白平衡算法

白平衡算法
白平衡算法

灰色世界法(grey world method)

要计算未知光源的特性必须从图片中提取相关的统计特性。当我们能够仅使用一个统计特性就获得未知光源特性时,算法就变得非常简单了。在这种情况下,未知光源必须在整幅图片上都是统一的。均值于是就成为了此类方法之下最好的统计指标。而灰色世界法正是利用了均值作为估算未知光源的关键统计量。

从物理意义上说,灰色世界法假设自然界景物对于光线的平均反射的均值在总体上是个定值,这个定值近似地为“灰色”。在给定图片的白平衡算法中,灰色世界假设图片中的反射面足够丰富,以至于可以作为自然界景物的一个缩影。若这幅图片是在经典光源下拍摄的,其均值就应该等于灰色。若这幅图是在非经典光源下拍摄的,那么均值就会大于或者小于灰色值。而该均值对于灰色的偏离程度则反映了未知光源相对于已知光源的特性。

虽然这个方法比较简单,但是仍然可以从一些方面进行调整。一个方面就是对于灰色的定义形式的选择。包括对于光谱的定义、对于光谱成分的定义和在经典光源之下的RGB 的响应。另一个更加重要的调整方面就是对于灰色的选择。不管如何定义灰色,最佳的灰色之选必然是自然界实事上出现的灰色。但是这个值是无法获得的(除非是合成数据),所以对于灰色的选择是不同的灰色世界算法的一个重要的区别点。

一个方法是假设这个灰色就是实事上的灰色。也就是说反射光谱是均衡的。给定光源之下的RGB 响应是纯白色对此光源的响应值的

一部分。比方说,可以使用50%作为反射率(虽然这个灰色值对于人眼视觉习惯而言可能过于明亮)。

另一种方法,就是根据大量的数据提炼出一个均值,并把它定义为灰色。这种方法提炼的灰色值可能因为数据库使用的不同而有所不同。最终提炼的灰色也能仅适用于原始的数据库,而对于数据库未包括的图片的适用度就会比较差一些。确定下来的灰色表达形式可以用来表示。下标i 表示信道,上标c 为canonical 的首字母,表示经

典光源。

在确定灰色的表达形式后只要用RGB 响应与经典光源下灰色的

比值来归一化图片就可以了。假设RGB 响应均值为,下标i 表示信道,上标U 为Unknown 的首字母,表示未知光源。那么归一化率的计算式为如下式所示:

根据光源转换理论,从未知光源到经典光源下图片表达式的转换式如下式所定义:

那么,灰色世界法的计算过程如下图所示:

本实验选择的灰色值为(129,129,129),具体的matlab实现程序如下:

%灰色世界法%

clear all; %清屏%

img=imread('b1.bmp'); %读取位图的rgb值并存在名为img的三

维矩阵中%

AveR=mean(mean(img(:,:,1))); %计算R通道的均值%

AveG=mean(mean(img(:,:,2))); %计算G通道的均值%

AveB=mean(mean(img(:,:,3))); %计算B通道的均值%

Qr=129/AveR; %计算R通道的归一化率Qr%

Qg=129/AveG; %计算G通道的归一化率Qg%

Qb=129/AveB; %计算B通道的归一化率Qb%

%光源变换%

img0(:,:,1)=Qr*img(:,:,1);

img0(:,:,2)=Qg*img(:,:,2);

img0(:,:,3)=Qb*img(:,:,3);

figure,imshow(img0),title('变换后图片'); %显示图片%

偏蓝图片

白平衡调整后的图片

正常光照下的图片

基于动态阀值的自动白平衡法(Automatic White Balance

Method)

这个算法是通过对图片的ycbcr色空间的分析来确定参考白点的,所以次算法可以说是自适应白平衡算法。本算法选择参考白点的阀值是动态变化的,所以对于不同的图片,其阀值也不同。通过对图片的cbcr坐标空间的分析,我们可以看到一个接近白色的区域(near-white region)是包含着参考白点的。通过这个思路,我们可以通过对图片分区,然后找出参考白点,然后在通过von kvies model来调整图片时期实现白平衡。这样,这个算法就包括了两个步骤了:寻找参考白点,白点调整。

寻找参考白点:

为了确定一个接近白色的区域,我们就必须把RGB色空间转换成YCbCr色空间。

色空间转换后,就是计算Cb、Cr的均值Mb、Mr;然后通过下式计算Cb、Cr的均方差Db、Dr:

为了提高算法的稳健性,将图片分为几个区域并且计算每个区域的Mb、Mr、Db、Dr,如果一个区域的Db,Dr太小,那么这个区域就没有足够的色彩变化,就可以丢弃掉了。这样可以避免大面积的统一色调对结果的影响。

接下来就可以通过下面的关系式得到接近白色区域的所有像素点了:

根据亮度值,我们选择接近白色区域中的10%的候选参考白点最为参考白点。在白点确定后,就可以从参考白点中得到信道增益的值了。为了维持整幅图片的亮度不变,亮度的最大值被用来得到信道增益。所以信道增益不及和参考白点有关还与亮度的最大值有关,其表达式如下:

其中是整幅图片像素的亮度最大值,、和

是参考白点的RGB信道的均值。

最后,根据von-kvies model来调整图片,使其达到白平衡的效果。调整的表达式如下:

其中RGB是图片的像素点的三个信道值,是调整之后的图片的像素点的三个信道值。

其源程序如下:

%Program for white balancing%

function W=wbalance(im)

clear all;

close all;

%读取照片的信息%

[filename, pathname] = uigetfile('*.jpg;*.bmp;*.gif', 'Pick an

image-file');

if isequal(filename,0)

disp('User selected Cancel');

else

disp(['User selected', fullfile(pathname, filename)]);

end

fname=strcat(pathname,filename);

im=imread(fname);

im2=im;

im1=rgb2ycbcr(im);%将图片的RGB值转换成YCbCr值% Lu=im1(:,:,1);

Cb=im1(:,:,2);

Cr=im1(:,:,3);

[x y z]=size(im);

tst=zeros(x,y);

%计算Cb、Cr的均值Mb、Mr%

Mb=sum(sum(Cb));

Mr=sum(sum(Cr));

Mb=Mb/(x*y);

Mr=Mr/(x*y);

%计算Cb、Cr的均方差%

Db=sum(sum(Cb-Mb))/(x*y);

Dr=sum(sum(Cr-Mr))/(x*y);

%根据阀值的要求提取出near-white区域的像素点%

cnt=1;

for i=1:x

for j=1:y

b1=Cb(i,j)-(Mb+Db*sign(Mb));

b2=Cr(i,j)-(1.5*Mr+Dr*sign(Mr));

if (b1

Ciny(cnt)=Lu(i,j);

tst(i,j)=Lu(i,j);

cnt=cnt+1;

end

end

end

cnt=cnt-1;

iy=sort(Ciny,'descend');%将提取出的像素点从亮度值大的点到小

的点依次排列%

nn=round(cnt/10);

Ciny2(1:nn)=iy(1:nn);%提取出near-white区域中10%的亮度值较

大的像素点做参考白点%

%提取出参考白点的RGB三信道的值%

mn=min(Ciny2);

c=0;

for i=1:x

for j=1:y

if tst(i,j)

tst(i,j)=0;

else

tst(i,j)=1;

c=c+1;

end

end

end

R=im(:,:,1);

G=im(:,:,2);

B=im(:,:,3);

R=double(R).*tst;

G=double(G).*tst;

B=double(B).*tst;

%计算参考白点的RGB的均值%

Rav=mean(mean(R));

Gav=mean(mean(G));

Bav=mean(mean(B));

Ymax=double(max(max(Lu)))/15;%计算出图片的亮度的最大值%

%计算出RGB三信道的增益%

Rgain=Ymax/Rav;

