浅谈梳妆匣
中式梳妆台的设计理念是
中式梳妆台的设计理念是
中式梳妆台的设计理念。
中式梳妆台是中国传统家具中的一种，它不仅具有实用功能，更体现了中国古代文化和审美观念。
在中式梳妆台的设计理念中，融入了中国传统的美学观念和生活哲学，展现了中国人对美的追求和对生活的热爱。
首先，中式梳妆台的设计注重传统文化的传承。
它通常采用红木、榫卯结构和雕刻工艺，展现了中国传统木工技艺的精湛和工艺的精细。
梳妆台上的雕花图案、木雕工艺和金属镶嵌等细节，都是对传统工艺的传承和创新，体现了中国传统文化的魅力和价值。
其次，中式梳妆台的设计注重人文关怀和生活情趣。
它通常采用对称、平衡、比例和轮廓等美学原则，体现了中国人对生活的热爱和对美的追求。
梳妆台上的镜子、抽屉和隔板等设计，都是为了方便使用和满足人们的生活需求，体现了中国人对生活的关怀和对美的追求。
最后，中式梳妆台的设计注重环境和氛围的营造。
它通常采用古朴、典雅和深沉的色彩，展现了中国传统文化的内涵和气质。
梳妆台上的花鸟图案、山水画面和文人墨客等元素，都是为了营造一种宁静、雅致和内敛的氛围，体现了中国人对环境的关怀和对生活的理解。
总之，中式梳妆台的设计理念是体现中国传统文化的魅力和价值，展现中国人对美的追求和对生活的热爱。
它不仅具有实用功能，更体现了中国人对传统文化的传承和创新，展现了中国传统家具的独特魅力和魅力。
梳妆台的历史
梳妆台的历史梳妆台的历史梳妆台是一种用于妆饰和化妆的家具，起源可以追溯到古代。
它是一个特殊的家具，通常具有镜子、抽屉、梳子等功能，用于为人们提供一个舒适的空间进行美容和打扮。
1、古代的梳妆台在古代，梳妆台的概念最早出现在古埃及和古希腊文明中。
在古埃及，梳妆台由木材制成，形状简单，通常只有一个镜子和一些小抽屉，用于存放化妆品和珠宝。
古希腊时期，梳妆台逐渐发展成为一种具有雕刻装饰和精细制作的家具。
它们常常由贵重的材料如象牙、珍珠和贵金属制成，用于展示人们的财富和地位。
2、中世纪的梳妆台中世纪的梳妆台被视为贵族阶层的象征，它们往往是由宫廷工匠制作的精美艺术品。
在这个时期，梳妆台的设计变得更加复杂，通常具有多个镜子和抽屉，用于储存化妆品、首饰和其他贵重物品。
3、文艺复兴时期的梳妆台文艺复兴时期，梳妆台成为室内装饰的重要元素之一。
它们的设计更加华丽，常常在镜子上添加装饰性的雕刻和绘画。
梳妆台的功能也进一步扩展，常常包括书架、小柜子和座椅等。
4、现代的梳妆台随着工业革命和现代化的到来，梳妆台的设计也发生了变化。
现代梳妆台通常由木材或金属制成，设计简洁实用。
随着化妆品和个人护理产品的普及，梳妆台也提供了更多的储存空间和功能，以满足人们不断增长的需求。
5、梳妆台的流行文化影响梳妆台不仅仅是一个实用的家具，它还在流行文化中扮演了重要的角色。
在电影、电视剧和小说中，梳妆台常常被用来描绘女性的美丽和自信。
它也成为女性打扮和化妆的象征之一。
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法律名词及注释：1、梳妆台：一种用于妆饰和化妆的家具，通常具有镜子、抽屉、梳子等功能。
2、古埃及：古埃及文明，指公元前3100年至公元30年间的埃及历史。
3、古希腊：古希腊文明，指公元前8世纪至公元6世纪的希腊历史和文化。
