吴刘维长篇小说《绝望游戏》论
盐城市五六年纪必读书目简介
作者简介程玮，江苏人，上世纪70年代末开始在《少年文艺》发表儿童文学作品，如《我和足球》、《淡绿色的小草》等，深受小读者喜爱，被评论界喻为“80年代最有才情的少儿文学作家之一”。
中篇小说《来自异国的孩子》、长篇小说《少女的红发卡》分别获得第一、第二届全国优秀儿童文学奖，由她编剧的电影《豆蔻年华》获金鸡奖及政府奖。
1993年程玮定居德国汉堡，成为德国电视二台的制片人，拍摄了秦始皇、马可·波罗、丝绸之路和孔子等题材的中国文化纪录片，现正在筹拍关于2008年北京奥运会的专题。
3内容简介《少女的红发卡》的主人公少女叶叶的父亲被捕入狱，她周围的人们都善意地向她隐瞒了真情。
小说由此展开，引出了另外两个少女的故事。
三个少女的命运却奇特地交织在一起，有时甜蜜，有时温馨，有时又有点苦涩……小说语言亲切、流畅，描写细腻、生动，充满女作家特有的敏感；小说展示的画面也极为丰富多彩，充满浓郁的时代气息。
4目录第一章冬日的傍晚第二章不平静的平安夜第三章人群中的相遇第四章寻梦人的梦第五章远方的来信第六章寻找耶利亚第七章难眠的夜第八章请等我一起寂寞第九章破灭第十章七月的阳光下《少女的红发卡》读后感《少女的红发卡》的作者是一名女性，叫程玮。
她写出了一个温婉细腻的故事。
故事开头讲述的是一个自卑的女孩因为爸爸的不见而更加自卑，家人和他的好朋友都骗他父亲去美国了，可是她父亲却是因为贪污而关进监狱，然而她做梦都想去美国。
当美国人的男生接近了她，而那个男生最终得到的是她爸爸是罪犯的消息，那个男生忍不住向自卑的女孩讲出了实情，自卑的女孩知道后非常难受，因为她没想到自已的家人、朋友、老师都一起在骗她。
在路上她遇到她的好朋友就质问她们，她朋友都向她道歉并说骗她是为她好，然而女孩在情急之下由于太激动，就回家质问母亲。
而在另一边，帮助他们瞒过一阵的是女孩朋友的钢琴老师，他有一个远在美国已经嫁人的女朋友，在钢琴老师的帮助下才隐瞒过去。
而在这方面钢琴老师和那位女朋友那朦胧的恋情也为小说带来不少看点。
湖北省云学名校联盟2023-2024学年高二上学期12月联考语文试题(含解析)
2023年云学名校联盟高二年级12月联考语文试卷考试时间：12月20日9:00-11:30 时长：150分钟满分：150分一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1-5题。
①现代技术正在以令人瞠目的速度发展，不断创造出令人瞠目的奇迹。
人们奔走相告：数字化生存来了，克隆来了……接下来还会有什么东西来了？尽管难以预料，但一切都是可能的，似乎没有什么事情是现代技术办不到的。
面对这个无所不能的怪兽，人们兴奋而又不安，欢呼声和谴责声此起彼伏，而它对这一切置若罔闻，依然迈着它的目空一切的有力步伐。
按照通常的看法，技术无非是人为了自己的目的而改变事物的手段，手段本身无所谓好坏，它之造福还是为祸，取决于人出于什么目的来发明和运用它。
乐观论者相信，人有能力用道德约束自己的目的，控制技术的后果，使之造福人类，悲观论者则对人的道德能力不抱信心。
仿佛全部问题在于人性的善恶，由此而导致技术服务于善的目的还是恶的目的。
②然而，有一位哲学家，他跃出了这一通常的思路，在二十世纪五十年代初便从现代技术的早期演进中看到了真正的危险所在，向技术的本质发出了追问。
在海德格尔看来，技术不仅仅是手段，更是一种人与世界之关系的构造方式。
在技术的视野里，一切事物都只是材料，都缩减为某种可以满足人的需要的功能。
技术从来就是这样的东西，不过，在过去的时代，技术的方式只占据非常次要的地位，人与世界的关系主要是一种非技术的、自然的关系。
