纪实摄影文稿
纪实摄影的意义和作用(一)
纪实摄影的意义和作用(一)纪实摄影的意义和作用什么是纪实摄影纪实摄影是一种以真实的视角记录生活、事件和人物的摄影艺术形式。
它通过镜头捕捉并呈现客观存在的事物，以此反映社会现实和人类命运。
纪实摄影的意义1.触动人心：纪实摄影通过直观的方式展现真实的故事和场景，能够深深触动人们的内心。
它不仅传播信息，还具有情感共鸣的力量。
2.记录历史：纪实摄影能够记录下历史时刻，见证人类社会的发展和变迁。
这些图片成为了后人了解过去的重要资料。
3.提醒社会：通过展现社会中的弱势群体、不公正、环境问题等，纪实摄影能够唤起人们对社会问题的关注和思考，促进社会进步。
4.留住记忆：纪实摄影为人们留住了那些珍贵的瞬间和美好的回忆。
它能够让一些伟大的故事和人物永远不被遗忘。
纪实摄影的作用1.新闻媒体：纪实摄影在新闻媒体中扮演着重要的角色。
它能够以图像的方式传递新闻信息，让人们更直观地了解事件的真相。
2.社会传媒：纪实摄影在社交媒体上的传播更加广泛。
通过纪实照片的引发反思和讨论，社会意识和社会责任感得以提升。
3.艺术展览：纪实摄影作为一种独立的艺术形式，受到了艺术界的重视。
它不仅向人们展示了真实的世界，还通过摄影技法和构图等手段呈现出独特的美感。
4.教育教学：纪实摄影可以作为一种教育教学的工具，帮助人们更好地了解世界，培养观察力和思考力。
5.个人表达：纪实摄影也是摄影师个人情感和思想的表达方式。
通过摄影，他们可以记录下自己看到和经历过的事物，传达自己的见解和思考。
总结纪实摄影承载着传递真实信息、记录历史、唤醒社会意识、留住记忆等重要意义。
它作为一种艺术表达和媒体传播形式，通过图像方式引发人们对社会现实和人类命运的思考，促进社会进步和共情力的觉醒。
纪实摄影的意义和作用什么是纪实摄影纪实摄影是一种以真实的视角记录生活、事件和人物的摄影艺术形式。
它通过镜头捕捉并呈现客观存在的事物，以此反映社会现实和人类命运。
纪实摄影的意义•触动人心：纪实摄影通过直观的方式展现真实的故事和场景，能够深深触动人们的内心。
谈谈对纪实摄影的认识
我眼中的纪实摄影所谓的纪实摄影，就是指真实地记录现实的摄影类型，摄影术自其诞生之日起便具有记实的特性，其技术特点就是借助光学的特性逼真地再现现实事物的影像，因此，记实性可以说是摄影的天然的属性。
在拍摄此类摄影的过程中，需要摄影人带着职业作风、甚至不怕牺牲的精神进行创作，因此纪实摄影是需要良知和勇气的。
摄影确切纪实地再现现实生活的能力乃是它的一个根本长处，在其发展的早期，这一根本长处并没有得到评论家.甚至是摄影家自身的正确评价。
事实上，只有到了19世纪末、20世纪初，当社会上需要一些形象性的报道、各种画报得到蓬勃发展的时候，人们才意识到摄影纪录真实生活的能力。
在我理解，纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。
纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。
作为一种传播信息的媒介，摄影从此有了它独特的特征：社会性、历史性、文化性和系统性。
因此纪实摄影不同于艺术摄影，它的价值不在于照片所给人的直观感受，而是取决于照片自身的信息价值，用事实说话，照片所讲述的内容胜于千言万语。
纪实摄影一般包括图片故事、图片系列、图片短评等类别，图片故事一般指对某人，某事件进行具体的描绘，注重情节和连续性。
图片系列是指相同的主题，相互关连的成组照片，静态纪实，没有时间的限制和变化。
图片短评指对某事、某群体的认识，每幅作品具有独立性，有评论，无互相承接关系。
纪实作品之所以泛起朴素的光芒，很大程度上与它多关注的普通或特殊群体有关，这些群体让人感同身受的是他们朴素的情操核对生活自然的态度，他们单纯的表示昭示了他们的生活。
