莫扎特的音乐风格及演唱特点
试论莫扎特音乐创作的艺术特点
试论莫扎特音乐创作的艺术特点摘要：本文从艺术学的角度对莫扎特艺术歌曲创作和歌剧创作的艺术特点进行探讨和研究。
希望能够使广大声乐爱好者对莫扎特的音乐有更加深入的了解和认识，从而在演唱技术上得到一定的提高和启示关键词：莫扎特；艺术歌曲创作；歌剧创作；艺术特点沃尔夫冈•阿玛多伊斯•莫扎特（Mozart,Wolfgang Amadeus 1756―1791）生于奥地利的萨尔茨堡。
幼儿时期他就显示出了极高的音乐天赋，少年时期在父亲的带领下游历欧洲各国，这个神童式的少年得到各国贵族的喜爱，因此他也被人们誉为“音乐神童”。
他一生共创作了22部歌剧、49部交响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及数百部奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲。
莫扎特是维也纳古典乐派的代表人物之一，是欧洲音乐史上罕见的天才作曲家。
在创作上以其不倦的努力和探寻，把18世纪的音乐艺术提到一个新的高度一、莫扎特艺术歌曲的创作特点艺术歌曲（Lieder）是从十八世纪末、十九世纪初开始逐渐兴盛起来的。
艺术歌曲就狭义来说，是指富有特色的19世纪独唱声乐作品；就广义而言则泛指作曲家在各个时期创作的具有一定艺术性的独唱歌曲⑴莫扎特艺术歌曲的风格特点多样，在演唱他的艺术歌曲的时候要注意把握每个作品不同的风格特点。
比如说在唱《亲切的平静》的时候要体现高贵古典的气质，从容优雅。
在演唱《紫罗兰》的时候则要注重趣味性，根据它的心理变化来改变歌唱时的语气⑵莫扎特的艺术歌曲的音程和声音强度有非常重要的关系。
在莫扎特的音乐当中有很多是向上的，往高音区走的音，但在演唱时我们要特别的注意应该有意识地“收住”一些，这样的控制和处理听起来会很优雅，符合莫扎特音乐风格的要求，让人觉得歌者很懂莫扎特，没有在作品风格上“胡作非为”⑶莫扎特有很多作品是由弱起开始的，这需要演唱者和钢琴伴奏有很好的配合，要注意要速度的把握⑷莫扎特的艺术歌曲很注重音乐材料的对比，什么时候要抒情什么时候要有力度什么时候作品旋律上要有变化他都做的恰到好处，可以说莫扎特的音乐是流出来的是一气呵成的。
浅析咏叹调《你们可知道》演唱特点
浅析咏叹调《你们可知道》演唱特点摘要,咏叹调《你们可知道》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的一个选段,出现在第二幕第三场,表达了凯鲁比诺的心情与性格。
莫扎特把这部歌剧的音乐写得非常地精彩,他把人物的性格通过剧情和歌曲描写得惟妙惟肖。
本人将从歌剧的创作背景、音乐分析、演唱技巧以及本人的演唱体会等方面来进行论述关键词,莫扎特《费加罗的婚礼》《你们可知道》莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》是他歌剧里面极其著名的一部,而《你们可知道》则是本歌剧里面最为出彩的女中音唱段,对于研究莫扎特的歌剧有着极高的价值。
莫扎特的每一部歌剧都反映了他所处的社会特征一、作曲家莫扎特的生平莫扎特于1756年1月27日出生在萨尔茨堡,他从小被誉为“音乐神童”,1781年莫扎特开始在维也纳定居,成为奥地利第一个有名气的自由作曲家。
1782年莫扎特与康斯坦泽?韦伯结婚,这一期间创作的歌剧有《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》《魔笛》等。
1786-1790年,莫扎特与达,蓬特合作完成了最伟大的三部歌剧,《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》。
1781-1791年是莫扎特最有价值的10年,也是1他创作的高峰期,这一时期,他创作了一生中最杰出的一批歌剧和近300部其他音乐作品二、对歌剧《费加罗的婚礼》的介绍《费加罗的婚礼》一共有四幕,费加罗爱上了伯爵夫人的女仆苏珊娜,伯爵的童仆凯鲁比诺也爱上了苏珊娜,后来凯鲁比诺又对伯爵夫人产生了感觉,同时他也想接近园丁的女儿。