对于我们的祖先来说，大地是化育万物的母亲，他们怀着感激的心情接受土地的赠礼，守护存在的秘密。
现代的特点在于技术几乎成了唯一的方式，实现了“对整个地球的无条件统治”，因而可以用技术来命名时代，例如原子能时代、电子时代，等等。
现代人用技术的眼光看一切，神话、艺术、历史、宗教和朴素自然主义的视野趋于消失。
在现代技术的统治下，自然万物都失去了自身的丰富性和本源性，仅仅成了能量的提供者。
《安德的游戏》阅读心得(精选10篇)
《安德的游戏》阅读心得(精选10篇)《安德的游戏》阅读心得篇1电影《安德的游戏》让这套小说在国内迅速火了起来。
很难说，在电影播出之前，有多少人留意过这套作品。
惭愧的是，我也是看完电影之后，才知道“安德的游戏”原来是一套小说。
相比小说，很难去评价电影的好坏。
毕竟小说本身有太多内容很难用画面呈现，而电影又相对更接近普通观众。
于是电影在某种意义上，用了讨巧的方式，将书中所有与思想相关的内容都删除了，单单留下游戏与战争这条主线。
《安德的游戏》塑造的是一家当中三个天才儿童的不同人生：老大彼得，智计无双，却偏天性残暴;老二瓦伦蒂，聪慧灵巧，却善良温和;老三安德，是二人的中和。
就像瓦伦蒂形容的那样，安德与彼得是一枚硬币的两面，而瓦伦蒂就是硬币。
一枚硬币不能只有正面，或者反面，更不能没有材料本身。
作者对于三个天才儿童的未来铺设，看上去令人不太舒服，却是最合理的。
彼得最后成为了地球的领袖，安德打赢了虫族战争，瓦伦蒂则成为了一名学者。
政治、军事、知识，三个人类最看重的东西，体现在了三个孩子的身上。
为什么大人没有选择彼得或者瓦伦蒂呢?书中的解释，是彼得过于残暴，不懂善良;瓦伦蒂过于善良，不懂杀戮。
只有身为老三的安德，才是最理想的人选。
但如果从政治、军事、知识的方面考量，大人的考虑是没有错的：彼得代表不需要善良的政治，聪明却无法被操控，甚至容易遭受反噬;瓦伦蒂代表知识，聪明却没有行动力，毕竟知识是大脑的工作;而安德则不一样，他的性格是最适合成为操控者的。
大人们需要天才儿童去打赢一场星际战争，但他们不希望这个天才拥有太多自主。
无论彼得还是瓦伦蒂，他们都会反问为什么，而安德则不会。
当彼得要求瓦伦蒂与他一起操控世界的时候，读者应该明白了：彼得注定是生来领导别人的。
就像《肖申克的救赎》里说的那样，有些鸟儿，注定是关不住的。
这是他的天性。
在书中，只有瓦伦蒂是真正自由的。
彼得无法控制自己操控别人的渴望，安德无法控制别人操控自己的命运，只有瓦伦蒂明白，她才是那个可以操控别人，而不受影响的人。
小说阅读第一课(测试)(原卷版)
楚霸王自杀（节选）①
郭沫若
岸上的汉兵们看见项王死了，都争先恐后地去抢项王的头首。他们自相践踏地又踏死了几十个人，最后把二十六架黑盔甲的尸首分得五零四碎。抢着了一片肢体的就像抢得了一片残骨的饿狗一样，各自回头跑；想去争夺那一片肢体的人便簇拥着一团跑去。转瞬之间几百人分成了几十个小团，通通跑干净了。岸上的泥雪中狼藉着一片的剑和戟、人和马的死尸。
D．“父亲”与张丽影的对话，推动了故事情节发展；虽然阿妈没有正面出场，但从张丽影的言辞中可知她在医疗所非常忙碌。
3．(5分)请简要赏析文中画线的两句话。
4．(5分)在小说中，作家往往不是孤立地描写环境，而是将人物与环境融为一体。请结合文本，简要分析“父亲”和“生别离山”是如何融为一体的。
（二）
定军山①
父亲转身就走。张丽影跑过来再次拦住他：“你一个人去很危险，碰上狼啊熊啊怎么办？”父亲满不在乎地挥挥手：“有日尕，什么也不用怕。”
“不行，你不能去，去了也是白去。”
父亲诧异了：“你怎么知道？”
“她要是回来呢？你肯定会和她走岔。”
“你的意思是我在这里等着？也行，反正这次我必须见到她。”
