不再仅仅只是精英作家的事儿了，而是置身于民间，掀起一场“大众创作”的热潮。
但也正是由于网络平台具有开放、共享、自由的特点，虽说在这种开放自由的环境下，实现了文学面前的人人平等，大众只需敲敲键盘即可在各大网站上发表作品，以至于每天都有数以万计的新作诞生，文学作品的产量大大提高了。
嵌入、联结、驯化基于可供性视角的网络文学媒介化转向考察
２０２２年第８期(总第３２５期)㊀㊀㊀㊀㊀㊀学㊀习㊀与㊀探㊀索Ｓｔｕｄｙ＆Ｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎ㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Ｎｏ.８ꎬ２０２２㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Ｓｅｒｉａｌ.Ｎｏ.３２５当代文艺理论与思潮新探索嵌入㊁联结㊁驯化:基于可供性视角的网络文学媒介化转向考察韩传喜ꎬ郭㊀晨(东北财经大学人文与传播学院ꎬ辽宁大连１１６０２５)摘㊀要:媒介化社会的到来使得数字媒介日益渗透到网络文学生产㊁流通㊁消费的每个细节ꎬ网络文学赖以生存的空间开始受制于媒介技术的发展ꎬ网络文学生产牵涉的多元行动力量也服膺于媒介环境提供的行为可能ꎮ本文引介可供性理论作为网络文学研究的参照视角ꎬ在深度媒介化的现实条件下探讨网络文学生产的特定环境与行动者之间的关系结构ꎬ考察物质性形塑网络文学活动的生产㊁流通㊁消费全过程ꎮ媒介化的社会现实与构想共同导向了网络文学的全新样态ꎬ表现为更加多元化的创作主体ꎬ更加强调互动性的文本形态以及注重多重感官享受的审美体验ꎮ关键词:网络文学ꎻ可供性ꎻ媒介化ꎻ媒介ꎻ物质性中图分类号:Ｉ０㊀㊀文献标志码:Ａ㊀㊀文章编号:１００２－４６２Ｘ(２０２２)０８－０１６８－０９基金项目:国家社会科学基金重大项目 融媒体环境下互联网平台型企业现代治理模式研究 (２０＆ＺＤ３２２)作者简介:韩传喜ꎬ东北财经大学人文与传播学院院长㊁教授ꎬ文学博士ꎮ㊀㊀随着 网络社会的崛起 ꎬ数字及其衍生出的诸多技术形态正逐渐构成现代社会发展的原动力ꎬ凭借自身迭代反演的媒介逻辑嵌入社会文化环境的底层土壤ꎬ以实际行动印证着彼得斯(Ｐｅ￣ｔｅｒｓ)所言的 媒介是我们 存有 的基础设施ꎬ是我们行动和存有的栖居之地和凭借之物 [１]的论断ꎮ无论接受与否ꎬ日新月异的媒介都在以一种不可阻挡的态势全方位重构着人与技术㊁社会之间的关系ꎬ多元行动者之间的交互影响也逐渐成为社会共识ꎮ当媒介保持与日常生活深度互嵌的发展节奏ꎬ并成为形塑新型文化场景与传播样态的关键力量时ꎬ作为技术和文化共生体的媒介也就毫无疑问成了与现代社会诸多文化现象关联的 风暴眼 ꎮ然而ꎬ有学者指出ꎬ传统诉诸 使用 效果 路径的媒介研究已不足以应对当下社会生活中由媒介引发的诸多转变[２]ꎮ国内外研究者试图在新的理论视野下重新阐释媒介与社会之间的动态关联ꎬ肇始于生态心理学的可供性(ａｆｆｏｒｄａｎｃｅ)概念为研究当下的媒介化社会提供了新的通路ꎮ时至今日ꎬ传播学领域对可供性的研究更多着眼于媒介技术的功能属性ꎬ即从用户思维看待技术所蕴含的利己潜能ꎮ本文认为ꎬ探究社会文化现象的媒介逻辑ꎬ需要将平台媒体等非人行动者与人类行动者置于平等地位ꎬ重新审视动态的㊁生态性的㊁系统性的社会文化环境中各行动者间的关系属性和多元实践逻辑ꎬ其本质是技术内嵌背后的互动关系投射ꎮ伴随着技术发展而诞生的网络文学如今不断升温 