《卡门》歌剧赏析

《卡门》歌剧观后感

不是《蝴蝶夫人》的婉转凄美，是直爽泼辣；不是《曼侬·列斯科》的贪婪和虚荣，是心灵的驱使和爱情的追求；不是瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》强烈的悲观，是优美的旋律和饱满的张力；不是茶花女的执著和隐忍，是热情奔放和对爱情、自由的大胆追求。

聊斋中多有妖冶的狐精引诱小破庙中苦读的书生的故事，瑰丽奇诡，常常会激发寂寞书生的痴梦，这恰恰是书生的软肋。而所谓的读书求功名其实是为得到一种身份的认同，一种表面的华丽，体面；情爱才是内心的原动力，压抑越久，反弹则越是强烈。所以古往今来，爱情总是历久弥新的题材，无论是浮士德，还是我们的书生，往往为一次炽热的爱情而将十年的寒窗苦读毁之一旦。

《卡门》说的正是这个故事。由于《卡门》在歌剧中巨大的声望，不管是唱片也好，舞台演出也好，都是同类中最多的，我一直觉得这是一部被唱烂的经典之作。所以我一直没有特意去关注它。越是经典的东西，越是失去探索的好奇心。家里《卡门》的碟片林林总总的有很多张，但基本是拿来就束之高阁，有时自己也觉得诧异，既然不听又何必去买，这又是一种奇怪的心态，或许就像剧中的唐·荷西那样，明知道卡门已经移情别恋，却还要苦苦相逼。人的情感多少都带有盲目性。如果每个人都能按照世俗的准则去生活的话，是不是乏味很多呢？

卡门的个性，她的敢作敢为，多少迎合了我们内心的潜流。很多表面的光鲜、彬彬有礼，其实是屈从普遍的道德准则。在正常的情况下，这种刻意的抑制将被时间磨成心里光滑圆润的一角，并不锋芒毕露而排斥了。试想，如果唐·荷西没遇到卡门的话，他会和米卡艾拉结婚生子，过平庸的正常人的生活，循规蹈矩，老死一生。但他恰恰遇到了风骚多情，不屈从于命运安排的卡门，唐·荷西内心真实的一面完全被唤醒了，他的爱情被彻底点燃的时候，死亡是火焰燃烧后的必经之路。卡门不是米卡艾拉，而她的悲剧是遇到了固执的唐·荷西，在这场博弈中，卡门完全失败了，她赌赢了一场官司，免去了牢狱之灾，却赌错了对象。显然，唐·荷西不是情场老手，不是风流的斗牛士，不懂得逢场作戏，这是一个单纯而又执着的大男孩，被卡门的火焰烧毁了自己。他至死都不曾醒悟，卡门其实没有真正爱过他，除了有些内疚之外，威武、气宇轩昂的斗牛士才是卡门的所爱。为此，卡门甚至不惜牺牲生命，这正是卡门身上闪光的地方。

《卡门》故事的基调注定了这部歌剧火辣激情。卡门一直是我喜欢的人物，在早年看梅里美的小说时，便喜欢她的叛逆，她的不合常规的美。卡门和和普雷沃神父的小说《曼侬》中的主人公曼侬有些相似，都有些水性杨花，都有些不顾别人感受的自私行为。但卡门和曼侬不一样的是，曼侬的毁灭是因为虚荣心，贪欲的结果，而卡门则纯粹是为了爱，她受心灵的驱使，而不是利益，卡门虽然不太符合我们传统文化背景下的道德观念，但作为一个人来说，她是真实的，有血有肉的人。强烈的自我必然有着动荡的命运，卡门即使不是死于唐·荷西的刀下，也会毁于他人之手，这是她的宿命。也是悲剧的宿命。

这里的主人公不管是卡门，还是唐·荷西，抑或是荷西的前女友米卡爱拉，从他们

最后的命运来讲，都是悲剧的。《卡门》虽然描写的是爱情、欲望、嫉妒、仇恨的悲剧，

但因为剧中有大量的对话，所以它的体裁是喜歌剧，可见当时的歌剧和喜歌剧之间的区

别并不是从内容来考虑，而完全是单纯的技术问题。比才的最大优点，也是他最深刻的

独特性，就是运用了三种不同的因素：民间因素、喜剧因素和悲剧因素，并成功地将三

者融为一体，所以作品的一致性是最先引人注目的特点。然后，悲剧因素再渐渐主宰整

部歌剧，最后并吞了其他两个因素。从序曲开始，这个极富特色的主旋律就预告了卡门

的命运。

第一幕中换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。孩子们在轻

快的拍子和小调中，唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》。在这一幕中塑造了吉卜赛

姑娘卡门热情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡门的著名咏叹调《爱情像一只自

由的小鸟》出现，这是一段深入人心的旋律，充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅

力的形象。卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一

支小调，此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格，生动地刻画出了一个多情的卡门、性

感的卡门。还是这一幕中，卡门在引诱唐·荷西时，又唱出另一个着名的咏叹调《在塞

维利亚老城墙边上》，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子。第一幕与第二幕之间的间奏

曲也十分有名，选自第二幕中唐·荷西的咏叹调《阿尔卡拉龙骑兵》，大管以中庸的快

板奏出洒脱而富活力的主旋律。幕中动作中的任何一个细微变化，运用恰如其分的音乐

加以表达。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐

来表现这部歌剧的主要内容，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出

来。

乐队熟悉的序曲带我进入了狂热、奔放的卡门的世界。《卡门》是很容易把人带入

那种忘我的，狂热的情绪中的，虽然没有那种铜锣敲出来的“哗啦啦”的清脆感，却让

人猛醒，进而激动，以至于每一根神经都处于亢奋状态。这是一部粗线条的歌剧，有着

西班牙色彩斑斓，情绪化的风格，它不像通常的法国歌剧那么注重柔美的线条，精妙的

色彩变化，温情脉脉的腻人的唯美，它是迅猛的海风，是烈酒，是狂放的弗拉明戈舞蹈。

第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样：“当我看这最后一场时，总是不能止

住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕

悲剧结尾，

这两个人不幸的命运使他们历尽辛酸之后还是走向了不可避免的结局。”我看完歌剧《卡

门》后，正是这样的感慨，不管是形式的复杂凌乱还是作为悲剧的张力，《卡门》本身

就像一个跳动的音符，它可以延伸为美丽悠扬，也可以是激烈澎湃，甚至是冲破一切的

大胆和渴望。这正是我对它的定义。

唐晓倩学号：1107010049

11级预防医学（2）班

温州医科大学环境与公共卫生学院