Ggain=Ymax/Gav;

Bgain=Ymax/Bav;

%通过增益调整图片的RGB三信道%

im(:,:,1)=im(:,:,1)*Rgain;

im(:,:,2)=im(:,:,2)*Ggain;

im(:,:,3)=im(:,:,3)*Bgain;

%显示图片%

W=im;

figure,imshow(im2,[]),title('原图');

figure,imshow(im,[]),title('白平衡后的效果图');

黄偏色图片

正常光照下的图片

次算法的缺点是运行速度慢,但是对图片的还原效果还是比较显著的。

其他白平衡算法

镜面法(Perfect Reflector Model)

根据图像形成理论,对于纯白色的反射面而言,无论光源是什么颜色,最终反射后的颜色总能完全表现出光源的颜色。如果景物中有纯白的部分,那么就可以直接从这些像素中提取出光源信息。基于这种思想的方法都被称为是镜面法。

与灰色世界法类似的,镜面法也有多种调整方式。在本文中着重介绍两种。

第一种方法较为基本也较为简便。这种方法假设图片中一定有纯白色面存在,那么在经典光源下,图片中所有像素点三个信道的最大

值都应该等于255,或者是一个给定的纯白色的值。在任何其他的光源下,图片纯白色点的像素值就会小于经典光源下的纯白色,并且这些点将代表整幅图片中最亮的点。那么只要将各信道的值按比例规一化到最大值(纯白色)就可以获得在经典光源下的图片了。

假设经典的白色表达形式可以用来表示。下标i 表示信

道,上标c 表示经典光源。假设RGB 响应的最值为,下标i 表示信道,上标U 表示未知光源。那么归一化率的计算式为如下式所示:

根据光源转换理论,从未知光源到经典光源下图片表达式的转换同样可以用下式定义:

其计算过程如下:

当选择(255,255,255)为白色值的时候只需把每个信道的像素值拉伸到最大值即可。这种镜面法最为简单,在有效性方面的表现也不错。

第二镜面法算法在第一步的基础上改进了对于白色点的定义。它不是将白色定义为各信道值最大的点。而是将满足某个条件的点都定义为白色点,通过计算这些点的平均色温,得到对于未知光源的估计值。这类算法首先将对于白色的定义形式转换到了YCbCr 空间:

在YCbCr 空间中,Y 是灰度,表示图像的亮度,Cb和Cr 是色度的蓝色和红色分量,代表图像的色差。由于镜面是图像中亮度最大

的部分,那么Y 值最大的点就可以很好的代表图像中的镜面。

第二步就是在转换完的空间中寻找到可以代表镜面的点。在Y 较小时,Cb和Cr 较小的像素表现为接近白色的灰度值;而在Y 较大时,Cb和Cr 较大的像素仍可以认为是白色物体受到光源污染得到的。因此我国的白平衡研究学者提出了下列约束条件:

由算法决定,不同镜面算法的值不同。

在选出了合适的白色点之后,下一步就是要估计色温,根据计算的色温来还原已知光源下的图片。色温估计的计算式如下式所示:

其中下标X 标示信道,在这种算法中X=Y、Cb、Cr。

进行色温估计之后,利用光源转换式可以获得如下图所示的计算过程:

音阶映射法(gamut mapping model)

音阶映射法采用了与前几种方法完全不同的思路,是第一个很好的描述了图片统计特性的算法,由Forsyth在1990年首次提出。此方法的第一步是建造一个所有可能的R、G、B值得集合,这些值是在经典光源下拍摄所有现实世界可能出现的反射面获得的。这个集合是一个凸多面体,因此可使用其顶点来表征。在第二步中,使用相似的方法,将图片中所有出现的R、G、B值绘成一个凸多面体。第三步是将这两个凸多面体相互映射从而获得对角变换矩阵。根据映射得来的变换矩阵一般不是唯一的,而是一个由许多矩阵组成的集合。所以第

四步就是从这个集合中挑选出最终的变换矩阵。

音阶映射法的主要优点在于对于其应用环境没有特别的限制,因此其平均表现水平要高于灰色世界法和完美反射法。其不足之处主要有三:

第一,要获得在经典光源下所有可能出现的R、G、B值集合非常困难,一般只能获得近似集合。

第二,映射两个三维集合的计算量比较大。

第三,获得的变换矩阵是一个集合,

没有有效的方法获得最优解。

1996年Finlayson提出透视色彩法,在音阶映射法的基础上作了两点改进。第一,这种方法使用了色度空间(r, g)=(R/(R+B+G), G/(R+B+G));第二,通过考虑可能出现的光源值来进一步缩小得到的变换矩阵集合。使用色度空间之后,参数集合从三维降为两维,降低了运算复杂度。考虑可能出现的光源以后缩小了目标变换矩阵的范围,使得最后得到的结果更接近最优解。

透视色彩法的主要缺陷在于光源集合是一个非凸集合,也就说它无法仅仅使用顶点来精确表征。这样就加大了运算难度。

Barnard采用的方法是将其近似认为一个凸集合,这样就不需要增加额外的计算了,但是对最后变换矩阵集合的准确获得造成了一定负面影响。

接下来将对音阶图法的基本计算方法作一个阐述。所使用的色度空间为改进后的二维色度空间(r, g)=(R/(R+B+G), G/(R+B+G))。

第一步为构造色集合图;第二步与第三步,构造待测图片的色集合图并将其映射到测试色集合图中。

经过映射以后未知光源的图片就与经典光源下的可能图像建立了映射关系。通常,建立的映射关系不是唯一的,而是一个集合,这样就需要对这个集合中所有的映射关系进行筛选从而获得最佳结果。选择的过程必须要建立额外的假设,因此不是唯一的。

色相关法(color by correlation model)

Finlayson提出了色相关法作为对于透视色彩法的改进。色相关法的实质就是将色彩空间离散化,从而进一步降低计算复杂度。色相关法的基本思想是预先计算一个矩阵,这个矩阵描述了不用光源与特定图像色彩出现之间的相关度。

矩阵的每一行对应于一个不同的训练光源,每一列为可能出现的色彩值,这些色彩值是通过离散化染色空间(r,g)获得的。行和列可以任意排列而不影响此方法的有效性。矩阵元素A(i,j)的含义为:在光源i之下拍摄的图片中出现色彩j。

色相关法中提出了两种定义矩阵元素A(i,j)的方法。在第一种方法中,A(i,j)只能取0或1。取0表示色彩j不可能出现在光源i之下,取1表示色彩j可能出现在光源i之下。在第二种方法中,A(i,j)可以去0到1之间的任何一个值,代表色彩i出现在光源j之下的概率。在计算完相关矩阵之后,使用类似的方法将目标图片的色彩空间离散化,形成一个相关矢量,与相关矩阵相乘以获得这个未知光源下的图象与各个已知光源的相关度。选取相关度最大的