张丽影没辙了，好奇地问：“你有事？”父亲点点头，又说：“没事我就不能见她啦？她是我妻子，从春节到现在我们就没见过面。”张丽影苦笑一下，看父亲要走，一把拽住说：“你去哪里？”
“你们所长的宿舍，我想睡一会儿。”
“门锁着。”
“就不能撬开吗？”
“不行。”
父亲瞪大了眼睛，望着对方沮丧的神情，突然意识到了什么，甩开张丽影，大步走去。张丽影追上他，却没有再拦他。
（节选自长篇小说《雪山大地》，题目为临时所加，有删改）
【注】阿妈在生别离山医疗所当医生，由于长期接触麻风病患者，不幸感染。
论《本巴》游戏人生模式下的生命意识
论《本巴》游戏人生模式下的生命意识
周丹
【期刊名称】《美与时代（美学）（下）》
【年(卷),期】2024()4
【摘要】第十一届茅盾文学奖的获奖作品《本巴》,是基于蒙古族英雄史诗《江格尔》的文学创造。
作者刘亮程以说梦者“齐”的视角,将漫长、残酷的东归历程讲述成“搬家家、捉迷藏、做梦梦”的草原游戏,用文字搭建起桃花源般的宝木巴理想国,让史诗思维在世俗化的理性时代重获生机。
文章从本巴人对生命的渴望和崇拜、时间的无限和永恒以及超越生存的意志三个方面,分析《本巴》“游戏人生”的故事模型中的强烈生命意识,剖析了小说中沉淀的民族历史记忆与诗性智慧。
【总页数】4页(P102-105)
【作者】周丹
【作者单位】新疆科技学院文化与传媒学院
【正文语种】中文
【中图分类】I20
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8、《枭宠》作者：
（1）★★★★ （2）简介：
好像是个穿越故事，现代女孩穿越到了许多年以后的年代，一个关于星际战争、爱情 与勇气的故事。 （3）推荐理由：
男主很厉害，女主成长经历、心理变化比较引人入胜。
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电通，力1根保过据护管生高线0产中不工资仅艺料可高试以中卷解资配决料置吊试技顶卷术层要是配求指置，机不对组规电在范气进高设行中备继资进电料行保试空护卷载高问与中题带资22负料，荷试而下卷且高总可中体保资配障料置23试时23卷，各调需类控要管试在路验最习；大题对限到设度位备内。进来在行确管调保路整机敷使组设其高过在中程正资1常料中工试，况卷要下安加与全强过，看2度并55工且22作尽2下可护1都能关可地于以缩管正小路常故高工障中作高资；中料对资试于料卷继试连电卷接保破管护坏口进范处行围理整，高核或中对者资定对料值某试，些卷审异弯核常扁与高度校中固对资定图料盒纸试位，卷置编工.写况保复进护杂行层设自防备动腐与处跨装理接置，地高尤线中其弯资要曲料避半试免径卷错标调误高试高等方中，案资要，料求编5试技写、卷术重电保交要气护底设设装。备备4置管高调、动线中试电作敷资高气，设料中课并3技试资件且、术卷料拒管中试试调绝路包验卷试动敷含方技作设线案术，技槽以来术、及避管系免架统不等启必多动要项方高方案中式；资，对料为整试解套卷决启突高动然中过停语程机文中。电高因气中此课资，件料电中试力管卷高壁电中薄气资、设料接备试口进卷不行保严调护等试装问工置题作调，并试合且技理进术利行，用过要管关求线运电敷行力设高保技中护术资装。料置线试做缆卷到敷技准设术确原指灵则导活：。。在对对分于于线调差盒试动处过保，程护当中装不高置同中高电资中压料资回试料路卷试交技卷叉术调时问试，题技应，术采作是用为指金调发属试电隔人机板员一进，变行需压隔要器开在组处事在理前发；掌生同握内一图部线纸故槽资障内料时，、，强设需电备要回制进路造行须厂外同家部时出电切具源断高高习中中题资资电料料源试试，卷卷线试切缆验除敷报从设告而完与采毕相用，关高要技中进术资行资料检料试查，卷和并主检且要测了保处解护理现装。场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。
