中国古代文学史二复习资料[1]

1 柳开的文章主要收集在《柳河东先生集》

2 代表西昆体的杨﹑刘﹑钱等人，其共同创座特色是学李商隐的近体律诗

3 被欧阳修称之为“穷塞主之词”的宋初诗人是范仲淹其作品是《渔家傲》

4 北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修

5 北宋中叶文学成就最高的是苏轼

6 提出“词穷而后工”的古淡奇峭的人是欧阳修

7 宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修《六一诗话》

8 上承晚唐五代十国的诗风，影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修

9 《宋史》称文章“汪洋澹泊，似其为人”的是苏辙

10 宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼

11 引出“乌台诗案”的人是苏东坡

12 从根本上改变词的婉约风气，并指出向上一路的文学家是苏轼

13 陈与义的诗歌称为简斋体

14 北宋时期称为“富贵词人”的是晏殊

15 称为“奉旨填词”的词人是柳永

16 宋代的第一个专业词人是柳永

17 “以赋为词”的人是柳永

18 被誉为北宋词坛婉约派的“大家”是秦观

19 北宋后期善写柔情﹑相思，并以华丽著称的词人是贺铸

20 北宋词的“集大成者”是周邦彦

21 “云破月来花弄影，郎中”是谁所写张先

22 陆游和辛弃疾作品的内容的共同点：忠贞爱国

23 南宋中期集大成的诗人陆游

24 辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍

25 收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问《中州集》

26 元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗

27 被称为北曲“压卷之作”的是王实甫的《西厢记》

28 高文秀被时人称作“小汉卿”

29 被称为“古今群英之首”的是马致远

30 元杂剧中的多本杂剧《西厢记》

31 元人水浒戏中最优秀的作品是《李逵负荆》

32 元杂剧的奠基人是关汉卿

33 在元代后期的杂剧作家里，声望最高﹑创作成就最大的一位是郑光祖

34 周德清的《中原音韵》主要是研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代意义，但同时兼有曲韵﹑曲论﹑曲谱﹑曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作

35 中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的《录鬼簿》

36 元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久

37 倡导“一祖（杜甫）三宗（黄﹑二陈）之说的由宋入元的南方文人是方回

37 南戏成就最高的是施惠创作的《拜月亭记》，是根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编

38 《琵琶记》的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以《琵琶记》又有“南戏之祖”的说法

39 明代初期开“文必秦汉，诗必盛唐”的是刘基

40《四库全书总目提要》称高启为“一代巨擎”的明初诗人

41 茶陵诗派的代表是李东阳

42 被朱元璋誉为“开国文臣之首”的作家是宋濂

43 公安派提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”

44 《三国演义》的思想倾向是拥刘反曹

45 中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是《水浒传》

46 明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹

47 中国文学史上成就最高的神魔小说是《西游记》

48 中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是《金瓶梅》

49 长篇世情小说的开山之作是《金瓶梅》

50 继《三国演义》后历史演义小说中成就最高﹑影响最大的是《列国志传》及其改作

51 中国第一部有外文译本的小说是《好逑传》

52 代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的《三言》

53 明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭

54 《南词叙录》是我国文学史上首部研究南戏的著作

55 袁宏道称为“明曲第一”的是徐渭的《四声猿》

56 孟称舜的《娇红记》标志着明代爱情戏曲由浪漫主义向现实主义转变

57 明代最著名的喜剧大师是孟称舜

58 《古今名剧（合）选》是孟称舜的作品

59 我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天成的《曲品》

60 我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的《曲律》

61 明代开戏剧道学化的作品是《伍佗全备忠孝记》

62 我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的《鸣凤记》

63 中国文学史上首部有意识的以男女爱情故事表现一代兴亡的传奇作品是《浣纱记》

64 吴炳的代表作是《绿牡丹》

65 力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，而更多的注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说

66 袁枚“性灵诗派”的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续

67 《瓯北诗话》的作者是赵翼

68 代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是汪中

69 《镜花缘》是才学小说

70 集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是《聊斋志异》

71 《儒林外史》的创作宗旨是反对封建科举制度

72 鲁迅评《儒林外史》：“虽云长篇，颇同短制”

73 《闲情偶记》是李渔的代表作

74 李渔戏剧创作收在《笠翁传奇十种》中

75 龚自珍是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家

76 “诗界革命”的代表作家是黄遵宪

77 同光体诗人中以陈三立成就最高

78 近代对“桐城派”加以改造并开创“湘乡派”的人是曾国藩

79 报章文体的开拓者是王韬

80 讨论社会问题﹑文化问题的文章梁启超的《少年中国说》。

多选：

１宋初的古文家有：柳开田锡穆修石介

2 苏诗的突出特点有1以文为诗2以才学为诗3思想丰富，比喻广博4好议论，重理趣，好用典

3 “山谷体”的突出特点是1求深务奇，大量用典，少写现实2造拗句，押险句3点铁成金，夺胎换骨

4 江西诗派的重要人物有1陈与义2陈师道3吕本中4潘大临5谢逸6韩驹

5 柳永词在艺术上的特点有1以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处2他的羁旅行役词不减唐人高处

