祝英台近·晚春(辛弃疾)(3)原文
祝字开头寓意优美诗句
祝字开头寓意优美诗句一、《祝英台近·晚春》（辛弃疾）原文：宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
一、衍生注释：1. “宝钗分，桃叶渡”：宝钗分，即分钗，古代情人分别时，常将钗分作两股，男女各执一股为纪念。
桃叶渡，在南京秦淮河与青溪合流处，是晋代王献之送其妾桃叶渡江的地方，这里都代指离别之处。
2. “烟柳暗南浦”：南浦，泛指送别之地。
烟柳暗，是说柳树在烟雾中显得昏暗，描绘出一种凄迷的送别场景。
3. “怕上层楼，十日九风雨”：层楼，高楼。
因为风雨不断，所以害怕登上高楼（登高望远会触景生情）。
4. “断肠片片飞红”：飞红，指落花。
看到落花片片，令人伤心断肠。
5. “鬓边觑，试把花卜心期”：觑，看。
女子看着鬓边的花朵，试图用数花瓣的方式来占卜自己的心事（比如占卜情人是否归来等）。
二、赏析：这首词描写了暮春时节，女主人公思念情人的愁苦之情。
上阕通过描写离别之地的景象，如烟柳笼罩的南浦，以及风雨交加中落花无人管、啼莺声也无人劝住的景象，渲染出一种孤寂、凄凉的氛围。
下阕通过女子在灯下用花占卜心事，在梦中哽咽自语的描写，细腻地表现出她对情人的思念和被春愁困扰的痛苦。
辛弃疾以细腻的笔触，将女子的情思展现得淋漓尽致，虽写女子之愁，却也可能寄托了自己的某些情思。
三、作者介绍：辛弃疾，字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。
南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。
他的词题材广泛，既有抗金复国的豪放之作，也有描写田园生活、儿女情长等婉约之作。
他一生力主抗金，但壮志未酬，他的词中往往蕴含着深沉的爱国情怀和壮志难酬的悲愤。
四、运用片段：我有一个朋友，她的恋人去了远方。
有一次我去看她，那是一个暮春的午后，外面下着淅淅沥沥的小雨。
她坐在窗前，看着窗外的落花，眼神中满是忧伤。
祝英台近·晚春原文翻译古词鉴赏
祝英台近·晚春原文|翻译|古词鉴赏《祝英台近·晚春》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。
这词章法绵密，以春归人未还给合上下片，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休，而一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。
今天小编给大家带来宋词祝英台近·晚春的原文译文及古词赏析介绍，希望大家喜欢。
《祝英台近·晚春》原文宋代：辛弃疾宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住?鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处?却不解、带将愁去。
译文及注释译文将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。
我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。
片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。
昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
注释①宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。
分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。
宝钗分，即夫妇离别之意。
②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。
这里泛指男女送别之处。
③南浦：水边，泛指送别的地方。
江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。
”④飞红：落花。
⑤觑：细看，斜视。
古词赏析一般认为辛弃疾词的主要风格是豪放，而这首词表现了另一种风格——委婉，可以用此词说明辛词风格的非一。
起调两个三字句，点明分别的地点，是追忆语。
“宝钗”、“桃叶”，用了两个典实，追忆与恋人送别时的眷眷深情，给词着了一层艳彩。
分钗赠别，古所习见。
白居易《长恨歌》有句：“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
”“烟柳”句，点明时序的变化。
春色已晚，而人尚未归。
别离日久，思念之情与日俱增。
辛弃疾《祝英台近·晚春》练习题阅读答案及赏析
辛弃疾《祝英台近·晚春》练习题阅读答案及赏析《祝英台近·晚春》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。
这是一首抒写别情的闺怨词，一般认为辛弃疾词的主要风格是豪放，而这首词表现了另一种风格——委婉。
今天小编就给大家带来这首词的相关资料介绍，希望大家喜欢。
《祝英台近·晚春》原文宋代：辛弃疾宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住?鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处?却不解、带将愁去。
《祝英台近·晚春》练习题1.从词风看，这首词应该属于____派。
