外国文学简答及论述.doc

二、简答论述

古希腊文学的分期及各时期主要的文学成就

联系各自代表作分析古希腊三大悲剧诗人的创作特点和发展轨迹

一．悲壮风格

①埃斯库罗斯：壮烈雄奇。他处于民主制出气，认为自己是民主的、光荣的，故风格壮烈雄奇。

②索福克勒斯：悲愤迷惘。他经历了民主制的“黄金时代”，其创作生涯处在民主制由兴盛转向衰落的士气。那时希腊人民都有大势已去的心态，因此更相信命运，因此风格也悲愤迷惘。

③欧里庇得斯：憎恨沉重。他的创作处于民主制衰落时期，于是他以悲剧形式沉重地刻画了那些反抗的人，在反抗是付出了惨痛的代价。其作品是憎恨的作品

二．悲剧人物

①埃斯库罗斯：笔下人物都是崇高的神，他还在剧中增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主要成分。

②索福克勒斯：写理想影响，表现自信的人性。他的作品中很少出现神，不再借用神，并在悲剧中加入了第三名演员。增加了戏剧动作和对话。把人物放在尖锐的冲突中，并通过人物对比的方法加以塑造。因而人物的动作性强，性格比较突出。

③欧里庇得斯：按照现实人物的本来面目去塑造人物，着力刻画人物的内心冲突，他在心里描写中善于刻画妇女心理。

三．悲剧命运观

①埃斯库罗斯：把命运看做具体的神，认为命运支配人的一切，但又强调人的意志

②索福克勒斯：向命运提出怀疑和调整。命运不是具体的神，而是一种不可捉摸的神秘力量。他提出命运的不合理性，甚至认为命运有捉弄人的邪恶性质，强调人对命运的反抗和坚强的意志。

③欧里庇得斯：不相信命运，认为人的行为本身就是命运，强调事在人为，命运靠自己掌握，说明希腊人队现实的认识逐渐健身，越来越理性化了。

古希腊神话的基本内容及其特点

1 神话故事——开天辟地到神的产生、神的谱系及人类起源、奥林匹斯神统。

2 英雄传说产生于氏族社会末期，主角是半神半人的英雄，源于古老的祖先崇拜观念。

3 特点

人神同形，高度人格化

丰富的想象力，多神系统而不是一神教

热爱生活追寻美的乐观精神，人本主义和命运观念并存

荷马史诗的主题分析

两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。

《伊利亚特》反映了尚武精神，把战争当成光荣而有利的事业，是展示民族自信，勇敢和豪迈精神的一种形式：①对战争双方都采取称颂态度②双方没有战争的道义是非之观。

《奥德赛》是人征服自然的凯歌：①一曲人的颂歌：奥德修斯是人类智慧的化身，作品歌颂的是人类智慧的伟大力量，是人类征服自然的英雄主义精神。②社会现实的反应：有争夺维护私有财产的斗争，也有对忠贞爱情的歌颂，这些都是在当时奴隶制度下新的道德规范——保护私有财产和一夫一妻制的体现。

阿基琉斯形象分析

阿喀琉斯——西方式个人英雄

个性鲜明：强悍暴烈、凶猛可畏、坦率正直、光明磊落、爱憎分明、重荣誉讲义气，同时又蛮横任性、报复心强，一切以个人为中心，是原始氏族首领中蛮勇彪悍的典型。

性格复杂：既凶猛任性又富于友情，既残忍暴戾又不失同情心。

比较维吉尔《埃涅阿斯记》和荷马史诗

相同点：

1 情节结构：《埃涅阿斯记》以《荷马史诗》为范本。《埃涅阿斯记》前半部分海上七年漂泊模仿《荷马史诗》后两章奥德修斯十年海上漂流。

2 题材来源：都取材于特洛伊战争故事

3 艺术手法：《埃涅阿斯记》和《荷马史诗》都采用了倒叙，属于漂流史诗。都采用“一条绳子”结构，以一个主人公贯穿整个故事结构；都使用不少来自生活和自然现象的生动比喻以及大量重复手法。

