《罗拉快跑》分镜头 拉片

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浅析电影《罗拉快跑》的色彩

浅析电影《罗拉快跑》的色彩

“冥界”空间
• 当每一个结局产生,罗拉想要重新开始的时候,她和曼尼就会进入一 个奇妙的空间。色彩会在这个空间里随着她和曼尼的谈话,不断的变 红,最终使得整个画面被红色笼罩着,就像是在母亲的肚子里等待着 重生的婴孩,当红色弥漫的时候,新的生命就即将开始,之前的一切 都是一种酝酿。
我们可以更为诗意的诉说导演的意 图,在那个时代他希望本片能够像 一面红色的旗帜,带领当时的人们 解放天性、突破传统。于我们而言 ,也是如此,创新是这个时代的未 来。
同时,红色还代表着不安和危机。红色的电话,偷车男孩的红色衣 服,撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车,急救车上救生员的红色衣服等 等。 在罗拉奔跑的过程中我们可以发现周围的颜色都是偏淡的,而她醒 目的红色头发自然成为焦点,我们的心也跟着她一起奔跑。在途中,有 不断循环的黄色列车,罗拉每次经过都是不同的位置,象征着生命的循 环,多一秒,少一秒,与命运的交汇点就发生了改变。还有红色的救护 车,象征着曼尼生命的红色信号灯,错过那一秒,可能就是一生。
红色的电话偷车男孩的红色衣服撞破玻璃撞死曼尼的红色急救车急救车上救生员的红色衣服等在罗拉奔跑的过程中我们可以发现周围的颜色都是偏淡的而她醒目的红色头发自然成为焦点我们的心也跟着她一起奔跑
红色预警
——浅析《罗拉快跑》色彩
罗拉快跑
•德国柏林,黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉,曼尼 告诉罗拉:自己丢了10万马克。20分钟后,如果不归还10万 马克,他将被黑社会老大处死。 •为了得到10万马克和营救曼尼,罗拉在20分钟之内拼命地奔 跑。同时,曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。 •电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种 结果。 第一次奔跑:罗拉没借到钱,罗拉和曼尼抢超市, 罗拉被警方击毙。 第二次奔跑:罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞 死。 第三次奔跑:罗拉在赌场赢钱,曼尼找回丢失的钱 。罗拉、曼尼成为富人。

罗拉快跑

罗拉快跑

地区:德国1998年语言:英语,德语德国柏林,黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉,曼尼告诉罗拉:自己丢了10万马克。

20分钟后,如果不归还10万马克,他将被黑社会老大处死。

为了得到10万马克和营救曼尼,罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。

同时,曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。

电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。

第一次奔跑:罗拉没借到钱,罗拉和曼尼抢超市,罗拉被警方击毙。

第二次奔跑:罗拉在银行抢到钱。

曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑:罗拉在赌场赢钱,曼尼找回丢失的钱。

罗拉、曼尼成为富人。

电影点评旋风穿过每个人之间--评《罗拉快跑》自西门町一眼望去,处处见到萝拉一头染红的短发,像火一样点燃人间火花,虽然行人之中谁也不理会谁,但就算是一个擦肩而过,一瞬拘谨的互相注目,埋藏着无限多可能性的旋风,正穿过每个人之间。

“人类……地球上最神秘难解的动物……”片头中行人杂沓匆促,没有谁特别理会谁,甚至没有谁目光交会谁,直到这个陌生人穿越过层叠的人影,直视进入镜头,开口说话。

铃响震天,来自一具火红色的电话,萝拉终于奔进房间,执起话筒,电话线路以光速联通她与男友曼尼,一段气急败坏的对话中,观众也有如同时搭上了光速飞船,冲进时空急遽压缩的黑洞。

痞子男友曼尼今天出门贩毒兼收帐,萝拉则出门购物,她的机车适巧遭窃,所以无法依约前去接载曼尼,曼尼只好坐电车,在电车中又因躲避警察,大意遗落了贩毒钱款,目前六神无主,除非在二十分钟内筹得失款,否则必遭黑帮灭杀,他决定抢劫商场,萝拉认为还另有筹钱之道,所以,挂上电话,她开始了影片全场的狂奔。