而生性放荡不羁的伯爵千方百计追求苏珊娜并阻挠她和费加罗的婚事,苏珊娜既要躲避伯爵又不能公然冒犯他,处境十分为难。
在伯爵夫人和费加罗的帮助下,她巧妙地教训了伯爵,使他不得不为自己的不忠向夫人道歉,费加罗和苏珊娜终于排除了阻力,喜结良缘《你们可知道》这首咏叹调选段出自第二幕第三场,凯鲁比诺穿着军装来向大家告别,苏珊娜让他唱一首歌给伯爵夫人听,然后凯鲁比诺就伴着六弦琴,唱了这首《你们可知道》,而凯鲁比诺年纪还太小,正处于对爱情非常迷茫的时候,所以他对伯爵夫人产生了单相思。
试论莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂 高贵的心》(K.578)的音乐特征与演唱研究
试论莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂高贵的心》（K.578）的音乐特征与演唱研究摘要：音乐会咏叹调是当前一种能够充分将人物的内心世界和人物形象以极富抒情性、戏剧性表现出来的独唱乐段。
其独特的表演方式和充满感染力的听觉效果，收到了广大群众的喜爱，本文针对经典的莫扎特音乐会当中的咏叹调《伟大的灵魂高贵的心》（K.578）进行分析，从作品的乐句具体演唱、曲式结构、人物内心和创作背景来进行分析，以期为莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂高贵的心》（K.578）的研究提供一些有益的借鉴。
关键词：莫扎特；咏叹调；K.578On the Mozart concert aria "great soul noble heart" (K.578)features music and singing researchAbstract: concert arias is currently a way to fully integrate the character's inner world and the characters in very lyrical, dramatic performance out solo music section. Its unique performing style and full of infectious sound effects, has received the masses love, aiming classic Mozart concert arias were "great soul noble heart" (K.578) for analysis, from the works of phrase specific singing, musical structure, the characters' inner and creative background for analysis, to provide some useful lessons for the study of "great soul noble heart" (K.578) Mozart concert arias.Keywords: Mozart; aria; K.578前言：咏叹调（Aria）愿意为意大利文的“空气”，是指具有抒情意境的音乐旋律。
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点《加罗的婚礼》是莫扎特的一部音乐剧作品，其中的咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》是男中音必备的演唱曲目之一。
这首咏叹调旋律优美，歌词优美，充满了浪漫气息，展现了男中音的柔情和温柔。
下面将从男中音演唱技巧和特点两方面进行分析。
一、男中音演唱技巧1. 声音控制男中音演唱这首咏叹调时，需要灵活运用呼吸，用自己的深情演绎来打动听众。
在演唱中要注意控制声音的轻重，揉捏音色与音量，不但要准确把握音高，同时还要自如地控制声音的轻重，做到铿锵有力的同时不失温柔细腻。
