广播剧《呦呦青蒿》中声音蒙太奇的运用
音响效果在广播剧中的运用
音响效果在广播剧中的运用
广播剧是以声音为主要表现形式的文艺形式，那么在广播剧中，音响效果是如何运用
的呢？
1. 创造场景氛围
音响效果在广播剧中最基本的运用就是创造场景氛围。
它可以通过模拟现实环境中的
声音，比如街道嘈杂的车声、人潮嘈杂的声音等等，使观众产生强烈的身临其境感觉，从
而更好地理解故事情节。
2. 操作节奏感
音响效果在广播剧中还可以通过节奏感来引导观众情节发展。
比如在紧张的情节中，
背景音乐会变得更加紧张，让人感觉更加紧张，而在平静的情节中，音乐会显得比较轻松，让观众感觉舒适。
3. 增强视听感受
音响效果在广播剧中还可以增强观众的视听感受。
比如，在广播剧中，人物的声音可
以通过技术处理变得更加清晰，使观众更好地理解人物发言内容，增强视听感受。
4. 补充信息
音响效果在广播剧中还可以利用环境声、特效声等方式来补充故事中未出现的信息。
比如，在广播剧中，环境声可以帮助观众了解背景信息，比如某故事发生在农村，那么自
然村庄的声音就可以帮助观众更好地理解情节。
总之，音响效果在广播剧中的运用，不仅可以增强观众的视听感受，更重要的是可以
让观众更好地理解故事情节，对人物形象和背景信息等都有很大的帮助。
因此，在广播剧
制作中，音响效果的运用是非常重要的。
蒙太奇设计手法
蒙太奇设计手法是一种电影制作技术，通过将不同的镜头或画面按照特定的方式组合在一起，创造出一种新的意义或者效果。
以下是一些常见的蒙太奇设计手法：
1.平行蒙太奇：这种手法以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
这种手法
可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏。
2.交叉蒙太奇：交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展
往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
3.叠画蒙太奇：叠画蒙太奇是一种在剪辑过程中将不同镜头或画面叠加在一起的技术，以创造出一种新的视觉效果。
这种手法可以突出某些元素，
强调某些细节，或者将不同的元素或画面联系在一起。
4.音画分立：音画分立是一种将音乐和画面分开处理的手法。
在这种手法中，音乐和画面之间没有直接的关联，而是通过各自的方式表达情感和氛
围。
这种手法可以创造出一种独特的氛围和情感体验。
5.音画同步：音画同步是一种将音乐和画面紧密结合在一起的手法。
在这种手法中，音乐和画面的节奏、情感和氛围是相互匹配的，以创造出一种
更加真实和生动的体验。
以上是一些常见的蒙太奇设计手法，但实际上还有很多其他的手法和技术可以用于电影制作中。
不同的导演和制片人可能会根据特定的需求和目标选择不同的手法和技术来创造出最佳的效果。
简述电影蒙太奇的手法
简述电影蒙太奇的手法蒙太奇是一种电影制作手法，在电影史上有着重要的地位。
它通过对影像、声音等要素的剪辑、组合、改变、重复等手段，营造出独特的艺术效果。
下面，我们将对蒙太奇的手法进行简述。
一、涉及到的影像元素1.镜头：蒙太奇涉及的最基本的元素就是镜头，它是电影基本的表现单元。
2.时间：时间是蒙太奇中极为重要的元素之一。
电影通过对镜头时间的组合、改变，来创造出时间上的错位、加速、变慢等效果。
3.动作：电影中的动作包括人的动作、物品的动作等，蒙太奇中通过对动作的组合和改变，创造出不同的效果。
4.场景：场景也是蒙太奇制作中需要考虑的元素。
通过对不同场景的组合、改变、重复等手法，电影可以创造出很多种效果。
5.色彩：色彩也是蒙太奇手法中需要考虑的元素之一。
通过对不同色彩的组合、改变等，电影可以创造出独特的视觉效果。
