电影故事片叙事结构分析
电影 记忆碎片叙事结构分析
记忆碎片叙事结构分析碎片化与空间化的叙事结构何峻峰2012210722《记忆碎片》（Memento）是克里斯托弗·诺兰在2000年时导演的一部非常经典的悬疑片。
他采用彩色和黑白画面交替，顺序和倒叙的还有插叙各种叙事手法使影片获得了非常精致的效果。
相对于很多悬疑电影的情节跌宕，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，甚至片头可以说是毫无亮点，但几分钟之后，主人公莱尼的自白的出现开始紧紧的抓住观众的心。
诺兰就是用自己的才华和大胆造就了这样一部举世无双的电影。
从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察，可以发现，这部片子充满了空间化的叙述倾向。
电影以主人公莱尼作为叙述视角，莱尼是整部影片的主要焦点，他目前唯一的记忆就是自己家里惨遭强盗闯入，妻子被杀死，自己也因为头部受到严重撞击而失去了短期记忆的能力，他生存下来的唯一记忆就是要替自己的妻子报仇。
而现在，既然他已经失去了短期记忆能力，也就是说，在他的生活中已经没有了时间的概念，一切发生在眼前的都是陌生的，时间在他的生活当中已经不存在，他只能以惯性或者趁自己在仅有的几分钟记忆内把发生的事件用笔记录在物件上来代替头脑的记忆。
那也就是说，如果要用顺叙的手法将这个故事讲下去，这个故事将毫无新意，而诺兰就是利用了主人公这个特殊的病例，采用了新颖的片段式叙事和倒叙的并在其中加入插叙的叙事方法，也就是碎片化的叙事方式，将这个故事讲述得精彩无比。
片段一（正常画面）：画面采用回放的方式，地上的血迹开始回流，子弹开始回到手枪内部，手枪回到莱尼手内，然后倒放着莱尼对着泰迪的脸开了一枪，泰迪大叫一声。
片段一（黑白画面）：黑白画面莱尼从旅馆中醒来，开始讲诉电影的另一条线。
片段二：（正常画面）：莱尼在旅馆门口拿着泰迪的照片向旅馆老板询问此人，这时候泰迪从宾馆外面走进来叫莱尼的名字，莱尼说我叫莱纳，然后跟随泰迪来到停车场准备开车，并拿出照片指出泰迪准备开门的车不是自己的，旁边的车才是莱尼自己的。
影视叙事模式分析
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团块1
团块2
团块3
从某种意义上说，格里菲斯的《党同伐 异》、陈凯歌的《黄土地》、苏联影片 《女政委》都带有缀合式团块结构模式的 叙述特色。
五、梦幻式复调结构
一、什么是梦幻式复调结构 梦幻式：指在影片结构中对梦幻的表现式叙述的 主要线索和主干内容。影片通过一系列梦幻体现 和蕴涵着影片的主旨和意味 复调：借用音乐术语，指对影片的结构方法上以一 种以上的叙述声音构成某种具有“对话”关系的 形象结构，从而使对人物意识尤其使对其内心深 处的矛盾心理状态得到刻画。 从叙述时间的角度看，“复调”又意味着时间进程 上的某种对位、并置等。
二、交织对比式结构叙事功能表现 不注重故事外部情节的叙述，强调故事深沉 的观念性意象建筑。对故事所蕴涵的巨大 象征意象的沉思往往压倒了对故事本身情 节的关注。 三、交织对比式结构模式分析
意象意象是在人们头脑中形成的表象经过创作者的是在人们头脑中形成的表象经过创作者的感受情感体验和理解作用渗透进主观情感感受情感体验和理解作用渗透进主观情感情绪的一定的意味经过一定的联想夸大浓情绪的一定的意味经过一定的联想夸大浓缩扭曲和变形便形成转化为意象缩扭曲和变形便形成转化为意象
影视叙事的基本模式
一、影视叙事结构概述