6 南宋前期对豪放词起承上启下作用的文学家有1陈与义2陈亮3张元干4刘达5张孝祥

7 陆游词风中最为著称的风格是1绚丽2婉约3超爽豪放

8 属于两宋的理学家有1朱熹2朱敦颐

9 宋代清雅词派的代表人物有1姜夔2吴文英3周密4高观国

10 南宋后期著名的诗歌流派是1江湖诗派2永嘉四灵（四灵诗派）

11 严羽提出的文论观有1“以禅喻诗”和“妙悟”2“别材”﹑“别趣”和“兴趣”说

12 宋末的遗民作家有1文天祥2汪元量3刘辰翁4郑思肖5谢翱

13 元曲四大爱情剧1《西厢记》2《拜月亭》3《倩女离魂》4《墙头马上》

14 元杂剧剧本的主要组成部分包括1曲词2宾白3科范4宫调

15 马致远的神仙道化剧有1《黄梁梦》2《陈抟高卧》

16 元代前期演述书生与龙女的故事有1《柳毅传书》2《张生煮海》

17 关汉卿的爱情风月剧有1《救风尘》2《谢天香》3《金线池》4《调风月》5《拜月亭》6《望江亭》7《玉镜台》

18 关汉卿的历史剧1《哭存孝》2《单刀会》3《西蜀梦》4《陈母教子》

19 关汉卿的公案剧有1《窦娥冤》2《鲁斋郎》3《蝴蝶梦》4《绯衣梦》

20 在《中原音韵》里，被周德清称为“元曲四大家”的是1关汉卿2白朴3马致远4郑光祖

21 元代前期重要诗文作家有1耶律楚材2刘因3姚燧4方回5戴表元6赵孟俯

22 “元诗四家”是指1虞集2杨载3范哼4揭傒斯

23 《永乐大典戏文三种》里存有早期南戏剧作1《张协状元》2《宦门子弟错立身》3《小孙屠》

24 元代后期出现的著名的南戏1《荆钗记》2《刘知远白兔记》3《拜月亭记》4《杀狗记》

25 明代中后期的诗文流派有1茶陵派2公安派3竟陵派4复社5唐宋派（文学）

26 “前七子”以1李梦阳2何景明为代表，包括3康海4王九思5边贡6王廷相7徐祯卿

27 “后七子”以1李攀龙2王世贞为首，包括3谢榛4宗臣5梁有誉6徐中行7吴国伦

28 竟陵派的首领是1钟惺2谭元春

29 明末著名爱国作家有1张采2张溥3陈子龙4夏元淳5张煌言

30 明代小说从题裁上大体可分为1历史小说2神魔小说3世情小说

31 《三国演义》的成书来源包括以下三个方面1以陈寿《三国志》及裴松之注为代表的史传文学2魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本﹑戏曲等说唱文学3作者自己的发挥创造

32 对《西游记》题材有较大影响的话本小说是1《大唐西域记》2《大唐三藏取经诗话》

33 属于世情小说的作品有1《金瓶梅》2《红楼梦》3《玉娇梨》4《平山冷燕》5《好逑传》

34 关于《四声猿》的正确选项有1被誉为“明曲第一”2由四个剧本组成3《渔阳弄》是单开短剧4《雌木兰》取材《木兰诗》5《女状元》写才女黄崇暇女伴男装考中状元

35 王骥德曾盛赞《郁轮袍》《真傀儡》二剧“大得金元本色，可称一时独步”

36 明代嘉﹑隆年间出现的“三大传奇”指1李开先的《宝剑记》2王世祯的《鸣凤记》3梁辰鱼的《浣纱记》

37 沈璟的曲论核心是“场上之曲”的强调，表现在两个方面1格律至上2推崇语言“本色”

38 追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有1吴炳2孟称舜3阮大铖

39 明代重要的戏曲流派有1临川派2吴江派

40 在社会上影响最大，并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是《牡丹亭》

41 《临川四梦》包括1《紫钗记》2《牡丹亭》3《南柯记》4《邯郸记》

42 清初遗民诗人有1顾炎武2吴嘉纪3屈大均

43 清中期宗法唐宋的诗歌流派有1以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”2以厉鹗﹑翁方纲为代表的宗法宋诗派