二、蒙太奇的手法1.快剪：快剪是一种镜头时间极短的剪辑方式，它可以创造出速度感、紧迫感、紧张感等效果。
2.重复剪辑：同一个动作、同一个画面多次出现。
重复剪辑可以创造出视觉的强烈重复感和心理上的疲劳感。
3.碎片剪辑：将影像元素分割成许多小部分，通过组合、错位等手法进行剪辑。
碎片剪辑可以创造出既有节奏感、又有错位感的效果。
4.跨时段剪辑：将不同时间段的影像序列进行剪辑，通过时间上的错位来创造出独特的效果。
5.跨空间剪辑：将不同地点的影像序列进行剪辑，通过空间上的错位、交错来创造出独特的效果。
6.对照剪辑：将不同性质的影像进行对照，通过对比来表达出不同的情感、意义等。
7.音乐剪辑：将音乐和影像进行剪辑，通过音乐的节奏和影像的节奏协调，来创造出具有节奏感的影片。
8.角度剪辑：通过对不同视角的剪辑，来创造出独特的视觉效果。
三、蒙太奇手法的运用蒙太奇作为一种特殊的电影制作手法，它可以用于表现不同的情感、意义和主题。
下面我们来看一些典型的例子：1.《十月》：这是苏联导演爱森斯坦所拍摄的一部表现俄国革命历史的影片。
蒙太奇的叙述方法
蒙太奇的叙述方法蒙太奇常见的几种叙述方法：1.连续式：以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容.镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为依据.情节的发展基本上按照顺时针流程向前推动。
2.平行式：用两条或两条以上的情节线索的交替叙述把不同时空.同时异地.同时同地.同地异时发生的事件并列地表现或分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中。
这种叙述方法可使发生在两处或两处以上的事件起到互相烘托.陪衬.对比补充的作用。
由于利用由一个场面转到另一个场面.一个动作转到另一个动作的交错叙述，可以省略中间多余的过程，节省叙事时间和篇幅.有利于丰富必要的情节.增加影片的容量。
A 同时异地平行 B 不同时空平行C同时同地平行D同地异时平行。
蒙太奇的作用是多方面的.它可以形成对比.呼应.反衬加快速度.提高节奏.强化冲突.丰富剧情.分头叙述.使影片的结构多样化等方面都能获得满意的艺术效果。
3.对比式：事物总是在对比中才能显现得更为鲜明。
好与坏.优与劣.只能在比较中才能让人的判断更接近正确，因此在蒙太奇组接中也常运用对比方法。
在镜头或场景的组接时从内容上.情绪上.造型上都可以形成尖锐的对立和强烈的对比作为连接的依据。
4.比拟式：（或称象征.隐喻式）：用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念.或假借某一现象所固有的特征来解释某一现象（利用这两个现象的共同点）例如暴风雨表现愤怒或激动的心情用高山.青松象征英雄精神的不朽，但这种比较陈旧.应尽量不用。
5.重复式：为了强调剧本的基本思想或重要场面，可将同一机位.同一角度.同一背景.同一光影.同一色彩.同一演员调度的镜头在影片中多次重复出现，经过量的积累，这样可以增强观众印象。
重复蒙太奇的运用可以使影片内容由浅入深.意境由淡增浓.从而增强艺术表现力与感染力。
关于蒙太奇在小说中的运用
蒙太奇，是电影用语，有剪辑和组合的意思是电影导演把许多独立的锐头组合起来，构成一部前后连贯、首尾完整的电影片，来表达主题。
这是导演制作电影的重要表现方法之一，其实文学创作中也常用这种方法。
早在我国古代的原始歌谣中，就已有了蒙太奇手法的雏形孟如东汉赵哗所著的《吴越春秋》卷五中的《弹歌》，内容只有四个词、八个字，“断竹、续竹、飞土、逐宋（古“肉”字）”，这四个词，就是四个镜头，四个镜头组合起来，就形成一幅完整的古代原始人类劳动狩猎的画面，真实的再现了古代人类的劳动过程。
他们砍竹、接竹、制造狩猎工具，再用弹丸去追捕猎物。
歌谣很简短，但淳朴自然，内容很具体，有很强的概括力。