ꎬ呈现出媒介化㊁交互性等特征ꎮ网络文学的生存和发展受制于媒介技术ꎬ其所牵涉的多元行动力量也服膺于当下的媒介生态ꎮ基于此ꎬ本文试图引入可供性视角ꎬ在现有研究成果基础上探讨网络文学在新的时代条件下的媒介化转向ꎮ通过立足 环境 行为 关系结构追溯媒介物质性ꎬ在媒介化背景下探究网络文学 生产 流通 消费 所牵涉的行动力量ꎬ关注环境㊁技术㊁人之间的关系变革和交互实践ꎬ及媒介化现实与构想共同导向的多元网络文学样态ꎬ以期搭建起媒介研究与网络文学勾连的认知桥梁ꎬ追寻网络文学发展的可能方向ꎬ重塑媒介化社会的新型８６１文化生态ꎮ㊀㊀一㊁嵌入:网络文学发展的生态变革 可供性视角观照㊀㊀网络文学诞生于 文学终结 等论调甚嚣尘上之时ꎬ一些悲观论者基于 诗学 分析策略ꎬ批判网络文学缺乏逻辑的文本形式和反传统的符号意义表征使得文学不断边缘化ꎬ消解文学神圣性[３]ꎬ然而这种保守的文学性视角却未能阻止其势如破竹的发展态势ꎮ即便未能带领文学走向彻底解放ꎬ经过２０多年的发展ꎬ中国网络文学也已在争议中逐渐成熟ꎬ从９０年代诞生之初的艰难探索稳步迈进提质增效的 网络文学３.０时代 ꎬ彰显出主流化㊁精品化㊁规模化㊁国际化等典型优势[４]ꎬ成为推动我国内宣外宣联动建设中一支不可或缺的特色力量ꎮ时至今日ꎬ国内学界对于网络文学的研究仍处于蓬勃发展阶段ꎬ并且正在经历由经验研究迈向体系建构的转型过渡ꎮ此前研究者对于网络文学的探索大多停留在文学范式本身ꎬ关注文本的叙事㊁审美㊁意义表征等ꎬ呈现出以文艺学㊁美学㊁哲学为重的态势ꎮ随着数字化浪潮愈演愈烈ꎬ新的媒介生态促逼网络文学研究进行根本性变革ꎬ在经历了一番动态㊁波折的探索后ꎬ网络文学研究逐步实现了文化㊁媒介㊁传播研究的视角转化ꎬ即网络文学研究的 媒介转向 [５]ꎮ遗憾的是ꎬ网络文学的媒介研究长久以来存在原子化的物理叠加的现象ꎬ 媒介 被视为孤立的传播平台ꎬ学术研究呈现出 网络＋文学 的价值取向ꎮ然而ꎬ研究网络文学的媒介转向ꎬ如若停留在功能主义视角下看待媒介的物质本体ꎬ仅仅将其视作文本内容创作和传播的技术平台ꎬ则是忽视了媒介作为社会发展网络中关键节点的重要作用ꎬ极大地弱化了媒介逻辑对于现代社会转型的自主性影响ꎬ断裂了技术与人和环境间的互动关系ꎮ人类行动者早已不再只是简单接触和使用媒介ꎬ而是生活在由技术构成底层逻辑的媒介化社会ꎮ因此ꎬ厘清媒介的本质ꎬ透析媒介与网络文学的动态关系ꎬ对于参透当前相关学术研究中存在的内卷化㊁浅表化的伪繁荣景象ꎬ破除网络文学媒介研究的内生性困境至关重要ꎮ网络文学的繁荣与孕育它的技术土壤有着不可分割的密切联系ꎮ在媒介渗透社会文化的大环境下ꎬ技术席卷日常生活的同时ꎬ文学也势必受到技术革新的润泽ꎮ依托于新媒介而生的网络文学具备显著的工具优势ꎬ诉诸互联网的天然亲民属性满足传受主体的使用期待ꎬ从而打破传统文学的话语权威ꎬ构成现实文学一支关键的新生力量ꎮ提及工具属性ꎬ网络文学以超文本为结构形式的内容呈现机制较单一文本更受青睐正是其技术优势的典型表现ꎮ媒介作为连接文学活动各要素之间的关系纽带ꎬ在打破旧有结构的同时ꎬ容纳社会环境选择的特定结果ꎬ创造性地在其技术基质构成之上将各要素重新组合排列建构出新的关系ꎬ深度嵌入了网络文学的生产机制和接受范式ꎮ事实上ꎬ媒介作为技术与文化的共生体ꎬ在将技术与本身文化属性结合中拥有了相对独立的媒介逻辑ꎮ在这样的逻辑驱动下ꎬ关注技术自身的文化配置㊁既有文化结构与新技术间相互调适的过程[６]ꎬ成为思辨技术与文化力量的必然趋向ꎮ更有研究者指出ꎬ 