苏州古典园林植物造景手法与原则分析_谢兰曼

doi ：10．13360/j．issn．1000－8101．2014．06．036

苏州古典园林植物造景手法与原则分析

谢兰曼

（江苏联合职业技术学院苏州旅游与财经分院，苏州215000）

摘要：苏州古典园林植物造景形式典雅、手法多样，

具有丰富的人文内涵、地域韵味，有较高的研究价值。从其植物选用、造景手法和造景原则等方面，分析了苏州古典园林植物造景的规律和精髓，其造景手法巧妙、灵透，突出

了文化内涵和深远意境的造景原则，旨在为现代园林的建设和实践提供指导和借鉴。

关键词：苏州古典园林；植物；植物造景；手法；原则

收稿日期：2014－04－01

修回日期：2014－06－19基金项目：江苏省教育科学“十二五”规划青年专项（C-

C /2011/02/043）。作者简介：谢兰曼（1972－），女，副教授，

研究方向为园林植物应用。E-mail ：xielanman519@163．com 江南园林甲天下，苏州园林甲江南。世界文化遗产的苏州古典园林底蕴深厚，其造园艺术、建筑布局、植物造景，无不折射出中国传统文化中的精髓和内涵。

“雨惊诗梦留蕉叶”是对苏州古典园林植物造景生动的写照，“风裁书声出藕花”是对苏州古典园林植物意境最真的描述。苏州古典园林的植物造景，善于运用植物特征和多样性，通过层次搭配，形成丰富的景观，其造景手法多样、形式典雅，还有丰富的人文内涵、地域韵味，苏州古典园林植物景观已成为中国历史文化的积淀之一，具有浓重的历史气韵和民族风格，有较高的研究价值和借鉴意义。