从无法预知的意外开始一个发生在德国下层社会的简单事件,一段锁定在二十分钟之内的单纯任务,透过一具红色电话,牵引出洪流一般复杂的随机因缘,先前是几桩无法预知的小小意外,此后是一连串效应无穷扩大的选择。

罗拉快跑仓促中选择,萝拉从众多求援对象中选择了她的父亲;奔跑中选择,她赶路时选择莽撞不避行人车辆;愤怒中选择,她在借钱未果时选择将原本不和谐的父女关系诉诸决裂;慌乱中选择,二十分钟大限来临时曼尼开始抢劫,空手赶来的萝拉选择作为帮凶,结果死于警察的枪击。

罗拉快跑

罗拉快跑

《罗拉快跑》影评影片主要讲述了在德国的柏林,一位银行家的女儿罗拉在二十分钟内为其黑社会男友曼尼筹集其遗失的十万马克而尽力奔跑的故事。

该故事概述简洁,情节结构简单,从中向大家表达的思想却是经典而复杂的。

运用了多方面的影视技巧如1声音设计影片声音方案的核心是主观声音为主,配以少量客观音响,这样的安排与影片的非纪实性相吻合。

音乐贯穿于整部电影。

与“运动镜头”和“剪辑”一样,“速度”也是导演在声音设计上所要追求的。

快节奏音乐贯穿于影片始终,通过音乐来渲染气氛,同时通过音乐来加快影片节奏,一举两得。

有人说,《罗拉快跑》很像一段大型MTV,的确如此,其实这不也更好的说明,导演将电影画面与音乐结合的天衣无缝吗?当然,除了快节奏的配乐之外,影片还少量运用到其他风格的音乐来配合情节发展。

例如“罗拉与曼尼第一次逃跑”中,影片响起的是一个女生抒情歌曲。

此时此刻,歌声不仅表现得是罗拉抢劫成功后的喜悦,更多的也为后面罗拉中枪身亡埋下伏笔。

2.影片色彩《罗拉快跑》中,导演突出使用了红色、黑色和白色三种颜色。

其中,红色是最抢眼的,红色是爱情的颜色,是罗拉的颜色;黑色是最暗淡的,黑色是世俗的色彩,是曼尼的颜色。

影片除了罗拉之外,所有人都活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。

与众人的黑白两色相反,导演赋予了罗拉鲜艳刺目的红色。

影片中,罗拉的头发是红色的;最为关键的道具如电话、钱袋等等也是红色的,总之导演了为了强调罗拉,赞美罗拉,他将罗拉以及与罗拉周遭的一切都用红色表现,给予观众留下深刻的印象。

3运动镜头设计电影全片都在叙述“二十分钟的爱情营救”,伴随的是一种紧张激烈、争分夺秒的气氛,因此全片都以运动镜头为主。

摄影多采用跟移的方法,渲染曼尼和罗拉两人奔跑的过程。

导演还特意制造奔跑拍摄时候的前景与背景,当人物主体运动的时候,加上摄影机的运动,那么激动紧张的氛围就油然而生。

值得一提的是,在第一段罗拉与曼尼抢劫之后拿着钱袋从超市逃跑,稍后两端马路均被警车拦截,摄影三次采用360度旋转的手法,轻松营造出两人那种走投无路、插翅难逃的处境。

罗拉快跑

罗拉快跑

女权主义

同样是爱情的营救,过去的电影表现营救, 通常都是男人营救女人,即所谓的“英雄救美 人”。而在《罗拉快跑》中,“英雄救美人”却 变成了“美人救‘英雄 ’”。同样是20分钟 时间,女人(罗拉)是动的,女人在奔跑,在不 停地奔跑;男人(曼尼)却是静的,男人在电话 亭里没完没了地打电话,在可怜巴巴地到处借钱。 这是影片的重要一点。它明示我们:时代变化了, 社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发 生了根本的变化。世界进入到今天,男人不能改 变一切,男人只能等待厄运的降临。相反,女人 却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗 争。女人在努力改变一切,女人甚至数次使“时 空”倒转。
分析案例
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《罗拉快跑》