《野草莓》剧情介绍
故事发生在现在时态的大约24小时的一段时 间中，表现一个78岁的医学教授波尔格在他 儿媳玛丽安的陪伴下，驱车前往一所大学 接受荣誉学位。一路上他们重访了故地， 遇到了各种各样的人，使老教授进入对家 庭往事和过去情人沙拉的回忆。而在现实 中他也遇到了一个长相与死去的沙拉相似 的女孩。对往事的回忆和在噩梦的刺激下 老教授开始对自己的一生进行反思……
三、回环式套层结构模式分析
A 故事外叙事
迪士尼电影的故事结构分析与创新
迪士尼电影的故事结构分析与创新迪士尼公司是全球著名的娱乐公司之一，其制作的电影以其独特的故事结构和吸引人的情节而闻名于世。
本文将从分析迪士尼电影的故事结构入手，探讨其成功的原因，并进一步探讨迪士尼电影对故事结构的创新。
一、迪士尼电影的故事结构分析迪士尼电影的故事结构通常遵循传统的三幕结构，即设定、发展和高潮。
以下是该结构在迪士尼电影中的应用：1. 设定：电影开始时，迪士尼通常会通过引人入胜的开场来设定故事的背景和基本情节。
例如，经典动画电影《美女与野兽》中，通过美丽的城堡和诗意的旁白，为观众呈现了故事发生的奇幻世界。
2. 发展：在故事的发展部分，主要角色的目标和冲突开始出现，并且情节逐渐推进。
迪士尼电影通常会引入一个或多个悬念和挑战，使观众产生紧张和期待。
以《狮子王》为例，辛巴作为主人公的成长历程，以及与邪恶的斯卡的冲突，构成了剧情的发展。
3. 高潮：高潮是迪士尼电影故事结构中最重要的部分，也是最具戏剧性的部分。
在这一阶段，故事达到了最高点，主要角色需要面临重大的挑战并做出关键的决策。
通过《冰雪奇缘》的高潮，安娜从女王埃尔莎的冷酷力量中拯救了爱人克里斯托夫，并重新建立了王国的和谐。
二、迪士尼电影的故事结构创新尽管迪士尼电影通常遵循传统的故事结构，但同时也有许多创新和突破。
以下是迪士尼电影故事结构的创新点：1. 多线叙事：迪士尼电影经常采用多线叙事的方式，将不同的角色和情节线索相互交织。
这样的创新增加了观众的观影体验，使故事更加丰富和引人入胜。
例如，电影《玩具总动员》中，宠物玩具维斯利、佩金斯、巴斯光年和胡迪的故事线都彼此交织，为观众呈现了一个丰富多元的世界。
2. 其他文化元素的融入：迪士尼电影常常将不同的文化元素融入到故事中，增加了观众的兴趣和好奇心。
比如，《花木兰》将中国文化与传统的迪士尼故事相结合，讲述了一个女孩追求自我成为战士的故事。
3. 探索不同题材和类型：迪士尼电影不仅仅局限于传统的童话故事，还大胆尝试了许多其他题材和类型。
电影《盗梦空间》的叙事结构分析_1034
电影《盗梦空间》的叙事结构分析由导演克里斯托弗?诺兰所编导的《盗梦空间》是一部被称为“发生在意识结构内的动作科幻片”，导演通过镜头把一个物理时间概念的梦转换成为一个时空上都没有尽头的悠长梦境，让观众在梦境与现实之间来回穿梭。
影片充满各种悬念，虽然许多观众会看不太懂这部片子，但影片并不是非常混乱的非线性叙事，而是以相对简单的偷盗故事为主线，而导演却巧妙地将这一主线融入情节中，这需要影片具有套层的叙事结构，这是由基本序列相互组合而构成的复合结构，为影片提供了多个叙事视角，使得影片悬念迭起、耐人寻味。
一、电影《盗梦空间》的故事梗概电影《盗梦空间》主要讲述了男主角科布具有进入别人梦境盗取机密的超能力，其认为人的思维能力是无限的，可以创造城市、穿越时空、制定法制。
当科布成为了职业盗梦师之后，其妻子因承受巨大压力而自杀，他因一次任务的失败，也遭到通缉，无法回家。
科布想回到原来的生活状态，决定接受齐藤的任务。