他们的七情六欲都反映在脸上以及所涉及的环境上。
纪实摄影”给了惰性十足的摄影人一个充分的不思想台阶，有了台阶就好轻松下台，就好自然而然地为自己的无新闻性作品找一个归宿。
摄影师的故事
摄影师的故事作为一名摄影师，我有幸记录下了许多令人难忘的瞬间和故事。
摄影是一门艺术，更是一种表达情感和传递信息的方式。
在我的镜头下，每一个故事都有着独特的魅力。
我记得有一次，在一座古老的小镇上，我遇见了一对年迈的夫妇。
他们手牵着手，慢慢地走在石板路上，脸上挂着满足和幸福的微笑。
我按下了快门，记录下了这一刻。
他们告诉我，他们已经相伴了五十年，经历了风风雨雨，但他们的爱依然如初。
这张照片成为了我最珍贵的作品之一，它不仅记录了一对老人的爱情故事，更是传递了爱与坚持的力量。
另一次，我有幸前往非洲草原，记录了野生动物的生活。
在日落时分，我看到了一只母狮带着幼崽在草原上漫步。
母狮温柔地舔着幼崽的毛发，幼崽则在母狮身边嬉戏。
这一幕让我感受到了大自然的伟大和生命的奇迹。
我用镜头记录下了这一时刻，也希望通过这张照片，让更多的人关注野生动物的保护。
除了记录自然和人文，我也有幸见证了许多感人的故事。
有一次，我拍摄了一位艺术家的创作过程。
他用手中的画笔，将自己的情感和思想倾注在画布上，每一笔都是他心灵的流露。
我用镜头记录下了他专注的神情和流畅的动作，也记录下了他的作品。
这张照片不仅是对艺术家的致敬，更是对艺术创作过程的见证。
在我的镜头下，每一个故事都有着不同的色彩和情感。
摄影让我能够用自己的方式诠释世界，记录下每一个真实而美丽的瞬间。
我相信，每一张照片都是一段故事的开始，也是一种情感的传递。
作为一名摄影师，我愿意继续走在路上，记录更多的故事，传递更多的情感。
摄影不仅是我的工作，更是我的热情和使命。
每一次按下快门，都是对生活的热爱和对美好的追求。
摄影师的故事，就是用镜头诠释世界的故事，也是用心传递情感的故事。
愿我的镜头能够继续记录下更多感人的瞬间，愿我的故事能够触动更多人的心灵。
纪实摄影作品赏析
纪实摄影作品赏析
纪实摄影是一种记录真实生活的摄影艺术，它通过镜头记录下人们的生活、社会的变迁、自然的美丽等等，让人们看到真实的世界。
下面，我们来欣赏几组优秀的纪实摄影作品。
第一组作品是来自摄影师李晓东的《绿色的生命》。
这组作品记录了中国西南地区的一些少数民族村落，展现了他们与自然的和谐相处。
照片中，我们可以看到村民们在田野里劳作、在河边洗衣、在山间放牛，他们的生活虽然简单，但却充满了生机和活力。
照片中的绿色植被和蓝色天空，让人感受到大自然的美丽和力量。
第二组作品是来自摄影师刘建华的《城市的孤独》。
这组作品记录了现代城市中人们的孤独和压力。
照片中，我们可以看到一个人独自坐在公园的长椅上、一个人在地铁里低头玩手机、一个人在街头独自走过……这些照片让人感受到现代城市中人们的孤独和无助，也让人反思现代社会的发展是否真正符合人类的需要。
第三组作品是来自摄影师王晓东的《黄土高原上的生命》。
这组作品记录了中国北方的黄土高原上的生态环境和人们的生活。
照片中，我们可以看到黄土高原上的植被和动物、农民在田野里劳作、孩子们在村庄里玩耍……这些照片让人感受到黄土高原上的生命力和人们的勤劳和坚韧。
这些纪实摄影作品，通过镜头记录下了真实的生活和社会，让人们
看到了不同的世界和生命。
它们不仅是一种艺术，更是一种记录和传递真实的力量。
希望我们能够珍惜这些珍贵的照片，让它们成为我们了解世界和自我反思的重要素材。
纪实摄影专题PPT课件