德国柏林,黑社会喽罗曼尼打电话给自己 的女友罗拉,曼尼告诉罗拉:自己丢了10万马 克。20分钟后,如果不归还10万马克,他将 被黑社会老大处死。 为了得到10万马克和营救曼尼,罗拉在 20分钟之内拼命地奔跑。同时,曼尼在电话亭 中不断地打电话到处借钱。 电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼 的三个过程和三种结果。 第一次奔跑:罗拉没借到钱,罗拉和曼尼 抢超市,罗拉被警方击毙。 第二次奔跑:罗拉在银行抢到钱。曼尼被 急救车撞死。 第三次奔跑:罗拉在赌场赢钱,曼尼找回 丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
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•②、快节奏的音乐
伴随着罗拉的奔跑,影片用快节奏 的音乐贯穿。音乐既渲染了气氛,同时 又加快了节奏。影片中的一些音乐是时 下流行的新潮音乐。新潮音乐无遗给观 众带来了新鲜感和刺激。
•③、女生抒情的歌声
罗拉得到钱奔跑时,影片采用的是 一个女声抒情的歌声。歌声不仅表现了 罗拉此时此刻的喜悦的心情,同时,歌 声还有力烘托了后面罗拉身亡的巨大悲 哀。

赏析-罗拉快跑

赏析-罗拉快跑

赏析-罗拉快跑随着牛头的开启,伴随着尖锐的声音和足球的落下,一个蓝色隧道带领着我们进入《罗拉快跑》的节奏中来。

这是部有史以来最富有动感的电影,就像它的名字一样。

无论是故事情节还是音乐、画面,都在罗拉的脚步下体现出欢快和活力四射的一面。

女孩罗拉忽然接到男友曼尼的紧急电话,告知20分钟内必须筹到10万马克,否则男友就可能被黑帮杀死。

在思维快速搜寻可借钱的目标后,罗拉快跑开始了。

在罗拉开始奔跑之后,我们谁也无法知道,短短的20分钟内,会发生什么。

而故事却恰恰有三段截然不同的结局:罗拉没借到钱,和曼尼抢超市,被警察意外击毙;罗拉抢了父亲的银行,而曼尼却被救护车撞死;罗拉在赌场赢钱,曼尼也意外找到丢失的钱,一切顺利。

这么一个很简单的故事,宛如电子游戏一般,只要不满意,只要主人公死亡,投一个币,又可复活重来,这种操控游戏的心理,正是“视听一代”的人所具有的。

而与罗拉相遇的所有人,他们的命运也随着罗拉的微小改变而发生转变。

整个影片给人最强烈的印象就是快节奏,影片中的欢快的节奏随着罗拉的奔跑使得观众与影片产生心理上的共振,影片采用快速的剪切、跳切、分格、低高速镜头转接以及蒙太奇手法营造出了一种超现实的,让人目不暇接的视觉冲击,整部影片的节奏上,就突出了一个字,快!当然,这一切,局限于时钟,也开始于时钟。