4、中世纪：指公元5世纪至公元15世纪的欧洲历史时期。
5、文艺复兴：指14世纪至17世纪的欧洲文化运动，标志着欧洲从中世纪到现代的转变。
看完这些绝美首饰盒，终于知道“买椟还珠”的故事真可能发生
看完这些绝美首饰盒，终于知道“买椟还珠”的故事真可能发生
买椟还珠的故事相信大家从小就知道了，这个成语出自一个成语故事。 《韩非子·外储说左上》：“楚人有卖其珠于郑者，为木兰之柜，熏以桂椒，缀以珠玉，饰以玫瑰，辑以羽翠。郑人买其椟而还其珠。” 虽然说这个成语本来的意思是买下木匣，退还了珍珠。隐喻没有眼力，取舍不当，但如果不是珠宝盒太过华丽，谁会这么没有眼光，居然只看上了盒子，而将价值更高的珍珠给退还了呢？
那珠宝盒究竟能美到什么程度呢？ 今天DD带大家一起来欣赏欣赏吧~ 永不过时的中式首饰盒 中国古代女子的首饰盒叫做妆匣，姑娘要出嫁了，娘家必须送的就是这个妆匣。 仿轿子造型古董首饰盒 一个妆匣能装下多少金银珠宝呢？ 看着体积这么大，就知道不少了，如果装满，这嫁妆可就不得了啦~ 像簪子、璎珞、项圈、项链、手镯、耳环、戒指、玉佩等等都可以放在里面。 清代金镶宝石发钗、点翠发钗、金镶宝石及白玉发钗
景泰蓝镶珊瑚古董手镯 再看看中式妆匣都有哪些奢华的款式吧 1、奢华的古董款式 镶满宝石的妆匣 镶了宝石、白玉古董的首饰盒 2、素雅大气的款式 民国时期的紫檀木首饰盒 3、艺术化妆盒 清代，漆嵌螺钿首饰盒 嵌宝石人物绘画古董首饰盒 4、比珠宝首饰还贵重的珠宝盒 清代，烧蓝嵌玉银首饰盒 5、本身就是珠宝的珠宝盒
铜鎏金珐琅彩嵌珍珠、绿松石古董首饰盒 铜鎏金珐琅彩嵌宝石古董首饰盒 西方珠宝盒 西方的古董首饰盒也不逊色，各种材质与造型让人如同翻阅一本关于美的历史图册。
各种欧美首饰盒 花卉古董首饰盒 金镶玻璃软垫古董首饰盒 Tiffany纯银古董首饰香皂盒 Tiffany日本式纯银和混合金属古董首饰盒
意大利制造模仿Tiffany蓝玻璃八角首饰盒（1950年） 看了中方的古董妆匣，再看看西方的首饰盒，大家肯定在想，有没有中西合璧的呢？ 当然有了，中西文化冲撞，相互借鉴，互相影响，首饰盒当然也不例外。 一起来看看中西合璧的珠宝盒都长什么样子吧~ 中西合璧的珠宝盒
明清的妆奁设计
明清的妆奁设计| 明清家具研习社 |春节假期的休息整顿已悄然落幕，昨⽇已去，明⽇正来，对镜整装，以新颜开启新篇章。
对镜梳妆，⾃古有之，⽽由其衍⽣出的妆奁更是精彩绝伦。
今个便来说⼀说这明清的妆奁设计。
清朱本《对镜仕⼥图》故宫博物院藏妆奁，即古⼈专门⽤于盛放梳妆⽤具的器具，其历史久远，战国时期便已流⾏，⼀直延续⾄明清时期，其形制演变富有时代性。
战国时期盛⾏单层漆奁，汉代时期则流⾏双层奁以及多⼦奁。
值得⼀提的是，汉代⼦奁的数量与主⼈家的社会地位关系甚密，妆奁中⼦奁的数量越多，则表⽰主⼈家地位越⾼。
五代及宋元时期演变为多层结构的套奁以及⼀种带抽屉的妆奁（亦称镜箱）。
⽽随着宋代垂⾜⽽坐的坐姿的确⽴，室内家具⾼度逐渐增加，妆奁的⾼度亦随之增加。
⾄明清两代，妆奁发展⾄⿍盛，出现了⽤黄花梨、紫檀等珍贵⽊材制作的妆奁，其种类式样繁多，结构严谨复杂，为前朝之不及。
西汉彩绘双层九⼦漆奁湖南省博物馆藏明清妆奁之形制明清妆奁的结构在继承前朝妆奁的基础上，结合传统家具的形制，延伸出了适⽤于不同场景的妆奁样式。
其中以折叠式、宝座式、屏风式以及官⽪箱式四⼤类最具代表性。