在通过细节刻画心理方面，本词有两句与唐朝诗人张籍《秋思》中的“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”有异曲同工之妙，请把这两句词填在下面的横线上：________，_____________。
2.结合全词，简析画线词句的表现手法和词人表达的思想感情。
答案1.婉约。
试把花卜归期;才簪又重数。
2.画线句子运用了拟人(或寄情于景、情景交融)的手法。
将带愁来却不带愁去的“春”人格化，细腻地刻画了人物内心伤春怀人的缠绵悱恻的相思之情。
(意对即可)《祝英台近·晚春》赏析这首词是写深闺女子暮春时节，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情。
作者用曲折顿挫的笔法，把执着的思念，表达得深刻细腻、生动传神。
它的风格，在辛词中是别具一格的。
沈谦的《填词杂说》曾说：“稼轩词以激扬奋厉为工;至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，词人伎俩，真不可测。
”其实，既能慷慨纵横，又能昵狎温柔，既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾词作风格和题材多样化的大家风度的表现。
只不过这首词作，感情表现得更为细腻罢了。
这是一首具有政治内涵的词作，乃词人假托一个女子叙说伤春和怀念亲人的苦愁，寄寓对祖国长期分裂的悲痛。
《蓼园词选》云：“此必有所托，而借闺怨以抒其志乎!”上片起头：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
祝英台近·晚春(辛弃疾)(2)原文
祝英台近·晚春(辛弃疾)(2)原文断肠片片飞红，都无人管，更谁唤、流莺声住。
落花不要飘零了吧，啼莺也不要叫唤了吧，但都无法摆脱心中那不绝如缕的忧愁，简直叫人断肠了！这是何等深沉曲折的笔触啊，都无人和更谁唤，加强了那种寂寞凄清、无处寻求知音的氛围。
辛弃疾南归后，多年流徙不定，报国之志难酬，天涯万里，何处有知音？不正是这种感情吗？下片，鬓边觑。
试把花卜归期，才簪又重数。
作者精心选择富有典型意义的细节，把一个闺中少妇，盼望游子归程的复杂心理状态，活灵活现描绘了出来。
她把头上的花钿取下来，一个花瓣，一个花瓣地细细数过。
她相信自己心中的占卜：一个花瓣代表游子归程的一个日程。
花瓣有数，相信游子归程也有定准，她心里因此得到了满足。
但是，她数过后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重数。
这种反复的动作，曲折地表现了闺中少妇那复杂的感情。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。
写她即使昏然入睡之后，还哽咽叨念，春天到来，把忧愁送来了；怎么春天离去，却不把忧愁给带走呢？这也就是说，季节变了，远方的游人啊，怎么还不回来呢？描写思念远人归来之情，真是无以复加了。
作者把人物感情竟写得如此细腻而缠绵，如同沈谦所形容的，使人魂销意尽，艺术的魅力竟是那么强烈！【讲解】世谓稼轩之词豪，激扬奋厉自然是辛词的主调，然而辛词中的清秀婉丽之作同样耐人寻味，它们就象莽莽青山峻岩上的小花，更为青山凭添了几分妩媚，这首《祝英台近晚春》便是其间娇艳欲滴的一朵。
这是一首抒写离别相思的词作。
词以忆昔开篇，化用前人意，女主人公追忆当年烟柳水滨，分钗留别的情景。
宝钗分，古代女子有分钗赠别的俗，白居易《长恨歌》：钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿；杜牧《送人》：明镜半边钗一股，此生何处不相逢。
桃叶渡，在南京秦淮河与青溪合流处，据《五行志》载，曾为晋王献之与妾作别的地方，而桃叶渡泛指与恋人分别的处。
接下来提到的南浦,也泛指送别之处,《楚辞九歌河伯》：送美人兮南浦江淹《别赋》：送君南浦,伤如之何? 词中此句意思是说送别的地方已绿树成荫,点明别时已是晚春时节,加之烟柳迷朦之景更衬托出悲伤的情绪。
辛弃疾《祝英台近·晚春》赏析
辛弃疾《祝英台近·晚春》赏析《祝英台近》辛弃疾晚春宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？鬓边觑。
试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春愁带来，春归何处？却不解带将愁去。
这首《祝英台近·晚春》抒发闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与他纵横郁勃的豪放词迥然异趣的。
“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
”这首词开头三句是说，桃叶渡口，我和她分钗别离，河岸边烟雾茫茫，柳荫幽暗浓密。
发端三句巧妙地化用前人诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。
“宝钗分”，前人每以分钗作为别时留赠之物；“桃叶渡”，指送别之地；“烟柳暗南浦”，渲染暮春时节送别，埠头烟柳迷蒙之景。
三句中连用三个有关送别的典故，融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出凄苦怅惘的心境。
“怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？”这五句是说，我真怕登上高楼凭倚，十天倒有九天风雨凄凄。
飞红片片令我悲伤，却全然没有人理，更有谁劝住黄莺，不要一声声催芳春归去。
自与亲人分袂以后，恰值雨横风狂，乱红离披，为此怕上层楼，不忍观睹。
伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。