2. 感情表达男中音演唱《你想要跳舞我的小伯爵》时，要通过细腻的表情和情感来表达歌曲中所描绘的爱情与温情。
尤其是在咏叹调的高潮部分，要将内心深处的激情与情感表现出来，让观众感受到歌曲中所表达的爱情之美。
3. 音乐感男中音演唱这首咏叹调时，要对莫扎特的音乐感有深刻的理解，并且加以自己的体会和感悟，唱出符合音乐风格的歌曲。
要在唱歌的过程中尽量贴合乐谱的意境和情感，做到音与乐合一，呈现出完美的音乐作品。
4. 咏叹调的表达男中音演唱这首咏叹调时，要将文学表达和音乐表现相结合，做到情感真挚、自然流畅、深情款款，通过音乐的力量感动观众，让听众陶醉感受到音乐的美妙。
二、男中音咏叹调特点1. 高音部分的表现男中音在演唱这首咏叹调时，要准确把握好高音部分的表现力度，通过高音的表现来传递歌曲所要表达的情感，使歌曲更加动人。
4. 流畅的表演男中音在演唱这首咏叹调时，要做到歌声流畅，不显突兀之感，通过流畅的表演来传递歌曲所要表达的情感，使歌曲更加动人。
在演唱莫扎特费《加罗的婚礼》中男中音咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》时，演唱者需要具备良好的声音控制、感情表达、音乐感和咏叹调的表达能力。
男中音在演唱时还要准确把握好高音部分的表现、展现出柔美的音色、音乐的韵律感和流畅的表演。
通过这些技巧和特点的运用，才能真正做到完美演绎这首咏叹调，使听众沉浸在美妙的音乐之中。
莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》中女中音咏叹调《我走我走》的演唱分析
莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》中女中音咏叹调《我走我走》的演唱分析【摘要】：莫扎特是世界音乐史上杰出的作曲家,是18世纪欧洲维也纳古典乐派的丌创者之一。
他一生创作了大量的音乐作品,歌剧创作是他最重要的成就。
他的歌剧内容丰富,具有时代特征。
音乐轻快优美,典雅纯净,并且注重刻画人物形象和反映角色内心的矛盾冲突。
在演唱风格上也要求自然、轻松、秀丽、明朗。
所以他的歌剧生命力旺盛,久盛不衰,并深受人们的喜爱。
两幕歌剧《蒂托的仁慈》是莫扎特创作的最后一部歌剧,充分展示了他成熟期的音乐特点。
尤其是女中音咏叹调《我走,我走》,不仅体现了莫扎特音乐的风采,也把女中音声部优美、浑厚又不失灵巧、富有弹性的特征展现的淋漓尽致,使女中音也在歌剧舞台上闪烁着耀眼的艺术光彩。
研究莫扎特歌剧咏叹调《我走,我走》的音乐特点和女中音的声部特征及演唱风格,有助于更好的演唱莫扎特歌剧作品中女中音的唱段。
同时为以后演唱这首作品的声乐研习者们,提供可借鉴的一些个人体会。
【关键词】：莫扎特女中音创作特点美学特征演唱分析【学位授予单位】：山西大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2013【分类号】：J617.2【目录】：中文摘要6-7ABSTRACT7-8引言8-9第一章莫扎特与歌剧《蒂托的仁慈》9-111.1莫扎特生平及主要歌剧91.2莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》的创作背景及剧情简介9-11第二章歌剧《蒂托的仁慈》中女中音的声部特征11-122.1女中音的声部特征112.2塞克斯图斯角色分析112.3女中音咏叹调《我走我走》的演唱要求11-12第三章咏叹调《我走我走》的创作特点12-153.1调性分析123.2旋律特点123.3伴奏特征12-15第四章咏叹调《我走,我走》所体现的美学特征15-174.1角色“形象”之美154.2内容“崇高”之美15-17第五章咏叹调《我走,我走》的演唱分析17-215.1不同调性中歌唱音色的变化17-195.2旋律变换中的演唱处理19-205.3力度与速度对演唱的影响20-21结语21-22参考文献22-23致谢23-24个人简况及联系方式24-26 本论文购买请联系页眉网站。