有关白平衡的理论知识

白平衡在一般的图像处理书籍都很少会提及,因为说到底白平衡只是一种对人眼视觉特性的模拟,说不上是对图像这个二维数据域的空间变换。简言之,白平衡是传感器设备具备正确识别“白色”的能力。 我们先来看白平衡的“白”是什么。不同的光源具有不同的光谱成分和分布,这在色度学上称之为色温(色温是颜色的定义,以K(凯氏)为单位;对黑体(黑铁棒)加热,3200K时黑体发出的颜色定为白色;5600K时定为蓝色等;在Microsoft Picture Managemnet中色温称为色值)。物体本身反射入射光而显示出颜色,若光源色彩成分有变,势必会影响入射光的颜色,也直接或间接地改变了物体本来的颜色,形成色差。如一个白色的物体,在低色温的光线照射下会偏红,而在高色温的光线照射下会偏蓝。 实际生活中,不论是晴天、阴天、室内白炽灯或日光灯下,人们所看到的白色物体总是是白色的,这就是视觉修正的结果。人脑对物体的颜色有一定先验知识,可依据之侦测并且更正这种色差。但对于固体图像传感器而言,没有办法直接修正这种色温的改变,必须依靠内建的“白平衡”功能作调整。 物体颜色的改变特别是在使用人造光源的场合容易发生,因为传感器还是默认做正常光照下的白平衡,而人工光源色温与之的不同会导致拍得的照片会有不同程度的色差。如白炽灯照明下拍出的照片易偏黄;而在户外日光充足则拍摄出来景物也会偏蓝。同理若选用不同色温条件拍摄同一景物,也会呈诸多色差。 白平衡之“平衡”就是要对不同色温所引起的的色差进行校正,从而使白色的物体呈现真正的白色。数码相机中白平衡一般采用光学粗调和电路微调的方法进行。由于CCD、CMOS 图像传感器具有一定的光谱特性,因此必须在镜头前加上匹配的光学滤色镜,将红外等光线滤除,然后进行软件或电路微调。为了提高易用性,数码相机一般还支持自动白平衡。对于CCM来说,添加镜头来做调节不现实,只有靠自动白平衡算法来保证拍摄照片不失真了。因此,必须开发适合数码相机的自动白平衡算法,以保证拍摄照片不会失真。 传统摄影较少提到“白平衡”,主要是在因为底片上已经做了区分,如:大家都知道的富士胶卷适合室外,柯达胶卷适合室内。也可透过不同的滤色片来实现正确的色彩平衡,这需要若干昂贵的镜头。修改白平衡的方法,除了透过机身设定外,还可以透过计算机软件做事后修片;使用色温表测量现场的色温,之后将测量的数值输入到传感器中,完成白平衡的设定;一般白纸纸质不均,因此每次校正的白平衡也不见得相同,18%灰度色板是一种特殊处理过的色板,能表现达到均衡散光的效果,专业摄影人员常开个灰伞,除了是反光还有白平衡之解;现阶段大多数的数码相机、拍照手机的白平衡的功能都已相当准确。 简言之,白平衡就是在信道平衡模块中调整R/B增益,以合G的照度。 白平衡具有三个基本操作:(1) 色温估计,通过手工调节(取一个“标准白”的物体作为参考) 或算法统计的方法,找出图像中的白点,进而以此估计出表达色温的特征量,平均色差(若是设定色温下拍摄,则直接获得传感器中设定的该色温下的特征量);(2) 增益计算,采用查表或迭代的方法,计算出红色和蓝色增益(校正因子);(3)色温校正,通过Camera control在传感器的红色和蓝色通道乘上对应的校正因子,调整通道增益,以达到白平衡的效果. 人眼会去补偿各光源下的不同色温。固体图像传感器则需一参考点来重现白色,基于此参考点来重新计算其它颜色。举例来说,红灯照射白墙,则墙上会投射出红色(事实上这面墙原本应该是白色的)。但如果相机知道这面墙是白的,它将会补偿出所有的其它场景内的其它相应的颜色。知道这面墙是白色这个工作就是“色温估计”。色温估计是自动白平衡算法的三个基本操作中最重要的一环(手工白平衡不需做色温估计),没有正确的“W”,怎么“B”都不达效果。色温估计估算出正确的色差,才能保证后续操作的正确性。特别是在图像充满大面积彩色时,算法必须具有一定的鲁棒性,以保证色彩的完整性。这步工作就是俗称的找白点。一般的算法都是在YUV空间中做,OV2640是在RGB空间做,而MT9M112是在RYB空间(即亮度Y转换后)来做。这样效果会有一些差异。目前,国际上诸多的论文研究热点都

白平衡

日光白平衡只有在中午阳光直射下才会显示出正常的颜色如果过了中午,日光就会变黄了也就是说,日光白平衡是正午阳光直射(微云)的色温,约为5500开尔文如果一片云都没有的大晴天,由于蓝天的影响,色温会提高,颜色会偏向蓝色方向 要纠正蓝色的雪,可以简单地在拍摄前选择相机的阴影白平衡设置。这个设置可能以前看起来不是很重要,但是在拍摄雪景时却非常重要。同时也要记得这个设置的局限性,特别是在拍摄阳光直射的场景时。(日光白平衡)

(阴影白平衡) 如何解决早晨和旁晚,本应是低色温时段照片上却硬生生的出现阴影蓝呢,下面片例告诉我们,使用“阴影”白平衡设置效果很好!原理:太阳尚无照射到大

地,虽然天已经大亮,但此时的色温就正阴影的8000°K,当然选择“阴影”白平衡拍照是正确的,只有这样惨能忠实的再现日出日落前后的景色,灰色的建筑业不会变成蓝色了。 一、甚么是白平衡? 白平衡调整是一种数码相机上才有的功能,数码相机对色彩控制的便利是以往的胶片相机不可比拟的。白平衡调整可以使相机适应不同的拍摄光线条件,保证被摄对象的白色和其它色彩能够在照片上得以真实的再现。 光线的色温是用开氏度的单位来计量的,数值越低光线就越显暖色(白天),越高就越显冷色(阴天)。一般情况下,白炽灯的色温要明显低于3000K,白天的色温在5500K左右,而大面积的户外阴影下的色温常常能达到7000K。 二、常用的一些白平衡设置 1.自动白平衡 尽管我觉得自动白平衡并不能在所有情况下都提供最准确的色彩还原,但几乎所有的数码相机上都有这个模式,而且大多数情况下用这个模式拍摄的效果还算不错。 当数码相机设定在自动白平衡模式的时候,相机可以自动分析并计算出所拍画面的色温情况,使白色能够得到还原。不同型号的相机在自动白平衡上的表现差异很大,有些相机在自动白平衡模式下能够准确还原色彩,有些则不然。 2.日光白平衡(4800K~5600K) 日光白平衡非常像日光胶片,它适用于在与正午日光色温类似的光线下拍摄。由于拍出来的色彩比较平淡,随水用得很少。在室外, 日光大部分適用在大太陽下, 有時色溫低一點的照片會比較討喜, 這時候可以選用陰天白平衡, 可以得到較溫暖的照片。 3.阴天白平衡(5400K~6600K)(常用暖色) 阴天的设置能够让偏冷的光线稍微暖一些,所以许多摄影师在晴天拍摄时也会将白平衡设置在阴天,这样拍出来的照片就可以有一种略暖的色调。这种方法不仅可以加强日出和日落的色彩效果,而且还可以使雨天拍摄的照片色彩更加鲜艳。随水一大半片子都是阴天白平衡拍的,所以大都暖暖的,不过看多了有些腻味儿。

Matlab常用白平衡算法

灰色世界法(grey world method) 要计算未知光源的特性必须从图片中提取相关的统计特性。当我们能够仅使用一个统计特性就获得未知光源特性时,算法就变得非常简单了。在这种情况下,未知光源必须在整幅图片上都是统一的。均值于是就成为了此类方法之下最好的统计指标。而灰色世界法正是利用了均值作为估算未知光源的关键统计量。 从物理意义上说,灰色世界法假设自然界景物对于光线的平均反射的均值在总体上是个定值,这个定值近似地为“灰色”。在给定图片的白平衡算法中,灰色世界假设图片中的反射面足够丰富,以至于可以作为自然界景物的一个缩影。若这幅图片是在经典光源下拍摄的,其均值就应该等于灰色。若这幅图是在非经典光源下拍摄的,那么均值就会大于或者小于灰色值。而该均值对于灰色的偏离程度则反映了未知光源相对于已知光源的特性。 虽然这个方法比较简单,但是仍然可以从一些方面进行调整。一个方面就是对于灰色的定义形式的选择。包括对于光谱的定义、对于光谱成分的定义和在经典光源之下的RGB 的响应。另一个更加重要的调整方面就是对于灰色的选择。不管如何定义灰色,最佳的灰色之选必然是自然界实事上出现的灰色。但是这个值是无法获得的(除非是合成数据),所以对于灰色的选择是不同的灰色世界算法的一个重要的区别点。 一个方法是假设这个灰色就是实事上的灰色。也就是说反射光谱是均衡的。给定光源之下的RGB 响应是纯白色对此光源的响应值的