折叠式妆奁，结构设计巧妙，⼀般上部为镜架，⽤以搁置铜镜。
其造型与古⼈临习字帖时⽤于放置字帖的书帖架尤为相似，亦可以折叠进⾏收纳。
清康熙黄花梨书帖架攒接寿字纹的托架光素托架托架攒框，内部设计不⼀，或作三层⼋格，简者光素⽆纹饰，繁者镂雕纹饰；⼜或攒接短材数根作寿字纹……下部则为台座，内置⼩屉以盛放梳妆⽤具。
屉形各异，有的设抽屉两具，有的则作⼆层三具，亦有四五具之多。
黄花梨梅花纹折叠式镜台宝座式妆奁则是宋代扶⼿椅式镜台的进⼀步发展。
将扶⼿椅座⾯之上的结构作为镜架部分，正中为靠背，两侧则为扶⼿，有的还会在前部设栏杆或⾓⽛，⽽座⾯之下的空间则设计为收纳的抽屉。
扶⼿椅靠背的多样性予以宝座式妆奁多种可能性，靠背或浮雕，或透雕，搭脑或平直作，或采⽤罗锅枨式造法等等，极尽匠⼈之巧思，繁华异常。
老物件梳妆台写作文
老物件梳妆台写作文在我家的角落里，静静地立着一个老物件——梳妆台。
它就像一位饱经风霜的老人，默默地诉说着往昔的故事。
这个梳妆台可有些年头了，它是那种老式的木质结构，颜色都有些斑驳了。
木头的纹理像是岁月刻下的皱纹，深浅不一地在表面蔓延着。
它的四个脚就像四条稳稳当当的小粗腿，这么多年了，还坚定地站在那儿，从没有摇晃过，真可谓是“脚踏实地”。
梳妆台的桌面是一块大木板，虽然有些划痕，但摸上去却特别光滑。
我想，这一定是姥姥或者妈妈在无数个清晨和夜晚，在这儿梳妆打扮，手臂反复摩挲的结果。
桌面上有一个椭圆形的镜子，镜子的边缘有着精致的雕花。
那些雕花像是一群小小的精灵，虽然有些地方的油漆都掉了，但还是能看出它们曾经的精美。
这镜子啊，就像一个时间的窗口，以前它照着年轻的姥姥或是妈妈，把她们最美的样子映照出来，而现在呢，它偶尔也会照照我这个调皮鬼。
拉开梳妆台的抽屉，那“嘎吱”一声，就像是它在慢悠悠地打个哈欠。
抽屉里散发着一种淡淡的木头香味儿，混合着一丝老旧的气息。
以前这里面可是装满了各种宝贝呢，什么头绳、发卡、雪花膏之类的。
我总是好奇地翻找着，想象着妈妈小时候臭美地挑选头绳的模样。
那些头绳的颜色大概都已经褪得差不多了吧，就像那些渐渐远去的旧时光。
我还记得有一次，我突发奇想，想要在这个梳妆台上给自己化个“绝世美妆”。
我把妈妈那些不怎么用的口红、眼影一股脑儿地拿出来，在脸上乱涂一气。
等我大功告成，对着镜子一照，那简直就是一个小花脸怪物。
我自己看着都忍不住哈哈大笑起来，这个老梳妆台仿佛也在偷偷地笑我呢。
这个老梳妆台虽然已经很旧了，在现在那些时尚的家具面前显得格格不入。
可是它承载着我们家几代人的回忆啊。
它见证了女人们的青春岁月，那些在镜子前的浅笑、羞涩和期待。
它就像一个无声的伙伴，陪伴着家里的女性度过一个个或平凡或特别的日子。
有时候我想，要是这个梳妆台会说话就好了，它一定能讲出好多好多有趣的故事。
是姥姥第一次用雪花膏时的惊喜，还是妈妈偷偷试戴姐姐头绳的小秘密呢？它就像一个装满故事的宝盒，只要你静静地站在它面前，就能感受到那些岁月的温暖和美好。
木质梳妆台在现代生活中的多功能运用
木质梳妆台在现代生活中的多功能运用随着社会的进步和人们审美观念的不断变化，梳妆台已经不再是仅仅用于化妆和整理的家具，而逐渐演变成了现代生活中多功能的家居装饰品。
木质梳妆台不仅仅能够满足人们的梳妆需求，还可以为居室增添温馨的氛围，提升整体的生活质量。