江南三月，群莺乱飞，人们敏感到莺啼则春将归去，显示春归的莺啼更有谁劝止得来？这里的“更”字也下得好。
“都无人管”与“更谁劝”，进一步渲染了怨春怀人之情。
过片笔触一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。
“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
”换头三句是说，对镜斜看我鬓边的花朵，试数花瓣把他的归期占卜，才把花儿插上鬓发摘下又重新再数。
这三句刻画少妇的心理状态细腻密致，惟妙惟肖。
一个“觑”字，闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊懒的神情，分明可见。
“试把”两句是觑的结果。
鬓边的花朵使她产生出一丝侥幸的念头：数花瓣卜归期。
明知占卜并不足信，而又“才簪又重数”。
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祝英台近晚春辛弃疾宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管；更谁唤、流莺声住. 鬓边觑。
试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处,却不解、带将愁去.这首词是写深闺女子暮春时节，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情。
作者用曲折顿挫的笔法，把执着的思念，表达得深刻细腻、生动传神。
它的风格，在辛词中是别具一格的.沈谦的《填词杂说》曾说：“稼轩词以激扬奋厉为工；至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，词人伎俩,真不可测。
"其实,既能慷慨纵横，又能昵狎温柔,既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾词作风格和题材多样化的大家风度的表现。
只不过这首词作,感情表现得更为细腻罢了。
这是一首具有政治内涵的词作，乃词人假托一个女子叙说伤春和怀念亲人的苦愁,寄寓对祖国长期分裂的悲痛.《蓼园词选》云：“此必有所托,而借闺怨以抒其志乎！"上片起头：“宝钗分,桃叶渡，烟柳暗南浦。
”写一对情人，在烟雾迷濛的杨柳岸边，情凄意切，不得不分钗赠别的情景.这向读者暗示：情人离别是痛苦的，那么祖国南北人民长久地分离，人为地隔断来往，不是更为痛苦吗？这是我国古代文学家常见的以香草美人作为感情渲泄寄托的一种艺术手法，辛弃疾也继承了这种艺术手法。
“怕上层楼，十日九风雨。
”情人分手后，登楼远眺,怀念离人，已是使人不胜其感情负载了，更何况又总是十日有九日地遇到那风雨晦冥的时节呢？刮风下雨,虽能登楼而不能远望，这是使人痛楚的一个原因；风雨晦冥，大自然的阴冷更加深离人的凄苦情怀，这又是使人痛苦的一个因素。
只此一句话，就有多层涵义，层层深入，对比映衬，令人不忍卒读!“断肠片片飞红，都无人管，更谁唤、流莺声住。
”落花不要飘零了吧,啼莺也不要叫唤了吧,但都无法摆脱心中那不绝如缕的忧愁，简直叫人断肠了！这是何等深沉曲折的笔触啊，“都无人”和“更谁唤”，加强了那种寂寞凄清、无处寻求知音的氛围。
“宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。”原文、赏析
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
出自宋代辛弃疾的《祝英台近·晚春》
原文
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。
出生时，中原已为金兵所占。
21岁参加抗金义军，不久归南宋。
历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
一生力主抗金。
曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
创作背景：
译文
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。
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《祝英台近·晚春》辛弃疾宋词注释翻译赏析
《祝英台近·晚春》辛弃疾宋词注释翻译赏析词的上阕通过描绘离别时的场景，烘托出凄凉的氛围。
“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，用古代爱情故事中的意象，点明了离别之地。
“怕上层楼，十日九风雨”，写出了女子对上层楼的恐惧，以及因为风雨而更加烦闷的心情。
“断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住”，描绘了暮春时节的景色，花瓣飘落，黄莺啼叫，更增添了女子的忧愁。
词的下阕通过描写女子的动作和心理，进一步深化了主题。
“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数”，通过描写女子的动作，表现了她对爱情的期待和不安。
“罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去”，描写了女子在梦中的呓语，表达了她对爱情的无奈和怨恨。
整首词通过细腻的描写和含蓄的表达，展现了女子的相思之苦和离愁别恨，同时也表达了作者对爱情的执着和对人生的感慨。
词中的意象丰富，语言优美，情感真挚，是辛弃疾的代表作之一。
这首词的艺术特色主要体现在以下几个方面： - 意象丰富：词中运用了大量的意象，如“宝钗分”“桃叶渡”“南浦”“飞红”“啼莺”“罗帐”等，这些意象不仅营造了浓郁的氛围，也表达了女子的情感和心境。