一部分。比方说,可以使用50%作为反射率(虽然这个灰色值对于人眼视觉习惯而言可能过于明亮)。 另一种方法,就是根据大量的数据提炼出一个均值,并把它定义为灰色。这种方法提炼的灰色值可能因为数据库使用的不同而有所不同。最终提炼的灰色也能仅适用于原始的数据库,而对于数据库未包括的图片的适用度就会比较差一些。确定下来的灰色表达形式可以用Grey i c来表示。下标i 表示信道,上标c 为canonical 的首字母,表示经典光源。 在确定灰色的表达形式后只要用RGB 响应与经典光源下灰色的比值来归一化图片就可以了。假设RGB 响应均值为Ave i u,下标i 表示信道,上标U 为Unknown 的首字母,表示未知光源。那么归一化率的计算式为σ i 如下式所示: σ i = Grey i c Ave i u 根据光源转换理论,从未知光源到经典光源下图片表达式的转换式如下式所定义: ρ?c= [σ 1 σ 2 σ 3 ] ?ρ?u 那么,灰色世界法的计算过程如下图所示:

摄影师教您如何使用灰卡快速校正白平衡

发表评论 摄影师教您如何使用灰卡快速校正白平衡https://www.360docs.net/doc/c38396583.html, 蜂鸟网[转载]作者:新摄影2011年09月08日 05:31 并非所有的摄影新手都熟悉白平衡的概念和用法。很多人在刚刚开始接触摄影时都遇到过类似的问题。白平衡可以帮助你的照片获得尽可能准确的色彩还原。 调整白平衡让照片的色彩更加自然的方法有很多种。本文,我们将介绍一种最简单的方法,可以令你获得100%准确的白平衡。 在这种方法中,我们要用到灰卡。你需要的所有器材就是一张灰卡,无论是从商店里买到的摄影用灰卡,或是手头已经有的中性灰的纸都可以。 只要有了灰卡,你的后期工作将大大简化。首先,在调整每一张照片时都能节省出大量时间;其次,可以在数秒内对相同光照环境下的照片进行批量处理。现在我们开始吧,这个方法非常简单易学。 打开相机后,检查一下白平衡设置,选择最接近当前光线环境的设置。 但如果你不清楚该选择哪一项设置,那么最好就使用自动白平衡(AWB)吧。 现在你需要做的,就是拍一张包含有灰卡的照片——每次光线环境变化或改变拍摄地点后都要重新拍摄。你可以让模特自己举着灰卡,或放在靠近被摄体的位置。 在将照片传入电脑之后,首先在camera raw(Photoshop处理RAW文件的插件)中加载在相同光线环境下的照片,然后找到带有灰卡的那张(一般是第一张),从顶部工具条中选择白平衡工具,并点击照片中的灰卡。

现在软件就会自动调整白平衡并校准照片色彩。现在你需要做的就是将相同设置同步到其他所有(相同光线环境下的)照片。非常方便快速的方法,在Lightroom中也同样适用。 希望这篇短文能够对你的后期工作有所帮助。在户外及婚礼拍摄时我一直使用这个技巧,所以很确定使用灰卡能够调整白平衡。

强劲入门单反 佳能650D功能全面解析(全文)

强劲入门单反佳能650D功能全面解析(全文) 佳能(中国)有限公司正式发布了全新的EOS 系列3位编号机型EOS 650D。EOS 650D是广受好评的EOS 600D (参数图片文章)后继机型,大幅提升对焦及连拍性能,搭载触控技术的大型可旋转液晶监视器以及众多创意功能,为普及型数码单反相机定义新高度。新型CMOS图像感应器有效像素约1800万,与能高效处理图像并控制相机功能的DIGIC 5数字影像处理器组合,实现了高画质、高感光度低噪点。自动对焦系统搭载了中央八向双十字全9点十字型自动对焦感应器。最高约5张/秒的高速连拍可准确捕捉被摄体,不错过精彩瞬间。 (1/17) 转发到微博 佳能新一代入门级数码单反650D官方产品图

此外,佳能EOS 650D还搭载了实时显示拍摄和短片拍摄时提高自动对焦性能的Hybrid CMOS AF系统,位于图像感应器中央区域的部分像素用于相差检测自动对焦,快速检测合焦位置后,再进行反差检测自动对焦完成精确合焦。沿袭自EOS 600D的3.0″可旋转液晶监视器在EOS系列中首次采用触控面板,带来了直观的操作与便捷的拍摄。短片拍摄模式中搭载了“短片伺服自动对焦”,可以在短片拍摄期间对被摄体进行自动对焦追踪,还能用内置立体声麦克风录音,进行充满临场感、更出色的短片拍摄。另外,支持作品创作的新功能“手持夜景”模式和“HDR逆光控制”模式拓展了表现范围。EOS 650D预计于2012年6月下旬发售。 佳能EOS 650D单反 佳能650D有哪些功能超越了同类入门单反? ·中央八向双十字全9点十字型自动对焦系统

·最高约5张/秒高速连拍 ·新研发CMOS图像感应器搭载Hybrid CMOS AF实现短片及实时显示拍摄高速对焦 ·支持短片拍摄中持续追踪被摄体的短片伺服自动对焦·搭载触控技术的大型可旋转液晶监视器以及众多创意功能EOS 650D是EOS数码单反相机系列中首款搭载了全十字型自动对焦感应器的3位编号机型。9个自动对焦点都配置了对应F5.6光束的十字型自动对焦感应器,可以不受被摄体形状和拍摄位置影响进行稳定对焦。使用频率高的中央对焦点斜上还配置了搭配大光圈镜头时可发挥效果的对应F2.8光束十字型自动对焦感应器。对应F2.8和F5.6光束的双十字型自动对焦提高了对焦精度。 取景器内的自动对焦点分布 中央八向双十字全9点十字型自动对焦感应器 自动对焦模式设置画面 自动对焦模式有3种,包括适合拍摄静止被摄体的单次自动对焦、动态被摄体追踪能力出色的人工智能伺服自动对焦和可以在单次自动对焦和人工智能伺服自动对焦之间自动切换的人工智能自动对焦。

浅谈LED白平衡调节

浅谈LED 白平衡调节 产品技术部:谭国林 日期:2011-4-22请大家把手机调至振动状态请大家把手机调至振动状态,,谢谢您的配合谢谢您的配合!!