不同点：

1 风格上：维吉尔更擅于描写人物的内心世界——迪多的爱情悲剧。而荷马史诗更侧重于金戈铁马的战争场面描写。

2 语言上：维吉尔使用的文人语言，辞藻华丽典雅，音律相谐，富于暗示性。荷马的语言属于平民语言，朴实自然，是口语化的。

3 对战争的态度：维吉尔在描写战争时会流露出忧郁和哀伤。荷马史诗则有一种尚武精神，斗志昂扬。

中古四种文学类型的基本内容、主要体裁、代表作品

世俗文学表现人的三个向度，并能举例说明

1 英雄史诗——通过对古代和当代英雄的追忆与描写，说明和阐释“人的能力”问题。

日耳曼族《贝奥武夫》，法国《罗兰之歌》，西班牙《熙德之歌》，德国《尼伯龙根之歌》，俄罗斯《伊戈尔远征记》。

2 骑士文学——表现“人的情感因素”的合理性。如骑士抒情诗，普罗旺斯抒情诗“破晓歌”反对禁欲主义；骑士传奇和骑士叙事诗。

3 市民文学——从人的“机智”和“乐观”本能出发，展示人的特征，风格生动活泼，内容积极乐观，主要使用讽刺手法。如“笑谭”，叙事诗“列那狐的故事”，出现了城市戏剧——道德剧、傻子剧、笑剧。

为什么说《罗兰之歌》是“一部爱国主义诗篇”？

《罗兰之歌》中，查理大帝、罗兰、奥里维等英雄为之奋斗的事业是保卫祖国，加奈隆则是为了私利而出卖国家利益的叛变行为和封建主尔虞我诈的体现者。史诗中的查理大帝是一个被歌颂的形象，他英明勇武，威名远扬，甚至敌人也表示敬畏。这样一个贤明、刚强，能保卫祖国，又能支付封建主叛乱的国王，正是当时人民所要求的。

试析《神曲》的主题思想

1 探索灵魂得救以及人生至善之路——作品通过幻游幽冥三界的故事，象征性的展示了“人类精神”经历迷惘和错误，在“理性”和“信仰”的引导下，跨越苦难和考验走向光明和至善的过程，认为现实问题的解决首先在于精神世界的复兴。

2 探索意大利从黑暗走向光明之路——作为一个有着强烈民族忧患意识的诗人，但丁始终执着地思考与探索着民族、国家及人类的出路，并把这种对现实的满腔忧愤之情注入了《神曲》。

综合《神曲》理解恩格斯对但丁的评价（即如何理解但丁思想的矛盾性）恩格斯认为意大利的但丁是中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人，这个评述，既指出了但丁的二重性，也是理解《神曲》的二重性的关键。

①对宗教，教会以及教职人员的双重态度：首先批判了他们的贪婪掠夺、残暴、伪善、对世俗政权的野心，但又肯定了理想化的基督教。

②对待世俗生活的态度：一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人性，表现了人文主义的思想意识。

③对封建统治阶级及其代表人物的态度：一方面反对专横残暴的封建统治者，另一方面又赞美了理想中的皇帝。

④祖国的前途命运看法：一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上。

⑤对人类文化的双重态度：一方面认为基督教文化是最伟大神圣的思想文化结晶，一方面又对中世纪基督教所排斥的异教徒文化进行讴歌

联系具体作家作品，论述人文主义文学的基本特征

（1）思想内容方面。人文主义文学高举人文主义大旗，用人权、个性解放、现世主义、理性、平等观念来反对封建专制和宗教迷信。

（2）创作方法方面。现实主义方法运用上更加自觉。抛弃取材圣经，以及象征、寓意、梦幻手法，取材现实生活，如实反映生活。

（3）文学形式丰富多彩。戏剧臻于完美。散文、小说普遍受到欢迎。

（4）具有民族风格。放弃拉丁文，采用本国地方语言写作，从民间吸取养分。

简述意大利、法国、英国、西班牙人文主义文学的主要成就

一意大利文学(人文主义发祥地)

彼特拉克(人文主义之父)：代表作《歌集》形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。

薄伽丘：代表作《十日谈》(短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集)

意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。

二法国文学（人文主义有两种倾向）

民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)

贵族：“七星诗社”贡献在对民族语言统一和对民族诗歌的建立。

蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

三西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就)

流浪汉小说：西班牙最早的优秀流浪汉小说是无名氏《小癞子》。

文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。维伽：民族戏剧之父代表作《羊泉村》

四英国文学(英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰)

乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》

托马斯莫尔：《乌托邦》(幻想小说)

斯宾塞：《仙后》(长诗)