整部影片中,时间无形的掌控了整场比赛,就像警卫所说,足球,这是一场90分钟的游戏,罗拉和她相关的人,都处于游戏之中。

从影片一开始到第一个20分钟结束,共出现了8次时钟,每一次,都促使人们愈发感到紧张的氛围。

时钟,依然是一个串联全文的非常重要的影像元素,无处不在,不时不在。

所有的节奏感都来自于罗拉的奔跑,可以说,奔跑是人类的本能,是人类的活力之所在。

奔跑可以充分有力的体现出罗拉的自信,表现出她为了爱情那种强烈的愿望。

同时再配合着欢快的音乐,让观众深陷其中,难以自拔。

关于影片结构本片最吸引人的,最有创新的地方在于它的三段近乎相似的重复,这一结构成为了影片最基本的框架。

罗拉快跑

罗拉快跑

段落读解——开头 段落读解——开头
1、引子(2分钟) 引子( 分钟) B、时空隧道
a、进入时空隧道 钟表的道具 钟表的声音 镜头前推与升起
段落读解——开头 段落读解——开头
1、引子(2分钟) 引子( 分钟) B、时空隧道
b、时空隧道内
很多人、快速镜头、表演 很多人、快速镜头、 我们是谁?我们从哪里来? 我们是谁?我们从哪里来?我们到哪 里去? 里去?……
第一次奔跑(10分——30 30分 第一次奔跑(10分——30分) 多米诺骨牌
1、罗拉房间 2、走廊 3、母亲房间 4、楼梯
罗拉离开家
现实 电视 现实与电视
第一次奔跑(10分——30 30分 第一次奔跑(10分——30分)
罗拉下楼梯: 罗拉下楼梯:
罗拉没有被绊倒,时间基本正常 罗拉没有被绊倒, 被狗绊倒,时间向后推迟(第二次) 被狗绊倒,时间向后推迟(第二次) 从头顶跨过,时间向前提前(第三次) 从头顶跨过,时间向前提前(第三次)
主题 形式 游戏
பைடு நூலகம்
影片分析——人物 影片分析——人物
影片分析——结构 影片分析——结构
开头(10分钟)曼尼丢钱 10分钟 分钟) 20分钟 正常)超市抢钱。 分钟。 第一次奔跑(20分钟。正常)超市抢钱。罗拉身亡 分钟) 冥界(3分钟) 20分钟 推迟)银行抢钱。 分钟。 第二次奔跑(20分钟。推迟)银行抢钱。曼尼身亡 分钟) 冥界(2分钟) 20分钟 提前)赌场赢钱。 分钟。 第三次奔跑(20分钟。提前)赌场赢钱。成为富人
三次奔跑
推车妇人 偷车男孩 流浪汉 梅耶叔叔 银行女职员 父亲和情妇 老太太 银行警卫
冥界
A、镜头由脸的中景推至眼睛的大特写 B、色彩由正常彩色变成单纯的红色 A、镜头从眼睛的大特写拉出来 B、色彩由纯红色逐渐变成正常的颜色

罗拉快跑

命运的选择——观《罗拉快跑》《罗拉快跑》讲述的是女主人公罗拉的男朋友弄丢了10万马克,在二十分钟内罗拉必须给男友曼尼筹措到10万马克,否则黑社会就会找她男朋友的大麻烦。

影片中罗拉三次奔跑,得到三种截然不同的结果。

第一次奔跑:罗拉没有借到钱,罗拉和曼尼抢劫银行,罗拉被警方击毙;第二次奔跑:罗拉在银行抢到钱,曼尼被急救车撞死;第三次奔跑:罗拉在赌场赢钱,曼尼找到丢失的钱。

《罗拉快跑》就好像是一种蒙太奇的结合体。

整部电影中,使用了非常多的蒙太奇手法对电影进行处理,使电影具有非凡的艺术魅力。

在影片开头,罗拉和曼尼通过电话交谈,采取了颠倒蒙太奇的方式。

当罗拉挂断电话后,她房间的电视上出现了多米诺骨牌接连倒下的镜头。

这种隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合,含蓄而形象地暗示观众接下去的故事情节也像这些正在倒下的多米诺骨牌一样,一环扣着一环。

对于影片中关系人物的命运改变,导演并没有进行完整的叙述表现,而是通过照片蒙太奇的方式,将几张照片拼接在一起,组成一个故事,表达了这些人物的命运,总之整部电影中运用了特别多蒙太奇的表现手法。

影片的结构和风格和内容都非常特别。

传统的电影,基本都是有一个故事,从头讲到尾,起因、经过、高潮、结局这样一环扣一环的。

或者即使不是按照线性的叙事思路,也总是在整部电影里有一个完整的故事。

《罗拉快跑》则打破了这种传统。

片头在一片朦胧混杂的景象中交代出了故事中的角色们。

用奇怪的钟表预示出影片的主题。

电影将这同一个故事,分出了三条不同的路径。

罗拉三次奔跑,有三个不一样的结果,三次事件是互相平行的,互相没有任何关系。

三次在相同的时间去做同样的事,结局都不同。

与罗拉相遇的人们的命运也发生了变化。

罗拉的奔跑,每次都是因为一些毫不相关的小事情彻底的改变了结果,就像术语里讲的“蝴蝶效应”一样,我们的命运,不是因为那些可以控制的显著的东西所左右的,很多情况下是受制于那些微末的细节。