湖南省长沙市明德教育集团2024-2025学年高二年级上学期期中考试语文试卷(含答案)
高二年级语文试卷 2024年11月一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5题。
为小说选择一个视角可能是你要做的最重要的决策之一。
但是，许多作者，甚至那些已有作品出版的作家，面对视角问题也经常一头雾水，一知半解。
掌握好视角是所有小说作者必备的技能，因为它跟冲突与悬念关系密切，是小说成功最需要的东西。
可供你选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角。
在第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时。
在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。
你或许会想：“怎么把第二人称给落下了呢？”是的，有的小说家确实用过第二人称视角。
我的建议是你不要跟风这样做。
假如你真的非要这样做，那么请记住这条建议：你坐在自己的书桌前，然后以第二人称视角开始创作。
这似乎是你拓展自己文学风格的好办法。
你知道这会减少你的作品出版的机会，而且大多数读者会发现这部小说是令人难以卒读的。
但是，你还是决心要把它统统弄明白，然后再用它创作，看看效果如何。
你希望自己有个好运气。
全知型视角又是怎么回事？顾名思义，它的意思是知道一切，所以全知型视角有时候也被称为“准上帝视角”。
叙事者可以随心所欲地想到哪里就写到哪里，任何时候都可以洞悉任何人物的心灵深处，或者叙事者可以腾空而起，然后像摄像机一样描述事态。
这种全知的口吻可以评论世间百态，比如他可以发出“这是最好的时代，这是最坏的时代”这样的感慨；或者，作者也可以保留自己的看法，超然物外。
既然这个视野源于“上帝之眼”，作者可以灵活自如地把主观看法强加于人物，其主观程度可高可低。
如今，全知型叙事已经很少见了，可是对于某些风格的长篇小说，尤其是长篇史诗性小说来说，这个视角还是一个比较好的选择。
它允许作者向读者灌输大篇幅的背景信息。
但是，如果你不知节制地运用这个视角，那么你的小说就会变得拖沓冗长。
对于历史题材的长篇小说来说，作者未必非得使用全知型视角。
《饥饿游戏》书评生存游戏背后的人性挣扎
《饥饿游戏》书评生存游戏背后的人性挣扎《饥饿游戏》书评：生存游戏背后的人性挣扎在《饥饿游戏》这部作品中，我们被带入了一个残酷而又充满挑战的世界。
这不仅仅是一场简单的生存游戏，更是一场对人性的深度考验和激烈挣扎。
故事的背景设定在一个被压迫和剥削的社会，每年都要从各个地区选出一对年轻的男女参加饥饿游戏。
这看似是一场为了娱乐统治者和麻痹民众的血腥表演，实则是对人性的无情践踏和扭曲。
主角凯特尼斯，一个坚强、勇敢而又充满矛盾的女孩，被迫卷入了这场生死较量。
凯特尼斯的内心世界是整个故事中最引人入胜的部分。
她来自贫困的地区，为了家人的生存而努力奋斗。
当被选中参加饥饿游戏时，她内心充满了恐惧和不安，但为了保护妹妹，她毅然决然地踏上了这条不归路。
在游戏中，她不得不面对各种残酷的选择，是与其他选手结盟，还是为了生存而背叛？是坚守自己的道德底线，还是为了胜利不择手段？这些选择无时无刻不在折磨着她的心灵。
与凯特尼斯形成鲜明对比的是，游戏中的一些选手为了生存和胜利，不惜抛弃人性的善良和尊严。
他们互相残杀，不择手段地获取资源和优势。