媒介化 (ｍｅｄｉａｔｉｚａｔｉｏｎ)作为最能够体现媒介重要性的概念之一ꎬ为媒介研究提供了新的路径ꎮ媒介化是在发挥微观和中观层面的转换㊁桥接作用之上ꎬ进一步延展宏观社会效应层面上的媒介效果ꎬ其本质上是 社会和文化以及互动模式由于不断加剧的媒介影响而发生改变的社会进程 [７]ꎮ因而ꎬ主流研究在将网络文学作为 媒介环境 进行范式探索的过程中ꎬ对于网络文学生产㊁流通与消费的探索ꎬ应当超越将技术作为中介生产网络文学作品的物质本体讨论ꎬ避免孤立地将技术或行为作为相互分离的要素进行考察ꎬ而忽略了行动者之间的交往以及与特定情境的互动ꎮ正如泰普斯科特(Ｔａｐｓｃｏｔｔ)所言ꎬ 网络时代的文化核心就是互动 [８]ꎬ在新的媒介环境中考察网络文学活动ꎬ理应重点关注多元参与者的交互实践ꎬ关注技术㊁人㊁环境及其间性ꎬ探讨网络文学的系统性规则及其对于行为结果的实现和潜在限制ꎮ这种研究思路与可供性的底层逻辑不谋而合ꎮ９６１可供性 作为生态心理学中的一个重要概念ꎬ最早由吉布森(Ｇｉｂｓｏｎ)于１９７９年提出ꎬ用以表示行动者行动取决于特定环境所提供的可能性[９]ꎮ在吉布森体系中ꎬ可供性的研究重点在于强调有机体与环境之间的互动关系ꎬ意指环境的可供性相对于有机体行动可能性而存在ꎬ而这种相对属性不受制于有机体的感知而存在或消亡ꎬ不因有机体的需求和目标改变而改变ꎬ同时又会为不同的有机体提供不同的可供性ꎮ吉布森所述的可供性象征有机体与环境之间的 强耦合关系 [１０]ꎬ这样一种独立的关系属性ꎬ跨越了一成不变的主客观的二分法ꎬ本质上是某种意义上的 主客体间性 [１０]ꎬ为生态感知提供了先见而有力的研究视角ꎮ在诺曼(Ｎｏｒｍａｎ)将其引入设计和人机交互领域后ꎬ可供性这一理论得到推广和普及ꎬ成为研究社会与技术关系的重要切口ꎮ不同的是ꎬ在诺曼看来ꎬ行动者从已有的文化经验出发对环境可供性进行判断与筛选ꎬ用户感知成为决定产品设计以及用途的关键因素[１１]ꎮ随着可供性概念在传播学领域推广开来ꎬ吉布森最初所强调的生态环境中的有机体行动者往往被引申为技术对象ꎬ尤其是诸如移动终端等物质实体和社交媒体平台等数字媒介ꎬ逐渐远离可供性概念最初的生态系统指向ꎬ可供性成为观察技术与实践活动的一种 中距理论 ꎬ与人类行动者在个人㊁团体和组织层面对技术的更广泛理解联系起来[１２]ꎮ面对技术在环境构成中的强势地位ꎬ可供性概念很快被广泛应用于当下的数字媒介尤其是社交媒体的研究中ꎮ莱昂纳迪(Ｌｅｏｎａｒ￣ｄｉ)等人将社交媒体使用概括为四种媒介可供性:可见性㊁可编辑㊁可持续㊁可联系[１３]ꎮ施洛克(Ｓｃｈｒｏｃｋ)认为移动媒体具有便携性㊁可用性㊁可定位性和多媒体属性[１４]ꎮ国内学者潘忠党从信息生产可供性㊁社交可供性㊁移动可供性三个维度界定 新媒体 [１５]ꎬ成为国内学界对于可供性概念的最早引介ꎬ在此基础上ꎬ一些学者对于新媒体可供性框架做了更进一步的阐释和补充ꎬ探讨将其作为新路径予以新媒体评估的可能性[１６]ꎮ丰硕的研究成果为可供性的解读拓展了解释空间和研究视阈ꎬ在社交媒体具体实践研究之外ꎬ一些研究者在可供性作为技术属性的思路之外提出可供性作为关系属性对于特定情境和行为的建设性ꎮ伊恩 