首先，木质梳妆台作为化妆台的基本功能是满足人们化妆和整理的需求。
它通常配备有镜子、抽屉和储物橱，可以方便地存放化妆品、首饰、配件等日常生活用品，使得人们在梳妆时可以随时取用所需物品，提高了效率。
此外，梳妆台上的镜子能够帮助人们看到自己的形象，使得化妆更加方便和准确。
这一功能使得木质梳妆台在现代女性的生活中扮演着不可或缺的角色。
除了满足日常的使用需求，木质梳妆台还可以作为一个细心的保养空间。
在现代生活中，人们越来越重视自我形象的打理和保养。
梳妆台上的抽屉和储物橱可以灵活地存放护肤品、化妆品和美容工具，使得保养过程更加井然有序。
此外，梳妆台上的一些小装饰品，如花瓶、小摆件等，也可以增添居室的色彩和个性，使得整个空间更加温馨舒适，也有利于人们的放松和心情调节。
除了满足实用和美观的需求，现代木质梳妆台还可以提供更多的多功能运用。
例如，一些现代设计的梳妆台上配备了LED灯，可以为人们提供明亮和柔和的照明环境，使得化妆更加准确和细致。
另外，一些梳妆台还拥有可调节的化妆镜，可以根据个人需求进行放大或缩小，方便人们进行仔细观察和修整。
这些功能的加入，使得木质梳妆台在现代化妆场景中发挥了更为重要的作用。
此外，现代木质梳妆台还可以充当多功能的工作区域。
随着越来越多人在家办公或独立工作，一个良好的工作环境变得尤为重要。
木质梳妆台可以通过简单的改造和调整，成为一个舒适的办公区域。
例如，可以在梳妆台上放置一个小桌面，用于放置电脑、书籍和文件。
抽屉和储物橱也可以用来存放办公用品和文件，提供整洁的工作空间。
这种多功能的运用，使得木质梳妆台成为现代生活中工作和休闲的完美结合。
总之，木质梳妆台在现代生活中发挥了多功能的作用。
中式梳妆台的设计理念是
中式梳妆台的设计理念是
中式梳妆台的设计理念。
中式梳妆台是中国传统家具中的一种，它在设计理念上融合了中国传统文化和现代审美，展现出独特的魅力。
中式梳妆台的设计理念主要体现在以下几个方面：
一、注重传统文化的传承。
中式梳妆台的设计理念注重传统文化的传承，它融合了中国传统家具的雕刻、绘画和工艺技术，展现出中国古典美学的魅力。
在梳妆台的设计上，常常可以看到精美的木雕、漆器、镶嵌等工艺，这些工艺不仅展现了中国传统工艺的精湛，也传承了中国古典文化的韵味。
二、强调实用性和美观性的统一。
中式梳妆台的设计理念强调实用性和美观性的统一。
在设计上，它既考虑到了使用者的实际需求，如储物空间、镜面大小等，同时也注重了整体的美观性和装饰性。
梳妆台常常采用对称的结构，配以精美的装饰，既能满足日常使用的需求，又能为室内空间增添一份古典雅致的气息。
三、体现人文关怀和情感交流。
中式梳妆台的设计理念还体现了人文关怀和情感交流。
在梳妆台的设计上，常常可以看到一些寓意深刻的图案或者雕刻，如花鸟、山水、吉祥物等，这些图案或雕刻不仅美观，还寄托了设计师对使用者的情感祝福和关怀。
同时，梳妆台也常常成为家庭中成员之间情感交流的场所，它见证了家庭成员的成长和变化，承载了家庭的温暖和爱意。
总之，中式梳妆台的设计理念融合了中国传统文化和现代审美，注重传统文化的传承、强调实用性和美观性的统一，体现人文关怀和情感交流。
它不仅是家具，更是一种文化的传承和情感的表达，为家庭生活增添了一份古典优雅和温馨气息。
设计师眼中的木质梳妆台——灵感源泉与创意设计
