10加工工艺

两周玉器



春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其 典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、 涡纹等，浅隐起为主。 战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅 数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采 用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺 技法。 综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相 比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢 解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二 方连续或四方连续图案
红珊瑚
六臂佛
玛瑙玉器
绿松石 武当朝圣图
玛瑙虾盘
古代制玉工艺
制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不 断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工 具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽 更温润但其费时费力是难以想象的。
故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，是清光绪十七年 李澄渊所绘《玉作图》，共 12 副。制玉图风格写实， 记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部 描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。
春水玉佩
金代
春水玉佩
元代
金· 青白玉镂雕春水玉佩
金· 青白玉镂雕秋山玉嵌饰
玉海东青啄雁饰
金代
元代 渎山大玉海（酒瓮）
明代玉器




明代玉器 明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及 一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比 较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹“入刀”深重，虽朴厚明快， 但失于粗糙。因而有“糙大明”的谑称。 明代玉器的纹饰和装饰手法，前期受花鸟画和织绣品，雕漆 等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。 明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现，注重纹 饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件 玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。 明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。



辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在： 其一，玉器种类的一致性。以装饰性玉器 为主，观赏陈 设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容 是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式 的变化。 其二，工艺方法的一致性。由于受不同民族文化的影响， 玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方 琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多 层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是“春水玉” 和“秋山玉”。 其三，艺术风格的一致性。辽金元玉器总体艺术风格密实 紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。“形 式简练者，内容复杂”。
新石器时代
玉琮（良渚文化）
三叉形器（良渚文化）
新石器时代
玉龙（红山文化）
鸟嘴玉龙（红山文化）
新石器时代
玉猪龙（红山文化） 玉箍形器（红山文化）
商代玉器




商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用， 和田玉的数量呈上升趋势； 商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以 安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪 仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。 商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（gui）、青玉簋等实用器 皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、 玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐， 姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。 商代已出现我国最早的俏色玉器——玉鳖。最令人叹服的 是，商代已开始有了大量的圆雕作品。
凤鸟形玉佩（三门峡虢guo国墓）
“金缕”玉璜（曾侯乙墓）
缀玉覆面。（西周玉器） 出土于墓主人头部，由79件形制各 异的玉件组成。河南三门峡西周虢 国墓出土。
龙形玉佩三组。造型、玉质各不相 同，通体阴刻卷云纹。
汉代玉器



汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使 用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用； 汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城 中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、 广州南越王墓。汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部 分蓝田玉。主要有以下特点： 1）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种； 2）玉印比较流行； 3）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉； 4）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢； 5）纹饰上：出现了异兽灵物图纹


3、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格， “海派”以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物 动物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨， 庄重古雅。代表人物———“炉瓶王”孙天仪、周 寿海，“三绝”魏正荣，“南玉一怪”刘纪松等人 的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉 的珍品。 4、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹 木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉 球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰 满，呼应传神，工艺玲珑，形成“南派”艺术风格。
三、扎碢
扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁 去多余玉 料使玉器粗具雏形。 玉工坐在「旋车」前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适 用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做 「扎锅」。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两 根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做「登板」。 操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板 ，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿 着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌 子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子， 玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬 的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才 能把玉料再切成方块或方条。
2010-1-1
缅泰皇家珠宝 版权所有
1
玉器的发展



新石器时代： 新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、 主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。 良渚玉器以体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充 分的应用。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众 多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。 与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动 物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、 玉箍形器等。
一、捣沙和研浆
在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石 臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好 像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去 ，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。院子 里还有木桶、 木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡 着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流 出去了。经过捣沙和研浆的程序，就 可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是 用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就 叫做「解玉沙」、「磨玉沙」。
玉人物龙纹磬，明中期
玉组佩，明晚期
玉八出戟方觚，明代
玉双管式笔插，明 代
“子冈”款茶晶梅花花插，明 代
玉八仙纹执壶，明代
清代玉器





清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到 了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。 1） 清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为 发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种 仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮 雕图画式的玉屏等。 2）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时 期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。 3）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的 玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严 整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘， 也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。 在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹， 细光能达到玻璃光亮度。
商代玉器
玉簋（商代晚期） 殷墟妇好墓 跪坐玉人
商代玉器
殷墟妇好墓 玉熊 殷墟妇好墓 玉凤
俏色玉鳖 商代晚期
玉象 商代晚期
两源自文库玉器



西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主 要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造 型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体 来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的 美感。 春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思 想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为 代表的儒家思想主张“君子比德于玉”，提出 玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在 一起，“君子无故，玉不去身。 如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被 等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。
四、冲碢
利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料 上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆。这个 步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外 面绕着厚钢圈（又叫做冲碢）， 配着和了水的红沙，慢慢冲 去玉块上的方角。经过这个 步骤，要雕琢的作品也大致 成形了。
五、磨碢
利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所 用的工具和第三步的「扎锅」有些相似。但扎 锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约 0.6到0.9公分）。可以把 玉的表面磨得细腻，发出 温润的光泽。
玉飞天 唐代玉器
玉鸟衔花佩 唐代玉器
玉饮酒胡人纹带板 唐代玉器
玉花卉纹梳背
唐代玉器
宋代玉器
宋代玉器有如下特点： 1）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实 用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、 嵌片、玉坠。 2）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花、 鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案， 纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子最 为多见。
和田青玉大禹治水山子， 故宫博物院藏
和田青玉会昌九老图山子， 故宫博物院藏
白玉羊首耳瓶，清代
青玉双连尊，清 代
玛瑙桃椿双孔花插 清中期 故宫博物院藏
翠雕人物山水图山子 清 中期 故宫博物院藏
近现代玉器



中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、 扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉 雕工场、工厂，并形成了“北派”、“扬派”、“海 派”、“南派”等四大流派。 1、北派：京、津、辽宁—带玉雕工艺大师形成的雕 琢风格，以北京的“四怪一魔”最为杰出。 2、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。“扬派” 玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山子 雕最具特色，碧玉山子《聚珍图》、白玉《大千佛国 图》、《五塔》等，都被国家作为珍品收藏。
金缕玉衣（西汉中期） （河北满城陵山二号墓）
圆雕跪姿舞人 （广州西汉南越王墓）
玉仙人奔马（西汉） （陕西咸阳汉元帝遗址）
玉蝉
汉代
玉龙螭纹洗 汉代
青白玉辟邪 汉代
唐代玉器




唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的 延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写 实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。 玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用 玉大大减少，精品极少见到。 饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器： 新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等， 玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。 纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案： 造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表 用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。
二、开玉
还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石 头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。 在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架 架起了一个大玉璞。他们个拿着「大法条锯」的一端，你来我往的 拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。 钢丝是割不动玉的，所以在树之上挂着 一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石 沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴 的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条 锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割， 才能把玉皮子切掉。
宋代玉器 双鹤衔草佩
青玉双鹤佩 宋代玉器
玉举莲花童子 宋代玉器 玉鱼莲坠 宋代玉器
玉孔雀衔花饰 宋代
玉佩
宋代
辽、金、元时期玉器




辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地 域化、生活化的独特风格。 1）玉材： 辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉 材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量 玛瑙。 2）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制 玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了 唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和 用阴刻线表达细部特征的表现手法。 3）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然， 创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美 鉴赏价值。