内容大纲 LED相关知识 LED白平衡的概念与重要性 LED白平衡的估算 LED白平衡的调节

相关知识 1.光的性质 2.可见光 3.发光强度 4.辉度/亮度 5.色温度 6.控制LED电流注意事项 7.静态驱动与扫描驱动方式(1)(2)

1.光的性质 光被定义为“可为视觉评价的辐射能量”,即光为能量的一种形式,藉辐射方式传送,并能刺激眼睛视网膜产生视觉感知。

2.可见光 可见光部分波长在380-770nm,我们能看到这世界全赖此部分对人眼产生的视觉作用。 光的基础色由红、绿、蓝组成,这就是色光三原色。人眼所见的各种色采是因为光线有不同波长所造成的,经过实验发现,人类肉眼对其中三种波长的感受特别强烈,只要适当调整这三种光线的强度,就可以让人类感受到“几乎”所有的颜色,因此电脑里就用RGB三个数值的大小来标示颜色,每个颜色用8bits来记录,可以有0-255,共256种亮度的变化,三种乘起来就有一千六百多万种变化,这也是我们常听到的24bits全彩。 色光三原色为红、绿、蓝,其 混合的结果会得到越明亮的色光, 称为加色混合,三原色光混合会 成为白色光。

3.发光强度 发光强度,简称光度,是指光源一个立体角所放射出来的光通量,也就是光源或照明灯具所发出的光通量在空间选定方向上分布密度,单位为烛光(cd)。对360度球体而言,发光强度为1cd的光源可放射出12.57lm的光通量。

手动白平衡设置方法

手动白平衡设置方法 手动白平衡灰色物体(如灰板)或白色物体(如灰板的背面)面积应至少占据取景器2/3大小,手动设置白平衡不需要相机对参照物聚焦,所以可以把相机改为手动对焦模式,把镜头设置为无限远对焦,只要拿一个名片就可以凑在镜头前完成手动设置。手动设置白平衡要注意关闭相机曝光补偿,尤其是正补偿要关闭。如果相机在+0.5档补偿情况下对白色物体设置白平衡,将会失败出现“no Gd”。但相机在ISO200的情况下,作-3档补偿仍可以正确读取白平衡数据。但在高ISO时负补偿相机会得出错误的白平衡数据。所以在设置手动白平衡时最好关闭曝光补偿。 正确使用白平衡: 在使用闪光灯拍摄时,因为电子闪光灯发出光线的色温与日光基本相同,所以应把白平衡设置为日光,即使是在拍摄夜景时也应如此,这样的设置对近景人物色彩的还原也比较好,而远景灯光在照片上一般表现为温暖的黄色,为大多数人所喜欢。如果你在拍摄夜景时只有远景而没有近景人物的话,则可以把白平衡设置为白炽灯。 花草是摄影爱好者经常拍摄的东西,拍花时不要用自动白平衡,根据当时的光源调整就行了。如果在日光下拍花而把白平衡设置为白炽灯,则可以让白色的花拍摄出来带一些蓝色,如同情人节花店出售的“蓝色妖姬”! 现在学校教室、单位办公室基本是用日光灯照明。日光灯看上去是白色,其实是我们的眼睛在“自动白平衡”。 日光灯发出的光的光谱不是连续光谱,只能用近似色温大约4000K来表示。在日光灯下拍摄时可以设置白平衡为日光灯;如果你嫌拍出来的照片有点偏绿色,也可以设置白平衡为日光,然后在镜头前面加一个专用的日光灯滤光镜,它是品红色(Magenta)的,只是市面上不常有卖。

Photoshop基础实例之精修调色知识详解

如何精细调色 对已经拍摄好的照片做色调的专业校正是创造出好作品必须经过的步骤。在本小节中,我们主要给大家介绍精细调色的几个命令,它可以使照片的颜色更加细腻、精准。对于照片色彩的精细调整主要可以从照片的亮度、对比度、色阶、曲线、色彩平衡、色相和饱和度等几个方面进行调整。其中部分调整方式会产生一定的效果重合。 照片色彩平衡经过调整,画面的效果不错 要得到好的画面效果,拍摄者需要在后期对照片进行色彩的专业校正,使照片色彩更加细腻精准。上图中,照片的色彩平衡经过了调整,画面的效果不错。

画面效果较为绚丽 拍摄者对上图进行了色相的调整,画面的效果较为绚丽。 1.调整照片的亮度和对比度 执行“图像>调整>亮度/对比度”命令,在弹出的“亮度/对比度”对话框中,通过“亮度”一项下面的滑块可调整照片的亮度。

执行“图像>调整>亮度/对比度”命令。 原照片在亮度和对比度方面均不太理想,亮度、对比度都太低 对比度被调高后,画面整体显得过于饱和

经过对比度与亮度的调整,画面的明暗之间的对比效果也达到了拍摄者的要求 将滑块向左移动,照片的颜色会变暗;将滑块向右移动,照片的颜色会变亮。将“对比度”一项下面的滑块向左移动,照片会变得模糊;向右移动,照片会变得更加锐利。 2.利用“色阶”命令调整光影效果 打开照片,如下图所示,执行“图像>调整>色阶”命令可以调整照片的颜色层次。在弹出的“色阶”对话框中会显示两个调整区域,一个是“输入色阶”区域,一个是“输出色阶”区域。在“输入色阶”区域中有三个调节滑块,从左到右依次为暗部、中间色调和亮部。而在“输出色阶”区域中有两个滑块,左侧滑块用于控制照片中最暗的部分,右侧滑块则用于控制照片中最亮的部分。调整数值如下图1所示,完成效果如下图2所示。 执行“图像>调整>色阶”命令。

白平衡

一、原始的灰色世界算法 要计算未知光源的特性必须从图片中提取相关的统计特性。当我们能够仅使用一个统计特性就获得未知光源特性时,算法就变得非常简单了。在这种情况下,未知光源必须在整幅图片上都是统一的。均值于是就成为了此类方法之下最好的统计指标。而灰色世界法正是利用了均值作为估算未知光源的关键统计量。 从物理意义上说,灰色世界法假设自然界景物对于光线的平均反射的均值在总体上是个定值,这个定值近似地为“灰色”。在给定图片的白平衡算法中,灰色世界假设图片中的反射面足够丰富,以至于可以作为自然界景物的一个缩影。若这幅图片是在经典光源下拍摄的,其均值就应该等于灰色。若这幅图是在非经典光源下拍摄的,那么均值就会大于或者小于灰色值。而该均值对于灰色的偏离程度则反映了未知光源相对于已知光源的特性。 (就是因为这个假设,实际上灰度世界对图片色彩不丰富的情况,效果不是很好) 虽然这个方法比较简单,但是仍然可以从一些方面进行调整。一 个方面就是对于灰色的定义形式的选择。包括对于光谱的定义、对于光谱成分的定义和在经典光源之下的 RGB 的响应。另一个更加重要的调整方面就是对于灰色的选择。不管如何定义灰色,最佳的灰色之选必然是自然界实事上出现的灰色。但是这个值是无法获得的(除非是合成数据),所以对于灰色的选择是不同的灰色世界算法的一个重要的区别点。

一个方法是假设这个灰色就是实事上的灰色。也就是说反射光谱是均衡的。给定光源之下的 RGB响应是纯白色对此光源的响应值的一部分。比方说,可以使用50%作为反射率(虽然这个灰色值对于人眼视觉习惯而言可能过于明亮)。 另一种方法,就是根据大量的数据提炼出一个均值,并把它定义为灰色。这种方法提炼的灰色值可能因为数据库使用的不同而有所不同。最终提炼的灰色也能仅适用于原始的数据库,而对于数据库未包括的图片的适用度就会比较差一些。确定下来的灰色表达形式可以用来表示。下标 i 表示信道,上标 c为canonical的首字母,表示经典光源。 在确定灰色的表达形式后只要用 RGB响应与经典光源下灰色的比值来归一化图片就可以了。假设 RGB响应均值为,下标 i 表示信道,上标 U为Unknown的首字母,表示未知光源。那么归一化率的计算式为如下式所示: 根据光源转换理论,从未知光源到经典光源下图片表达式的转换式如下式所定义:

关于白平衡的调整方法

最简单的可以使用全自动模式,在摄像机左侧面板的下方有一个"Auto、Manual"拨钮,你选到 “Auto"就可以“白平衡自动、光圈自动、电子快门自动、增益自动” 在这种情况下,你只需要聚焦、变焦,按Recorder拍摄就可以了。 如果想手动调白,需要先将上面的拨钮调到“Manual”,然后按下“AUTO BAL”按钮,再选择A档 按下机器前面的一个按钮就可以调白了。 画面比的调整在菜单中 按下“MENU“按钮,进入菜单,选择最后一个“其它”菜单,进入。 调“HD/SD模式”,选择SD是标清,HD是高清 然后调“视频模式”,标清的选DVCAM50i SQ,就可以了。720*576 4:3格式 高清选HQ 1920/50i就可以了。 关于EX1R使用方面的资料,你可以参考我的百度空间。 追问 前两天我拍了条短片,室外的景物偏绿,我想问下,A、B、还有个PRST这三个是什么意思,你刚说机器前面的按钮时不是机身前面的自动调制那个按钮?麻烦你把手动调节讲的在详细点,真的是新手呀~~~! 回答 A是手动调白,B是机器自动调白(菜单可改),PRST是预设。 如果你是新手,那么用B,自动最好。 用A,然后在机器前面放一张白卡(纸),然后变焦将镜头推上去,拍白纸,然后按下机身前面自动调整的按钮,摄像机的液晶屏幕上白平衡显示会闪动,然后定下来,就是完成白平衡了。 不要用PRST。 追问 那明天的外景我直接调到B挡对吧,还用不用调Auto、Manual中的Auto 键,不用的话是不是直接调到B挡然后按机身前面的自动调整按键就行了,

手动的话先选择Manual这个,然后对白纸调A挡,自动调整就行了对吧,调白以后是不是可以一直不用管了还是要间隔短时间就要调一次~! 回答 Auto、Manual中的Auto 键是摄像机全自动。控制权要比B大。 所以如果你选了Aotu,那个B就不起作用了。 选到B就是机器定白了,你不用按了。 如果你想手动调 先选Manual,那么选A,再用白纸调。 变了环境要再调白。

了解白平衡和白平衡的设置技巧

了解白平衡和白平衡的设置技巧 篇一:所谓白平衡 所谓白平衡,就是摄像机对白色物体的还原。当我们用肉眼观看这大千世界时,在不同的光线下,对相同的颜色的感觉基本是相同的,比如在早晨旭日初升时,我们看一个白色的物体,感到它是白的;而我们在夜晚昏暗的灯光下,看到的白色物体,感到它仍然是白的。这是由于人类从出生以后的成长过程中,人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了适应性。但是,作为摄像机,可没有人眼的适应性,在不同的光线下,由于CCD输出的不平衡性,造成摄像机彩色还原失真:或者图像偏蓝,或者偏红,如图所示。 下图中中间的图像彩色还原是正常的,而左侧的图像明显偏蓝,右侧图像则偏红,因此左侧及右侧的图像都为白平衡不正常的图像.为了了解白平衡,就必须了解另一个重要的概念:色温。所谓色温,简而言之,就是定量地以开尔文温度表示色彩。当物体被电灯或太阳加热到一定的温度时,就会发出一定的光线,此光线不仅含有亮度的成份,更含有颜色的成份,而色温越高,蓝色的成份越多,图像就会偏蓝;相反,色温越低,红色的成份就越多,图像就会偏红。因此,如果照射物体的光线发生了变化,那末其反映出的色彩也会发生了变化,而这种变化反映到摄像机里,就会产生在不同光线下彩色还原不同的现象。下面的表格显示了一些光线下的色温情况。 光源色温(K)

蜡烛2000 钨丝灯2500-3200 碳棒灯4000-5500 荧光灯4500-6500 日光(平均)5400 有云天气下的日光 6500-7000 阴天日光12000-18000 从上表可见,不同光线下色温相差十分悬殊,造成摄像机在不同的光线下彩色还原不同。为解决这个问题,现在的摄像机都具有白平衡校正功能,对不同的色温进行补偿,从而真实地还原拍摄物体的色彩。 现在摄像机都具备有自动白平衡及手动白平衡功能。自动白平衡使得摄像机能够在一定色温范围内自动地进行白平衡校正,其能够自动校正的色温范围在2500K-7000K之间,超过此范围,摄像机将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真,此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的校正。具体操作请参看使用技巧的相关文章。 、实验目的 1 .掌握一体化摄像机与监视器的连接和调整; 2 .熟悉摄录一体机的调整; 3 .学会摄录一体机的正确操作和使用;

LCD白平衡调试说明

LCD白平衡调试说明 I2C信号模式结构: RomSub IcSub 初值 最大值 最小值 有效位 开始位 LG Sub 信号类型LB Slave 亮度数值 初值 彩色 高亮算法动态彩色 低亮算法x1 Warm y1 Std Y1 Cool 合格范围 nAjdMethor x2 y2 说明:Y2 nAdjustHigh ………………0 //先高亮,后低亮有次数AjustTimes 1 //先低亮,后高亮有次数基准色 2 //只有高亮无次数IsUseBase 3 //只有低亮无次数 w_cut ………………………保留 bOkStopSignal………………保留 每种信号模式都必须有高亮或低亮或高亮、低亮都有。 基准色包括高亮、低亮 IsUseBase包括高亮、低亮 合格区设定: 高亮合格区 低亮合格区 显示修正: 高亮修正 低亮修正 程序系统工作原理:

系统数据结构: //色温结构 typedef struct _COLOR_W ARM { float fHx; //高亮x值 float fHy; //高亮y值 float fHY; //高亮Y值 float fLx; //低亮x值 float fLy; //低亮y值 float fL Y; //低亮Y值 float fDrvRange; //高亮范围 float fCutRange; //低亮范围 }COLOR_W ARM, *PCOLOR_W ARM; //IC结构 typedef struct _IC_ADD_SET { int iSubRom; //IC Rom int iSubIc; //IC Sub int iInitialVal; //初值 int iMaxVal; //最大值 int iMixVal; //最小值 int iEffectBit; //有效位 int iStartBit; //开始位 }IC_ADD_SET, *PIC_ADD_SET; //色度结构 typedef struct _IC_COLOR_SET { int iSub; //Sub

白平衡调整 实验报告

电视摄像实验报告 实验名称:白平衡调整及跟移镜头的拍摄练习 院系:班级专业: 学生姓名:学号: 同组人:实验日期: 指导教师:

一.实验目的及要求 1. 通过三种执机方法、三种拍摄方式练习移镜头和跟镜 头拍摄,掌握在移动条件下手持稳定拍摄,拍摄出不同含义的镜头画面。 2. 通过了解色彩平衡原理及光圈、快门与进光量的关系, 认识掌握在不同光线环境下白平衡的调节方法,以保证在不同拍摄条件及环境下所拍摄图像色彩还原正确。 3. 通过改变白平衡,调整光圈、快门在白天拍摄夜景画 面,以体会在一定光照条件下拍出不同色彩效果的镜头画面。 二.实验原理 1.手持摄像机靠脚步移动拍摄移镜头、跟镜头及固定画面,同时通过“旋转”拍摄写意镜头。 2.不同的拍摄环境有不同的光色成分,要使所摄图像色彩还原正确,需要掌握白平衡调整的方法和技巧。三.主要仪器设备 索尼摄像机三脚架摄像机电池 摄像带白平衡色谱 四.实验过程 1.(1)领取器材,检查安装好摄像机、电池、摄像带等, 确保机器正常无误,准备拍摄练习; (2)进行固定镜头及推拉镜头达到基本拍摄练习,熟