事实上，古人己经有意无意的使用了蒙太奇手法，正是由于使用蒙太奇手法，才使得这首《弹歌》，如古代一段电影画面，逼真的记载了远古时代人类充满自豪与喜悦的劳动场面，其画面是如此简洁清晰，而内容又是如此的完美动人。
元代散曲家马致远的《天净沙·秋思》就很好地运用了蒙太奇手法。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”全篇仅五句，28 个字，纯粹用白描的手法。
前三句，一词一景，互不相干，如果单用，决不会有特别的含义，但经过作者的剪辑组合，其效果就令人拍案叫绝。
这是一幅多么凄凉的画面，这又是一个多么令人心碎的意境。
此景，就己含情；后情，已饱含在前景之中。
片断化的画面、含义深长的意境，这实在是一种奇妙的组合，作者仿佛就是一位技艺高超的导演，剪辑了九个普通但又有代表性的景物，然后进行组合，其效果竟如此奇特，再加上“夕阳西下”的渲染，竟是如此的凄凉冷落，此情此景，游子们怎能不喊出“断肠人在天涯”的心声呢？实际上，前四句景物所构成的画面，己经将沦落异乡的游子内心极度的痛楚酝酿到了一触即发的境地，看起来单调的画面，是简单的叠加，但它们却是感情的的触发物，是悲凉凄苦的意境的创造，是情景水乳般的交融，是蒙太奇手法所产生的特殊效果。
音响效果在广播剧中的运用
音响效果在广播剧中的运用广播剧是一种以声音为介质的传统媒介艺术形式，因其独特的创作手法和影响力而备受推崇。
在广播剧的创作中，音响效果是不可或缺的重要元素之一，它能够为听众带来观察不到的视觉冲击，同时对听众的情感和思维产生深远的影响。
本文将探讨音响效果在广播剧中的运用及其效果。
一、导入音效的时机导入音效的时机是广播剧制作中的一个关键点，它能够很好地引起听众的注意力。
在广播剧中，一般采用以下几种导入音效的方式：1.开头音效：如锣鼓、号角等宏大的声音，能够迅速引起听众的关注并为剧情产生一种神秘而紧张的氛围。
2.过场音效：如汽车发动声、场景转换的音效等，能够让听众感觉时间的流逝，同时使剧情更加连贯。
3.特定音效：如电话铃声、炮声、鸟叫等，能立刻让听众提高注意力。
二、音效对人物气氛的营造音效在广播剧中的另一重要作用是对人物气氛的营造。
在广播剧中，人物的性格和情感状态是通过声音和语音表现出来的。
如通常情况下，想象中的怒吼和尖叫等都是通过声音技巧和音响效果来表现的。
同时，喘息、呼吸声和笑声等对于听众也是识别人物性格的关键因素之一。
三、音效的时序和速度的处理音效的时序和速度处理是音效师需要进行的重要工作之一。
在广播剧中，一个恰当地处理好的音效程序不仅可以让听众更好地记住情节，而且能够引导听众进入特定的情境。
例如，当悬疑类广播剧中人物遇到恐惧或紧张时，音效师就会增加环境的音效，如风声、脚步声等一系列效果，来使听众产生情感上的共鸣和紧张感。
四、音效的空间定位在广播剧中，音效的空间定位是非常重要的环节。
不同于电影，在广播剧中没有立体声场，单纯地在应用音效时，只需要通过声音的距离和位置来表现听众所感受到的环境和情景，这一点同样可以实现音效的空间定位。
例如，当人物在房间里环顾四周时，通过增加“回声”效果的方式，可以让听众更好地体验到人物在房间内的位置和环境。
五、音效与配乐的协调音效在广播剧中的使用除了通过时间、情境和所塑造的人物等多个方面来表现，音效师还需协调音效与配乐。
电影蒙太奇手法在诗歌中的运用
电影蒙太奇手法在诗歌中的运用
蒙太奇是一种电影技术，它可以让观众在观看电影时产生深刻的感受。
蒙太奇技术也可以用于诗歌中，以增强诗歌的感染力。
蒙太奇技术在诗歌中的运用，可以使诗歌更加生动，更有感染力。
例如，诗人可以使用蒙太奇技术来描绘一个场景，让读者感受到诗歌中的气氛。
例如，一首诗可以描绘一个晴朗的早晨，描绘阳光照耀的树林，描绘鸟儿在枝头歌唱，描绘蝴蝶在花丛中飞舞，描绘小鱼在清澈的湖水中游动，描绘一切都充满了生机和活力。
