距离产生美——《诗经·秦风·蒹葭》的审美生成
《诗经·蒹葭》的意境营造
《诗经·蒹葭》的意境营造摘要：《诗经?蒹葭》在意境营造上具有艺术上的深度、高度、宽度。
这一方面源于诗歌本身的艺术创作成就，更来源于欣赏者自身的情感体验，人生阅历感悟，自身的审美想象和文化心理基础，从而最终铸成诗歌意境营造的深度、高度和宽度。
正因为如此，才使《诗经》千百年来深受人们的喜爱，散发着永恒的魅力。
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关键词：《诗经?蒹葭》意象意境营造《蒹葭》是《诗经》中的一首著名诗歌，千百年来受到人们的喜爱和推崇。
关于这首诗也有很多分析文章，主要集中在以下几个方面：一是对诗歌主旨的探析；二是对诗歌名物及词语的考辨；三是感悟式的赏析；四是与其他篇目进行比较研究；五是运用西方有关文艺理论进行研究（如心理学、符号学、修辞学、移情说等角度）；而从中国传统诗歌美学之“意象”“意境”等概念入手者较少，表述也存在简略、笼统之不足。
因此，笔者从中国传统美学之“意象”“意境”的概念入手，在分析二者关系的前提下，以宗白华先生提出的“艺术的意境有它的深度、高度、宽度”为逻辑起点，意在以《蒹葭》为例，推进宗白华先生的论点，以期较为准确地把握这首古典传统诗歌的意蕴及其流传不衰的原因。
一、《蒹葭》的“意象”美刘勰在《文心雕龙?神思》中首次使用了“意象”这个词。
他说：“独照之匠，窥意象而运斤。
”这里指作家头脑中的意象（胸中之竹）。
审美意象是诗人直接面对客观景物时，瞬间的感兴的产物，是诗歌的最小单位。
在《蒹葭》中，作者直接触目感兴，共表现了三个意象。
首先，蒹葭意象。
蒹葭即芦苇，多年生水边植物。
蒹葭意象本身给人以纤弱、柔美的印象。
水边大片的芦苇带给人的是美丽、诗意、柔弱的感怀。
而诗歌中的背景却是秋天，而且随着诗歌的展开，我们可以清楚地看到季节的转换，由初秋到深秋，露重霜浓，蒹葭由青渐黄，透出了浓浓的秋意，也给诗歌打下了萧瑟、凄凉、令人哀愁的基调。
《蒹葭》赏析(转载)
《蒹葭》赏析(转载)《蒹葭》赏析（转载）蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央蒹葭凄凄，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚含蓄蕴藉言尽旨远——《蒹葭》赏析（转载）《诗经·秦风》共十首，包括《车邻》《驷》《小戎》《蒹葭》《终南》《黄鸟》《晨风》《无衣》《渭阳》《权舆》，大都是东周时代秦地的民歌。
其中的《蒹葭》《无衣》是《诗经》中最著名的代表诗作，而《蒹葭》被誉为诗人之诗。
初读《蒹葭》，在对其思想艺术不甚理解的时候，感受最强的便是其音乐美。
那优美和谐的旋律，带来的是莫名的感动与伤感。
方玉润在《诗经原始》中云：“三章只一章，特换韵耳。
其实首章已成绝唱。
古人作诗多一意，化为三叠，所谓一唱三“关关雎鸠”“桃之夭夭”“采采卷耳”“燕燕于飞”“杨柳依依”“雨雪霏霏”等等，“其有屡用重言，复而不厌，赜而不乱。
”④重言既是双声，又是叠韵，兼具两者的特点。
双声词声母相同，发声时顺流，给人的感觉是和谐而轻快；叠韵词韵母相同收声时回应，给人的感觉是优美而和缓。
《蒹葭》中出现“苍苍”“凄凄”“采采”三个叠词，全诗借助其舒徐的节奏、回荡的余音构成悠远的境界，产生绵延不绝的韵致。
再有，就是重章叠句、回环复沓，构成了美的旋律。
《诗经》原为乐歌，一首诗就是一个曲调的若干重复，结构上的联章复沓正是适应了音乐上同一旋律进行反复咏唱的需要。
《蒹葭》全诗共三章，后两章只在一、二、四、__以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。
五六句转入写外向的意念活动。
中国诗歌讲究含蓄蕴藉，包蕴深广，崇尚含蓄空白之美。
钟嵘云“文已尽而意有余”，严羽倡言“言有尽而意无穷”，晚唐司空图在《诗品·含蓄》中说：“不著一字，尽得风流。
”正因其意味风韵，含蓄蕴藉，隐然潜寓于里，才为接受者提供了一个广阔无垠的审美想象空间。
从《蒹葭》看中国古典诗歌之美