1植物种类丰富

“上有天堂，下有苏杭。”苏州自然条件优越，

温暖、多雨的亚热带季风型湿润气候，植物种类丰富，生长良好，有大量温带常见的花草树木。苏州古典园林造景植物的选用，主要依据植物的民族性、地域性，注重植物的

多样性。植物造景时，充分考虑植物的“形、姿、色、香”，注重种类间的搭配，以“山水画”的美学原理，营造极其

美好的视觉意境。

苏州常用乔木393种、灌木235种，草本和藤本植物63种，苏州古典大型园林景观植物都在100种以上，

中微型古典园林约为20 70种，符合多样性的特征。苏州古典园林常用的植物［1］，按观赏特性分，

如表1所示。

表1苏州古典园林常用景观植物类别

特性季相常选树种观花嗅香类花色艳丽芬芳常绿山茶、桂花、广玉兰、月季、杜鹃、夹竹桃、栀子花、金丝桃、六月雪、迎春、黄素馨、含笑等落叶

牡丹、玉兰、梅、桃、杏、李、海棠、紫薇、丁香、木槿、木芙蓉、辛夷、蜡梅、紫荆、绣球锦带花、迎春、连翘、珍珠梅、棣棠、郁李、榆叶梅等观果类夏秋观果常绿

枇杷、橘、香椽、南天竹、枸骨、珊瑚树等落叶

石榴、柿、橘、无花果、枸杞、枣等观叶类叶相奇、多秋色缤纷常绿

瓜子黄杨、石榴、桃叶珊瑚、八角金盘、女贞、丝兰等落叶

槭、银杏、枫香、柳、山麻杆、柽柳、榉、梧桐等庭荫类树木葱绿、浓阴如密常绿

香樟、罗汉松、白皮松、黑松、马尾松、桧柏、柳杉等落叶

梧桐、银杏、榆、榔榆、榉、朴、糙叶树、槐、枫杨、臭椿、合欢、黄连木、皂荚等藤蔓类垂直绿化常绿

蔷薇、木香、薜荔、络石、常春藤、金银花、匍地柏等落叶

紫藤、凌霄、爬墙虎、葡萄等竹类未曾出土先有节常绿

象牙竹、慈孝竹、箬竹、石竹、观音竹、寿星竹、斑竹、紫竹、方竹、金镶碧玉竹等水生类－落叶

荷花、睡莲、芦苇草本类－

－芭蕉、芍药、菊花、萱草、书带草、鸢尾、紫萼、玉簪、秋海棠、紫茉莉、凤仙花、蜀葵、秋葵、鸭趾草等2造景手法巧妙、

灵透植物造景是一门综合性很强的艺术，它涉及植物学、美学、地理学、心理学等诸多学科；既是诸学科的应用，

又是综合性的创造；既要考虑到生态性，又要讲究艺术效果，

还要符合人们的品赏习惯。苏州古典园林植物造景手法巧妙、灵透，造园者本身精通书画、诗词、音律等，具有较高的综合美学造诣，经过几代人的沉淀、积累，才得以体现现有景观的精美。

2．1营造深度景观空间的手法

植物造景该“扬”则“扬”，欲“抑”则“抑”，对原有地形既不可一律保持，又不宜过分雕琢［2］。苏州古典园

林善于依据建筑、山石、水体的尺度，根据景观空间的要求，合理地进行植物造景，构成开放性、半开放性，封闭性、半封闭性，立体性或整体或局部等不同形式的艺术空间，各景观空间互相对比映衬、层次分明、内涵深厚、意境丰富

。

图1留园冠云楼植物主次搭配营造实景2．2主次搭配适宜的手法

景观无论大小均有主景、次景之分，主景是重心、核

心，是空间构图中心，是观赏最集中的焦点，体现植物造

景的功能与主题［3］。苏州古典园林植物造景主次搭配

适宜，讲究主次间体量和位置等不同、搭配有序、突出重

点，与建筑、山石、水体、园路搭配造景，营造鲜明的主题

景观（图1）。

2．3运用几何形体的手法

苏州古典园林植物姿态优美，有很多的古树名木，

观赏性较强的枝条、树干、叶形、根形，具备美学的形姿。

利用植物本身轮廓线，诸如圆球形、椭圆形、伞形、垂枝

形、圆柱形、曲枝和曲干形、拱枝形、芭蕉形、水平张开型和不规则形状等，通过人们视觉透视的变幻进行植物造

景，形成微妙的几何形体关系，创造出富有韵味的形体景观，更好地满足人们的审美需求。

2．4运用虚实相生手法

苏州古典园林意境结构特点在于“生于象外”，象为实，境为虚，实中有虚，虚从实来。就植物而言，植物本

身为实，由植物所营造的主题意境、变幻空间为虚，将园林植物的虚实与建筑、山石、水体的虚实遥相呼应，产生无限的空间、丰富的意境，悠扬而高远。

2．5适当采用艺术梦幻的手法

植物造景就是通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美来创作植物景观［4］，给人以美的

享受。苏州古典园林植物造景，巧妙地运用美学梦幻的手法，适当采用山水画原理，以艺术的表现形式，突出景观的变化性、韵律节奏和梦幻性，增加景观的视觉深度，一景一物都能凝集自然植物之精华，给人以广阔无穷、气象万千之感。

2．6运用拟人夸张的手法

植物造景目的就是要形成意境，意是指植物自身的文化内涵，意非形而在神。造景时，常将植物的形、色、香、

声、韵之美“拟人化”，使植物更加鲜活、生动。阳春三月，处处柳绿，人面桃花相映其间，别样红；宋杨万里也有诗赞荷花：“红白莲花共塘开，两般颜色一般香，恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。”苏州古典园林能够“咫尺

之内再造乾坤”，除布局合理、结构紧凑等主因外，充分使用了夸张手法，使植物景观起到以小见大的奇效。

3

造景原则3．1文化造景

苏州古典园林多为文人雅士的私家园林，植物造景寓意深刻，文化内涵丰富。作为文化的一种载体，植物造景蕴涵着深厚的文化积淀，反映了中国古代的哲学思想、文化意识和审美情趣。

3．1．1情感载体

苏州古典园林植物是文人雅士们情感的载体，都有特定的文化内涵，昭示情感。如“岁寒三友”之松、竹、

梅，孔子有格言，“岁寒，然后知松柏之后凋也”；李白歌颂它“松柏本孤直，难为桃李颜”