这种残酷的竞争环境，让我们看到了人性在极端压力下的扭曲和变形。
然而，正是在这样的黑暗中，凯特尼斯的善良和勇敢如同一束光芒，照亮了整个游戏的舞台。
除了选手之间的斗争，饥饿游戏本身也是对社会制度的一种深刻批判。
这个游戏的存在，是统治阶层为了维护自己的权威和控制而设立的。
通过让民众观看孩子们互相残杀，他们试图让人们陷入恐惧和绝望，从而忘记反抗和追求自由。
这种对权力的滥用和对人性的漠视，让人不禁对这样的社会制度感到愤怒和悲哀。
在这场生存游戏中，爱情也成为了凯特尼斯坚持下去的动力之一。
她与皮塔之间的感情，在残酷的环境中逐渐升温。
他们的爱情并非是风花雪月的浪漫，而是在生死边缘相互扶持、相互依靠的坚定信念。
这种爱情，不仅给了他们勇气和力量，也让我们看到了人性中美好的一面。
《饥饿游戏》让我们深刻地认识到，生存的欲望和人性的善良并非是相互对立的。
2022届初高中衔接小说“物象”内容与作用专练
2022届初高中衔接小说“物象”内容与作用专练考点：1. 《牛铃叮当》（散文）——多次出现的物象的类型2.（2021年浙考）红柯《麦子》（小说）——主题性物象3.周海亮《蝼蚁》4.刘鸿伏《每个人都会消失》（小说）5.刘醒龙《两棵树上，一棵树下》（散文）【考点研究】一、被低估的“物象”“物象”一词古已有之。
白居易《金针诗格》中提道：“象，谓物象之象。
日月、山河、虫鱼、草木之类是也。
内外含蓄，方入诗格。
”其中“物”是客观自然物，“象”是自然物在文学作品中形象的表征。
“物象”与“意象”的差别在于，后者常被看作借客观物象表现出来的主观情意，而“物象”更偏向于“物”的层面，即更具物质性。
因此，在讨论小说作品时，“物象”更为恰切。
“物”在小说中常被作者精心设计为贯穿叙事的重要道具，与主题密切相关。
例如法国作家普鲁斯特的长篇小说《追忆似水流年》。
小说的重要角色恰恰是打开“我”回忆闸门的“小玛德莱娜”点心。
这一“物象”的意义早已超越了道具层面，点心与人的关系也并非表层知觉的联系，而是由感觉经验维系的时间和记忆纽带。
这种“物我关系”“感知与记忆”才是作者想要论及的核心问题。
意大利作家卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中高度肯定了“物”在叙事文本中的重要性：“一个物件出现在叙述中，就立即充满某种特殊力量。
恍如一个磁场的，及恍如那个不可见的关系组成的网络中的一个结。
一个物件的象征意义，也许很明显，也许不那么明显，但是在那里。
我们甚至可以说在—部叙述作品中，任何物件都总是神奇的。
”的确，物与人的“亲密的纠缠”是每个人必须要处理的关系。
“最普通的物也有能力象征人类最深的焦虑和渴望，物应该被视为是个体与社会经济结构的重要关联”，由此观之，关注和研究被小说家深度加工过的“物象”，能扩开我们品鉴小说艺术的新视野。
二、“常春藤叶”的四重境界1.自然之物。
常春藤叶的第一重境界是作为自然之物，从物自身的特性和含义出发，小说会赋予自然物以象征意义。
浙江省金华市十校2023-2024学年高二下学期调研考试语文试题含答案
金华十校2023—2024学年第二学期期末调研考试高二语文试题卷（答案在最后）注意：本卷共四大题，23小题，满分150分，考试时间150分钟，请按规定用笔将所有的答案写在答题纸上。
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成下面小题。
①文学作为审美意识形态，从目的看，它既是无功利的，也是功利的。
②文学是审美的，这就是说，文学往往是无功利的。
无功利，或称无利害，指人的活动并不寻求实际利益的满足。