如果可以重来一次,如果人生真的如同电子游戏一样,那么,很多事情都可以有不同的结局。

从《罗拉快跑》看电影内部节奏

作者: 段艳红
作者机构: 天津科技大学,天津300222
出版物刊名: 电影文学
页码: 30-31页
年卷期: 2013年 第7期
主题词: 镜头;剪辑;时空;节奏
摘要:电影是一门视听结合的综合艺术。

因为对电影的画面、声音以及结构进行剪辑,所以电影有了内部节奏。

电影内部节奏包括镜头节奏、声音节奏以及剪辑的时空节奏。

在电影《罗拉快跑》中,镜头节奏的表达性,声音节奏的渲染性和剪辑节奏的时空性,对整部电影的内部节奏风格的形成至关重要。

任何形式的镜头都存在各自的时间和空间概念,通过剪辑形成新的时空,是电影来源于现实而高于现实的体现,而电影的主题则直接影响整体节奏风格。

罗拉快跑电影赏析

罗拉快跑影评内容梗概:曼尼为老大完成一项毒品交易后,带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应,然而罗拉却被人抢了钱包,耽误了见面时间。

曼尼只好搭乘地铁回去,车厢里只有一个乞丐。

这时车厢里突然出现了两名警察,曼尼本能地下车就走,慌乱间把钱袋忘在车厢里,很明显,钱袋被乞丐拿走。

而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟,于是曼尼打电话向罗拉求救,罗拉必须在20分钟内搞到10万马克,不然曼尼就会被老大杀死。

如果罗拉在最后几分钟没有赶到,曼尼就只有铤而走险,抢劫电话亭对面的超市。

20分钟搞到10万马克!简直是不可能的任务!但是罗拉别无选择!罗拉选择求助于是某银行董事的父亲,于是罗拉开始狂奔!整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内,如果电影仅仅给观众这样一些悬念,并最终一一给出答案,也不失为一部情节紧张的悬疑片,但导演用意显然不在于此。

影片高妙之处在于,同一事件,用了三种不同的结果,让观众感受不同,导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制,对同一事件讲述了三种不同的故事情节影片技巧:电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头,贯穿始终的喧闹的摇滚乐,罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛。