44 清代著名的词人有1陈维崧2朱彝尊3纳兰性德4张惠言5周济

45 清代著名诗文流派有1桐城派2阳湖派3神韵派

46 桐城派的代表人物是1方苞2刘大櫆3姚鼐

47 清代阳湖派代表人物有1恽敬2张惠言

48 清代小说的基本特征1小说观念不断更新2小说题材类型的不断扩大3小说编创方式的不断成熟

49 清代讲唱文学形式有1鼓词2弹词3子弟书

50 鲁编修2马二先生都是《儒林外史》中的人物

51 苏州派以1李玉为代表，包括2朱素臣3朱朝左等人

52 《闲情偶记》的内容包括1立主脑2脱窠臼3减头绪4密针线5重机趣

53 近代著名的诗歌流派有1宋诗派2新诗派3同光体4南社5中晚唐诗派

54 “南社”重要诗人有1陈去病2高旭3柳亚子4秋瑾

55 近代域外域外游记代表作家1王韬2郭嵩焘3黎庶昌4薛福成

56 近代讽刺小说的代表作是：1《官场现形记》2《二十年目睹之怪现状》3《老残游记》4《孽海花》

名词解释：

1 西昆体——北宋初期以杨亿﹑刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是《西昆酬唱集》，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞

2 易安体——因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。

3 山谷体——是指北宋诗人黄庭坚的诗，黄庭坚字山谷他的诗的特征是：生奇瘦硬，其艺术特色是：1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句﹑拗律的体制2强调“无一字无来处”，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风

格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。

4 一祖三宗——是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。

5 江西诗派——指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范。

6 骚雅词派——指的是姜夔词的艺术特征概括出来的，即“清空”与“优雅”。

7 诚斋体——杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，由江西入，不由江西出，是“诚斋体”得以成立的前提，以日常生活中的小情趣为题。写得活泼自然，风趣淡谐，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，用敏捷灵巧的手法，描绘充满生活小情趣的特定场景，有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，“诚斋体”以绝句最为出色，主要学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体”。

8 半山诗——半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”，主要体裁是绝句。

9 江湖诗派——是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，以戴复古﹑方岳为代表，因陈起刊刻《江湖集》而得名，他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。

10 晚唐体——指南宋以“四灵”诗作为代表的创作风格，主张向晚唐学习，四人诗遂极工，出于贾岛﹑姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，有冲淡平和，轻灵清寒的境界。“四灵”费心苦吟，刻意求工，是其局限性。

11 诸宫调——指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。

12 楔子——是元杂剧剧本结构的重要组成部分，一般来说，楔子篇幅较短，没有专门的故事情节，常常放在剧本的开头，起到交待剧情的序幕的作用，有时楔子也放在折与折之间，起到过渡承接的作用。

13 科范——剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作﹑表情及舞台效果等提示性文字，简称科。

14 折——是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子。

15 话本——是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒的“说话”的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。

16 公安派——指明代后期受李贽“童心说”影响而提出的因主要人物袁宗道﹑袁中道﹑袁宏道。他们均是湖北公安县人而得名，其核心理论是主张袁宏道提出的“独抒性灵，不拘格套”。

17 复社——明末江南士大夫主张改良政治的文学结社之一，明天启时江南张溥，陈贞惠等初结应社，崇祯之年又集合南北文社中人，会于苏州虎丘，取兴复绝学之义，成立复社，继东林党后以讲学批评时政，主要作家有陈子龙等。

18 台阁体——是明代初期以杨士奇﹑杨溥﹑杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是朝廷重臣，在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主，但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。

19 唐宋派——是出现在明嘉靖年间以反驳李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，代表人物有于慎中﹑唐顺之﹑茅坤和归有光等，基本观点是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。

20 阳湖派——清代以恽敬﹑张惠言为代表的散文流派。恽敬是常州阳湖人，后继者多是其同乡，故名。恽﹑张均是桐城派刘大櫆的再传弟子，但其不满桐城派古文的清规戒律，作文既取儒家经典，又参以诸子百家之书，文风较为恣肆，成为桐城派的支流。

21 桐城派——是清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派”，“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论

22 一人永占——指清代初期李玉的四部著名杂剧作品，是指《一捧雪》﹑《人兽类》﹑《永团圆》﹑《占花魁》这四部作品从不同的角度表现出了李玉的爱情和婚姻理想，同时也借助这些作品抨击明末以来世态炎凉，具有明显的现实性。

23 南社——是中国近代随着资产阶级民主革命高潮的到来而出现的一个进步文学团体，代表作家有：陈去病﹑柳亚子﹑高旭，提倡民族气节，倡导民主革命，自觉的利用文字进行各种反清活动。

24 诗界革命——指发起于19世纪后半期的一次文学改良运动，这些作家主要有康有为﹑黄遵宪﹑谭嗣同﹑梁启超。他们试图以诗歌为工具，传播自己的政治主张和社会理想，提倡“我手与我心”，诗界革命尽管成就不高，但表现出一腔爱国主义民主思想，为五四新文化运动有先导作用