山东农业工程学院学报2017年第34卷第10期中国的古典诗歌灿若星河、佳篇如林,作为中国诗歌源头活水的《诗经》更是被人们吟唱至今。
《蒹葭》是《诗经》中的一篇,王国维曾在《人间词话》中说“《诗·蒹葭》一篇,最得风人深致。
”[1]《蒹葭》一诗在中国诗歌史上有着非常重要的作用,不仅是因为它对后世影响深远,更重要的是它以开阔、丰盈、简洁、省净的特点代表了中国古典诗歌的“五美”,即:意境之美、距离之美、朦胧之美、悲情之美、哲理之美。
从这五个方面解析中国古典诗歌之美,对中国古典诗歌美学特质的探究具有重要意义,更对中国古典诗词的解读具有借鉴意义。
1.意境之美意境一词,《诗格》中把其与物境、情境并称三境”王国维在《人间词话》中总结了意境的三个境界。
中国的古典诗歌历来讲究意境的创设,以求达到“物”与“我”浑然相成。
景、情、情景相融、象外之象也成为了中国诗歌的意境形成之路。
方玉润《诗经原始》中有:“玩其词虽若可望不可即,味其意实求之而不远”[2]极写了《蒹葭》意境之美。
《蒹葭》以极为简洁省净的语言给我们营造出了一个丰盈开阔的意境。
“芦苇茂盛长水边,金秋白露化为霜;芦苇茂盛长水边,太阳初升露未干;芦苇茂盛长水边,太阳初升露珠灿。
”苏轼曾评价王维的诗是“诗中有画,画中有诗”,《蒹葭》一开篇就呈现出了一副唯美的画卷:深秋的清晨,霜浓雾重,渺渺茫茫,如诗如画,仿佛就是一副中国水墨画。
诗中极富特色的景物:芦苇(苍苍、萋萋、采采)、白露(为霜、未希、未已)、清霜(晶莹、透亮、冰冷)即刻就创设出了一种清冷、孤寂、凄美、迷离的氛围。
典型的秋景之下寄予的是中国古典诗歌中传统的“悲秋”之情,也被称之为“千古伤心之祖”。
[3]自然之秋渲染了多少诗人的人生之秋和悲情苦愁。
秋景之下,失望、惆怅、痛苦、寂寞、孤独……“秋”情油然而生,这些情感随着时间的推移又增添了无奈、执着、沉静之情。
中国的古典诗歌特别讲究意境的创设。
早期的诗歌如《诗经》,采用的艺术手法多数都为简单的类比,见物起兴,把情与景融合在一个美妙的艺术世界里,“作者得于心,而览者也能会以意”。
诗经秦风蒹葭及赏析
诗经秦风蒹葭及赏析诗经秦风蒹葭及赏析在平日的学习、工作和生活里，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。
什么样的古诗才经典呢？下面是小编精心整理的诗经秦风蒹葭及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
【注解】①蒹葭：jiānjiā,水边的芦苇等植物；②伊人：那个人（恋人）；③溯洄：沿着曲折的水边逆流而上；④晞：xī，干；⑤湄：méi，水边；⑥跻：jī，升高，向高处登；⑦坻：chí ,水中的小洲或高地；⑧涘：sì ，水边；⑨右：引申为曲折；⑩沚：zhǐ ，水中的小洲。
【译文】芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。
我心中那好人儿，伫立在那河水旁。
逆流而上去找她，道路险阻又太长。
顺流而下寻她，仿佛就在水中央。
芦苇茂盛密又繁，晶莹露水还未干。
我心中那好人儿，伫立在那河水边。
逆流而上去找她，道路崎岖难登攀。
顺流而下去寻她，仿佛就在水中滩。
芦苇片片根连根，晶莹露珠如泪痕。
我心中那好人儿，伫立在那河水边。
逆流而上去找她，路途艰险如弯绳。
顺流而下去寻她，仿佛就在水中洲。
【赏析】《蒹葭》属于秦风。
周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。
平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。
后来秦逐渐东徙，都于雍(今陕西兴平)。
秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。
秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。
《蒹葭》是《诗经》中历来备受赞赏的一首抒情诗。
全诗洋溢着抒情主人公对“伊人”的真诚向往和执着追求的爱恋之情。
主人公面对苍苍芦荡、茫茫秋水，上下求索，苦苦寻觅。