在狂奔的过程中,罗拉在路上遇到的相同的人,都有三种不同的结果,映射出每个人的认识都是变化无常的,一小步不同也可以造成很大的不一样。

仔细比较三种情况,就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应,最终影响了结局。

剪辑:①、剪辑的快节奏。

影片的剪辑风格,总体上呈快节奏倾向。

影片中许多段落的剪辑,如时空隧道等,甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。

A、剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。

B、这种快节奏的剪辑风格,符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。

C、剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。

使罗拉的每次奔跑,必须在20分钟内完成。

《罗拉快跑》读解


(三)关于影片
从表面上看,《罗拉快跑》的主题是一个异常 “陈旧”的爱情主题:罗拉为了救自己的爱人, 陈旧” 她不顾一切地奔跑。但是,影片的核心和精神实 质又是全新的。 1、 女权主义 同样是爱情的营救,过去的电影表现营救, 通常都是男人营救女人,即所谓的“ 通常都是男人营救女人,即所谓的“英雄救美 人”。而在《罗拉快跑》中,“英雄救美人”却 。而在《罗拉快跑》中,“英雄救美人” 变成了“美人救‘英雄’”。 变成了“美人救‘英雄’”。 其实,《罗拉快跑》表现的岂止是“ 其实,《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救 ‘英雄’”,而是女人在拯救世界。 英雄’”,而是女人在拯救世界。
同样是20分钟时间, 女人 ( 罗拉 ) 是动的 , 同样是20分钟时间 , 女人( 罗拉) 是动的, 女 人在奔跑, 在不停地奔跑;男人 ( 曼尼 ) 人在奔跑 , 在不停地奔跑;男人( 曼尼) 却是静 的 , 男人在电话亭里没完没了地打电话, 在可怜 男人在电话亭里没完没了地打电话 , 巴巴地到处借钱。 巴巴地到处借钱。 世界进入到今天, 男人不能改变一切 , 世界进入到今天 , 男人不能改变一切, 男人只能 等待厄运的降临。 相反, 等待厄运的降临 。 相反 , 女人却在尽最大的努力 不断地、 不屈不挠地向命运抗争 。 不断地 、 不屈不挠地向命运抗争。 女人在努力改 变一切,女人甚至数次使“时空”倒转。 变一切,女人甚至数次使“时空”倒转。 应该说,《罗拉快跑》中,男、女主人公对待命 运的行为上的错位和变化,反映了世界发展到了 今天,世界上男女角色位置的巨大变化。
《罗拉快跑》(又名《疾走罗拉》) 罗拉快跑》 又名《疾走罗拉》) 德国1998年出品 德国1998年出品 编剧、 编剧、导演: 汤姆·提克威(Tom·Tykwer) 汤姆·提克威(Tom·Tykwer) 主演: 弗兰克·波坦特(Franka·Potente 饰 弗兰克·波坦特(Franka· 罗拉) 罗拉) 莫里兹·布雷多(Moritz· 莫里兹·布雷多(Moritz·Bleibtreu 饰曼尼)
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1 片名 《罗拉快跑》 姓名 胡佳棋 学号 20110433 镜头序号 场景内容 音乐/音效

1.【虚空】 1’60’’(1’40’’~3’00’’)

声音紧凑,旋律紧张

1-1 (摇镜头)背景黄光,无数行人在镜头前走过

1-2 (近景)穿花连衣裙女子

1-3 (中景)穿红色T恤衫和棕色裤子的插裤兜的男子向右侧注视

1-4 (近景)西装男注视镜头

1-5 (近景+推镜头)一穿花色短袖的妇女抱儿童

1-6 (近景+推镜头)警察笑着看着镜头

1-7 (俯拍+拉镜头)警察把球踢起人聚集在一起

【片名】 1-8 (推镜头)随着球的下落推向O的中间

2.【动画】1’00’’(3’05’’~4’05’’) 2-1 罗拉跑过隧道穿过闹钟变成的嘴形成的隧道,继续穿过时钟变的嘴

的隧道,隧道由时钟组成。最后穿过由第三个时钟变成的嘴的隧道,由螺旋纹组成。

3.【拍犯罪照背景】0’39’’(4’03’’~4’39’’)

声音紧凑,旋律紧张,白屏时有快门声

3-1 绿色背景在右侧悬浮一小窗口里面有罗拉右侧脸出现身后有12个

白十字架,白屏后变为正面在左侧翻出罗拉全名

3-2 曼尼右侧脸白屏后变脑后白屏后左侧面白屏后变正面,在左侧翻出

曼尼全名

3-3 左边小窗口出现罗拉父亲左侧脸右边小窗口出现朱黛的左侧脸,三

次白屏后变为正脸,在下方出现全名

3-4 左边小窗口出现流浪汉左侧脸右边小窗口出现警察的左侧脸,三次

白屏后变为正脸,在下方出现全名

3-5 左边小窗口出现洛尼左侧脸右边小窗口出现吉嘉的左侧脸,三次白

屏后变为正脸,在下方出现全名

3-6 左边小窗口出现银行员工左侧脸右边小窗口出现父亲合作伙伴的脸

的左侧脸,三次白屏后变为正脸,在下方出现全名

4.【家】0’32’’(4’39’’~5’11’’) 2

4-1 (城市俯拍+大远景+推镜头)推到一座房子穿过窗户走廊门廊推到红电话 电话铃声

4-2 (特写)红电话

4-3 (近景)罗拉红头发站在画面左侧接起电话向窗外看 声音紧凑,旋

律紧张

4-4 (近景)曼尼背影站在黄色电话亭里背对镜头打电话 4-5 (近景)罗拉站在左侧打电话 4-6 (近景+升格推镜头)黄色电话亭里曼尼打电话 4-7 (特写)曼尼痛苦的表情对着电话诉苦随后把手放在电话亭的玻璃上