莫扎特《费加罗的婚礼》的音乐特点及演唱技巧
因此奏鸣 曲的应用在很短 的时 间就席卷 欧洲 ，并成为 主流 的音乐风格之一 。在莫扎特创作本作 品时 ， 进行了大刀 阔斧 的修改 ，将原作 品中政治性 比较强 的篇章进 行了修改甚至
删除 ， 把传 统的歌剧中的激情和情感揉捏到一起 ， 使之具有
乐、 歌剧、 奏鸣 曲、 协 奏曲、 舞曲方面， 甚 至 在 乐器 方 面都 有 突 出 的成 就 ， 因此 他 也 被 世 人 称 为 维也 纳 古 典 派 的代 表 人 物 。在 莫
扎 特 诸 多优 秀 作 品 中 ， 《 费加 罗的 婚 ￣ Ｌ ） － － ｒ 谓 是 他 的 代表 作 ， 这部 作 品 也是 莫 扎 特 的 艺术 的 结 晶 ， 对 以后 的 歌 剧 发 展 产 生 了深 远 的影 响 。《 费加 罗的婚 礼 》 比较 好 地 反 应 了莫扎 特 的 美 学思 想 ， 在这部作品 中， 莫扎 特 在 心理 描 写 、 人 物 塑造 、 气 氛设 定 、 感 情 宣 泄 以及 情 绪 控 制 等 方 面 都 十 分成 功 。本 文就 《 费加 罗的婚 礼》 的 音 乐特 点 和 演 唱技 巧 进 行 详 细的 分 析 ， 希 望能 对 音 乐爱 好 者
第３ ５卷 第 １ ２ 期 ２ ０ １ ４ 年 １ ２月
赤 峰 学 院 学 报 （汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｍＭ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｆ ｅ ｎ ｇ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ￣ ｉ ｔ ｙ（ Ｓ ｏ ｃ ． Ｓ ｃ ｉ ）
Ｖ０ Ｉ ． ３ ５ Ｎｏ ． １ ２ Ｄｅ ｅ ． ２ ０１ ４
一
莫扎特在这部歌剧 中大胆 摒弃 意大利喜歌剧体裁 中偏 重于表 面夸 张的手法 ， 赋予作品 以更深 的抒情 ， 使作 品中的 每个角色均符合 自己的基本性格 ，并且在歌剧情节 的发展
莫扎特的歌剧特点
一、莫扎特歌剧的音乐特点1.赋予每个人物以不同的特性且准确、鲜明，以歌剧《唐璜》为例，唐·奥塔维奥是纯粹的抒情性形象，采琳娜则是单纯的农村姑娘的活泼形象，莱波雷洛是喜剧人物，唐·安娜则是个处于戏剧性遭遇中的抒情性形象，司令官是个悲剧性形象，是道德、惩罚和复仇的象征。
以歌剧《魔笛》为例，塔米诺和帕米娜是抒情性的正派角色的形象，夜后的高难度的花腔演唱使人联想起那波里乐派歌剧的余风。
土耳其人奥期明的出现带来了异国情调、他的急口令般的咏叹调、典型的反映了喜剧角色的形象。
萨拉斯特罗则是正歌剧型的人物，代表了美德、善良、博爱和光明。
莫扎特除了赋予每个人物以不同的特征之外，还根据剧情的发展，使得每个人物在各个发展阶段和不同环境之中，有着不同的情绪和心情反映。
2.莫扎特还发展了重唱，并且以重唱来展开戏剧情节和作为音乐戏剧结构的基础，即强化矛盾冲突，营造戏剧高潮。
在他的作品中，有时重唱甚至比咏叹调、宣叙调的音乐还丰富，如《费加罗的婚礼》一剧中，凡是戏剧性高潮和剧情开展的关键之处，他都采用了重唱的形式。
比如第二幕的终场，音乐不间断地提供机会，让众多的角色进入剧情，使得伯爵和伯爵夫人的矛盾（二重唱），经过苏珊娜加入的三重唱，费加罗再进入的四重唱，一直发展成马切琳娜，医生巴尔托洛和教师巴西里奥上场的七重唱（中间还穿插了花匠过场的声部），从而把喜剧推向高潮。
3.莫扎特在使歌剧带有民族特点方面比格鲁克进了一步，他写作歌剧《魔笛》时采用了德文歌词，吸取了许多德国传统民歌和新教圣咏，创造性地借鉴了意大利正歌剧和喜歌剧中的成功因素来丰富德国的歌唱剧体裁，为以后的德国浪漫主义的大歌剧的发展奠定了基础。
4.莫扎特还创造性地发展了喜歌剧这种形式，使其获得前所未有的思想深度及丰富性。
当初意大利的喜歌剧只是一种滑稽、逗趣、杂耍式的剧种，所用的音乐只求轻快、华丽、热闹，有时还允许有点夸张。
莫扎特早年也曾想模仿意大利人那种无拘无束的开朗性格，他所作的《假园丁》一剧就作了这方面的尝试。