虽历经千辛万苦，但“伊人”始终让人隔河企望，飘忽不定，可望而不可即。
诗经蒹葭翻译鉴赏精选
?蒹葭?出自?诗经·国风·秦风?，是一首描写旨在‘追求意中人而不得’的诗。
下面，朋友们不妨一起来看看这篇蒹葭苍苍白露为霜，置身其中体味下那个时候的民风，下面是诗经蒹葭翻译鉴赏，欢送参考阅读！兼霞原文：蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
注释：蒹葭(jiān jiā):芦苇.苍苍:茂盛深色状.伊人:那人.溯洄(sù huí ):逆流向上.从:追寻,探求.溯游:顺流而下.宛:好似,仿佛.萋萋:同凄凄,茂盛状.晞:干.湄:水草交接处,即岸边.跻(jī):高起,登上高处.坻(chí):水中高地采采:众多的样子.已:停止.涘(sì):水边.右:向右转,道路弯曲.沚(zhǐ): 水中小沙滩, 比坻稍大些.蒹葭原文翻译：芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。
我心中那好人儿，伫立在那河岸旁。
逆流而上去找她，道路险阻又太长。
顺流而下去寻她，仿佛就在水中央。
芦苇茂盛密又繁，晶莹露水还未干。
我心中那好人儿，伫立在那河水边。
逆流而上去找她，道路崎岖难登攀。
顺流而下去寻她，仿佛就在水中滩。
芦苇片片根连根，晶莹露珠如泪痕。
我心中那好人儿，伫立在那河水边。
逆流而上去找她，路途艰险如弯绳。
顺流而下去寻她，仿佛就在水中洲。
兼霞原文赏析：?蒹葭?是一首情诗，它写的是一个秋天的清晨，芦苇上的露水还未曾干，有位恋者在蒹葭露白的曲水之畔，徘徊往复，神魂颠倒，心焦地寻求他(她)思念的人——伊人。
这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。
早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。
一位羞涩的少女缓缓而行。
诗中水的意象正代表了女性，表达出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。
谈谈《秦风·蒹葭》的审美属性
谈谈《秦风·蒹葭》的审美属性作者：王晓蕾来源：《大观》2014年第05期摘要：《蒹葭》是《诗经》“秦风” 中一首著名的诗篇，它具有多种审美属性，历来为人所称颂。
关键词：《蒹葭》；含蓄美；意境美；朦胧美；音乐美《蒹葭》是三百篇中抒情的名篇。
它在《秦风》中独标一格，与其他秦诗大异其趣，绝不相类。
在秦国这个好战乐斗的尚武之邦，竟有这等玲珑剔透、缠绵悱恻之作，实乃一大奇事。
作品文字很简单：蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
如此重章反复，前后三章，只更换了个别的字。
诗的内容也极为单纯，写古今中外所谓“永恒”的题材，男女恋爱。
而且仅选取一个特定的场景：在那么一个深秋的清晨，有位恋者在蒹苍露白的河畔，徘徊往复，神魂颠倒，心焦地寻求他（她）思念的恋人，如此而已。
但作品给予人们的美感却非常丰富，丰富到“我们只觉得读了百遍还不厌”（《中国诗史》）。
首先是它的含蓄美。
以少少许表现多多许，以表面极经济的文字建构一个十分广阔的想像和咀嚼的空间，这是该诗的一大长处。
作品没有直接抒情，没有叙述这位恋者对心上人如何思念，而只写了他（她）左右求索、寻找恋人的行动，这一点颇有《关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”的情致。
然而主人公追求恋人的热烈感情、焦急心绪，以及他（她）那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的痛苦，都是通过这寻求的行动、左寻右找的连续匆忙过程，形象而又含蓄地表现出来的。
一会儿“溯洄从之”，一会儿又“溯游从之”，谁知会有几个反复呢？陈启源说：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至。
”（《毛诗稽古篇》）惟其“慕悦益至”，而可见不可求，则失望怅惘愈甚。