但这次任务是要制造一场能够改变费舍尔认知的梦境，其中危险重重，科布要应对费舍尔的本能反抗，还要面对妻子的破坏，影片最终虽然科布回到自己家，但末尾的陀螺不停旋转，暗示其或许在另一个梦境中。
电影《盗梦空间》中，主人公科布是一个盗梦高手，其在人们精神脆弱时，能够潜入其梦境，从中盗取有价值的信息和秘密。
因为一次任务失败，他的同伴将其出卖给他们盗取梦境的对象齐藤，他希望科布为他所卖命。
齐藤让科布去改变全球垄断巨头儿子费舍尔的意识，在其大脑中建立解散公司的观念。
科布成功进入了费舍尔的梦境，并开始实施植入计划，将解散公司的观念植入其大脑之中，并化解了费舍尔和父亲的矛盾。
但这一时期，科布受到去世妻子梅尔阻碍，其最终冲破了这一屏障，试图带回齐藤。
导演却在最后结尾留给了观众一个悬念，当科布回到现实与家人团聚时，其用陀螺测试自己是否还处于梦境之中，电影就此结束，电影的结局留给了观众无限想象空间，引起人们的疑问，其开始思考导演是如何构建影片故事情节的叙事结构，也使得无数观众情不自禁被影片情节带着穿梭于现实和梦境之间，体验到了唯有盗梦师才能实现的跨界融合。
《密码》的密码：电影《达芬奇密码》的叙事结构解析
《密码》的密码：电影《达芬奇密码》的叙事结构解析摘的要：本文从叙事策略入手，应用普罗普关于民间故事的经典叙事理论分析了电影《达?芬奇密码》成功的原因，并进一步验证了普罗普的经典叙事理论可以适用于大部分的叙事类型，尤其是大众文化的诸多叙事类型，诸如民间故事、戏曲、话本小说、武侠小说、连环画以及当代的电影、电视剧等等。
而且这种经典电影类型化叙事方法仍然是保证商业电影成功的重要砝码。
关键词：普罗普叙事理论经典叙事策略《达芬奇密码》2006年春节过后，美国影片《达?芬奇密码》首周在北京地区的票房创下730万元，成为2006年以来最卖座的影片之一，同时也是近几年来周票房最高的进口片。
是什么原因造成了这部影片如此卖座呢？原因当然是多方面的。
比如该片首映时，春节后电影市场持续低迷，观众的消费能力终于找到了爆发点；其次是《达?芬奇密码》在中国拥有不少书迷，电影上映时这些书迷就变成了影迷；而影片的全球同步上映不仅有效预防了盗版，还增加了对观众的吸引力；另外《达?芬奇密码》庞大的宣传规模也给票房带来了良好影响。
尽管也是不折不扣的大片，但《达?芬奇密码》和以往的大片并不一样，作为悬疑推理片，并不是靠视觉效果吸引观众，也就是说，它的高票房和视觉效果关系不大。
因此，我们可以从影片的叙事策略找到更深层次的原因。
从结构上看，电影《达?芬奇密码》采用了因果式线形结构。
这种结构形式往往以事件的因果关系为动力，以时间的直线顺序发展为主导来组织叙事。
整个故事环环相扣，事态从点到面，从小到大，渐次发展。
顺着事件本身的进展，电影展现出一波三折、有张有弛的艺术效果。
因果式线形结构在整体结构上简单明了，它反而更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技巧，强调通过对叙述信息的藏与露、铺垫与照应的巧妙驾驭，来强化本文结构的叙事张力。
从而能够非常有效地达到操纵和控制观众的情绪。
本文试图引用俄国学者弗拉基米尔?普罗普的叙事理论对电影《达?芬奇密码》作一个案分析，旨在验证电影的类型化叙事方法是保证商业电影成功的重要砝码。
小制作演绎大感情——电影《坚强》的叙事结构分析
ｏ５ － －
【外 文 艺 器 ｌ 】