悉掌握基本功。 2.(1)运用三种执机方法和三种拍摄方法,通过脚的过 渡,与被摄者呈平行、同向、逆向拍摄关系,分别将摄像机端着、抱着、提着,进行移镜头和跟镜头拍摄; (2)利用移动镜头进行固定画面的拍摄练习,展现出拍摄场景及人物关系。 3. 拍摄者与被摄者拉手分别“旋转”,练习唯美的写意画 面拍摄。 4.(1)按WHT BAL键调节白平衡,摄像机镜头对准白 色平衡色谱本,使用推镜头使白纸充满画面,自定义的图标停止闪动即完成; (2)将摄像机对准白平衡色谱本“黄5”,然后将光圈(IRIS)设置为F11,快门(SHUTTER SPEED)为10000,令其在白天拍摄出夜晚的效果;结束后,还原白平衡,调节光圈为F5.6,快门为50。 五.实验现象及处理结果 1.移镜头和跟镜头拍摄时画面晃动严重,要保持画面拍摄平稳就要注重脚步移动,脚的方向与前进方向呈30度左右可以改善拍摄状况。 2.调整白平衡能产生特殊的影调效果,用黄色调整时产生蓝色影调的感觉,达到特殊的拍摄效果,更好的展现场景。

白平衡的定义

英文名称:White Balance 白平衡的定义 白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念,通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的,在专业摄像领域白平衡应用的较早,现在家用电子产品(家用摄像机、数码照相机)中也广泛地使用,然而技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易,但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理,理解上存在诸多误区。它是实现摄像机图像能精确反映被摄物的色彩状况,有手动白平衡和自动白平衡等方式。 许多人在使用数码摄像机拍摄的时候都会遇到这样的问题:在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿,在室内钨丝灯光下拍摄出来的景物就会偏黄,而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝,其原因就在于“白平衡”的设置上。 LED与白平衡 白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念,通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的,在专业摄像领域白平衡应用的较早,现在家用电子产品(家用摄像机、数码照相机)中也广泛地使用,虽然技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易,但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理,理解上存在诸多误区。 一、什么是白平衡 白平衡,字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色?这就涉及到一些色彩学的知识,白色是指反射到人眼中的光线由于蓝、绿、红三种色光比例相同且具有一定的亮度所形成的视觉反应。我们都知道白色光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光组成的,而这七种

色光又是有红、绿、蓝三原色按不同比例混合形成,当一种光线中的三原色成分比例相同的时候,习惯上人们称之为消色,黑、白、灰、金和银所反射的光都是消色。通俗的理解白色是不含有色彩成份的亮度。人眼所见到的白色或其他颜色同物体本身的固有色、光源的色温、物体的反射或透射特性、人眼的视觉感应等诸多因素有关(请参阅《色彩学原理》),举个简单的例子,当有色光照射到消色物体时,物体反射光颜色与入射光颜色相同,既红光照射下白色物体呈红色,两种以上有色光同时照射到消色物体上时,物体颜色呈加色法效应,如红光和绿光同时照射白色物体,该物体就呈黄色。当有色光照射到有色物体上时,物体的颜色呈减色法效应。如黄色物体在品红光照射下呈现红色,在青色光照射下呈现绿色,在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。 在了解白平衡之前还要搞清另一个非常重要的概念――色温。所谓色温,简而言之,就是定量地以开尔文温度(K)来表示色彩。英国著名物理学家开尔文认为,假定某一黑体物质,能够将落在其上的所有热量吸收,而没有损失,同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话,它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如,当黑体受到的热力相当于500—550℃时,就会变成暗红色,达到1050-1150℃时,就变成黄色,温度继续升高会呈现蓝色。光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度是相对应的,任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”,这个温度就用来表示某种色光的特性以区别其它,这就是色温。打铁过程中,黑色的铁在炉温中逐渐变成红色,这便是黑体理论的最好例子。色温现象在日常生活中非常普遍,相信人们对它并不陌生。钨丝灯所发出的光由于色温较低表现为黄色调,不同的路灯也会发出不同颜色的光,天然气的火焰是蓝色的,原因是色温较高。万里无云的蓝天的色温约为10000 K,阴天约为7000~9000 K,晴天日光直射下的色温约为6000 K,日出或日落时的色温约为2000 K,烛光的色温约为1000 K。这时我们不难发现一个规律:色温越高,光色越偏蓝;色温越低则偏红。某一种色光比其它色光的色温高时,说明该色光比其它色光偏蓝,反之则偏红;同样,当一种色光比其它色光偏蓝时说明该色光的色温偏高,反之偏低。 由于人眼具有独特的适应性,使我们有的时候不能发现色温的变化。比如在钨丝灯下呆久了,并不会觉得钨丝灯下的白纸偏红,如果突然把日光灯改为钨丝灯照明,就会觉查到白纸的颜色偏红了,但这种感觉也只能够持续一会儿。摄像机的CCD并不能像人眼那样具有适应性,所以如果摄像机的色彩调整同景物照明的色温不一致就会发生偏色。那么什么是白平衡呢?白平衡就是针对不同色温条件下,通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵消偏色,更接近人眼的视觉习惯。白平衡可以简单地理解为在任意色温条件下,摄像机镜头所拍摄的标准白色经过电路的调整,使之成像后仍然为白色。这是一种经常出现的情况,但不是全部,白平衡其实是通过摄像机内部的电路调整(改变蓝、绿、红三个CCD电平的

Photoshop中各种工具调色详解

Photoshop中各种工具调色详解 调色,顾名思义,就是将图像中特定的色调加以改变,形成不同感觉的另一色调图像。看似很普通的一种照片处理功能,可细细研究起来,它所包含的知识却包罗万象。我们要做到的不仅仅是要理解什么是调色,而更重要的是要明白怎么去调色,在photoshop中有那些工具、那些方法可以对一张普通照片进行调色,让其达到想要的效果。 经过仔细查阅资料并自己反复试验,总结出在PS中对图像进行调色所涉及到的工具主要有:可选颜色、曲线、色彩平衡、色相/饱和度、色阶、通道混合器、渐变映射、信息面板、拾色器……而调色,并不是一种简单的工具就可以达到我们想要的效果,要想达到更高的境界,就必须利用各种可能用到的办法反复调试,反复总结经验,最后形成自己的一套调色模式,直接达到想要的效果。 任何行动都得理论与实践相结合,那么为了能更好的在后期调色中控制颜色,很多基础知识是必须要知道的,我们首先就得理解其相关工具的理论知识,知道每一种工具的调节与哪些因素有关,为何调节会得到另一种效果……这样才能在调色之前已经对结果有了一定的认识。 一、可选颜色 可选颜色调色优势:可以调整每种原色而不影响其他颜色(RGB与CMYK 模式下可选颜色中的颜色变化略有不同,在LAB模式下不能使用可选颜色,以下只是针对RGB模式下进行使用) 1、面板

这是可选颜色对话框,在颜色选项框中有红色、黄色、绿色、青色、蓝色、洋红、白色、中性色、黑色9个颜色选项,在调节框中有青色、洋红、黄色、黑色四个调节控制点,而下面方法单选框中有相对和绝对两种。 (1)青、洋红、黄、黑——油墨含量的调整CMYK 青、洋红、黄三种油墨原色是RGB色光三原色的补色,而黑色指用CMY 这三种原色混合出的黑色(注:CMYK中的K指在印刷中由于颜料的限制配不出真正的黑色而额外添加黑色油墨来补充印刷色,是一种单独的油墨)。可选颜色工具通过更改青、洋红、黄、黑色即CMYK的油墨数量来实现颜色的调整。 (2)可调整的原色(主色) 可调整的主色分为三组: RGB三原色:红色、绿色、蓝色; CMY三原色:黄色、青色、洋红; 黑白灰明度:白色、黑色、中性色。 当我们选定了一个范围后,可以 拖动需要调整的滑块,分别改变这个范围内像素的油墨三原色及黑色数值进行调整,调整黑色时数值变化等同于同时作用于三个分量。 (3)计算方法:相对与绝对 相对:按照总量的百分比更改颜色的量。例,若从20%青色像素添加10%,则2%将添加到青色,结果为22%的青色(20%+20%*10%=22%)。(不能调