作品虽未着意刻画恋爱双方的形象，但却通过主人公追求行动所显示出来的感情指向，十分含蓄地勾画了施受双方的形象特征。
在碧水澄滢的衬托下，“伊人”是高洁的，使人感到可敬、可亲、可爱。
不然，他（她）怎么会有那么大的磁石般的吸引力，那么强烈地吸引着这位追求者，那么令追求者心驰神往！而这位伊人的追求、倾慕者，思念伊人情真意切，寻求伊人不畏险阻，百折不挠，是个热烈向往爱情和执着追求、坚贞不渝的人。
(完整版)《蒹葭》赏析
蒹葭采薇采薇一把把，薇菜新芽已长大。
说回家呀道回家，眼看一年又完啦。
有家等于没有家，为跟玁狁去厮杀.没有空闲来坐下，为跟玁狁来厮杀。
采薇采薇一把把,薇菜柔嫩初发芽.说回家呀道回家,心里忧闷多牵挂.满腔愁绪火辣辣，又饥又渴真苦煞。
防地调动难定下，书信托谁捎回家！采薇采薇一把把,薇菜已老发杈枒。
说回家呀道回家，转眼十月又到啦。
王室差事没个罢，想要休息没闲暇。
满怀忧愁太痛苦，生怕从此不回家。
什么花儿开得盛？棠棣花开密层层。
什么车儿高又大？高大战车将军乘。
驾起兵车要出战，四匹壮马齐奔腾.边地怎敢图安居？一月要争几回胜！驾起四匹大公马，马儿雄骏高又大。
将军威武倚车立，兵士掩护也靠它。
四匹马儿多齐整，鱼皮箭袋雕弓挂。
哪有一天不戒备，军情紧急不卸甲！回想当初出征时，杨柳依依随风吹;如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累.满心伤感满腔悲。
我的哀痛谁体会！【简评】“古之写相思，未有过之《蒹葭》者。
”相思之所谓者，望之而不可即，见之而不可求；虽辛劳而求之,终不可得也。
于是幽幽情思，漾漾于文字之间。
吾尝闻弦歌，弦止而余音在耳;今读《蒹葭》，文止而余情不散。
蒹葭者，芦苇也,飘零之物，随风而荡，却止于其根,若飘若止，若有若无。
思绪无限，恍惚飘摇，而牵挂于根.根者，情也.相思莫不如是。
露之为物,瞬息消亡。
佛法云：一切有为法，如梦幻泡影。
如露亦如电，应作如是观；情之为物，虚幻而未形。
庄子曰：乐出虚，蒸成菌。
一理也。
霜者，露所凝也。
土气津液从地而生，薄以寒气则结为霜。
求佳人而不可得，于是相思益甚，其情益坚.故曰“未晞”,“未已"。
虽不可得而情不散，故终受其苦。
求不得苦，爱别离苦！此相思之最苦者也！情所系着，所谓伊人。
然在水一方，终不知其所在.贾长江有诗云：“只在此山中，云深不知处。
”夫悦之必求之，故虽不知其所踪，亦涉水而从之。
曰“溯洄”，曰“溯游”,上下而求索也.且道路险阻弯曲，言求索之艰辛，真可谓“上穷碧落下黄泉”。
诗经秦风《蒹葭》赏析
诗经秦风《蒹葭》赏析《秦风·蒹葭》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。
此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家，或惋惜招引隐居的贤士而不可得的。
下面小编为大家带来诗经秦风《蒹葭》赏析，希望大家喜欢！《秦风·蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
【注释】：蒹葭：芦苇。
苍苍：茂密的样子。
溯洄：逆着河流向而上。
溯游：顺着河流向下走。
凄凄：同萋萋，茂盛的样子。
湄：岸边水草交接的地方。
晞：音西，干涘：音四，水边沚：音止，水中的小沙滩【赏析】：《蒹葭》描写了一幅萧瑟冷落的秋景之中，拂晓之际，露浓霜重，芦叶摇曳，情中人伫立凝望烟水迷茫中的“伊人”，似在眼前，又似在水中，可望而不可及，表现了满腹的憧憬、追求、失望和惆怅。
诗写得情景交融，迷离恍忽，正像那间中人不可捉摸，给人咫尺天涯之感。
然而，无论多久，也无论是路的崎岖、漫长，更有险阻，也无论白露、凝霜，终日照晒，追求的忠贞不二，真是感人至深，而这全在诗人的情景描写透露出来，含蓄慰藉，无限生情。
【整体赏析】：《秦风·蒹葭》诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。
就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人只知道所苦苦期盼的人儿在河水的另外一边。