而审美的无功利性表现在，审美并不寻求直接的实际利益满足。
也就是说，在文学活动中，无论作家还是读者在创作或欣赏的状况中都没有直接的实际目的，并不企求直接得到现实利益。
丹麦批评家勃兰兑斯举过一个例子说明文学的无功利性：③“我们观察一切事物，有三种方式——实际的、理论的和审美的。
一个人若从实际的观点来看一座森林，他就要问这森林是否有益于这地区的健康，或是森林主人怎样计算薪材的价值；一个植物学者从理论的观点来看，便要进行有关植物生命的科学研究；一个人若是除了森林的外观没有别的思想，从审美的或艺术的观点来看，就要问它作为风景的一部分其效果如何。
”④出于实际目的的人，自然关心森林如何带来物质财富；出于理论探究的人，为森林的科学研究价值所吸引；而出于文学观察的人（如诗人），则以“审美的或艺术的观点”深深地沉浸于森林外观的美景之中。
显然，商人由此激发财富欲，科学家升起探索欲，这两种都是功利的；文学家则获得审美体验，这是无功利的。
所以康德讲：“那规定鉴赏判断的快感是没有任何利害关系的。
”“一个关于美的判断，只要夹杂着极少的利害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了。
”康德这一审美无功利说诚然存在忽视审美的某种功利性的偏颇，但毕竟有其合理的一面：审美在其直接性上是无功利的。
由于是无功利的（即无利害的），文学才能是审美的。
换言之，审美的正是无功利的。
⑤文学的这种无功利性集中体现在作家的创作活动和读者的阅读过程中。
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入骨子里的传统思想， 可能潜在于作者的创作意愿背后 ， 但
我们仍能从中嗅到遥远的神话传说气息。在哥伦比亚作家
加西亚 ・ 马尔克思 的《 百 年孤 独 》 中， 我们 也可 以看 到 许 多
荒诞的情节， 如布恩迪亚一家 日夜受到鬼魂的纠缠 ； 美人勒 梅黛丝抓住床单当做飞毯上了天； 马孔多可以一连下四年 十一个月零两天的大雨 ； 好汉弗朗西斯科和魔鬼对歌 ， 并且 击败了对手 ； 阿玛兰妲在长廊里绣花时与死神交谈 等等。 作为魔幻现实主义手法的代表之作 ， 《 百年孤独》 的叙事手 法与中国古典文学的奇幻手法有如此惊人的相似之处 ： 塑
关键词 ： 《 绝望游戏》 ； 混沌化； 精英立场
新世纪 以来 ， 中 国 的长 篇 小 说 文 体 呈 现 出 一 种 “ 混沌
的鸡 ， 反而诬赖附近的农民 ， 后来又偷偷吃了山下农民家的
狗； 周末兵班 上 的男 学生 跟 女 同学 在 小树 林 里 谈 恋 爱被 学 校抓 了正着 ， 他却 为学 生辩解说 这是 因为他 要学 生实 验 “ 接
统文 化 ， 传 承笔 记小说 趣味 ， 吸收 了魔 幻 现 实 主义 手 法和 意 识 流 手法 ， 显 示 出一 种博 纳 百 川 的综 合 特
征； 在 内容 上 ， 隐含着精 英立场 ， 用 乡村 的宁静 去救赎 城 市 的堕 落 ， 用“ 五 四” 时期 的精 神 资源 去疗 救 社
会病 痛和 寻找希 望 ， 文本 的 内部 渗透 着 一种哲 学 品质 。
在中国古典小说中， 如魏晋笔记小说和唐传奇 ， 故事中 整个世界由神鬼人 共同构成 ， 人鬼可 以相恋 ， 人神可 以对 话， 带有浓厚的神话传说韵味。而在《 绝望游戏》 中我们也
可 以读到对 亡 灵的敬 艮 、 对 梦境 的迷信 等 ， 这是 被 嵌入 中 国
是小说对中国古代魏晋时期志人志怪小说和拉美魔幻现实