设计师眼中的木质梳妆台——灵感源泉与创意设计木质梳妆台在现代家居设计中占据着重要的位置，它既能提供实用的功能，又能营造出温馨而舒适的氛围。
作为设计师，我们时常需要从灵感源泉中汲取创意，将之融入到我们的设计中。
在设计师眼中，木质梳妆台是一个充满挑战和创意的设计项目，它要满足用户的需求，同时展现出设计师的独特审美和创新能力。
首先，从灵感源泉中获取灵感是设计师创作的重要一步。
对于木质梳妆台的设计，我们可以从自然界中找到很多启发。
大自然中的树木和森林景观都是设计师经常参考的源泉，它们带给我们自然的材质、纹理和形态。
通过观察树木的生长方式、枝干的分叉，以及树皮的纹理，我们可以获得丰富的创作灵感。
与此同时，我们还可以从古代的传统文化中汲取灵感，例如中国传统的建筑风格和家具设计，其中的木雕工艺和纹样，都可以为木质梳妆台的设计提供独特的元素和纹理。
在创意设计过程中，我们需要考虑到梳妆台的实用性和美观性。
设计师需要充分理解用户的需求和个人习惯，为其提供一个舒适和功能完备的空间。
梳妆台的平面布局应该充分考虑到人体工程学原理，使用户能够自如地使用各种化妆工具和护肤用品。
抽屉和储物空间的设计可以提供足够的存放空间，以满足用户的收纳需求。
此外，设计师还需要选择适合的镜子和灯具，以保证用户在化妆时能够获得充足的光线和清晰的反射效果。
在使用木质材料的选择上，设计师需要考虑到其环保性和可持续性。
选择优质的木材，如橡木、胡桃木等，不仅能够提供良好的耐久性和质感，同时也能够实现对森林资源的保护。
此外，精心挑选的木材还可以展现其独特的纹理和色彩，为梳妆台增添魅力和个性。
设计师可以运用木材的本质特点，如质感、温暖和稳定性，来创造出独特的设计效果。
对于木质梳妆台的细节设计，设计师需要注重每一个细节的处理。
从把手的选择到线条的塑造，每一个细节都能够体现设计师的品味和功力。
把手可以选择一些精致的金属材质和独特的造型，来为梳妆台增添一份时尚感和奢华感。
木质梳妆台的设计创新与功能拓展
木质梳妆台的设计创新与功能拓展梳妆台是每个女性的一个重要家具，它不仅是一个化妆的场所，还是一个展示和储存美妆品和首饰的地方。
随着人们对生活品质的追求不断提升，对梳妆台的设计创新与功能拓展也变得更加重要。
本文将探讨木质梳妆台的设计创新与功能拓展的方向和可能性。
一、设计创新1. 多功能储存空间现代的梳妆台设计不仅仅是为了美观和实用，还应充分考虑储物功能。
可以在梳妆台上设计有多个抽屉、储物柜、挂钩以及隐藏的收纳空间，以满足女性对于妆品、首饰等物品的多样化储存需求。
2. 可调节镜子梳妆台的镜子设计可以考虑可调节、可旋转的功能，以方便不同人群的使用需求。
镜子可以顺应不同个人身高、坐姿或者站立姿势，以实现更好的使用体验。
3. 灯光设计为了提供更好的化妆环境，可以在梳妆台的镜子周围设计合适的灯光，以确保充足的照明和无阴影的效果。
可以选择自然光或者柔和的LED灯，以营造出柔和、舒适和自然的光线。
4. 可定制化设计木质梳妆台的设计创新可以考虑提供可定制化的选择。
不同人对于梳妆台的需求和喜好各不相同，通过提供不同的木质材料、颜色、尺寸和风格等选择，使消费者能够定制一个风格独特、与家居风格相协调的梳妆台。
二、功能拓展1. 智能化妆台结合智能科技，可以将梳妆台打造成智能妆容助手。