莎士比亚的戏剧标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。

《十日谈》的基本主题

1. 肯定情欲，歌颂爱情

2. 要求平等，维护尊严

3. 赞美女性智慧

4. 讽刺教会人士的虚伪

《巨人传》人文主义思想的表现

1.主题：

①批判与讽刺教会

②宣传个性解放思想

③歌颂知识的力量

2．巨人形象的内涵：

作品以巨人的观念赞美人类，强调人的巨大力量与无穷智慧，巨人形象实质上就是作者所赞颂的在思想、行动上都获得了彻底解放的“人”的代表，其性格被称为“庞大固埃主义”

堂吉诃德形象分析

（1）主观武断，脱离实际，犯了时代错误

（2）执著于坚定不移的信仰，不失为“一位效忠思想的人”

（3）徒劳后的无奈与悲凉

他是一个追求理想的孤独者，是一个具有悲剧性格的戏剧人物。

形象的社会现实意义：通过这个人物，反应的是人文主义想改造社会现实但又找不到正确道路的时代局限。

超越时代和阶级的普遍意义：堂吉诃德是人类古往今来的殉道者的艺术形象，是崇高的理想主义与献身精神的象征与化身。

简述莎士比亚戏剧创作发展道路

第一时期：历史剧、喜剧时期

伊丽莎白统治盛年，政局稳定，经济繁荣，国势强盛，社会矛盾尚未激化。莎士比亚对现实抱乐观态度，真诚相信人文主义思想可以在现实中实现。

历史剧(9部)：

历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》

后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》

喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：

《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等

《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。

《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。

第二时期(全盛时期)：悲剧时期。

詹姆斯一世统治期间，奢侈腐败成风，莎士比亚看到人文主义与英国现实之间难以克服的矛盾。批判揭露的力量加强，视野更开阔，风格情调悲愤沉郁，即使是喜剧也有悲喜剧的特点。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。

四大悲剧：

《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯

《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。

《麦克白》：(心理描写)野心家形象。

《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

第三时期(晚期)：传奇剧时期

这一时期社会更加黑暗，詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。最重要的思想特征：宽恕、和解

《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部

《亨利八世》历史剧一部

哈姆雷特形象分析

阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。

1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。

哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”

2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。

要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

3强调智慧和理性。

安排“戏中戏”来证实自己的想法。

（1）哈姆莱特是一个悲剧形象。他代表了当时先进的人文主义理想，但原始积累时期的社会罪恶势力过于强大，他最终在肉体上被毁灭，构成了“历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现之间”冲突，他的悲剧是一代人文主义者的悲剧。

（2）他的意义不仅在于他是否实现了理想，关键在于提出了社会不合理的问题，从而鼓舞人们去完成他未尽的理想，这使他的悲剧又超出时代局限，具有永恒的精神价值。

以《哈姆雷特》为例，分析莎剧的艺术成就

(1). 现实主义倾向性.

A: 改编填充,目的在于表现时代精神.

B.现实主义与浪漫主义相结合

(2)丰富多采性

A注意情节安排,他的戏剧常常包含几条平行或者交错的情节.<哈>剧中就有三条为父复仇sd 的情节.

B剧情丰富,涉及各个阶层.

C 悲、喜剧互相渗透。

(3)人物众多，性格鲜明，使用了多种表现手法刻画人物性格。

A多侧面刻画，使人物形象丰满。

B把人物放在内外两层矛盾中刻画。

C使用对比手法刻画

D大段独白的运用，表现人物的内心世界。

(4)语言丰富而寓于形象性。

联系具体作品论析古典主义文学的基本特征

(1) 政治上拥护中央王权，主张国家统一。（主张个人情欲绝对服从国家利益，维护王权权威。如高乃依的《熙德》冲突结尾是爱情要服从于责任，情感要服从于理性）

(2) 思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范：克制个人情欲，歌颂“正人君子”，谴责情欲横流的恶人，如拉辛的《安德洛玛克》)

(3) 艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”)

简述法国古典主义文学创作的主要成就

①高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品) 作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。

②拉辛：(悲剧家)代表作《安德洛玛克》(标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。

布瓦洛(古典主义的理论家)最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。

③莫里哀喜剧《悭吝人》《伪君子》等

④拉封丹(以寓言诗著称)《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。

简述莫里哀喜剧创作的发展历程

莫里哀的创作大致可分为四个阶段：

第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。

剧本《冒失鬼》

第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。

创作了一系列杰出讽刺喜剧：

第一个剧目：《可笑的女才子》

《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。

第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。

《伪君子》：揭露宗教骗子。

《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。

《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。

《乔治·唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。

第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。

《醉心贵族的小市民》

《无病呻吟》

《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。

《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。

主要人物：达尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。

达尔丢夫的性格特点及其社会意义

①表里不一，是把“世上一切看成粪土不如”的骗子

②在桃列娜面前耍手帕，一针见血地揭露他的好色本性

③这是个披着宗教外衣进行欺骗和掠夺的恶棍，当他的假面目被撕下后，更显示这个伪善者的危害性，祈祷振聋发聩的作用。所以达尔丢夫的形象，具有高度典型性，它已成伪善、故作虔诚的奸徒的代名词