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美联社记者黄功吾抓拍的照片中，一群越南孩子被从天而降的 燃烧弹吓得惊恐奔逃，其中一个小女孩，赤身露体，双臂伸开， 脸上满是恐惧和痛苦。身后，几位手拿武器疑似“美国大兵”的 军人在追逐。这张经典照片作为反战标志广泛见诸全球各种和平 运动20及19/1报0/3章1 杂志之中，并被认为促使越战提前结束。因此获普利72 策新闻摄影奖。
2019/10/31 ▲A downtown Morgue (unlicensed saloon) 1890（市区未注册88酒 吧）
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▲Women’s Lodging Room in the West 47th Street Station1892（47街，女子寄宿
▲Me20n1’9/1s0/L3o1 dging Room in the West 47th Street Station,1892（男子寄宿屋，9西0 区 47街）
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3．掩护法
• 是一种二人的配合，让配合者站在被摄者 的前方，假装对配合者拍照，而实则拍摄 被摄者。
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4．盲拍法
• 即不用取景器取景，调焦拍摄。用目测对 焦，用小光圈（ｆ8，ｆ11）加大景深。充 分熟悉所用镜头的视角。拍摄后在照片上 进行第二次构图剪裁。
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《大眼睛》 解海龙
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一、眼神画龙点睛，突出 主题。 二、光线的巧妙运用：侧 逆光形成鲜明轮廓，把女 孩贫困、质朴的形象展现 出来了同时由于桌上白纸 的反光作用，面部和眼睛 特别明亮 。 三、明暗对比、虚实对 比，突出主体形象
纪实摄影讲述故事的照片拍摄技巧
纪实摄影讲述故事的照片拍摄技巧纪实摄影是一种通过图片来讲述故事的摄影形式。
这种摄影不仅仅是记录现实，更是通过摄影师的构图、角度和技术选择，将观者带入到一个真实而有趣的故事中。
以下是一些关于纪实摄影讲述故事的照片拍摄技巧。
1. 追求真实感纪实摄影的核心是真实感。
摄影师应该努力捕捉真实的瞬间，不刻意制造或改变情景。
观者会更容易被真实的场景所吸引，并产生更深的共鸣。
2. 角度选择选择正确的角度可以为照片增加故事性。
有时候，低角度拍摄可以让观者感受到更多的力量和张力，而高角度拍摄可以展示更广阔的场景。
摄影师应该根据主题和情感来选择合适的角度。
3. 构图要有层次感一个有趣的故事往往不只有一个维度。
摄影师可以通过合理的构图来制造层次感。
引导观者的目光，有时候可以通过在前景或背景中加入细节来丰富故事，让观者可以在照片中发现更多的信息。
4. 焦点掌握要准确对于纪实摄影来说，确保焦点准确是非常重要的。
摄影师应该在拍摄前仔细选择焦点。
对于某些情景，一个清晰的主体可以帮助观者更好地理解故事的主要情节。
然而，对于其他情景，有意描绘模糊的主体可能会增加一些神秘感和无限想象。
5. 利用光线表达情感光线是摄影的灵魂，也是纪实摄影中不可忽视的要素。
适当的光线可以帮助摄影师更好地表达情感和氛围。
例如，柔和的阳光可以突出人物的温暖和感性，而强烈的逆光可以增加戏剧性和张力。
6. 捕捉瞬间纪实摄影强调捕捉瞬间的力量。
摄影师应该时刻保持警觉，准备好捕捉那些有趣和意义的瞬间。
有时候，这意味着要耐心地等待，等待一个有影响力的瞬间出现。
7. 故事编辑和后期处理拍摄结束后，摄影师需要进行故事编辑和后期处理。
删除多余的照片，选择最能讲述故事的图像。