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感叙事，要 比直接拍摄建设场景生动感 人得 多。 由于是小制作 ， 《 坚强》的叙事紧凑 而简略 ，角 色搭配简洁而 明了。每个人物都是推动情节发展或矛 盾冲 突的纽结点 ，哪怕是只有一句台词的角色 ，都是 不 可或缺 的。其 中规划局的徐科长和工会 的刘真是两 个重要 的角色 。前者保守而教条，是两条叙事线索 中 矛盾冲突 的代表人物。对于精神重建而 言，他是个偏 颇者 ，认为除 了永久性住房，心灵建设并不重要 ，能
关键词 ：叙事结构； 《 坚强》；心灵重建；复调
“ １ ”是 一 场 大 灾 难 。 地 震 过 后 ， 各 种 表 现 ５・ ２ 大情 感 。 且 看 它 的叙 事 是 如 何 展 开 的 。
灾难 的文艺作 品纷纷 问世 ，其中包括大量的戏剧、影 视剧 ，但大都重点表现抗 震救灾， 以灾后重建并且 以 心灵重建为切入点的影视 作品却少见， 电影 《 坚强》 的确是灾后心灵重建的首部故事 片。这 部 由成 都艺术 剧院和成都 市劳动人 民文化 宫联合 出品、著名 导演刘 烈雄 执导的影 片，没有表现那个地动 山摇 的瞬 间和惊 心动魄的救 灾场面 ，完全 以一种平淡得近乎生活原色 的叙事 ，表现灾难过后人们家庭 的破碎和感情 的无可 寄托 ，以及为修复往昔美好生活而作出 的努力 。 曾经 以拍商业片 自称却因艺术片享誉影坛 的刘烈 雄 ，先前执导 的７ 影片均 是文艺片 。超 现实主义 的 部 叙事 风格 和唯 美主义 的倾 向一直 是他 显著 的审美 追 求 ，其 思想锋 芒直 指人 的精神深 处 。从 最 早 的 《 河 流》 （ ００ 《 ２ ０ ）、 生存 岛历 险记》 （ ０ ３ ２ ０ ）到 《 血 蓝 族之 恋 》 （ ０ ６ ，特 别 是２ ０ 年 拍 的 《 ２０ ） ０７ 柏拉 图之 梦》 都是超 现 实的 ，并且 故事 都 围绕着 人 的内心 展 开 。 《 强》使刘烈雄从超现实主义转到现实主义 ， 坚 而且还是一部现实主义色彩极浓 的主旋律 电影 ，从表 象上看这似乎是一反常态 ，与他一贯 的艺术趣味南辕 北辙 。然而对 《 坚强》稍加解 读就不难看出 ，这部主 旋律影片依 旧遵 循 了过 去探 索人类心灵的实质：在 当 今灾害越来越严重的现实世界 人类作为地球上最富 性灵的生物 ，当巨大 的灾难 突袭过后 ，如何 去面对 被 毁坏的现 实世界 ，又如何去修 复破损 的内心世 界，进 而重建以往美好 的生活是一个 日益深广 的难题 。 《 坚 强》的可贵之处是在人类精神层面作 了一次有益 的尝 试 ，而非拘泥于一般灾难片的表象 。 《 坚强》是一部小制作影片 ，正因为有 了从编剧 到导演独特的叙述视角 ，从而使小制作演绎 出了一段
文学与电影中的叙事结构对比分析
文学与电影中的叙事结构对比分析叙事结构是文学和电影等艺术形式中的重要组成部分，它关系到作品中事件的组织方式以及信息的传达效果。
文学与电影作为不同的艺术形式，各自有着独特的叙事方式和特点。
本文将就文学与电影中的叙事结构进行对比分析，探讨它们在叙事手法、效果和读者/观众体验等方面的差异和共通之处。
一、叙事结构的定义与作用叙事结构可以理解为作品中事件发生的排列方式和组织结构。
在文学作品中，它决定了小说或故事的起承转合和情节的展开；而在电影中，叙事结构则决定了影片的节奏、镜头的切换以及剧情的演进。
无论是文学还是电影，叙事结构都是表达故事的关键手段，它能引导读者/观众体验作品中的情感和思想。
二、文学中的叙事结构在文学作品中，叙事结构通常采用线性展开的方式，即按照时间顺序逐一叙述事件和情节的发展。