莫扎特歌剧咏叹调《你就会看到》的音乐特点及演唱处理
↓↓论文题目莫扎特歌剧咏叹调《你就会看到》的音乐特点及演唱处理聊城大学分类号 J616单位代码10447密级无学号1220210411专业硕士学位论文论文题目莫扎特歌剧咏叹调《你就会看到》的音乐特点及演唱处理作者姓名张海南专业名称音乐指导教师姓名刘军学院音乐学院论文提交日期2015年 4 月分类号J616单位代码10447密级无学号1220210411专业硕士学位论文论文题目莫扎特歌剧咏叹调《你就会看到》的音乐特点及演唱处理作者姓名张海南专业名称音乐指导教师姓名刘军学院音乐学院论文提交日期2015 年 4 月原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究取得的成果。
除文中已经注明引用的内容外，论文中不含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得聊城大学或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。
对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本人承担本声明的法律责任。
学位论文作者签名：日期导师签名：日期学位论文使用授权声明本学位论文作者完全了解聊城大学有关保留、使用学位论文的规定，即：聊城大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。
本人授权聊城大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它手段保存、汇编学位论文。
学位论文作者签名：日期导师签名：日期摘要莫扎特是欧洲音乐史和维也纳古典乐派中极具影响力的焦点人物，他在交响乐、歌剧、奏鸣曲、舞曲、协奏曲、娱乐性器乐曲等方面都做出了不可小觑的贡献。
咏叹调《你就会看到》选自莫扎特歌剧《唐·璜》，本文详细介绍了该歌剧以及咏叹调《你就会看到》的创作背景和剧情，着重分析了它的音乐及创作特点，首先从人物性格和音乐魅力入手，然后从连贯的音乐线条与独特的圆舞曲风格出发分析了该曲的音乐特点，其次，通过分析该作品曲式结构和钢琴伴奏论述了创作方面的独特之处，最后通过自身的演唱体验对该咏叹调的演唱处理加以总结。
【开题报告】音乐论文-浅谈莫扎特歌剧的艺术特点和演唱技巧
音乐论文-浅谈莫扎特歌剧的艺术特点和演唱技巧毕业设计（论文）开题报告课题名称：浅谈莫扎特歌剧的艺术特点和演唱技巧一、综述国内外对本课题的研究动态，说明选题的依据和意义：沃尔夫冈阿莫扎特（1756-1791），奥地利著名作曲家，出生于萨尔茨堡，是18世纪欧洲维也纳古典乐派的重要代表人物，也是世界音乐史上少有的“神童”和多产作曲家。
莫扎特一生创作了700多部作品，他的著名歌剧作品有《魔笛》、《唐璜》、《费加罗的婚礼》等。
《魔笛》是集歌唱剧之大成的作品，在安绍石编译的《西洋歌剧名作解识》中，其研究的动态是从体载上和各个唱段的一些风格，比如，帕帕盖诺和帕帕盖娜的维也纳风格民谣调和意大利喜歌剧的音调，还有塔米诺和帕米娜的意大利风格的咏叹调和德意志风格等等。
《魔笛》是以德奥歌唱剧形式为主干的歌唱剧，同时也保留了意大利正歌剧、喜歌剧的因素。
其中，夜后的花腔、萨拉斯特罗的宣叙调，塔米娜动人的咏叹调，帕帕善诺的排萧和歌声等等，这些的艺术特点、演唱风格、技巧等，成为国内音乐专业人士的研究方向。
作为一个声乐专业的学生，选择这个题目有利于自己对歌剧的了解，对某个时期，某个作家的作品的演唱风格和演唱技巧处理的一些了解。
选择这个题目也是为了使大家了解音乐大师莫扎特和其重要的歌剧作品，和怎样去欣赏业部歌剧做一个简单的了解。
二、研究的基本内容，拟解决的主要问题：1.莫扎特歌剧《魔笛》的艺术特点、演唱技巧、风格。
2.对夜后的花腔、塔米娜动人的咏叹调、帕帕善诺的排萧和歌声的演唱技巧、风格进行分析。