这样，读者就可以感受到诗歌中的活力和美丽，从而更加深刻地体会诗歌的意义。
此外，蒙太奇技术还可以用于描绘情感，让读者感受到诗歌中的情感。
例如，一首诗可以描绘一个悲伤的场景，描绘夕阳西沉，描绘湖面上的残阳，描绘枯萎的树叶，描绘沉默的湖水，描绘一切都充满了悲伤和凄凉。
这样，读者就可以感受到诗歌中的悲伤和凄凉，从而更加深刻地体会诗歌的意义。
总之，蒙太奇技术可以有效地增强诗歌的感染力，让读者更加深刻地体会诗歌的意义。
蒙太奇技术可以用于描绘场景，也可以用于描绘情感，从而使诗歌更加生动，更有感染力。
蒙太奇剪辑手法的分类
蒙太奇剪辑手法的分类
以下是 6 条关于蒙太奇剪辑手法分类的内容：
1. 连续蒙太奇呀，这就像我们日常经历的连贯故事一样，顺着时间轴一路展开，比如《哈利·波特》系列电影里，哈利从入学到成长的一系列经历就是这样呀！你想想，要是这些情节不按这个顺序来，那得有多别扭！
2. 平行蒙太奇呢，就如同几条故事线同时赛跑，它们相互关联又各自发展！像《无间道》里警察和卧底的两条线同时推进，哇，那紧张感可不是一般的强啊！难道你不觉得这种手法很神奇吗？
3. 交叉蒙太奇呀，那可是制造紧张刺激的高手！就好像在比赛中冲刺的选手们，情节快速切换，让人的心都提到嗓子眼儿了！《生死时速》里炸弹倒计时和主角们拆弹的过程用的不就是这个嘛！
4. 隐喻蒙太奇可是充满了深意呢，它用一个画面暗示着另一个含义，就如同给你抛出一个神秘的暗示。
像《辛德勒的名单》中那个红衣小女孩，不就暗示着希望吗？这不就是很巧妙的手法嘛！
5. 对比蒙太奇特别有意思，把相反的画面放在一起，那反差感可太强啦！比如一边是豪华的宴会，一边是贫困的街头，这对比多鲜明呐！就像《泰坦尼克号》里贵族们的奢华和底层人民的艰苦，是不是一下子就让你感受到了差距呀！
6. 抒情蒙太奇就像是一首情感的散文诗，用画面来抒发情感。
比如在一些浪漫的爱情电影里，那一个个唯美的场景组合起来，哇，真的让人心中暖暖的呢，难道不是吗？
我觉得蒙太奇剪辑手法真的太神奇啦，能够让电影变得如此丰富多彩、引人入胜！。
电影蒙太奇手法在诗歌中的运用
电影蒙太奇手法在诗歌中的运用
电影蒙太奇在诗歌中的运用，犹如一道点缀梦幻般的灵花，营造出一个无尽诗意魔幻的世界。
电影蒙太奇手法在诗歌中的运用是一种优美而古典的表达方式，它将诗歌的传达方式与电影的美感结合在一起，给人带来深刻的感受。
以下是电影蒙太奇手法在诗歌中的运用：
1. 加强节奏：电影蒙太奇手法可以让诗歌表达时强调节奏感，增强诗歌的传达力，从而使其富有情感上的附加值。
2. 用色：蒙太奇手法可以用视觉上的颜色来优化诗歌的语言，将美感添加到句子中，突出诗歌的情感表达。
3. 剪影：蒙太奇手法还可以利用剪影在画面中传递情感，让读者产生共鸣，从而使诗歌的表达更具有力量。
4. 灯光：灯光的变化也可以成为一种诗歌表达的艺术，将诗歌的主题表达得更加生动，给人更加深刻的感受。
电影蒙太奇手法的运用是使诗歌的表达更加丰富的重要方式，它使诗歌内涵更加清晰，引起更多人的记忆和情感共鸣，也能更好地引起观众的共鸣，有助于促进诗歌的社会传播。
新编京剧中蒙太奇手法的运用
新编京剧中蒙太奇手法的运用摘要：新编京剧中蒙太奇手法的运用，在很大程度上是受话剧舞台的改革创新推动的。
蒙太奇手法在京剧舞台上的运用已非个别现象，而且闪现出多种形式，使新编京剧增添了时空切换和形象拓展上的自由度，焕发出新的审美气息。
对于新编京剧中蒙太奇手法的运用，仍然需要以积极的态度给予支持。
当然，蒙太奇手法在新编京剧中毕竟只是辅助手段，京剧更应该充分发挥自身所独有的特长，以它特有的“唱做念打”来与影视抗衡。