在后期处理中，可以适当调整色调和对比度，增强照片中的情绪和氛围。
纪实摄影是一个强大的工具，可以通过图片讲述真实而有趣的故事。
对于想要提升纪实摄影技巧的摄影师来说，以上提到的几个方面可以作为指导。
然而，更重要的是摄影师要有耐心和敏锐的观察力，通过实践探索出属于自己的独特风格。
纪实摄影步骤
纪实摄影步骤纪实摄影是一种记录真实事物、展现生活的摄影方式。
它不仅需要摄影师具备一定的技术水平，更需要有独特的视角和敏锐的观察力。
以下将从拍摄前、拍摄中和后期处理三个方面详细介绍纪实摄影步骤。
一、拍摄前1.确定主题在进行纪实摄影之前，首先要确定主题。
主题可以是人、物、事或景，但必须是真实存在的东西。
确定主题后，就要开始对其进行深入了解和研究，了解其特点、习性、行为等等。
2.选择拍摄地点和时间根据主题的特点和习性，选择合适的拍摄地点和时间非常重要。
比如要拍摄动物类主题时，就需要考虑它们活动的时间和地点；而要拍摄人类类主题时，则需要考虑人们活动最为频繁的时间和地点。
3.准备设备在确定好主题、地点和时间后，就需要准备好相应的设备了。
纪实摄影通常使用单反相机或微单相机，并配备适当的镜头。
此外，还需要备足电池、存储卡、三脚架等器材。
4.制定计划在进行纪实摄影之前，还需要制定好拍摄计划。
拍摄计划应包括主题、地点、时间、设备、构图等方面的详细内容，以便在实际拍摄中有条不紊地进行。
二、拍摄中1.观察和记录在实际拍摄中，要时刻保持敏锐的观察力和记录能力。
观察主体的动态变化，记录下其行为举止和表情神态等细节，以便后期制作时使用。
2.构图构图是纪实摄影中非常重要的一环。
要根据主题的特点和习性，选择合适的构图方式。
一般来说，可以采用对称式、倾斜式或平衡式等多种方式进行构图。
3.抓住瞬间纪实摄影强调抓住瞬间，捕捉到最真实的画面。
因此，在拍摄过程中要时刻保持警觉，并准备好按下快门。
4.灵活运用技巧在纪实摄影中，还需要灵活运用各种技巧来提高作品质量。
比如运用光线、景深、快门等技巧来突出主题，或使用HDR、后期调色等技巧来增强画面效果。
三、后期处理1.筛选作品在拍摄结束后，需要对所拍摄的照片进行筛选。
要选择最能表现主题的照片，并删除那些质量不佳或无意义的照片。
2.后期调整在确定好最终的作品后，还需要进行一些后期调整。
比如对曝光、色彩、对比度等方面进行适当调整，以便使作品更加完美。
【初二作文】关于摄影的作文800字 “狩猎”
【初二作文】关于摄影的作文800字“狩猎”摄影摄影是一门艺术。
它通过用镜头捕捉事物的形象，将真实的世界呈现给我们。
照片是人们对时间和空间的定格，是人们对世界的记录和反映。
摄影具有很高的艺术价值和社会价值。
摄影还有很多种类型，如风景、人物、动物、建筑、静物等。
在我们的生活中，各种各样的场景都可以成为摄影的素材。
通过不同的角度、构图、光线等方式，可以表达出不同的情感和思想，使照片更加有生命力。
摄影是一门特殊的艺术，它需要专业的知识和技术，还需要艺术家的灵感和创意。
要想成为一名优秀的摄影师，首先要掌握摄影的基础知识和技术，比如光线、曝光、构图、色彩等方面的知识和技巧。
同时，还要不断地练习和探索，发掘出自己的风格和特点，做出别人无法做到的独特作品。
我喜欢拍摄风景照片。
每当我沐浴在自然风景中时，我就想用相机记录下这一刻。
我喜欢用不同的角度和构图方式来表达景色的美丽和特点。
每一张照片都是我对世界的诠释，是我对美的追求和表达。
总的来说，摄影是一门非常有趣和有挑战性的艺术。
它能够帮助我们发现和展现我们身边的美丽和价值。
摄影是靠的不仅仅是技术，更是艺术和灵感。
只有不断地练习和探索，才能找到属于自己的风格和品味，在摄影的世界中获得成功。
狩猎狩猎是人类早期生存活动的一种表现形式。