白平衡效果和微调方法

白平衡效果和微调方法 白平衡是将因光源条件产生偏色的被摄体颜色补偿为其原来颜色的功能。该功能可以根据拍摄时的光源情况设置合适的白平衡模式,但设置成和光源色温不同的模式时,则可以强调某种特定的颜色,或轻松调出自己所喜爱的颜色。了解了光线的颜色后,就可以在多种场景下有效利用这一功能。 撰稿:铃木知子 通过调整白平衡改变颜色 变成蓝色 将白平衡设为白炽灯 隧道形状的斜坡。在近前有一盏蓝色照明。为表现更加清冷的氛围,将白平衡设为“白炽灯”,强调了蓝色。 变为黄色 将白平衡设为阴天 光线照射不到的高架桥下的风景,为展现怀旧的氛围,白平衡选择“阴天”以增加画面的温度。通过设置不同的白平衡模式,画面颜色会发生微妙的变化。

变为红色 将白平衡设为10000K(手动选择色温) 手动设置K(开尔文)值为10000K。整体感觉很清冷的照片变成了琥珀色,营造出不同寻常的氛围,给人印象深刻。 色温是表示光源光线色调的数值。单位是K(开尔文),色温越低越接近于红色,越高则越接近于蓝色。比如看上去为红色的朝阳的颜色,色温很低只有约2000K。白平衡就是为还原被摄体本来的颜色,对拍摄时不同的光源色温进行补偿的功能。白平衡设为“自动”的话,相机会自动判断色温,一定程度地补偿为正确的颜色。另外,相机还配备有“晴天”、“阴天”等白平衡预设模式,选择和实际拍摄情况相 同的模式即可补偿颜色。有些相机还可以直接设置色温值,因此记住不同光源的色温值,就可以更为准确地进行设置和补偿。 选择和实际光源不同的白平衡模式会怎样呢?照片的颜色会发生很大改变。比如晴天时选择色温较低的“白炽灯”的话,红色较少的状态下再大量去除红色,照片就会偏蓝。选择色温较高的“阴天”的话,蓝色较少时再去除大量的蓝色,照片就会偏红。只要掌握了白平衡,这些效果就可根据拍摄者的意图改变照片的颜色,比如大胆增加黄色营造怀旧的氛围,或通过蓝色拍出给人感觉清冷的照片等。白平衡就是可以根据设置轻松改变照片的颜色,让照片更有创意的功能。 尼康数码单反相机 配备了可支持多种 光源的预设模式。 即使不知道色温的 具体数值,也可以 进行丰富的色彩表 现

DPS技术详解

宽动态摄像机技术发展与应用 日本池上公司成立于1946年是全球最大的广播电视设备制造商之一,并于1961年开始生产CCTV摄像机。凭借产品性能、色彩还原真实、图象质量和绝对的可靠性,池上摄像机充当着世界领导者的角色。 日本池上公司在2005年11月主要面向美国、欧洲等海外市场,推出基于Pixim DPS 技术动态范围高达120dB的监控摄像机“ISD-A10”。 尽管CMOS 传感器拍摄的图像在色彩浓度(色度电平)方面总归不如CCD摄像机,这也是使CMOS技术摄像机久久不能登大雅之堂的原因之一。 一、宽动态技术 什么叫宽动态?简单地说宽动态就是场景中特别亮的部位和特别暗的部位同时都能看得特别清楚。宽动态范围是图像能分辨最亮的亮度信号值与能分辨的最暗的亮光信号值的比值。 宽动态的表现方式以“倍数”或“dB”来表示,在以100IRE为标准时,换算公式:N dB=20log

(V2/V1)。普通摄像机(称V1)的宽动态值为10dB ,如宽动态为48 dB ,与普通摄像机之间的差为38 dB,V2/V1=80,说明与普通摄像机宽动态差为80倍,松下第三代宽动态摄像机是54 dB,V2/V1=160倍。池上ISD-A10摄像机典型动态范围95 dB,V2/V1=17782倍,最大宽动态范围120dB,V2/V1=316227倍。从“倍数”上看,采用Pixim DPS技术的摄像机,宽动态范围要比CCD宽动态范围有极大的提高。 对于DPS技术,每个像素对应的光线都可以优化曝光,每一帧数据读取时间只需0.8毫秒(传统CCD 技术则需数十毫秒),这样系统可以对每个像素进行多次单独采样;而成像系统控制着每个像素的最佳采样时间,在每个像素达到最佳状态时存储像素信息。在所有像素被采集后,系统再对其进行处理,最终形成高质量的图像。即使在最苛刻的光照条件下,也可捕捉到清晰、逼真的图像,再也不会因为阴影、眩光、反射和太阳光而使图像发暗或被破坏。 采用传统CCD图像传感器的摄像机在采集一幅图像的过程中只对整个图像采样一次,必然会出现对整个图像中明亮的区域过度曝光,或较暗的区域欠曝光的现象。CCD 宽动态技术是采用特殊DSP(数字信号处理)电路,对明亮部分进行最合适的快门速度曝光,然后再对暗的部分用最合适的快门速度曝光,然后将两个图像进行DSP处理重新组合,使明亮的部分和暗的部分可以看得清楚。由于CCD 的感光特性所限制,在技术上很难在有重大突破,有的CMOS 技术已经达到160dB, 可以说未来的监控摄像机属于宽动态摄像机,宽动态技术属于CMOS。

自动白平衡(AWB)算法

自动白平衡(AWB)算法 色温曲线 本文大体讲解了白平衡的算法流程,适用于想了解和学习白平衡原理的筒子们. 一般情况下要实现AWB算法需要专业的图像和算法基础,本文力图通过多图的方式,深入浅出,降低初学者理解上的门槛,让大家都理解到白平衡算法流程. 看到这里还在继续往下瞄的同学,一定知道了色温的概念,并且知道sensor原始图像 中的白色如果不经AWB处理,在高色温(如阴天)下偏蓝,低色温下偏黄,如宾馆里的床头灯(WHY!OTZ) (如下图). 下面这个T恤的图片非常经典,怎么个经典后续再说,不过大体可以看出有偏黄和偏蓝的情况.虽然如此,却已经是AWB矫正以后的效果. 所以,为了眼前的女神白富美在镜头里不变成阿凡达和黄脸婆,这时就需要白平衡来工作了. 流程原理很简单: 1,在各个色温下(2500~7500)拍几张白纸照片,假设拍6张(2500,3500…7500),可以称作色温照. 2,把色温照进行矫正,具体是对R/G/B通道进行轿正,让偏色的白纸照变成白色,并记 录各个通道的矫正参数. 实际上只矫正R和B通道就可以,这样就得到了6组矫正参数(Rgain,Bgain). 3,上面是做前期工作,爱思考的小明发现,只要知道当前场景是什么色温,再轿正一下 就可以了.事实上也就是如此. 所以,AWB算法的核心就是判断图像的色温,是在白天,晚上,室内,室外,是烈日还是夕阳,还是在阳光下的沙滩上.或者是在卧室里”暖味”的床头灯下. 之前拍了6张色温照以及6组矫正参数.可是6够么,当然不够, 插值一下可以得到无数个值,我们把点连成线, 得到了一个神奇的曲线------色温曲线.大概是下面这个样子. 上面提到了三个值(RG,BG,色温),这应该是个三维的.没关系,我们再来一条RG跟色温的曲线,这样只要知道色温,就知道RG,知道RG,就知道BG,知道RG,BG就能轿正了,yes! 至此,我们的前期工作已经全部做完了, 并得到了AWB的色温曲线,下一步只要计算得到当前色温,顺藤摸瓜就能得到当前的矫正参数(Rgain,Bgain),那白平衡的工作就作 完了.(放心,当然没这么简单)

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