；康熙则道出其寓意“至

于玩芝兰则爱德行，睹松竹则思贞操”［5］。

旌门表第。槐代表“禄”，名榱，又名盘槐。周朝时，外朝植有三棵槐树和九支棘树，公卿大夫分坐其下。此后便以槐棘指三公之要位，“三槐九棘”乃指高官厚禄人家。官宦门第前，乐种槐树。网师园大门前的庭院中，对植两株槐树，状如盘龙，甚是祥瑞。

寓吉祥意。植物给人丰富的想象，并组合出寓意吉祥的景观。留园有小桃坞，寓“世外桃源”般的幸福仙境。网师园“清能早达”大厅南庭院植有两株玉兰，后庭院再植两棵金桂，合“金玉满堂”之意。狮子林燕誉堂，庭院置有花台、石笋，丛植牡丹，又夹峙两株木兰，春天来临，一幅华丽的“玉堂富贵”立体图画跃然而出。建筑前后植物造景常用“前庭榉后院朴”形式，“榉”寓“举”，哪怕一生寒窗苦，也要一朝中举时；“朴”意“仆”，一旦中举，便是荣华富贵，仆人多多，常有“一榉多朴”之景。植物名的读音、色、形也需大吉大利。枇杷，色黄如金，有“摘尽枇杷一树金”之意；竹头，可“出头，出人头地”。梅开五瓣花被认为是有五个吉祥神，有“梅开五福”图。这些吉利植物，园林中多有种植。

比照人格。唐代时，文人雅士们就借茂盛的植物来喻君子之德，用植物的自然属性来比喻人的社会属性，表达自己的理想品格或将植物“拟人化”，赋予人格内涵。未曾出土先有节，一花一草见精神［6］。苏州古典园林，常将儒家“君子比德”思想赋予每一株植物。梧桐，清荫遍地，比喻为官清正；荷花出污泥而不染；玉兰洁身自好；梅兰竹菊喻四君子，松竹梅喻岁寒三友。“耦香榭”、“芙蓉榭”、“梧竹幽居”、“暗香疏影楼”、“爱莲窝”等比照人格的景点，在苏州古典园林中较为多见。

蕴涵哲理。一树一菩提，一花一天堂，一草一世界，万事万物都有其禅机哲理，苏州古典园林植物造景蕴含着中国古代的哲学思想，并被深度挖掘。问梅、指柏是有名的禅宗公案，其植物造景意境无穷，蕴涵禅宗哲理。

退隐归意。苏州古典园林多为隐士园，无法显赫一朝，只能寄情于“山水间”“劝耕”，并在造景时予以表达，如耦园里“偕隐双山”“退思草堂”和“梧竹幽居”等。拙政园兰雪堂之春兰，香清神冷，象征超尘脱俗、孤芳高洁的隐士之美；菊“超脱傲俗，不趋炎附势”，是高傲、隐逸的代名词。

民俗忌讳。植物象征也存在一些忌讳。“桑”音“丧”，造园主们从来不种，尤其是院门前，以避免“出门见丧（桑）”。苦楝树含“拈苦”之意；“桉”可拆成“木安”即“不安”，也被视为“凶兆”之树。

3．1．2取裁古诗古词

有关植物的文学作品，是中国文学中成就非常高的一个部分［7］，明陆绍珩《醉古堂剑扫》中道“栽花种草全凭诗格取裁”。取裁古典诗词的优美意境，创造浓浓的诗情画意，这是苏州园林植物造景极为注重的原则。“海棠春坞”取自唐羊士谔《山阁闻笛》中“山坞春深日又迟”，“碧梧楼凤”取自白居易诗句“楼凤安于梧，潜鱼东于藻”，“留听阁”缘自唐李商隐诗句“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”，“暗香疏影楼”取名于诗句“疏影斜横水清浅，暗香浮动月黄昏”，“清香馆”取名于李商隐诗“殷勤莫使清香远，牢合金鱼锁桂丛”。

苏州古典园林如同无声的诗歌，处处洋溢着“诗情词意”、步移景易的景观效果。

3．2突出景观主题

计成《园冶》里云：“围墙隐约于萝间”［8］，即建筑等硬质景观要通过植物来漏隔，创造出“犹抱琵琶半遮面”的主题美景。苏州古典园林很多景点都是以植物作为观景主题来造景，“暗香疏影楼”、“指柏轩”、“闻木犀香轩”、“翠玲珑”、“海棠春坞”等景点俯拾皆是。突出景观主题的原则，在苏州园林的植物造景时有着充分的运用。