这种叙事方式使读者能够逐渐了解故事的来龙去脉，追寻角色的成长和命运的转变。
同时，文学作品中的叙事结构也可以采用非线性的方式，通过跳跃式的叙述和时间交叉来增加悬念和反转。
这种叙事方式常见于悬疑小说和实验性文学作品，能够给读者带来新颖的阅读体验。
三、电影中的叙事结构与文学不同，电影作为一种视觉艺术，具有独特的叙事方式。
电影中的叙事结构往往以场景为单位，通过镜头的剪辑和音效的组织来传达信息。
电影可以采用线性叙事结构，按照时间顺序逐一展现剧情的发展。
然而，由于电影具有多媒体的特点，它还可以运用非线性叙事手法，例如倒叙、交叉等方式。
这种叙事方式可以制造悬念、引发观众的思考，更加符合电影这一艺术形式的特点。
四、叙事结构对比分析文学和电影在叙事结构上存在一定的差异，主要体现在以下几个方面：1. 虚实差异：文学作品可以通过抒发内心的思想感情和描绘生动的场景来塑造人物形象，而电影则可以通过演员的表演和视觉效果来体现。
这导致电影更加注重具象化的叙事，而文学则更注重抽象化的叙事。
2. 时间展开：电影可以运用剪辑等手法来压缩或拉长时间，实现对剧情的灵活处理，而文学作品的时间展开相对较为固定。
电影《大鱼海棠》的叙事结构及视觉表现分析
电影《大鱼海棠》的叙事结构及视觉表现分析作者：张旭来源：《电影评介》2016年第24期一、《大鱼海棠》的内涵意蕴分析（一）内容与要点分析《大鱼海棠》这部动画作品有着较为完善的人物设定和清晰的世界观，同时，影片中的人、神、灵三界均各具特色鲜明的人物情感表达。
在这些基本特质的依托之下，整部动画作品以充斥了国产原创动画中的中国元素，不断建构起了丰满的剧情内容。
值得一提的是，《大鱼海棠》是本年度中较多使用电影语言以及蒙太奇等影视技巧的动画作品，同时，这部影视作品更是内容寓意较为深刻的一部佳作。
影片中的戏剧性与陌生化技巧处理亦较好。
比如，开篇即与人间划出一道界限，影片中神界的人物一遍遍地对椿强调，一定要注意安全，一定要小心人类。
这种戏剧性与陌生化的处理，使得影片开篇即以人神二者之间的敏感关系，而成为展现影视互文性的要点，而能够支撑这部影片内容与要点的关键还在于影片中精致的文艺气息与精练的电影语言。
（二）内涵及要点分析《大鱼海棠》与其他动画影视作品的最大不同之处，还在于这部作品内涵的宏大深厚，这是世界首部模糊海与天的“海亦天，天亦海”的动画作品，作品中所独创的“海天一体”令观众颇有模糊现实与幻象之观感。
《大鱼海棠》整部影片建构于中华传统文化内涵之上，以庄子的《逍遥游》为叙事建构蓝本，其中的椿、湫、鲲等主要角色，均为庄子表露其宏大世界观思想的《外篇》中的深具代表内涵的化身。
影片的开篇即以“北冥有鱼”凸显大鱼这一宏大内涵，同时，亦以宏大内涵引申了鱼这一具象实体意义的广大，即所有活着的人类都是苦海里一条巨大的鱼，众生皆由苦海的此岸出生，出生即入苦海，在横越苦海的生命历程之中，所有的生命之间分分合合不断产生某种联系，至死方再度登岸。
例如，在本片中，本应相望于江湖的椿与鲲，在湫的全身心的帮助之下，最终相濡以沫，由自然化各自悠游于天地间的无关联的生存，过渡为社会化的更形紧密的共生。
（三）意蕴与要点分析《大鱼海棠》的剧情内容虽然较为简单，但其中的内涵却极为丰富，由其丰富内涵所引申而来的意蕴亦较为复杂。
电影理论电影叙事技巧与影片分析方法
电影理论电影叙事技巧与影片分析方法电影理论：电影叙事技巧与影片分析方法电影作为一种重要的艺术形式和娱乐媒介，其叙事技巧和分析方法一直备受关注。
本文将重点探讨电影叙事技巧的多样性以及影片分析的方法，帮助读者更好地理解电影并深入挖掘其中的内涵。