随着人类文明的发展和生活方式的改变，狩猎越来越少见，但依然存在于一些地方和文化中。
狩猎不同于捕鱼、捕虫等活动，狩猎需要枪支、弓箭等武器，因此对于野生动物和人类本身都具有一定的危险性。
同时，狩猎也需要一定的技巧和经验，需要了解猎物的生态习性和特点，以及环境、气候等因素的影响。
狩猎在一些地区和文化中仍然是一种重要的生存和文化活动。
在北极地区、沙漠地带、非洲草原等地，狩猎是当地人民的一种传统和生存方式。
而在现代社会中，狩猎多数成为了一种娱乐活动，很多人喜欢在自然环境中寻找挑战和乐趣。
狩猎其实是存在一定争议的，因为它可能会破坏生态平衡，威胁到野生动物的生存和生态系统的稳定。
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摄影术自其诞生之日起便具有记实的特性，其技术特点就是借助光学的特性逼真地再现现实事物的影像，因此，记实性可以说是摄影的天然的属性。正是因为如此， 当我面对"纪实摄影"这个特定的概念，初始时甚至觉得几乎所有的摄影类别都可归为其下、纳入其中，想要对它进行正确地定义，简直是极大的困难，而怎样进行 科学的分类，则更是难上加难。请教老师，看书，查资料，发现对于这一概念，无论是摄影家还是摄影理论家都提出了各自的意见，而且对于它的讨论也没有停止 过，此时我这个后生晚辈更是诚惶诚恐，然而却又忍不住跃跃欲试想要发表一下自己的看法。
一、关于纪实摄影概念的共识 到目前为止，对于纪实摄影的确切概念范畴，虽然每家之言各有不同，但在主要的核心问题上基本还是达成了共识，那就是：
1、当其诞生之时，西方人将其命名为Document Photography。根据"Document"最基本的含义，那么它应当是指起到一种证明、证据和文献作用的摄影类型。
2、在中国最后定名为"纪实摄影"，同样表达了文献和历史纪年的含义，也强调了真实性的价值范畴。
3、根据两者命名的定位，纪实摄影应当是对人类社会进行的真实的记录，它的题材内容是具有一定的社会意义和历史文献价值的。
我 的理解是：纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了 解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们 的关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。
那 么，我们又当如何分类呢？哲学中论述到，本质的产生来源于对现象的科学归纳，任何一门学科概念的类别划分，都是在大量的实证基础上归纳而出的，而科学的分 类机制一旦形成，又可以反过来为新的例证服务，因为我们从此?quot;有章可循"。在世界摄影史上，已经出现了许许多多优秀的纪实摄影家，他们和他们创 作的影像也影响了一代又一代的人们，在查阅了大量的中外摄影佳作的基础上，在此我想提出两种分类的方式。
二、从纪实摄影的篇幅和信息量的角度分类 如果考虑摄影作品的篇幅、信息量等因素，可以将纪实摄影分为三个类别："小品"类，"电视剧"类，"电影"类。别误会，这可不是什么影视的颁奖典礼，我只是想用一种类比或是接近于通感的手法借助这三个名称及其特点来为纪实摄影服务。
1、" 小品"型的纪实摄影--新闻摄影。我们知道，小品的特点是在很短（几分钟）的时间内讲述一个故事，反映一类社会现象，因此它的信息量非常集中，而且通常采 用比较夸张的手法，带给人们直接的冲击力。而新闻摄影也具有相似的特点，它讲求时效，并且一张画面就已包含了何时、何地、何人、何事的完整事件，同时由于 新闻传媒的内在竞争性，绝大多数的新闻照片都具有非常强的视觉冲击力，因此，我将新闻摄影纳入到这一类别。例如摄影史上的名作《共和军战士之死》（罗伯 特·卡帕摄于1936年）和《李·哈威·奥斯瓦德遇刺》（罗伯特·杰克逊摄于1963年）。