拙政园中部池北以山水树木为主，明净疏朗，形成自然山林景观；网师园用木香装饰园墙，再植以高大的林木，遮阳蔽日，绿阴匝地，营造出庭院深深之感；留园舒啸亭，林木如同绿色伞盖，营造出深山、幽谷气氛。苏州园林这种在沿园址界墙或后山、后墙处种植乔灌木或藤蔓植物，漏隔软化砖石灰土构筑起来的生硬背景，营造出悠冥莫测的景深和含蓄的幻觉。耦园的假山顶上无亭，而是多植植物，这种以植物装点园林山水，既衬托假山主景，又软化硬度，还强化了山水韵味，形成山林美景。

3．2．1营造不同韵味景观意境

苏州古典园林善于根据景点主题植物创造园林意境。《园冶》云，“晓风杨柳”、“夜雨芭蕉”，就是以声衬静，引发天籁意境。移竹当窗，借听潇湘夜雨，“风篁类长笛，流水当鸣琴”［8］。沧浪亭翠玲珑的竹便塑造

图2沧浪亭翠玲珑竹、蕉、月洞门所

塑造的意景出“夹径萧萧竹万枝，云深幽壑媚幽姿”的深远意境（图

2）。植柳桃，塑桃红柳绿意景；《园冶》云

：“半窗碧隐蕉桐”，听雨轩窗前的芭蕉，既是滤光，更是听雨的［8］。“深

柳疏芦”

在“水体驳岸”造景，已成江南水乡风貌；拙政园“劝耕亭”旁和留园中部水池中几枝芦苇摇曳，颇有几分

乡野之感。

3．2．2突出深厚的醇美画意

素有风雅之誉的苏州古典园林绝非简单地摹仿山水

构景，对造景的植物，注重品格，重视色、香、韵，不仅仅为了

绿化，还要具画意，意境上求

“深远”、“含蓄”、“内秀”［9］。苏州古典园林植物造景常采用自然布置方式，用中

国山水画的原理和技法造景，画意醇美。《长物志》云：

“若庭除槛畔，必以虬枝古干”。植物以古、奇、雅、色、香、姿、形、神为上上之选，形态古拙奇特，尤具画意。狮子林

“暗香疏影楼”、网师园的

“竹外一枝轩”等处都是以植物形姿有画意者为上选。在粉墙前种植植物，通过日光或月光，墙移花影，蕉荫当窗，梧荫匝地，槐荫当庭，产生喜人的意境和艺术效果

，“画境文心”。在楼阁庭园等狭小空间点缀的植物，

即以白壁当纸，植物相绘。留园的“古木交柯”，山茶、翠柏以粉墙当纸，以树、石、花、匾为绘，天然佳画。拙政园的“海棠春坞”，与此异曲同工。“窗虚蕉影玲珑”、“移竹当窗”，可

使窗前、门外都有植物成景。李渔曾说以“尺幅窗”和“无心画”替代屏条、立轴，这种画意在苏州园林中比比皆

是［10］。网师园殿春簃，洞窗后芭蕉一丛，如镶嵌在空窗中之芭蕉图，妙不可言。

3．3突出地域性

据《江苏植物志》（1982）可知，苏州古典园林乡土植物有191种，隶属47科119属，占82．7%；外来植物40

种，隶属26科31属，占17．3%；乡土与外来品种比为4．8?1，乡土植物占绝对优势，植物选用突出地域性原则。乡土树种占绝对优势，注重民族的传统特色和地域性，造景时，不仅成本低廉、效果佳，还能营造出具有较强适