4-8 (中景)罗拉纠结的对着电话解释 4-9 (仰拍+中景)曼尼左手撑着电话另右手拿着电话从左侧延伸到右手手中

4-10 (特写)手撑在画面边电话亭上表情痛苦 4-11 (中景)罗拉右手放在右耳后,左手拿着电话看向画面右侧 4-12 (特写)左手拿着电话看向画面右下,左上看 4-13 (近景)曼尼侧面在电话亭里痛苦的表情 4-14 (特写)曼尼侧脸在电话亭里痛苦表情 4-15 (近景)罗拉侧脸看右侧 4-16 (近景)曼尼正脸在电话亭里对着电话 4-17 (近景)罗拉拿着电话看向画面右侧 5.【回忆—罗拉】0’22’’(5’11’’~5’33’’) 5-1 (中景)罗拉站在右侧柜台前拿东西黑白画面 5-2 (特写+摇镜头+升格)带黑手套的手抓自行车车把,要向右下方脚踩油门,黑白画面

5-3 (近景+升格)罗拉看店外看车子被偷,追出去,黑白画面 5-4 (近景)偷车人骑车正面,黑白画面 5-5 (全景+降格)偷车人骑车在画面中间,罗拉从画面右边追出来,黑白画面

5-6 (近景+降格)罗拉停止追说“SHIT” 5-7 (近景)曼尼正面打电话向后靠向下滑 3

5-8 (特写)曼尼脸手拿电话在画面右侧 5-9 (近景)仰拍罗拉脸,手拍前座椅背,头靠车窗 5-10 (远景)白车停下,罗拉从车里下来 6.【打电话】0’33’’(5’33’’~6’06’’) 6-1 (近景)曼尼,正脸打电话右手拿电话,看画面下方 6-2 (特写)罗拉侧脸打电话 6-3 (近景)曼尼手拿电话在画面右侧哭腔 6-4 (特写)罗拉脸向下看 6-5 (特写)曼尼脸哭腔向下看 6-6 (特写)罗拉闭眼嘘声 6-7 (特写)曼尼捂眼睛左手拿着电话擦眼泪哭腔 6-8 (近景)罗拉侧脸闭眼 6-9 (近景)曼尼左手拿电话,眼睛看画面下面,从电话亭外拍,哭腔 7.【回忆—曼尼】(6’06’’~8’11’’) 7-1 (中景+拉镜头)曼尼在右侧指挥停车,黑白画面 7-2 保镖站画面左侧,白车里的人在中间,曼尼在于其交谈 7-3 (仰拍+特写)洛尼把一带钻石交给曼尼,手部特写 7-4 从车里拍外面人过马路,画面前面有两个黑影, 7-5 (摇镜头)白车向前开,曼尼从车窗里伸出身子向画面右上角看然后从镜头面前经过

7-6 (大远景)白车放下曼尼 7-7 (移镜头)推到独眼龙的身后,独眼龙在看钻石 7-8 (俯拍+推镜头+升格)把钱装在袋子里,袋子被从左侧画面里提走 7-9 (远景)曼尼从中心废旧工厂里出来向镜头走 7-10 (特写)罗拉脸向右看 7-11 (特写)曼尼在电话亭里打电话哭腔,手从镜头前滑过 7-12 曼尼左顾右盼,然后向画面里面走,手里反钩着衣服 7-13 (近景+仰拍+特写)曼尼坐在地铁座位上,眼睛向画面右侧看,向上看流浪汉的脸,流浪汉左顾右盼,跌倒 有风铃声夹 4

7-14 (全景)曼尼起身扶流浪汉 杂其中

7-15 (近景)两个警察上车,第一个双手拿着本子放在胸前警察朝向镜

7-16 (仰拍)曼尼扶起流浪汗,眼睛向前看,流浪汉眼睛向后看 7-17 (特写+摇镜头)曼尼虚化的脸向画面右边看,摇到流浪汉的脸 7-18 (中景)曼尼从画面左侧的车镶里出来,身后虚化的两个警车的身影