两幅照片都各自向人们传递了非常完整的信息，令人有"触目惊 心"的感觉。对于这样的划分，可能有很多人会提出异议，因为一直以来，尽管新闻摄影和纪实摄影有很多相通之处，但一向是被作为并立的两个概念。我认为，新 闻摄影应当属于纪实摄影的一个类别，一幅照片通过大众传媒成为所谓"新闻摄影"，它必定是具有一定的重要性的，是会产生一定的社会影响的。况且今天是新 闻，明天就将成为历史，明天的明天也就成了文献资料。我们现在把新闻摄影作为一个独立的概念，也许是因为它强烈的时效性和所肩负的传媒任务。但是打个不太 贴切的比方，一位普通的父亲有了几个孩子，其中的一个成了家喻户晓的明星，人们往往会过多地关注这位明星，将其视为一个个别的人，每日报道甚至著书立传， 但不管怎样，他还是这位父亲的孩子。同样，我们也不能割裂纪实摄影与新闻摄影的血缘关系。
对于"小品"型的新闻摄影，最基本的标准当然是要具有时效性，以及画面内容的完整性，同时要能够以足够的视觉冲击力传递重要的信息。
2、" 电视剧"型的纪实摄影——报道摄影、专题摄影。电视剧会以较长的篇幅围绕着特定的主题娓娓道来，演员的表演也不用像小品那样夸张，更为接近日常生活。同 样，报道摄影或专题摄影不像新闻摄影那样有严格的时间限制，摄影者也不会"被迫"用单独一张照片来说明问题，他们可以更深入的挖掘主题，更全面、更详细地 表现被摄对象，用数量较多的、风格和形式统一的、成组的照片将事情的前因后果、来龙去脉讲述清楚。这样的例子是很多的，甚至可以说这是纪实摄影的中坚力 量。例如在《中国故事--当代中国纪实摄影》中，就收录了近百位中国当代摄影家的近两百组图片。他们选择了独特的题材或根据自己的视角进行较长周期的专题 性拍摄，每一组图片都向我们讲述了一个真实的故事。阅读这些故事，就像是观看一部以真实题材为背景的电视剧，可以从不同的角度和不同的深度理解和感受社会 生活中的各个层面。
在评价标准上，报道摄影或专题摄影更重要的则是题材的选择，要看摄影者是不是能以独到的视角选择有价值的主题，并能够深入的挖掘到事情的本质，并以合适的方式表现出来。
3、" 电影"型的纪实摄影。电影的篇幅长短介于小品和电视剧之间，它并不要求对一个故事娓娓道来，而是更主观性、观念化，更具有导演的个人色彩。在纪实摄影中同 样有这样一类的作品，它们并不像新闻摄影那样一张照片就包含所有信息，也不像报道摄影或专题摄影那样仿佛在讲述一个故事。它们也许会围绕一个主题，但照片 与照片之间并不具逻辑性，它们富有摄影家的独特风格，写实的同时又具有强烈的写意性或象征性。例如广为流传的艾尔弗雷德·艾森斯塔特拍摄的《埃塞额比亚士 兵的脚》，摄影家没有将镜头对准战火纷飞，或是流血牺牲，然而一双"饱经苦难"的脚却毫不留情的揭示了战争的残酷和埃塞额比亚人民条件的艰苦。再比如《面 包师傅》，它源于摄影大师奥古斯特·桑德的《时代的脸孔》--其中的每一帧照片从表面上看都没有情节上的关联，每一个人物都没有直接关系，但是集合在一起 却展现了一个民族的性格，桑德也用他拍摄的日耳曼民族的众生相为历史做出了见证。
在 评价标准上，对于具有较多写意性或象征性的"电影"型的纪实摄影而言，关键在于恰如其分地把握写实与写意的尺度。因为对于纪实摄影而言，内容才是灵魂，过 于追求形式到产生"雾里看花"的效果，恐怕是有违其宗旨的。而象征性是否能象征的到位，也是需要揣摩的，这恐怕就要看摄影师的造诣了。
这 样的分类不知会不会引起摄影界同仁的反感与批判，摄影是独立的艺术形式，此时竟"落魄"到要借用其他的艺术样式来说明问题，颜面何存啊？况且日后若举行摄 影大赛，征稿时难道就注明"小品组"、"电视剧组"、"电影组"？这不是太滑稽了吗？我想，之所以要进行分类，主要目的是在于分类以后能够便于建立不同作 品的评价体系，那为何不能借助其它的艺术样式呢？况且仅仅是借用一种称谓，只要能说明问题又有何不可呢？当然在称谓方面我们可以再进行商榷。