关键词：新编京剧；蒙太奇；辅助手段Abstract：The application of montage in the new Beijing Opera is，to a large extent，promoted by the reform and innovation in the drama stage. Montage practice in the Beijing Opera stage is not unique，but has come out in various forms，added space-time switch andfreedom of image expansion to the Opera，filling it with new aesthetic atmosphere. We should adopt a positive attitude towards it. Meanwhile we should also know that the montage practice is only a supplementary means，and to contend with the film，Beijing Opera should give full play to its ownunique traditional expertise singing，performing，explaining and martial arts.Key words：new Beijing Opera；montage；supplementary means一新编京剧中蒙太奇手法的运用，在很大程度上是受话剧舞台的改革创新推动的。
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实践与创新
成功解读
广播剧叶呦呦青蒿曳中
一尧声音环境与剧情空间同步遥 广播剧的声 音环境与剧情空间同步相当于影视剧的声画同
声音蒙太奇的运用
步袁 通过人物语言和音乐音效组合而成的声音 环境构建出一个可以想见的剧情空间袁 因此广
阴 周凌宏
播剧中的野声画同步冶就是各类声音与人物表演 完全吻合袁体现剧情时空的同步与真实遥 叶呦呦
视觉的限制袁 表达出更加丰富多彩的剧情和人物特色袁通
三尧声音滞后与场景转换的衔接遥 广播剧中的声音滞
过独有的声音魅力袁 将广播剧的艺术特色进行良好的展 后也可以理解为音效尧音乐尧背景声等各类声音的延续遥 它
现遥
的主要功能是为了让剧情段落转换得更加流畅自然袁使两
个场景的衔接更加连贯袁 并建立一种内在联系遥 叶呦呦青
表达等方面解析叙事性声音蒙太奇和表现性声音蒙太奇 在瑞典卡罗琳医学院诺贝尔大厅的演讲场景袁使听众能够
在广播剧创作中呈现的重要作用遥
在野掌声尧演讲声冶中获得真实的剧情画面感遥
关键词院广播剧 声音艺术 蒙太奇
二尧声音提前与剧情进展的关联遥 声音作为广播剧唯一
的表现形式袁 承担着剧中所有场景段落之间的切换功能遥
六尧声音的溶入溶出与剧情的情境交融遥 与声音的淡入 淡出一样袁溶入溶出也是一种声音的技巧型处理方式遥 即 上一个场景的声音渐渐消失的同时袁下一个场景的声音渐 渐出现遥 与淡入淡出不同的是袁声音环境与剧情场景的溶 入溶出相结合袁不产生分割的时空袁使剧情连接更加连贯尧 流畅袁没有突兀感遥 叶呦呦青蒿曳中第三集有一场屠呦呦到 老乡家给患者喂药的戏袁运用了表明气象特点的声音与表 示自然环境的音效溶入溶出情境袁将风雨夜送服药片与雨 过天晴患者康复的剧情通过一系列的声音呈现达到了情 境交融的效果遥
青蒿曳 中最为典型的两场戏就是第一集与第三
摘要院文章通过分析广播剧叶呦呦青蒿曳的声音艺术袁 集中出现的屠呦呦演讲现场遥 以逼真音效野热烈的掌声冶切
探讨声音蒙太奇在广播剧中的重要表现手法袁从故事情节 入环境袁为演员带着江浙口音的演讲叠入空旷的大厅环绕
的展开尧思想内涵的表达以及作品节奏尧艺术风格和情绪 音效果袁最后以同样野热烈的掌声冶收尾袁真实再现屠呦呦
定认知袁在旋律响起之前袁已经产生了 浓烈的期待并投入了大量的情感袁才 会在之后和新的演绎诗篇形成情感共 振遥