哈奇比(ＩａｎＨｕｔｃｈｂｙ)突破横亘于决定论和相对论之间的分野ꎬ认为可供性能够根据不同的环境以不同的方式促成或限制参与 [１７]:一方面ꎬ技术是功能性的(ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌ)ꎬ它赋予有机体的行动以支持或限制ꎻ另一方面ꎬ技术又是关系性的(ｒｅｌａｔｉｏｎａｌ)ꎬ行动的潜力因物种而异ꎬ对于同一环境下的不同有机体而言ꎬ其潜力的实现可能各不相同ꎬ这一视角所实现的重大跨越ꎬ为可供性研究贡献了宝贵的理论价值和范式转向ꎮＮａｇｙ和Ｎｅｆｆ提出 想象可供性 ꎬ强调可供性很大程度上诉诸用户想象ꎬ因此其潜力的释放需要突破用户的主观感知ꎬ而这条研究思路应该与物质性㊁情感和中介化三条脉络加以连接ꎬ研究者通过在将理论化为用户感知㊁态度和期望之间的关系网络的过程中描述技术可供性ꎬ并将其形成过程中的重要性带回到学术对话中[１８]ꎮ面对主流研究者对于抽象的与具体的技术所具有的可供性进行的众多语境化的分析成果ꎬ有学者指出ꎬ将可供性作为视角(ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ)来看待文化的方式为阐释 环境 行为 关系提供了更为开放的认知框架ꎬ这也为可供性概念介入更具中层和微观特征的学科提供了可能性[１９]ꎮ对此ꎬ本文在研究网络文学活动时ꎬ倾向于借助可供性在技术决定论和社会建构论的视野之外指向的 第三条通路 ꎬ立足更加多维的㊁关系性的视角ꎬ将环境㊁技术㊁人纳入同一生态范畴内考察其关系结构ꎮ换言之ꎬ探讨网络文学的媒介化转向ꎬ关注当下媒介环境中基于物质性展开的网络文学实践活动与联结关系ꎬ对于认识数字媒介技术在网络文学生产中的行为逻辑和对人们行为惯习(ｈａｂｉ￣ｔｕｓ)㊁思维方式乃至实践活动的形塑作用都有着重要意义ꎮ㊀㊀二㊁联结:网络文学生产中 环境 行为 关系结构㊀㊀媒介化社会的到来使得数字媒介日益渗透入网络文学生产㊁流通㊁消费的每个细节ꎬ网络文学赖以生存的空间愈发受制于媒介技术的发展ꎬ网０７１络文学生产牵涉的多元行动力量也服膺于媒介环境提供的行为可能ꎮ伴随数字媒介技术的迭代升级ꎬ社会各领域的发展空间俨然获得整体转型扩张ꎬ由互联网㊁算法等数字媒介组合构成的新型基础设施(ｉｎｆｒａｓｔｒｕｃｔｕｒｅ)正在崛起ꎬ通过全方位嵌入公共生活和日常活动ꎬ破坏旧有规则与秩序ꎬ甚至在这个过程中成了秩序本身ꎮ换言之ꎬ媒介早已不再仅仅作为信息的传输渠道和简单工具存在ꎬ而是以其内生的逻辑搭建起组织和生成社会的平台ꎬ行使当代数字技术赋予的权力ꎮ在雷吉斯德布雷(ＲéｇｉｓＤｅｂｒａｙ)创造的 媒介域 语境下ꎬ媒介被视作一种文化环境(或者说生态系统)[２０]ꎬ对于社会的影响尤为重要ꎬ在一些学者看来ꎬ媒介甚至存在 引起既有社会控制无效和失灵 的可能ꎬ 每个媒介域都会产生一个特殊的时空组合ꎬ改变社会联系的机理 [２１]ꎮ在深度媒介化的现实条件下探讨网络文学生产的特定环境与行动者之间的关系结构ꎬ一个前置语境便是媒介的物质性对于形塑特定传播或沟通环境的行动能力ꎮ然而关注媒介作为基础设施的物质性ꎬ并非延续基特勒媒介本体论的研究谱系ꎬ即便一些学者指出其对于 处理媒介与文学在根本意义上的共通性问题 作出重要贡献[２２]ꎮ在媒介理论的范式中ꎬ作为传播的基础设施的媒介绝非简单化的内容㊁机构指称ꎬ我们同样反对将其还原为 物质特性 