应性、兼具浓厚地域特色的乡土景观，这正是苏州古典园林植物造景“师法自然”，追求“天人合一”境界的体

现。拙政园原本“积水亘其中”的低平之地，荷风四面亭位于湖中，四面荷花三面柳，是典型的水乡地域性范

例。陈从周《续说园》讲到：芭蕉分翠，忌风碎叶，宜栽墙根屋角，也是地域性植物造景的原则

。

图3网师园植物与周围环境相融构景3．4按植物自然习性造景

苏州古典园林是生态的，体现了人与自然和谐共存。

造园学家从自然山水中寻找本源，从诗人描绘的意境中

体会真意，从画家的笔触间领悟真谛，从而构建人与自然

环境相和谐的园林［11］。造景并非简单的耕种作业，而是

按植物的形、姿、色、香等特点构图，将植物的自然习性，

与环境有机构景（图3），“本于自然，高于自然”［12］。

植物造景时，

主要是根据地形、阴阳和干湿情况，适地适树，优良种植；十分重视对观花、观果、观叶、荫木、藤

蔓、竹、草本与水生植物的搭配种植，适时地处理好常绿

与落叶、乔灌草的搭配，使园林植物轮廓跌宕，层次多变，

明暗相宜，虚实相济，一年四季，日日可看花。《花镜》里

云：“花之喜阳者，引东旭而纳西晖，花之喜阴者，植北苑而领南熏”［13］。

3．5呈现季相变化之美

利用植物季相变化，在时间和空间上丰富园林的季候感，渲染万紫千红的缤纷色彩。《说园》中道

：“小园树宜多落叶，以疏植之，取其空透；大园树宜适当补常绿，则旷处有物。此为以疏救塞，以密补旷之法。落叶树

能见四季，

常绿树能守岁寒”［14］

，谈的就是呈现季相变化的造景原则。植物景观有气候变化之因，有朝夕黄昏之异，有风霜雨雪之别，还有四季季节之殊和花草枯荣之变，苏州古典园林植物造景善于呈现季相变化之美的原则

。

图4拙政园灿烂秋景之一角3．5．1突出四季景致，美妙变幻

苏州古典园林中的季相造景，体现在植物景致四季

转换上。植物四季变化，四季有景。苏州古典园林多用

白粉墙、小青瓦、棕褐色的木结构建筑反衬植物的苍、碧、

青、翠中的姹紫嫣红，利用花开花谢，叶生叶落，颜色变换

来表现一年四季更替。春至，繁英灿然，如入桃源，万物

葱翠，无处不香；入夏，亩池荷花，荡漾绿波翠盖间，落日

朝霞，甚为可爱；秋月皎洁，叶如春花，丛桂飘香，芬芳袭

人，多姿多彩叶飞舞，图4为拙政园灿烂秋景之一角；冬

日将尽，蜡梅闪耀登场，寒冬木枯日光足。常绿景观，又

保持了园林四时的胜景，即便是隆冬腊月，也不觉凄凉。

3．5．2景点设置，按四季轮回有序展开

苏州古典园林植物造景，根据四季景观的轮回，在设置顺序上也下足了功夫。拙政园中部环水建筑有绣绮亭、荷风四面亭、待霜亭、雪香云蔚亭，这些景点就是按四季轮回有序展开的范例。绣绮亭为牡丹亭，牡丹盛开，春景灿烂；天泉亭侧的紫薇和池中的荷花，构成了赏心悦目的夏景，站在荷风四面亭，荷香四面来；待霜亭的橘树，园中的桂花、秋菊，池中的睡莲，构成了秀逸温婉的秋

景；雪香云蔚亭侧的梅花，娇艳而放，傲然地戏耍着寂寥的冬景［15］。

除拙政园外，其他园林中也有类似的设置，如“春水之绿，夏水之阴，秋水之静，冬水之寒”，与四季植物，朝

夕光影，营造出了不同季节、不同时间的风景，将园林三维空间扩展至四维时空结构。

4结论

无林不成园林景观，苏州植物造景是园林造景重要组成部分，在文化造景和突出景观主题上，对园林整体景观有着画龙点睛之效。分析苏州古典园林植物造景的手法和原则，旨在更好地挖掘苏州古典园林植物造景的规律和精髓，让现代园林建设的工作者们加大对此的关注和探讨，在实践时加以借鉴和应用，以更好地传承苏州古典园林之造园精华，建设新时代更美、更有文化内涵的景致。

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吴祝华）