20世纪50年代—60年代及80年代中国电影海报研究

二 、 创 奋 进 的 年代 （ ０ 纪 ５ 年代 一 ０ 代 的 中 国 电 开 ２ 世 ０ ６年 影海报 ）
新中国成 立以后， 商业美术依然继 承着战争时期那 种简洁实用、 质朴无 华的设 计风格 和民族 传统 ， 民间艺术 的审美趣 味在此得 到延 续 ， 主导了 也 一段时间内艺术发展 的方向。 ２世纪的５一 Ｏ ０ Ｏ ６年代 ， 经历抗日战争、 解放 战争后 ， 一时期 的中 新
作手法反映各种不同风格的电影， 设计手法多样， 融文学、 电影、 美
术、 新闻传播、 视觉设计于一体。 它既是－Ｃ造型艺术， ］ 又是－Ｃ广告 ］ 艺术： 造型艺术中的形象塑造、 刻画、 表现以及广告艺术上所需要的插 图、 片名、 标语、 正文、 标志、 色彩等手法在电影海报中都一应俱全， 正
因为其所 包含的设计 符号通俗 易懂， 为人们所熟 知， 一定 意义 上也 决
，７新中国商业美术设计的发展。 ａ 因此， 以商业宣传为目的的旧海报被
以政治宣传 为目的的革命宣传海报所取代 。
三 、 花 齐放 的 年代 （ ０ 纪 ８ 年代 的 中 国电 影 海 报 ） 百 ２世 ０
２世 纪７年代 末， ０ Ｏ 中国面临 改革开放 ， 在科 学技术迅速发 展以及
的不同地区、 不同社会情况、 文化背景以及相应历史时期下西方思潮的
架。 ［１６ 年，《 ”ｚ ９ ０ ］ 美术》 杂志撰文提出：“ 传统与吸收西洋， 学习 都要
经过消 化才能运 用到 创作上去， 但是 要服从于给 谁看的问题。 创作 时
必须考虑到群众的喜闻乐见， 也就是要求每位画家必须有中国人的感
一
在这一形 势下，“ 中国招 贴设 计师在继承 和发展 民族传 统艺术的
基础上， 创作了 很多具有现实主义风格的招贴。 ［他们一方面注重吸 ”４ ｊ
收年 画和 其他工艺美术、 艺术设计品类 的养 料 ， 强调 有民族艺术设计
、
电影海 报的定义及功能
另一方面， 采用具有象征意义的装饰手法， 但这 “ 让观众感兴趣、 识别、 记忆、 理解， 是电影海报首要解决的问 风貌的平面装饰效果
定了电影海报所具有的广泛的群众性、 艺术的多样性、 丰富的娱乐性
等特征 。
市场经济日益繁荣的形势下， 中国内地的电影海报也进入发展史上最
活跃 的时期。 这一时期 内， 全国范围的电影海 报如雨后春笋般 涌现 ， 并 出现了与之相 伴的专题海报展 览。 Ｄ ９ １ ， ￣ １８年 中国美术家协会、 中国电
Ｏ
报 产生的影 响 。 综合 地对 世界范围 内中国电影海 报发展 过程中的形式 语言进行 分析 ； 一方 面， 另 围
绕新中国成立后５ 一 ０ ｏ ６ 年代与８ 年代两个时期下的历史背景、 ０ 社会环境、 意识形态－ 对国内电影
国在政治 经济、 文化等各个方面都取得了飞速的
、
海报发展过程中的形式语言提出了探讨。 从宏观与微观两个角度入手阐述了 这两个历史时期电影
题 。 Ⅲ因而电影海报独 特的艺术特性 决定 了它与 电影市 场密切相联 ” 些手法与苏联和 东欧社 会主义 国家的海报 风格又有着很大 的不 同。 经
的关系。 电影海报作为招贴艺术形式中的一类， 通过其特殊的艺术创
过这一时期， 中国电影海报的创作因过分强调政治宣传作用而几度峰
回路 转。 当时的社会历史 条件要求文化艺术从 属于政 治， 通过 思想改 造和行政手段使 “ 文艺为政治服务” 的倾向得到了 大强化 ， 直接 影 极 这
发展 。 但由于受到计 划经济体制的影响， 中国商业
海报的发展情况及趋势， 以此影射多个时期中国电影海报的设计状态， 体现其对今天国内电影海 报发展的重要启示。 关键词： 电影、 国内 电影海报、 过渡时期、 形式语言
美术依然比较单调和贫乏。 尽管如此， 进入５ 年 ０ 代后， 由于社会政治、 经济、 文化发展的需要， 作 为大众传播主要媒介之一的海报还是得到了很大 的发展。 Ｉ９ １ ￣１ ５年的 “ ］ 国营电影厂出品展览月” 为
国电影海报孕育曙光的新时期。 此后的１年， Ｏ 苏联和东欧社会主义国
家的艺术设计 形式对新 中国的艺术设计 也产生了很大 的影响。“ 这一
时期 ， 中国的电影 界在批 判欧美 电影 的同时， 积极介绍 苏联及其 国际
几代人。 ９６ 自１ ２年中国最早的电影海报 《 燕山侠隐》 问世以来， 中国的
论 文 选萃 本 目 任 辑张 栏责 编 越
２ 世纪５ 年代一 Ｏ Ｏ Ｏ ６ 年代及８ 年代中国电影海报研究 ０
文相 宇 （ 江 传 媒学 院设 计 艺术 学 院 ） 浙
摘 要 ：本 文 节 选 了中 国 电 影 ｝ 每报 百年 发 展 中的 两 个 历 史 阶 段 。即 ２ 世 纪 ５０ ０年 代 与 ２０ 纪 ８ Ｄ －６ 世 Ｏ 年 代 作 为 个 案 研 究 ，一 方 面 通 过 结 合 电 影 的 发 展 、电 影 海 报 的 演 变 、国 外 美 术 思 潮 等 对 中 国 电 影 海
今后的任务乃是创作更新， 更美和更高的群众化与民族化结合的 影响。由于政治、 经济、 文化等 多方面的影响 ， 中国 电影海报语言形式 情。 上具有一定的偏执和局限性。 然而不可否认的是， 许多著名的海报设
东西。 ［ ”３
计者和艺术家创作出的大量优秀电影海报， 在艺术表现和画面细节处
理 上都堪称精美， 并且在不 同的历史时期体现着海报的中国特 色。
自１ ０年 中国电影诞生 至今已有 １０ ９５ Ｄ 多年 的历史 。 伴格形成提供 了 构建平台， 也开启了新 中
发展， 电影海报作为视觉文化的符号之一， 被视为电影的 “ 名片” 并 ，
以其独特 的视觉语言魅 力， 传承 和推 广着 电影 的思想 ， 染和影响着 感
电影海报走 出一条 既有 中华民族浓厚 的传统文化， 又与外来艺术相结
社会主义阵营中其他国家的电影创作， 在冷战格局影响下， 确立了主要
以苏 联等社 会主义 国家及 受压迫 的第三世界 国家为主的国际交流框
合的独具特色的发展道路。 纵观中国电影海报的发展， 它是与中国电影的发展和近现代商业 美术的发展息息相关的； 横观中国电影海报的发展， 它受到同一时期内