- 情感真挚：词中表达的情感真挚深沉，如女子对爱情的执着、对别离的思念、对时光的感慨等，都能引起读者的共鸣。
- 语言优美：词的语言优美流畅，如“怕上层楼，十日九风雨”“断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住”等，对仗工整，富有韵律美。
- 结构严谨：词的结构严谨，上阕着重写景，下阕着重抒情，两者相互呼应，使词的主题更加鲜明。
《祝英台近·晚春》是一首情感真挚、艺术精湛的词作，是辛弃疾的代表作之一，也是中国古代词坛的经典之作。
辛弃疾：《祝英台 晚春》_150字
辛弃疾：《祝英台晚春》_150字宝钗分，桃叶渡。
烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、啼莺声住。
鬓边觑。
试把花卜心期，才簪又重数。
罗帐灯昏，呜咽梦中语。
是他春带愁来，春归何处。
却不解、将愁归去。
双浆莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。
呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。
那回归去，荡云雪、孤舟夜发。
伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。
垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。
酒醒波远，正凝想、明珰素袜。
如今安在，唯有阑干，伴人一霎。
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辛弃疾——《祝英台近》
【年代】宋【作者】辛弃疾——《祝英台近》【内容】宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤流莺声住？
鬓边觑，
试把花卜心期，才簪又重数。
罗帐灯昏，呜咽梦中语
是他春带愁来，春归何处？
却不解将愁归去？
【注释】宝钗分钗为古代妇女簪发首饰。
分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。
宝钗分，即夫妇离别之意。
桃叶渡在南京秦淮河与青溪合流之处。
这里泛指男女送别之处。
南浦水边，泛指送别的地方。
江淹《别赋》送君南浦，伤如之何。
飞红落花。
觑ù细看，斜视。
这三句是说细看鬓边的花儿，拿下来数花片以卜归期，才插上又忘了，因而取下来重数一遍。
【赏析】这首词，作者借闺怨以抒情怀。
上片着意描绘春景，抒写伤离恨别之情。
暮春时节，烟雨凄迷，落红片片；莺啼不止，声声断肠。
下片着意写人。
分写醒时与梦中，表现了盼归念远之情。
花卜归期，音问难通；梦中哽咽，相思不已。
春带愁来，却未将愁归去。
词中托物起兴，通过春意阑珊、闺怨别情，表达作者对国事的深切关怀与忧。
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祝英台近·晚春(辛弃疾)(3)原文
此外，这首词章法绵密，以春归人未还绾合上、下片，词面上不着一个怨字，却又笔笔含怨，缠绵凄恻，可见词人写情的高妙。
辛弃疾在这首词中以柔肠表骏骨，对儿女情长进行了细致入微的把握，给人以至真至美的感受，难怪沈谦在《填词杂说》中评道：稼轩词以激扬奋厉为工，至宝钗分，桃叶渡一曲，昵狎温柔，魂消意尽，才人伎俩，真不可测。
也正因为本词写得如此逼真生动，宋人张端义在《贵耳集》中才附会上了吕婆女事辛稼轩被弃逐的传说。
此外，张炎《词源》认为：辛稼轩《祝英台近》皆景中带情而存骚雅，黄蓼园《蓼园词选》也认为此词必有所托，俞平伯也称它与《摸鱼儿》（更能消几番风雨）一类词的本意接近，是同一情调，同一抒情手法。
看来历代评家对此词还是相当地关注，然而离情别绪，伤春悲秋，实为习见题材，而当时词人开始学习总是以婉约词为范本，辛弃疾自然也脱离不了时代风气，率意挥洒，呈现出这首抒写晚春闺怨的作品也不足为奇，况英雄辛弃疾亦非远离万丈红尘，对世间儿女之情了无牵挂的英雄，故这首词或许就是词人对离别相思之苦的一次深切关照，而其中未必就有所谓的寄托，视为真正的写情之作去欣赏也未尝不可。
联系辛弃疾的思想实际和一生经历，我们只能说，做为词人的情思和英雄的豪气在他身上是相融的，因此情人分离两地相思的愁苦，也自然与祖国分裂不得统一的悲痛相通了，但值得注意的是
这一切只能算作读者生发出来的，而并非作者为了寄托有意而为的。
辛词的风格的确是多样化的，不同的风格又展现着不同的美。
正如刘克庄在《辛稼轩集序》中指出的那样，辛氏所作大声鞺鞳,小声铿鍧其秾艳绵密，亦不在小晏秦郎之下，赏罢这首《祝英台近》，我想这种说法是符合辛词实际的。
【作者介绍】
辛弃疾（1140－1207）南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。
出生时，中原已为金兵所占。
21岁参加抗金义军，不久归南宋。
历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
一生力主抗金。
曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与热忱。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
辛弃疾存词600多首。
强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。
他是中国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。