的思考路径ꎬ而是强调媒介的联结性ꎬ强调其所构成的传播网络在媒介实践下的关系[２３]ꎮ媒介的物质性意味着在当前社会情境下隶属于物本身的固着性能够对建构活动产生影响ꎬ是人类意图性之外的属性[２４]ꎮ因此ꎬ本文借鉴学界当前较为认同的广泛物质性概念ꎬ其内涵和外延覆盖一切涉及 物 与 物质 的媒介构成㊁媒介要素㊁媒介过程和媒介实践ꎬ媒介的本身物性也在无穷的层次和维度中得以重现[２５]ꎮ可供性理论对于解释特定类型环境与行动之间的作用关系同样具有关键性意义ꎮ可供性概念为行动者与具体环境之间的连接关系提供一种更为确切的阐释逻辑ꎬ它不仅是关系的ꎬ更是实践的ꎬ更重要的是ꎬ它让文学活动研究不再停留于技术依赖或文本内涵ꎬ而是关注互动关系和行动模式ꎬ使我们能够更好把握当前社会语境下文学活动的生成系统ꎮ将可供性概念引入网络文学生产活动ꎬ势必仰赖于物质的具体作用ꎬ进而考察媒介作为中介物所提供的行为可能ꎮ对于网络文学生产行为而言ꎬ媒介的性能对于有机体感知㊁态度和行为的改变有着强大且无可避免的影响ꎬ作为基础设施的媒介技术由于其便携性㊁移动性㊁可获得性㊁跨媒介性等诸多属性ꎬ使得网络文学较传统文学有了补偿性发展ꎬ文学生产活动成为更加注重感官刺激㊁更加强调互动与连接㊁更少受到时间与空间要素限制的实践行为ꎮ数字媒介所提供的物质性原动力以一种隐晦的方式作用于人的思维和习惯ꎬ形塑多元行动者之间的互动行为ꎬ不仅重构着作者㊁编辑㊁读者等参与者对于个体身份的主体性意识及对于时空的感知意识ꎬ也通过介入日常生活场景和文化实践ꎬ改变着网络文学活动的生产㊁流通㊁消费全过程ꎮ中国现当代文学发展至今ꎬ经历了印刷文学到数据文学的范式转变ꎬ网络文学诉诸互联网的力量登上历史舞台ꎬ实现书写范式的颠覆性革新ꎬ呈现出数据化的信息形态与创作模式ꎮ网络文学诞生于以计算主义为底层逻辑的网络世界ꎬ因此从诞生的那刻起ꎬ网络文学便带有数据化生产的特征ꎬ作者(也被称为 写手 )在进行内容生产时ꎬ其写作行为本质上是 一种数据输入的过程 [２６]ꎮ一切表意符号都将转化为比特存储进计算机网络ꎬ无论是通过敲击键盘㊁语音录入等行为进行自动化输入ꎬ还是凭借搜索引擎㊁写作工具㊁自行纠错和组词软件等智能方式加速内容生产ꎬ数据化都已深深植入网络文学的创作环境ꎮ置身于数据化的网络文学生态中ꎬ作者的创作思维和模式也在潜移默化中发生转变ꎮ随着文学网站以结构性力量渗入网络文学的生产环境ꎬ数据愈发成为衡量和审视作品的标尺ꎬ阅读市场数据不仅成为编辑把关的第一顺位ꎬ也影响着作者的创作选择ꎮ作者身处数据化的写作环境ꎬ难免会以用户逻辑代替艺术创作的逻辑ꎬ对于题材选取㊁人物构型㊁情节设置往往自觉遵守受众市场偏好取向ꎮ网络玄幻小说作者逆苍天在接受采访时说ꎬ 传统作家可以让人郁闷ꎬ这是艺术成分ꎬ我１７１们不能ꎬ我们要让读者爽ꎬ让读者开心 [２７]ꎮ当下网络文学创作中ꎬ读者对于 爽 甜 等基调的追求使得玄幻㊁修真㊁重生㊁甜宠㊁种田等题材占据网络文学的半壁江山ꎬ呈现类型化㊁标准化的写作景观ꎬ甚至近乎复制粘贴的流水线工艺ꎬ导致文学作品 灵韵 的消失ꎮ媒介技术的介入使得网络文学曾经的生产流通秩序悄然发生新的变化ꎬ资本和算法的联盟成为网络文学场多方博弈格局下的强势力量ꎮ移动社交时代ꎬ数据和算法日渐成为当前社会的基础设施和底层架构ꎮ用户在接触和使用文学网站和阅读软件时ꎬ往往要主动或被动地交出部分隐私主导权ꎬ通常情况下用户的使用痕迹会转化为后台数据存入平台储备的庞大数据库ꎬ在对数据加以分析后平台据此对网络文学作品进行类型化区分ꎬ再以 