7-19 袋子 7-20 曼尼向画面左侧用呆滞的眼神看 7-21 袋子 7-22 (近景)曼尼停下走动,惊讶表情,眼睛左右摇晃,身后虚化警察身影靠近

7-23 (特写)罗拉脸向画面右侧看 7-24 (俯拍)曼尼打电话 7-25 (俯拍)罗拉脸,手拿打电话 7-26 (近景)曼尼在电话亭里打电话 7-27 (近景)罗拉打电话,手放胸口 7-28 (特写)曼尼侧脸手撑头,打电话 7-29 (特写)罗拉脸,打电话 7-30 (俯拍)罗拉打电话 7-31 (俯拍+特写)罗拉打电话 7-32 (特写)罗拉侧脸,无奈表情 7-33 (近景)曼尼回头,虚化警察跟接近曼尼 7-34 (中景)回头看两警察,想冲回车厢,被警察架住 7-35 (近景)曼尼想回车厢被两个警察抓住,手抓住门边 7-36 (中景)流浪汉呆滞的看着镜头,关门 7-37 关门,从门里拍外面曼尼被警察摁住的场面 7-38 (特写)袋子 7-39 门关着从里拍曼尼和警察的撕扯,被拉走 7-40 (特写+移镜头)袋子 5

7-41 曼尼被拉走 7-42 火车开动,流浪汉呆滞眼神看镜头,直到火车开到看不见流浪汉 7-43 (特写)画面从右侧开始过度到流浪汉的脸,变回彩色,流浪汉看向下面看

7-44 (特写)流浪汉脸部 7-45 (特写)曼尼打电话用手撑着脸 7-46 (特写+摇镜头)脏手提起袋子打开袋子,向上摇到流浪汉的脸 7-47 (近景)流浪汉向前看,惊讶表情,抓紧袋子 7-50 (摇镜头)流浪汉很小心的走出车门 7-51 (仰拍)流浪汉跑上楼梯出地铁 7-52 (大远景)夏威夷 7-53 黑色轿车,拿着冲浪板的胖女人,土著居民 7-54 (大远景)佛罗里达 7-55 (摇镜头)摇向天空 飞机起飞的

声音

7-56 (大远景)香港

有敲锣的声音并且随着照片的越远

7-57 天空

7-58 (大远景)百慕大

7-59 (大远景)大瀑布后面是桥

7-60 (大远景)威尼斯

7-61 (大远景)阿拉斯加

7-62 (大远景)比萨斜塔

7-63 荷兰农场模型

7-64 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-65 (大远景)法国香榭丽大街

7-66 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-67 (大远景)海宾城市

7-68 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-69 (大远景)乞力马扎罗山 6

7-70 (近景)洛尼黑白照片站在墙前 越快,速度越

来越快 7-71 (仰拍)自由女神像

7-72 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-73 (大远景)埃及金字塔前有人下跪祈祷,后两人骑骆驼上

7-74 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-75 (大远景)泰国佛像

7-76 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-77 (大远景)泰国驯兽师给大象浇水

7-78 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-79 (大远景)沙漠上有三把太阳椅

7-80 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-81 (大远景)平静的河面上有一艘小船

7-82 (近景)洛尼黑白照片站在墙前

7-83 (大远景)海浪拍打海滩,太阳从海平面上升起

7-84 (近景)洛尼黑白照片站在墙前并且斜视镜头,头往右下角偏

8.【现实】(8’11~8’16’’) 8-1 (俯拍+特写)罗拉打电话 8-2 (近景)曼尼在电话亭里打电话 8-3 (俯拍+特写)罗拉打电话 8-4 (特写)罗拉打电话,悲伤的表情 9.【往事—曼尼】(8’16’’~8’31’’) 9-1 (特写+移镜头)曼尼被逼到铁丝网上,洛尼抓着曼尼的脸,黑白画面

9-2 特写洛尼的脸,曼尼虚化倒像下侧画面外,洛尼从画面右走出去 有拳击声

9-3 (特写)曼尼悲伤的表情打电话 9-4 (特写)洛尼侧脸,把一个手指做成‘一’状放在曼尼脸上,洛尼从画面右侧走出,顺手打了曼尼一耳光

10.【罗拉家】(8’31’’~12’10’’) 10-1 (特写)曼尼悲伤的表情打电话

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