通过嵌入传感器和智能设备，梳妆台可以提供化妆区域的环境控制、智能照明、妆容检测和建议等功能。
智能化妆台还可以与手机或者电脑连接，提供化妆教程、妆容记录、推荐购买等个性化服务。
2. 健康管理功能梳妆台可以结合健康管理的功能，帮助用户更好地关注日常健康状况。
例如，梳妆台可以增加体温计、血压计等健康监测设备，通过收集和分析身体数据，提供健康建议和智能提醒，营造一个健康的梳妆环境。
3. 内置音响系统音乐是很多人化妆时的伴侣，可以在梳妆台内部嵌入音响系统，使用户能够随时听取音乐或者收听专业化妆教程，提升妆容过程中的愉悦感和放松感。
4. 多层面设计为了适应现代人对于多元化化妆需求的追求，可以设计出多层面的梳妆台。
漫谈明清官皮箱
漫谈明清官皮箱作者：暂无来源：《艺术品鉴》 2017年第11期明清家具是中国古典家具的鼎盛时期，那个时期的家具是中国家具史的文化瑰宝，是中国家具文化的历史遗产。
明清时期的任何家具都是精品，是值得专家研究、收藏者追捧青睐的对象，官皮箱便是如此。
文- 清风◎明末至清初黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱尺寸：37 x 39.1 x 32.1 CM说明：此官皮箱通体黄花梨作，色泽温润如蜜。
箱内的平屉及抽屉内墙、底部均用黄花梨木制，而不用官皮箱常见的柴木或铁力木造，十分讲究。
两门高浮雕楼阁人物，莲瓣纹座框，都十分特别，似未见别例。
鎏金铜活，在黄花梨家具也十分稀少。
此具官皮箱精品，可能是宫廷御用监的作品。
此官皮箱两开门雕楼阁人物，或为东王公、西王母各端坐椅上，各天官步立簇拥左右。
西王母和东王公在道教被认为是天界主宰生死的大神，有通天本领。
而门下方的鹿、鹤，是通往天界的瑞兽佳禽。
在民间广为流传的凄美爱情故事“杜十娘怒沉百宝箱”。
几百年来，使得人们对于杜十娘的爱情给予同情，对于杜十娘的刚烈性格则报以敬佩之心。
那么对于故事压轴的“百宝箱”，也被后人给予考证，原来这个百宝箱就是古代女子闺中所用的“化妆包”，也就是官皮箱。
官皮箱用来放十娘的贵重首饰，故而被人们称作百宝箱。
官皮箱顾名思义就是形体不大，但结构复杂，是从宋代镜箱演变而来的一种体量较小制作较精美的小型庋具。
它是明式家具中精品，它就是明式小体积箱类家具中设计尤其巧妙的要数官皮箱。
官皮箱并非官用，亦不是皮制，乃是指一种体型稍大的梳妆箱。
一般由箱体、箱盖和箱座组成，箱体前有两扇门，内设抽屉若干，箱盖和箱体有扣合，门前有面叶拍子，两侧安提手，上有空盖。
根据考证古代几乎每家每户都拥有官皮箱，官皮箱应为日常用物，而且从不少官皮箱内藏铜镜镜支来看，官皮箱主要是妇女所使用的梳妆奁笼，可以说官皮箱也是清末支镜箱的前身。
又据大部分官皮箱都有拍子、锁鼻，有些还有夹层、暗室来看，官皮箱还具有一定保藏贵重物品的功用。
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浅谈梳妆匣
摘要：女性籍梳妆以增色，几千年不改；纳各种梳妆用品于一体的梳妆匣，也历史悠长。虽
然今天传统的梳妆匣已经退出历史舞台，但这种曾为多少代女子带来青春亮丽的生活用品的
源流却很值得去考察和研究。
关键词：文化背景，造型，材质，装饰，髹漆工艺，发展
清末民初“改造” 过的明代镜台
梳妆匣的称谓