主义手 法 的吸 收和运 用 。 魏 晋 时期 的 笔记 小 说分 为志 怪 小说 和 志人 小 说 两种 。 志 怪小 说包括 地理 博 物 、 鬼神 怪异 、 佛 法 灵异 等 内 容 ， 而 志 人小说 则有 笑话 、 野史、 名人逸 闻轶 事 等 。鲁迅 先生 对魏 晋 笔 记体 小 说 的 评 价 是 ： “ 记 言则玄远冷隽 ， 记 行 则 高 简 瑰
学生每个人抱一块大石头直到 累得汗如雨下 ， 再让他们扔 掉石头 ， 教导说 ： “ 同学们 ， 关键是要扔掉压在自己心上的石 头！ ” ； 他为了整治上课不认真听讲的学生， 就在打瞌睡的学
生头上放 一 只饭碗 ， 要 是不 小 心打 砸 了 ， 他就 长 叹 一 声说 ：
则在小说中得到了 自如的运用， 幻想合乎情理地出现在现
的波澜起伏以及无雪城这个城市 的始末； 语言兼具地方性
与普适性 ， 显示 出湖 南地 域文化 在作 品 中的 圆融渗 透 ； 小 说 中偶尔 闪现 的反讽 、 悖论 等 艺 术技 巧 的 光芒 也 让 读者 产 生 出新奇 的阅读 感受 。 《 绝望 游戏 》 多样 的 艺术 风格 显 示 出 文 体 “ 混沌化” 的 特 征 。该小说 体现 出 各 种文 体 因素 的 相 互 交织 渗 透 ， 展 示 出一 种含混莫 辨 又通 俗耐 看的 艺术风 格 。比较 典型 的 表现
化” 的特征 ， 在广泛吸收了中西方各种文学流派的创作方法 和特点之后， 中国作家在创作时将各种技巧内化为文本 自
然流 露的 表情 。吴刘 维 的 长 篇 小说 《 绝 望 游 戏》 在 当代 个
吻缺氧理论 ” ； 他还开了个“ 分数银行” ， 让期末考试不及格
的学 生 向他借 几分 及格 ， 却让 学 生 下学 期 还 给 他所 借 五 倍 的分数 ， 害 苦了许 多学 生 ； 吴 谷 生让 学 生写 作 文《 包 袱》 ， 让
批 评 与 阐 释 ・当 代 文 坛 ・２０ １ ３． １
吴 刘 维 长 篇 小 说 《绝 望 游 戏 》论
晏杰雄 周刍
摘
要： 新 世纪 以来 ， 中国长篇小 说在 文体 层 面呈现 出一种 “ 混沌化” 特征 ， 在 精神 层面表 现为对 时
代负 面 因素的救赎 和 内省 。长篇 小说《 绝望 游戏》 体 现 了这 一普遍 发 展 态势 ， 在 文体 上 ， 植 根 于 中 国传
人化 、 欲望化成风的叙述中 ， 植根于中国传统文化 ， 传承笔
记小 说趣 味 ， 吸收了 １ ９ ８ ０年代 以来 开始 流行 的魔 幻现 实主
义手法和意识流手法， 显示 出一种博纳百川的综合特征。
对魏 晋志 怪志 人小说 的传 承 ， 体 现 出作 家 进 行 中 国化 叙事 的努 力 ； 魔幻现 实主 义“ 变 幻 想为 现实 而 又不 失 为真 ” 的， 没
有 想象和 细节 的描 写 。其 故 事 虽然 没 有虚 构 ， 但也 有 所 提 炼， 而 这番 提炼就 是 小说 的 写作 艺 术 。而 在 《 绝 望 游 戏》 中
酒之后 闹的 笑话 等 等 。这 些 趣 事 既增 加 了作 品 的 趣 味性 ， 又与魏 晋志 人小说记 载人 物轶事 的传 统暗 合 。全书 分 许 多 小节 ， 由很 多短故 事连 缀起来 ， 布满奇 闻轶 事 ， 文 字写 实 ， 冷 峻幽默 ， 都 可 以看到 魏晋时 期笔记 小说 的影 子 ， 由 此可 以看 出作 家进 行中国 化叙事 的努 力。
实 中间 ， 给作 品抹 上了一 丝神秘 主义 色彩 ； 具 有 戏剧 文本 的 某 些特 点 ， 如以“ 这 一 年” 为时 间 单 位 ， 叙述 了 吴 谷 生 一 生
“ 某某某 ， 你把我的饭碗砸了！ ” 还有幽陵县的县长 、 政府办 主任 、 建设局长 、 管委会主任 、 文化局长 、 旅游局长等人喝醉