三、基于纪实摄影主题内容的分类 下面我想提的第二种分类方式是基于摄影作品的主题内容进行的，同样分为三类："重大事件"、"百姓生活"、和"社会风景"。
第 一，重大事件。这是一类对所发生的重要的、有影响力的事件进行的摄影，例如战争、政治事件、重大仪式、灾害等等。毫无疑问，重大事件对于人类的生存与发展 都有着举足轻重的意义，甚至会影响人类历史的进程，因此这些图片无论对当世的还是后代的人们，都具有弥足珍贵的纪念意义和历史价值，足以帮助人们温故知 新，从摄影家敏感的视觉记忆中，找到前行的方向，或者少走弯路。
第 二，百姓生活。人类的社会不光有领袖伟人，同时还有凡人百姓；不止有刀光剑影风云变幻，同时也有柴米油盐平平淡淡。这一类摄影作品将目光投向最广泛的人类 生活。无论是城市还是乡村，不管是主流大众还是边缘个体，流行前卫也好，民俗风情也罢，善良的、罪恶的，高尚的、堕落的，欢乐的、痛苦的……都被凝结成一 个个精彩的瞬间，被观看，被感叹，被学习，被思考…… 第 三，社会风景。人类社会是整个自然环境的一部分，人的生存活动必然有其背景环境，包括自然的环境和人工的建筑等等。这一类不同于单纯的自然风光，与人的活 动息息相关的风景也是纪实摄影的一个重要组成部分。摄影家对其进行的记录不仅仅是像风光摄影一样展现大自然的奇巧瑰丽，而是具有一种象征性或是揭示的过 程，多侧面的表现人生。
对 于"重大事件"、"百姓生活"、"社会风景"三个类别的评价标准，主要是从内容上有比较好的把握，或力拔千钧，或细致入微，或诚挚动人……真要分出个高低 要注意不能流于俗套，同时当然要符合摄影这一艺术领域的审美标准--能够通过形式感上的足够冲击力，带给观众更多的思考空间。
四、纪实摄影的主要评价标准 以 上是我所理解的纪实摄影并以两种标准对纪实摄影进行的分类。正如我前面曾提到的，对摄影进行分类，是要更透彻地认清它的内在规律，进而建立对不同类型作品 的不同评价标准。例如你不应当把表现普通市民生活的照片与揭露战争的血腥与残酷的、画面冲击力非常强的照片相提并论，就像著名的"荷赛"，获得第一名的几 乎都是体现战争、杀戮、死亡、罪恶等等的非常直接的地给人带来视觉冲击的图片，我觉得不同的类别不具有可比性，否则对任何摄影师都是不公平的。那么属于同 一类别的又当如何比较呢？所以这又涉及一个总的评价标准的问题，尤其是不同的类别都应当有属于自己的评价标准。虽然摄影师在拍摄时根本不会过多地考虑这么 多条条框框，但作品一旦出来，还是必须依据不同的标准进行分析和评论。
前面再分类的评价中，已经涉及了相应的评价方式，我想对于纪实摄影而言，还有几个大的标准是都应当遵循的：
一是真实性。纪实纪实，这张照片首先当然就必须是真实的，真实性都不能保证又何谈纪实 性呢？讲到这一点要涉及一个摆拍的问题，我想纪实摄影并不排斥摆拍，关键是要符合事情的真相和事物的规律，就比如奥古斯特·桑德的《时代的面孔》中的作 品，如我们熟悉的《面包师父》、《年轻的庄稼汉》、《民主党议员》、《扛砖工》等等，全部都是摆拍的，但它们却无比的自然与真实。而且好的摄影师应当都具 有导演的特质，正如亨利·卡蒂尔－布列松那样在一个绝佳的场景处等待他的"决定性瞬间"，这样刻意的等待不也是一种人为的安排吗？那么与其守株待兔，苦等 那"惊险一跃"，（卡蒂尔-布列松作品《巴黎圣拉萨车站后方》）不如主动出击，邀请一位合适的对象帮你完成呢。当然，我想最主要的还是应当采用抓拍的方 式。而且在新闻摄影中是决不能采用摆拍的，否则就违背了其本质精神了。另外，由于数码技术的出现和飞速地发展，我们纪实摄影的真实性正受到挑战，也越来越 受到置疑，我想这只有依靠每一位摄影者的职业道德和良知了。