三、研究的步骤、方法、措施及进度安排：步骤：1.参考相关资料2.对谱子的一些特点进行分析3.总结提出个人看法的思考进度安排：1）11月查询要关资料2）11月28日确定研究方向，继续查询相关资料3）12月写开题报告并作好开题答辩4）XX年1月开始正文写作5）XX年3月中旬接受中期检查6）XX年4月修改完善文稿7）XX年5月准备参加论文答辩四、主要参考文献：[1]《音乐笔记》[2]《青年必知艺术知识》[3]《西洋歌剧名作解说》[4]《西方音乐通史》。
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点1. 引言1.1 介绍莫扎特费《加罗的婚礼》莫扎特费《加罗的婚礼》是奥地利作曲家莫扎特费创作的一部喜歌剧，首演于1786年。
这部歌剧以幽默和讽刺的方式讲述了一段爱情故事，描绘了一系列有趣的人物和场景。
其中最著名的咏叹调之一就是《你想要跳舞我的小伯爵》，该曲发生在第二幕中，由男中音演唱。
这首咏叹调以欢快的旋律和幽默的歌词展现了小伯爵的自恋和狂妄，给整部歌剧增添了一丝轻松和幽默的氛围。
莫扎特费在这首曲子中巧妙地运用了音乐语言，刻画了小伯爵的性格特点，使得这个角色更加生动和有趣。
《加罗的婚礼》是一部充满活力和魅力的作品，而《你想要跳舞我的小伯爵》这首咏叹调更是其中的一大亮点，展现了男中音的演唱技巧和表现力。
1.2 咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》的背景《加罗的婚礼》是莫扎特费最著名的歌剧之一，于1786年首次亮相，至今仍备受喜爱。
而其中一首备受称赞的咏叹调便是“你想要跳舞我的小伯爵”。
这首咏叹调发生在第一幕中，由男中音饰演的小伯爵演唱。
这段音乐旋律优美，情感细腻，展现出小伯爵内心的喜悦和困惑。
咏叹调的背景设定在加罗的婚礼当晚，小伯爵被众人邀请跳舞，他在歌曲中表达了对舞蹈的喜爱和对身份的烦恼。
这首咏叹调具有明快的节奏和动人的旋律，同时又蕴含着人物内心的矛盾情感。
演唱者需要通过声音的表达和情感的传递，将小伯爵这一角色栩栩如生地呈现出来。
男中音在演唱这段咏叹调时，需要展现出角色的复杂性和纠结感，同时保持旋律的流畅和感染力。
这首咏叹调在歌剧中扮演着重要角色，它不仅展现了小伯爵这一角色的性格特点，也通过音乐表达了他内心的挣扎和渴望。
在男中音演唱这段咏叹调时，必须注重角色的塑造和情感的传达，以引导观众深入理解歌剧的故事情节和人物性格。
2. 正文2.1 男中音演唱技巧概述男中音是一种男性声音类型，通常位于男高音和男低音之间。
在演唱咏叹调时，男中音需要具备一定的技巧才能准确表达角色的情感和特点。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
莫扎特的音乐风格及演唱特点
作者：王忠颐
来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第10期
摘要：随着人们现代社会的逐渐发展，对于精神文化的追求也越来越高。
莫扎特作为十八世纪伟大的音乐家，他的作品受到了现代的人们的喜爱。
下面将对于莫扎特的音乐风格以及演唱的特点进行简单的分析和讲解。
关键词：莫扎特；音乐风格；演唱特点
中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）30-0053-01
莫扎特作为一名伟大的音乐家，他的作品始终透漏着一种坚定的意志和优雅的风格，音乐与歌词的意蕴丰厚，高贵却又平易近人，严谨而不失大方。
他的作品大多数主题鲜明，活跃幽默，能给人带来一种生命的气息。
一、莫扎特的音乐方面的风格
莫扎特作为古典音乐家的杰出代表，他对于歌剧的发展有着十分重大的影响，莫扎特的创作思维非常的活跃，不拘谨于一种风格，但是他却不以音乐为主来进行歌剧的创作，对于歌剧剧本也非常的重视，他认为音乐在歌剧的创作过程中能够深刻地表现出来歌剧中的人物性格特点以及渲染气氛。
所以，莫扎特所创造出来的音乐剧本往往能够触人心弦，将人物形象特点深刻地刻画在观众的内心，其中最重要的原因就是莫扎特能够将音乐和剧本完美的结合在一起以及他天马行空的想象能力和创作能力。