旧时嫁女，讲究“陪嫁”，即随新娘一起带入夫家的一应生活用品，富贵人家甚至把随
侍的婢女也纳入“陪嫁”的范畴。这种“陪嫁”，又被称作“嫁妆”、“嫁奁”、“添箱”
或“妆奁”。《三国演义》十六回吕布欲与袁术结亲，旋又反悔，“令人回复袁术，只说女
儿妆奁未备，俟备毕便自送(女儿)来。”但这些词的本义却远没有那么宽泛，最早都是特指
梳妆匣，韩愈就有“妆奁一暂开”的诗句。
梳妆匣，老百姓俗称“梳头匣子”；因梳妆首先要用镜子，梳妆匣又称“镜匣”，古时
亦称“镜奁”，《说文解字》中写作“镜"”；又因梳妆时需将镜子支起，故北方人也惯称为
“镜支儿”。关于梳妆匣的历代称谓颇多，如汉代，就有“竟检”、“妆具”的叫法。古时
用字要避名讳，东汉明帝名“庄”，于是当时的“妆具”又改称“严具”，典籍中便有“宫
人陈严具”的记载。至明代，出现了一种叫做“官皮箱”的用具，很多人望文生义，认为这
是官家器具，专供装文件盛官印之用。但据文物专家王世襄先生考证：其传世数量之大，只
能是家庭用具，而不像衙署中物，箱体花纹雕饰多为吉祥图案，且往往与婚嫁有关，箱内结
构又只适宜放置化妆用品，故断定这是梳妆匣的一种，至于何以会出现那样“离谱”的名
字，王先生未做解释。
清朝花梨木梳妆匣 （装饰图案为喜上眉梢吉祥图案）
梳妆匣的型制
梳妆匣现存于世的实物中，传世品较早的可见于明代，出土物较早的可见于春秋战国时
期，而又以汉墓出土者为多。
汉代文化是春秋战国时期“百家争鸣”得到总结的直接产物，是中华传统文化成熟的标
志，它突出的基本特征是多元文化基础上的统一和统一条件下的文化多样性，共生并存。汉
代文化表现出了多元性、统一性、包容性、和谐性与创造性，使中华传统文化具有了“博大
兼容”的特点。
我国早期的梳妆匣，所用材质多为木胎髹漆，也有藤编或竹苇制者；唐代发现有瓷制品，
宋代已有纯木制品；至明便有了用贵重木材如黄花梨、紫檀、红木等制作的梳妆匣；清代以
降，所用材质基本与明代无异。战国在漆工史上是一个极为重要的时期，器物品种和髹
饰技法等都有很大的发展。汉代漆器产地之广、数量之多、传播之远是前所未有的。
器物的造型及装饰也呈现新的面貌。
梳妆匣的结构，因其用途是容纳化妆用品，故基本都是单元组合的型制，同时化妆主人
的阶层身份及化妆的复杂程度决定了单元数量的多寡。汉代最简单的妆奁只是一枚单只的圆
盒。史籍中所载曹操的“妆具”：“„„方七八寸，高四寸余，中无鬲(隔)„„”，就是不
分层，很朴素；豪华的妆奁分为两层，如马王堆1号汉墓的遗册中所称“九子曾(层)检”就
是中含9个小奁的双层圆奁，而长沙咸家湖西汉墓出土的长方奁中则有11个小奁，是已知
装小奁最多的一例。1984年在江苏邗县姚庄一座西汉晚期墓中出土的一具梳妆匣比较典
型：外形呈圆柱体，上盖下盒，盖顶为圆弧形，盖钮为一银质柿蒂，周边饰有三道银扣和二
道银脊。外髹酱紫色底漆，内髹酱红色底漆。银扣间用土黄色漆绘云气纹、梅花鹿、羽人、
锦鸡等，盖内顶漆绘云气纹和龙纹。盒内有各种形状的子盒7只和铜镜一面。通高17厘米、
直径22厘米。从装饰到内部设置都十分豪华。从出土的汉代梳妆匣实物外观来看，它们都
是可以单独拿出来的小盒，平时又被有序放置在一只大盒之中。这些小盒分别因所盛之物不
同而分为不同的形状：圆形、椭圆形盛脂粉之类，长方形盛簪钗，马蹄形盛梳篦。上层则置
铜镜。
梳妆匣有了抽屉