固定类型模式 签约网文作者进行批量化㊁标准化内容生产ꎬ对读者进行情感驯化ꎬ循环往复ꎬ直至形成作品的粉丝群体[２８]ꎮ商业化模式下用户的情感需求成为作者和平台共同追逐的目标ꎬ 类型文 则保证了平台的引流和创收ꎮ算法则是通过内容推荐和协同推荐的组合方式ꎬ构成内容分发的底层逻辑[２９]ꎮ算法物质性表现在将个性化理念贯穿于其中ꎬ从而对用户感知加以揣测并利用ꎮ如今各大网络文学网站呈现零和博弈的局面ꎬ资本争相创建算法吸纳用户ꎬ一旦用户习惯某种算法逻辑ꎬ便会相继产生持续使用该平台的依赖心理ꎮ高寒凝以晋江文学城的积分算法公式为例ꎬ指出文学网站诉诸积分算法将其运用理念贯彻入 每一根毛细血管 ꎬ一方面通过征用读者的阅读时间和审美能力将小说的遴选任务分摊给用户ꎬ另一方面也是通过算法引导和控制用户行为ꎬ实现网站的引流和增收[３０]ꎮ对消费环节而言ꎬ新媒介形态下 竖屏 这一物质载体的出场正在加速用户使用过程中所感受到的时空 液化 ꎮ当前网络文学消费呈现出网页版与移动端协同发展的态势ꎬ以 起点中文网 晋江文学城 为代表的文学网站和以 ＱＱ阅读 掌阅ｉＲｅａｄｅｒ 为代表的阅读软件形成多元并举的作品依托ꎮｉｉＭｅｄｉａＲｅｓｅａｒｃｈ(艾媒咨询)数据显示ꎬ２０２０年中国移动阅读市场规模达到３７２.１亿元ꎬ２０２２年有望达到４５３.９亿元[３１]ꎬ经过多年发展ꎬ用户移动阅读习惯已逐步养成ꎬ行业市场规模呈现稳步扩大的发展态势ꎮ回到网络文学生产的物质维度ꎬ以手机界面为代表的 竖屏 正是移动传播时代人机交互的产物ꎮ 竖屏 的出场不仅重构手与眼的关系ꎬ极大地解放了身体ꎬ赋予身体更大的流动性[３２]ꎬ更是促逼人与媒介的关系自此转向流动和动态的有机模式ꎮ对文本叙事而言ꎬ竖屏模式下的内容编排呈现出全新的样式ꎬ交互性成为内容生产的重要元素ꎬ相应地ꎬ网络文学所遵循的生产逻辑和在此逻辑下呈现的信息形态也随之改变ꎮ一些网络文学阅读界面倾向于将图像㊁声音元素容纳其中ꎬ使读者可以调动多重感官补偿视觉的单一接受模式ꎬ并且通过点赞㊁评论㊁转发等行为表达观点ꎬ与作者进行即时社交互动ꎮ然而ꎬ窄幅的物理属性限制也使得内容形式势必以碎片化㊁轻量化为主ꎬ一定程度上加剧了对于文字逻辑和语言逻辑的压制ꎮ竖屏 所代表的移动终端在空间维度和时间维度上带来的深度影响ꎬ使得新媒介环境中的网络文学消费行动被赋予了更大的自由和流动性ꎮ移动媒介嵌入日常生活后ꎬ传统文学所依赖的固定场景被打破ꎬ地点与行为之间的联系不再紧密ꎬ商场㊁地铁㊁公交站乃至任何一个流动场所都能够为用户提供 数字劳动 的空间ꎬ文学消费不再受到物理区隔的掣肘ꎬ 读者的阅读空间和消费空间由实体书店的在地性转变为数字化㊁移动化和碎片化 [３３]ꎮ空间 液态化 的同时ꎬ时间的流动性也一并增强ꎮ数字媒介使得网络文学生产和消费活动逐渐日常化ꎬ只需一个轻便窄小的屏幕ꎬ原本隐性的时间便在媒介技术介入后唾手可得ꎮ工作与日常生活的界限消融ꎬ资本的触角伸向用户更多的闲暇时间(包括工作间歇的 忙里偷闲 )ꎬ碎片化的时间为用户消费网文注入动力ꎬ媒介成为施拉姆所言的 时间窃贼 (ｔｈｅｔｈｉｅｆｏｆｔｉｍｅ)ꎬ资本对于用户的剥削也在不易察觉中愈发深入ꎮ㊀㊀三㊁驯化: 媒介化 导向多元网络文学样态潘忠党在援引西尔弗斯通㊁米歇尔 徳萨图等学者对于 驯化 概念的论述时指出ꎬ这一概念２７１。