社会意义：深刻揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻和贪婪，批判了宗教伪善的欺骗性和危害想。莫里哀的作品切中时弊，触到了反动势力的痛处，抨击了庞大的反对集团。

简述英、法、德启蒙运动的目的以及此时期主要的文学成就

①英国：巩固光荣革命，扫除封建残余，促进资本主义的发展。

主要成就现实主义小说。作笛福《鲁宾逊漂流记》、斯威夫特《格列佛游记》等

②法国(欧洲启蒙运动的中心)：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信，为大革命造舆论。

主要成就：正剧、哲理小说。伏尔泰的《老实人》、天真汉》，卢梭的《忏悔录》、《爱弥儿》③德国：唤起民众觉醒，反对封建割据，争取民族统一。

成就：爆发了狂飙突击运动。代表作莱辛的《拉奥孔，或论画与诗的界限》。歌德《浮士德》等

联系具体作品论析启蒙文学的基本特征

①鲜明的倾向性和教会性：启蒙作家往往就是启蒙思想家。他们强调文学的社会功能，特别注重文学作品在批判封建制度和宗教迷信与提高人们道德素养的意义，战斗性较强，有些作品还描绘社会政治生活的图画，唤醒人们对“理想王国”的向往。

②民主性：主张文学面向广大平民。他们着重描写平民的日常生活，采用群众喜闻乐见的艺术形式和表现技巧，使“中等人”即资产者的形象和下层人民的形象成为主人公，而王公贵族、教皇、教士则往往成为嘲笑批判的对象。

③现实性：继承了文艺复兴以来进步文学的现实主义传统，同时又表现出自己的特点，他们直接取材于现实，在日常的生活细节中表现现实社会人与人之间的关系，但是往往不注意塑造个性鲜明的形象，而把正面人物作为自己的代言人。

④创造新体裁、文学样式多样化。哲理小说，游记体小说都是启蒙文学的新创造

鲁宾逊形象的典型意义

是世界文学史上第一个活生生的具体的平民资产阶级正面形象。恩格斯称他为“真正的资产阶级”，

1 不懈的进取心和冒险精神

2 强烈的功利主义思想

3 具有强烈的殖民思想

鲁宾逊的形象体现了上升时期的资产阶级的创业精神，鲁宾逊也成为欧洲文学史上最早的一个理想化的资产者的形象。

伏尔泰哲理小说的特点

①简明深刻的哲理；②完整的故事情节；③鲜明的讽刺风格，用谑的笔调映射和讽刺现实。

④犀利的批判锋芒，具有议论性和批判性特点。⑤人物缺乏个性，是作者思想的代言人

卢梭在文学史上的贡献

①充分阐述自由、平等、博爱；②提出了“回归自然”在主张；③提倡暴力革命④现实教育思想③发现并描写人的内在激情

为什么说《浮士德》是“一部时代精神的发展史”？

浮士德形象中所概括的历史经验，实际上是资产阶级进步人士思想探索的历程，并且浮士德的五个生活阶段高度浓缩了从文艺复兴到19世纪初期几百年间德国乃至欧洲资产阶级探索和奋斗的精神历程。

①第一阶段：批判中世纪的封建形态意识，反映资产阶级知识分子的苦闷，觉醒和追求。作者借此回顾了欧洲文艺复兴以来资产阶级思想家的觉醒过程。

②第二阶段：1）浮士德“复活”，即摆脱了老学究气，成为新资产阶级，其个性解放的要求与封建势力之间的矛盾造成了他的爱情悲剧；2）烦死并否定享乐主义和利己哲学；3）个人狭隘的爱情生活部是人生理想，作为处于上升时期的资产阶级代表浮士德，还需要丰富其精神生活，还应继续发展，必须从“小世界”进入到“大世界”中去，以实现由肉向灵的升华。