随着时代的前进和化妆内容的演化，梳妆匣的型制逐渐有了变化，变化的最基本特征就
是把大盒中散装的小盒变成了一只大箱中嵌入的平屉和若干抽屉。这种型制演变至少从南北
朝时期就已经开始，北周文学家庾信《镜赋》中有“暂设妆奁，还抽镜屉”的句子，可见当
时的梳妆匣已经有了抽屉。近年在江苏武进发掘南宋墓出土的镜箱，其结构就已经具备了这
种型制的雏形。这只镜箱箱顶有盖，盖下平屉中设一支架，打开箱盖，立起支架，即可安放
铜镜；箱体还设有抽屉两只，显然这比起汉代妆奁中的小盒已经复杂了很多，它已成为箱体
的有机部分，而屉中放置的诸如胭脂盒、粉盒之类，已经成为第三层次的单元。
梳妆匣到了明清两代，型制已基本固定。大致可分为两类：一类为梳妆台，一类为梳妆
匣。
在中国的古典家具中，没有现代意义上的高装巨镜的梳妆台，直到清晚期，西风东渐，
这种梳妆台的款式才从外国传来。而我们所说的梳妆台，实际只是置于案上的小型梳妆台，
也称镜台。它其实还未脱离梳妆匣的大模样，不过是梳妆匣的改型罢了。这种梳妆台更多出
现在明代，结构为下面台座，座有两门，门内有大小抽屉若干只；台座上三面有高5厘米
左右的雕花栏杆，另一面竖起40厘米左右呈扇形雕花屏风，屏风怀中竖起铜镜；如果摘下
铜镜，台座上嫣然是一座精巧的小戏台。这种梳妆台多为硬木制做，形体较大，不易搬动，
应为家庭主人或主妇所用。
玻璃带来的“革命”
另一类是梳妆匣。它们也多为硬木所制，间或也有樟木、楠木制品。“便携”是这类
梳妆匣的基本特性，由此又构成了其形体小巧的特征。这种梳妆匣现在存世量尚大，从大量
实物看，无不精致美观。结构上也可谓争奇斗巧，各运匠心：有的多屉多镜，上盖打开，支
起一镜，面板抽出，板背又是一镜，可双镜前后对照；有的屉形各异，多者有四五具之多；
有的前脸不是面板，而是两扇10厘米左右的厚门，打开，每扇门体上各置小屉二只；有的
匣体开窗，镶理石、玉石；有的所用铜活饰件造型生动，铜合页或蝶状、或蝠状，錾出花纹；
铜包角镂空；屉钮多缀铜花篮、果什等。
这里附带要讲的是，镜匣之“镜”，历史上曾经历了巨大变革，即从几千年一直沿用的
铜镜，到二三百年前开始使用的水银玻璃镜。这一变革，对梳妆匣的演进，产生了不容忽视
的影响。首先玻璃镜清晰度的大幅度提高，使人对化妆的完美性有了更高更严苛的要求，这
就使化妆程序、手段更呈多样，化妆品、化妆用具的专用性不断增强，由此导致了梳妆匣功
能的扩大和结构的日趋复杂。同时，因铜镜几千年来多为圆形，这不能不对梳妆匣制做匠人
的思维产生影响，故早期的梳妆匣有相当数量为圆形。而自从有了玻璃镜，梳妆匣则逐渐改
成方形。笔者藏有一具明式黄花梨镜台，其底座上的屏风已被拿掉，代之以红木镶框、一宽
二窄的三联玻璃镜。镜框顶上装有四只木塔，框之上缘饰以莲花雕板，是典型的清末民初风
格，很显然是因为玻璃镜的流行，使当时的主人从实际出发，把原来使用铜镜的镜台进行了
改造。
参考文献：
①．《说文解字》，简称《说文》 作者：东汉的经学家、文字学家许慎（献给汉安帝）。
②．《汉代风俗文化与汉代文学》 作者：昝风华 出版社：中国社会科学出版社
③．《髹饰录》作者黄成，号大成，新安平沙人，是隆庆（1567—1572 年）前后的一位名
漆工。他总结了前人和他本人的经验，全面地叙述了有关
④．《文物参考资料》 作者：文物参考资料编辑委员会 出版社：中国古典艺术出版社