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新媒体视野中的网络文学研究
一、网络文学:文学形式的变革
人类发展至今,传播媒体的形态经历了从手势语到口头语言,从口头语言到书面语言,从书面语言向数
字语言三次重大变革。每一次变革都使人类思想观念、信息传播以及对社会和人类本身的认知发生根本
性变化,在加速文化的传播和社会发展的同时,也使人类积累了丰富的文化经验,并随着历史车轮的前
进,越发丰厚的沉淀下来。最值得一提的是第三次变革,新媒体催生了网络文学,它是一种全新形式的
变革,以网络的发展为依托,对传统媒体形态、社会和文化以及人们的观念都带来了巨大的改变。任何
一种媒介都会孕育与之相适应的文学样式,并会影响其艺术特质,而口头、书面和网络文学之间却存在
着截然不同的形式与特征。口头文学人口相传,传播的内容大多是以民歌、传奇和史诗为主。它不特意
点缀,狂野奔放。然而其在流传过程当中内容信息逐步消减,不容易长时间保存。伴随着书写的推广与
媒介的完善,书面文学也到达了前所未有的高度,并逐步代替口头文学。由于文字方便传承和保存,书
面文学,特别是以现代小说为代表,已经成为现代文学的主流样式。科技的进步与发展,网络的应用与
普及,为文学的创作和传播又注入了新的血液。
文学作为一种艺术表现形式,是通过文字的表达来展现作者对某一事物的认知或者其世界观变化,是意
识形态领域里的一种表现,是扎根于社会实践,是人们对世界认知的升华,是通过文字符号来感悟与升
华。从口头语言到书面语言再到数字语言文字的每一次进化和改变,社会实践的发展以及媒介载体的变
化都起着至关重要的作用。文学形式的变化深深扎根于社会生产实践,但大多是驻足在上层社会,久而
久之,文学的发展便慢慢地脱离了群众。然而,随着互联网络的发展,文学的发展进入了新的时代,媒
介载体的巨大转变,传播主体的开放和多元化,给文学的发展也注入了新的血液。文学的创作也在新的
模式下,充分张扬自由和个性,使文学从精英层面转身步入普通群众的生活。互联网络的发展,使网络
文学随之成为一种文化,在新时代的文化复兴中具有举足轻重的作用。随着网络工具的完善,文学传播
也进入了一个崭新的阶段。 二、网络文学概念的阐述和定义
文学创作与互联网的完美组合,催生了网络文学。然而对于“网络文学”的界定众说纷纭。“不管是在网络
写手眼中还是在理论批判界,关于什么是网络文学,到底有无网络文学,怎么样才算网络文学等,都存
在诸多争议”。从字面意义上来讲,“网络文学”是网络和文学的有机结合,是以网络新媒体为载体的传播
文学。吴生华曾在2001年给出“网络工具论”这一观点,指出:“网络仅仅是工具而已,文学还是文学,不
会有任何改变。”无论如何,网络只是一项工具,仅仅是人们获取信息或者交流娱乐的一种方式。但是
,由于网络监控与管理的不完善,网络上出现的文学作品确实存在极强的随意性和个性化,很多学者因
此认为互联网上的作品仅是网络写手在网上写作,而绝非真正意义上的“文学”。那么,到底何谓网络文
学?综合不同学者和批评家的意见,网络文学是借助因特网的技术拓展,以网络语言为特点,在计算机
上实现供网民电子浏览欣赏的一种电子文学新形式。 三、新媒体视野中的网络文学生态研究
“网络生态”,看似毫无关联的两个词组合在一起,最早由田征宇在网络生态一文提出,但并未给予详细