③第三阶段：表明启蒙主义者“开明君主”的政治理想的虚幻性。影射德国封建王朝的黑暗腐败，表带了希望变革现实的情绪。但同时流露出德国资产阶级的软弱，官场黑暗令浮士德对政治大失所望，使他转而追求古典美的宁静与和谐。

④第四阶段：海伦即代表古典美，但因脱离现实而虚幻。因此歌德曾曾寄希望于以古典美对现代人进行审美教化的理想幻灭。

⑤第五阶段：歌德在此肯定了实践的作用和实干精神，并向读者展示自由平等的资产阶级理想王国的蓝图。

总之，这部诗剧以史诗规模总结了文艺复兴以来三变年间资产阶级的发展的历史。

浮士德形象分析

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。

1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

简述德、英、法浪漫主义文学的主要成就

一德国文学

耶拿派：德国最早的一个浪漫主义文学流派，以施莱格尔兄弟为代表。

海德堡浪漫派：19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。

海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。

《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。

早期代表作：《西里西亚纺织工人》后期代表作：《德国—一个冬天的童话》(抒情长诗)抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。

二英国文学

湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)

华兹华斯、柯勒律治、骚塞。

《抒情歌谣集序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。

英国第二代浪漫主义诗人(拜伦、雪莱)：

齐慈《夜莺颂》(颂诗)：以精巧著称。

司各特：(以历史小说著称)“威弗利小说”代表作《艾凡赫》

司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。

简奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》

三法国文学

雨果《(克伦威尔)序言》的发表，树起浪漫主义的旗帜，是法国浪漫主义的宣言书。

19世纪法国浪漫主义的先驱：夏多布里昂：《勒内》：写的是一个贵族青年的忏悔。

史达尔夫人：《黛尔菲娜》、《柯丽娜》

拉马丁：诗集《沉思集》

缪塞(被称为法国的“莎士比亚”)：《世纪儿的忏悔》(自传体小说)：塑造了一个“世纪病”患者“阿克达夫”的形象。

大仲马：《基督山伯爵》《三个火枪手》

乔治桑：《安蒂亚娜》：成名作

小仲马：《茶花女》通过妓女玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧揭露虚伪的社会道德和门第观念。

联系具体作品论析浪漫主义文学的基本特征

①着重表现作家的主观思想，抒发强烈的个人情感

主观性、情感性是浪漫主义文学的根本特征。工业化的发展把理性推到至高无上的地位，而感情被日益贬低。浪漫主义试图恢复人的非理性和丰富多彩的感性生活，以炽热的激情代替冷静的理性。往往超越现实，或把理想寄宿在中世纪的宗法社会，或展望未来，或寄情山水，如拜伦作品中塑造出来的“拜伦式英雄”的形象。

②反对古典主义的清规戒律和学纯明晰的美学风格，追求自由的创造丰富纷繁的美学趣味

③对现实的批判与超越

对现实强烈不满，对一切非凡的事情有强烈的追求。时间上的两端延伸，空间上的异域题材、自然题材。常以大自然为描写和讴歌的对象，在里面寄托自己理想的同时又突出人和大自然的精神支柱。如英国“湖畔派”三诗人的作品。

④对民间文学的重视

浪漫主义作家对中世纪带有神秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说、民谣极感兴趣。民间文学不仅对为浪漫主义文学提供了大量的素材，而且还在想象的丰富、感情的真挚、表达的只有、语言的生动通俗方面，给浪漫主义者很好的借鉴。如德国格林兄弟共同搜集德国民间童话，整理出版《格林童话》

⑤以丰富的想象和夸张。对比的艺术手法，强化艺术表达效果

浪漫主义者反对古典主义因袭陈规，压制个性，而要求个性解放和绝对的创作自由,否定艺术家遵循任何规则。从这一观点出发，他们在创作中采用多种多样的体裁形式，爱用和善用夸张和对比的表现手法，还喜欢运用华丽的辞藻，作品中充满了丰富的比喻，使美与丑、善与恶形成强烈鲜明的对比。

《<克伦威尔>序》的基本内容

①用发展的眼光看文学；，认为语言是平等的，主张采用丰富多彩的民间语言

②提出其浪漫主义理论的核心：美丑对照原则

“物中的一切并非都是合乎人情的美……丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗隐藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共”

③反对古典主义的清规戒律，批驳“三一律”

“什么规则，什么典范，都是不存在的……只有翱翔于整个艺术之上的普遍自然法则，只有从每部作品特定的主题中产生出来的特定法则。”