叶经典咏流传曳是央视再一次在文 化类综艺节目上做出的尝试袁 这个尝 试较好地找到了文化定位与娱乐大众 之间的平衡点袁 说明了娱乐节目不是 无节制的娱乐至上的代名词袁 而文化
节目也不代表着刻板和枯燥无味袁二
广播剧中的叙事性声音蒙太奇
蒿曳中多处运用此表现手法来进行剧情的推进袁特别是第
广播剧中的叙事性声音蒙太奇以交代叙事情节尧 模拟 二集中屠呦呦翻阅古籍出现与葛洪的对话这一场戏袁特别
真实空间声音为主遥 它以故事的发展脉络尧事件的逻辑顺 巧妙地利用了声音的延续功能袁运用野钟声尧翻书声尧念诵
序和因果关系为依据袁主要体现剧情空间和人物形象的客 观性尧写实性遥 广播剧叶呦呦青蒿曳正是通过各种类型的叙
奏尧艺术风格和情绪表达等起着非常重要的作用遥 入选第 楼冶再到野办公室冶袁连续的音效运用清楚交待了剧情发生
十四届全国精神文明建设野五个一工程冶奖的广播剧叶呦呦 的时间尧地点与场景袁以声音提前的表现形式暗示了事件
青蒿曳袁通过声音蒙太奇的艺术呈现袁使听觉的想象突破了 的即将发生发展袁自然把听众带入了剧情之中遥
广播剧的声音蒙太奇是以声音为载体袁 进行声音与声 而声音提前的处理方式可以用来预示剧情的变化尧事件的
音的各种形式和关系的组接尧搭配遥 声音蒙太奇在广播剧 发展袁给听众一定的期待感袁起到设置悬念的作用遥 以叶呦
创作过程中对故事情节的展开尧思想内涵的表达尧作品节 呦青蒿曳第一集一场戏为例袁从野中医药研究所冶至野办公
换不像影视剧可以通过画面硬切就可以完成袁必须通过声
特定的情感状态袁 并同时产生观看期 待遥
前 文 提 到 过 的叶 乡 愁 四 韵 曳袁 是 著 名诗人尧散文家余光中先生的名篇袁大 家早已耳熟能详遥 然而袁为什么在听完 胡德夫先生演唱之后袁 会有那么多观 众流下泪水遥 原因正在于接受者对于 这篇作品如此熟悉袁 在内心情感中早 已生成作品和乡愁乃至忧伤之间的固
五尧声音的淡入淡出与场景的时空转换遥 这是广播剧声 音蒙太奇的一种技巧型处理方式遥 声音的表现形态为上一 个场景的声音渐渐消失之后袁 下一个场景的声音渐渐出 现遥 它与剧情场景的淡入淡出相结合袁常被用来分割前后 两个场景的时空关系遥 通过它可以制造出声音的运动感袁 让听众能够想象出剧情画面的切换与呈现遥 叶呦呦青蒿曳第 三集野以身试药冶一场戏中袁屠呦呦的内心独白叠入神农氏 的笑声渐隐淡出后袁淡入的脚步声与推门声将剧情场景转 换至医院袁将听众带出屠呦呦的内心世界袁进入以身试药 的现场遥
的童声冶的回响延续与屠呦呦的自言自语袁为葛洪的出现 铺设了合乎情理的情境袁给听众营造了同一时空两个场景
事性声音蒙太奇让听众置身于多维空佛亲临其境袁沉浸其中袁感动不已遥 叶呦呦青蒿曳全剧
四尧声音转换与剧情转场的节奏遥 广播剧中的场景转
运用的叙事性声音蒙太奇呈现六种类型的表现方式遥
者是可以相辅相成尧相得益彰的遥
渊作者单位院山东传媒职业学院冤
栏目责编院吉 庆
注释院淤咱美暂伦纳德窑迈尔院叶音乐的情感 与意义曳袁北京袁北京大学出版社袁1991 版袁第 16 页遥
于巴赫金院叶巴赫金全集曳渊中文版第二卷冤袁 石家庄袁河北教育出版社袁1998 版袁第 92 页遥
盂姚 斯院叶文学史作为文学理论的挑战曳袁 沈阳袁辽宁人民出版社袁1987 版袁第 25 页遥
28 声屏世界 2018/6
成功解读
VOICE &
实践与创新
SCREEN WORLD
音转换袁即用某个渊或若干个冤声音元素连接前后两个场 景袁作为转场衔接的依据遥 这种声音蒙太奇处理技巧在广 播剧中的运用袁可以加快叙事节奏袁剧情的转换明快而又 流畅遥 叶呦呦青蒿曳第三集中进入非洲救援的一场戏正是在 解说词后运用了精准的声音转换完成了场景的空间过渡袁 从 野 药 厂 搬 运要 要 要卡 车 远 去要 要 要飞 机 起 飞要 要要非 洲 音 乐要 要 要救护车响要 要 要患者呻吟冶 一连串不停歇的音效音响 剪接与叠加袁将剧情推向高潮遥