解释。《网络生态论》(张庆峰)里清楚地指出了两个概念―――“网络生态”和“网络生态系统”,并对其做
出了较详细的阐释。作者把网络比作大自然,用联系发展的观点把它当作整体系统来对待,并首创了网
络生态研究与网络文学生态研究的新视野。此后,研究者们也逐步拓宽视野,对网络文学的生态性研究
越来越感兴趣,并且逐步把目光转移到网络生态问题的文化根源和网络文学的生态体现上,有的研究者
逐渐意识到并提出要像看待自然环境危机那样看待网络生态危机,引导其积极健康有序的发展。
随着学者们及网络界对网络文学的逐步关注,对网络生态的研究也开始呈现系统化和科学化发展的态势
,并得到了十足的发展。但是,从目前来看,对网络文学的生态研究仍存在不同程度的不足,比如在研
究力度、研究范畴和研究数量等诸多方面,仍存在很大的缺陷,更缺乏对网络文学生态研究的系统性。
网络文学生态研究在我国由于起步较晚,缺少系统的认知,研究成果大多集中在网络文化、网络生态和
文化生态学这三个相关领域。对网络文化的研究,研究者通常关心的是从其定义、特征以及网络文化的
产生发展给人类社会带来的影响,渐渐把研究视野转移到对网络文化的生态性体现与发展的层面上,是
对生态学和文化生态学范畴研究成果的移植。学者们在研究过程中也渐渐网络文化传播所造成的负面影
响上,在针对其中展现出来的危机献计献策,发出了构建绿色网络文化生态的倡议。个别研究者比较关
注网络生态与文化之间所存在的内在联系,着手从较深的层面考究网络生态的文化本源。网络文化生态
研究的是一个庞大的系统工程,覆盖了网络文化信息组成、消费心理、文化状况、传播观念等多个综合
因素,而现有的探究通常较为肤浅与单一,对网络文化生态系统的构建等深层次的研究涉入不深,也缺
乏从“技术+人文”关联视角对网络文化生态系统进行整体考量的系统成果。网络新媒介孕育催生了新的
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网络文学,并从本质上带来了对文学的形态和特征的改变。它以新的操作界面为平台,培养了一批新作
者,并带来了文学形态、创作方法、解读方式、传播途径和评判尺度。
近年来,又出现了新的形式,短信文学的突起又极大地拓展了网络文学的生存空间。网络文学的出现无
疑对传统文学是一种巨大的冲击,它有可能将逐步代替传统文学转而成为网络时代的主流文学形式。综
观网络文学生态研究的现状,我们不难发现,现有对网络文学生态的研究大多是从某一层面入手,或是
以网络文学本质为出发点,分析网络文学对人发展及观念造成的影响,或是关心网络技术、网络文学带
来的生态问题,或是从生态学的视角关注网络文学的研究,或是有意将网络文学与文化生态学研究相结
合,而对网络文化生态学范畴的整体系统的研究极其少见,且研究视角单一,多方面因素不能有机的结
合。 四、结语
网络文学的迅猛发展离不开传统文学的长久积淀,没有传统文学的积累与繁荣,网络文学也将是昙花一
现。正是传统文学的价值体现,才推动了今天网络文学的蓬勃发展,网络世界才变得如此精彩。但是,
如何因势利导地发展网络文学,最大限度地创造文学价值,的确是摆在我们面前亟待解决的问题。
作者：杨景萍 邹晓伟 单位：黑龙江八一农垦大学 人文学院
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