二、莫扎特音乐歌剧的风格特点
莫扎特的音乐歌剧中所创造出来的人物形象都具备鲜明的特点。
比如他作品中的奥塔维奥的人物形象就给观众们留下了深刻地印象，奥塔维奥是一个性格活泼开朗的乡村姑娘，在音乐剧的背景音乐中，能够抒发出一种活跃的气氛。
而另外一个司令官则是道德和社会复仇者缩影的形象，这个人物的悲惨遭遇以及性格特点渲染了整个音乐剧的悲剧气氛。
还有塔米诺的充满活力与正义的人物形象乐观开朗，通过歌唱的形式衬托了他乐观和积极向上的生活态度，同时也说明了作者对于生活中的困难要积极向上，保持乐观的生活态度。
另外一个鲜明的人物形象的就是萨拉斯特罗，这个人物形象的性格特点光明而善良，代表了普通人们善良和有爱心的特点，歌颂了这些富有正义感，充满阳光而生活的人们。
不仅仅是以上的这些人物形象，另外的很多歌剧的音乐形象都深刻地印在了观众们的内心，让观众们能够感受生活的美好和挫折等方方面面，因此，莫扎特的音乐剧能够获得大多数人的喜爱。
其次，莫扎特还发明了重唱这一歌剧的艺术手法，并且能够以重唱的方式展开来进行歌剧的艺术创作。
借用重唱的艺术手法，让
他的作品更为独特和更具有观赏价值。
比如说，在他的很多作品中都加入了重唱的环节，推动了剧情的发展，将剧情和音乐进行了完美的融合。
因此，重唱是莫扎特创造音乐剧本的一大表现特点。
另外一个方面就是莫扎特在进行歌剧的创作时，会加入一些具有民族风格的音乐，使得整个音乐剧本更贴近人们的日常生活。
莫扎特的很多剧本都是喜剧，在当时的背景之下，很多人都认为戏剧是一种低级而又滑稽的表现手法，但是，莫扎特用自己的天才般的思维创作了一系列的喜剧作品，将人们对于音乐喜剧的看法进行了转变。
并且，莫扎特的喜剧题材广泛，而且内容充实，所以博得了当时的广大人民的喜爱。
莫扎特作为一个伟大的音乐家，他所创造的音乐剧本虽然也是以剧本为基础，但是，在表演的过程中加入了音乐，使得整个歌剧更具备灵性。
将剧本中人物的欢乐和悲伤，善良和邪恶表现的淋漓尽致。
然而，这些音乐却又不会影响到歌剧的情节发展和对于人物形象的塑造，仅仅是起到渲染的作用。
因此，这是他歌剧创作过程中的一大优点。
三、莫扎特演唱时的风格特点
莫扎特是欧洲古典音乐派的代表人物，因此在他的演唱过程中有他自己独特的演唱风格。
莫扎特在演唱的时候，对于声线的把控非常到位，在每一个音节采用不同的和音以及不同的音节。
演唱过程中带着强烈的感情色彩，能够让人感受到他所演唱的音乐所想要表达的主题和思想，整体上的感觉就是忧郁却又不失高雅，欢快却又不失低俗。
另外一点就是莫扎特在自己演唱的时候发音吐字是非常准确的，无论是演唱过程中的上滑音还是下滑音，他都能做到收放自如，可见莫扎特的音乐演唱的基本功非常的扎实。
同时，古典音乐的最大的特点就是优雅和清丽，让欣赏者们能够舒缓自己的身心，所以，莫扎特在表现古典音乐时对于这一点的掌控比较好。
在欢快的时候能够激情而高昂，在悲伤的时候能够抑郁而优雅，听音乐的欣赏者们能够明显的感觉到莫扎特演唱时的情绪变化，而自己的情绪也能随着音乐声而转变。
莫扎特的音乐在十八世纪的欧洲非常受人们的青睐，但是，莫扎特本人也受过一定的挫折，然而，莫扎特并没有因为困难和挫折而止步不前，反而将自己对于人生的感悟，自己的生平遭遇都表现在了音乐之中，然后以自己独特的演唱风格表现出来。
四、结语
从上面的莫扎特的演唱风格和莫扎特的歌剧特点可以看出来，莫扎特的歌剧能将音乐完美的融合在了剧本之中，从而更好地创造出了各种令人深刻地人物形象。
这种音乐和剧本相互交融，同时也推动了剧情的发展，渲染了剧本场景的气氛。
另外，莫扎特作为欧洲古典音乐家的代表人物，他的演唱风格充满着坚定的意志和强烈的情感，能够让欣赏者们感受到音乐蕴藏的主题和思想，并且整个情绪都能随着音乐的变化而变化，但是，这位音乐天才虽然给我们留下了很多的优秀作品，但是却英年早逝，不到40岁就离开了人世。
参考文献：
[1]田亮.试论莫扎特歌剧咏叹调的音乐风格[J].黄河之声，2014（06）.
[2]王晗.浅谈莫扎特钢琴奏鸣曲演奏技巧[J].当代音乐，2015（01）.。