一、电影叙事技巧1. 线性叙事与非线性叙事线性叙事是最常见的电影叙事方式，按照时间顺序将故事情节有条理地展现给观众，让观众可以准确地理解故事的发展。
然而，非线性叙事则打破了时间顺序的限制，以跳跃性的故事叙述方式引发观众的思考和解析。
例如，电影《盗梦空间》采用了非线性叙事的手法，通过不同时间层次的交叉叙事，使观众陷入悬念与推理之中。
2. 对比与反转对比和反转是电影叙事中常用的技巧。
对比可以通过对剧情、人物或场景进行对比来表达出戏剧冲突和情感对比，从而呈现出更加丰富的叙事效果。
反转则在观众熟悉的情节或人物角色上进行改变，从而使观众感到意外和震撼。
电影《致命魔术》中的反转剧情将观众从容易预测的方向引导至出乎意料的境地，使得电影更加引人入胜。
3. 编辑和镜头语言电影叙事的关键也在于编辑和镜头语言的运用。
编辑能够通过选择不同的镜头、场景和音效将不同的画面有机地连接起来，形成连贯的故事叙述。
同时，镜头语言的运用也是电影叙事中不可或缺的要素。
通过运用特殊的镜头语言，如特写、长镜头和鸟瞰镜头等，电影能够更加直观地展现人物情感、剧情发展和环境描绘。
二、影片分析方法1. 影片元素分析影片元素分析是一种将影片细分为不同要素进行研究的方法。
包括但不限于剧本、导演、演员、音效、摄影、道具和服装等方面。
通过对这些要素的分析，我们可以更好地理解影片的表现形式、主题和意义。
例如，通过对导演的特点和风格进行分析，我们可以更好地了解其对电影叙事的思考和创作方式。
2. 非线性结构分析非线性结构分析是一种对电影故事中非线性叙事的解读方法。
通过分析电影中的时间、空间和人物关系的跃迁，我们可以理解导演施加非线性结构的意图和目的。
电影的叙事结构
当影片采用“戏中戏”的形式来结构情节时，就形成了套层结构，即在“故事”之中，还有由此“故事”派生出来的另一个不同时空 的故事。
当多条互相影响的情节并进时，影片选取某一个关键点作为故事展开的契机，或者采用复杂的平行剪辑方式来组织情节，进而交织出 互相缠绕网状结构，则是多线并进式交叉结构。
表面独立而又内在关联的故事，看似零散却又环环相扣的情节，在这种错位复位的往还结构中分解重组，不经意处玄机暗伏，蓦然回 首柳暗花明，给影片平添了独特的魅力。 不能用言语沟通的两个年轻人，却心心相印，一见钟情。 亚历山大与汉娜，科瑞与萨米拉，异族间的爱情悲剧在两代人身上重复上演;萨米拉和亚历山大，同样倒在自己亲人的枪下。
▪ 与传统的插叙、倒叙不同，也与格里菲斯在 《 同伐异》中将四个故事杂揉在一起、交 替出现的叙事结构相异，单元式结构电影中 的各个断片是相对独立成篇的，可以是单个 自足独立的事件叙述，可以是同一演员饰演 的角色在大跨度时空中对不同事件的演绎， 可以是同一空间环境中不同人物事件的展开， 可以是同一主题在不同人物事件叙述中的散 点透视，等等。（以上定义及接下来分析 《暴雨将至》的内容，皆参考李杨《〈暴雨 将至〉的叙事结构论析》，载于《青岛海洋 大学学报》社会科学版，20es)。摄影师亚历山大回 到马其顿，发现故乡弥漫着民族仇恨的紧张气 氛，他好不容易才见到了昔日的阿族情人、已 守寡的汉娜。后来汉娜的女儿萨米拉因被怀疑 杀了亚历山大的族人而被抓，在汉娜的请求下， 亚历山大救出萨米拉，让其逃走，自己却死在 表弟的卡宾枪下。
表面独立而又内在关联的故事，看似零散却又环环相扣的情节，在这种错位复位的往还结构中分解重组，不经意处玄机暗伏，蓦然回 首柳暗花明，给影片平添了独特的魅力。 民族间的积怨仇恨，陈陈相因，冤冤相报，代代延续，流转往复，成为似乎无法走出的 怪圈。