从下文看，这不是一个确定性的存在，诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，也无从知晓。
这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。
把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。
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李
摘
涛
（ 河北大学文学院 ，河北 保定 ０ １０ ） ７ ００
要 ： 美发生的 关键 在于审美主体 能否与审 美对 象拉 开一 定的距离， 审 本文从 间隔和模糊两个方 面探 讨 《 蒹葭》 一诗 的 审美距离的生成 方式。 间隔主要是指 《 蒹葭》 通过对 时空距 离的突出和 强化 ， 使诗歌 的形 象之 美、 情感之 美更深刻 更浓厚 。 模糊
２ ８ ００ ．
由此 看来 ，现今 的品牌不仅仅是 产品与消 费者
相联系的纽带 ，还 是品牌与 消费者 沟通的桥 梁。可
【 ４ 】郭志台．借势 ・ 造势【】 北京：机械工业 出版社，２０ ． Ｍ． ０６ 【 ５ 】舒咏平，吴希艳 ．品牌传播策略［ ． Ｍ１北京 ：北京大 学出版社 ，
２ ０ ０ ７．
河北 旅游职 业 学皖学报 第 １ 卷 第２ ２ １ 年Ｂ ５ 期 ０ ０ 月
Ｊ ＯＵＲＮＡＬＯＦ ＨＥＢＥＩ ＯＵＲＩ Ｔ ＳＭ ＶＯＣＡＴ ＯＮＡＬＣＯＬ ＥＧＥ ＶＯＩ１ ． Ｉ Ｌ ．５ ＮＯ． Ｊ ２，ＵＮＥ ２ ０ ０１
距
离
‘ 产
生
美
《 诗经・ 秦风・ 蒹葭 》的审美生成
主要是就 ＜ 葭》 莱 创造意境 的方式而言 ，蒹 葭 所达到 的内涵丰 富、 《 》 意蕴深厚的艺术效果 与其情景 交融、 实相生的表现手法是 虚
分不 开 的 。
关键词 ： 审美距离 ；间隔 ；模糊
中图分类号 ： ２ Ｉ
文献标识码 ： Ａ
文章编 号：６ ４ ２ ７ （０ ０ ０ — ０ ０ ０ １７ — ０９ ２ １ ）２ ０ ９ － ４
模糊 。 先说 间隔。
又融 为秋水的 渐变情 状与过 程 ，形象地 画出了一天 中时 间发展的轨迹—— 时 间在一 分一秒地溜 走—— 然而 ，“ 伊人”竟 还没有 来。正是基于这些描写 ，诗 人完成 了对时 间的隔断 ，不 同时 间的不 同场景 ，形 象生动地描 摹 出抒情 主人公独 自一 人久久徘徊在清 冷索寞 的旷野 ，面对 茫茫秋水 ，等 人不见 ，寻人不 着的焦急和 惆怅的心 情。可以说 ，时 间的间隔使诗 歌所表现的形象之美 、情感之美更深 刻更浓厚 。
以说 ，漠视 消费者的 心理感受 ，触犯 消费者的情感
伦理 观念 ，必将使 品牌塑造受 阻，进而 失去消费者 的信 任。强有力的情 感品牌来 自消 费者 的使用与交
流 ，建立一种 恰如其分 的情 感维系 ，是企业 对品牌
［ ６ ］李海龙 ． 一触即发 ： 发现打 动顾客 的关键时 Ｍ】北京 ：北京 ．
情主人 公在河畔追寻 对岸的 “ 伊人 ” 伊 人”却飘 ，“ 渺阻隔 、可望难 即的情景 。方玉润 诗 经原始 说 ： “ 玩其词 ，虽若可望不可即 ； 味其意 ，实求之而不远 ， 思之而即至者 。这句话点 出了（ ” 《 蒹葭》 意境 美之所在。 正像瑞士心理学家布洛的“ 心理距离说 ” 认为的那样 ： 美感的产生缘于保持一定的距离 。（ 葭》的成功之 （ 蒹
的 间隔来产生 。
李之 仪的这首 卜 算子 写 出多少有情人 因空 间阻 隔造成 的天各一 方、别多会 少的遗憾和怨 恨。空间
上的 间隔 ，把人 与人隔开 ，使追 求有 了距 离 ，想象 有了空 间， 从而使人愈显得美丽， 追求也愈显得执着。 “ 去年今 日此门中 ，人面桃花相映红 。人面不知何处 去 ，桃花依 旧笑春风 。 ”崔护的这 首 题 都城南 庄》 又饱含 着多少时光 阻隔 ，物是人非 的感慨 。时 间上 的 间隔 ，把 过去 与现 在隔 开 ，使 回忆 愈显 得美丽 ， 情 感愈显得深切 。
塑造 与内涵深化所做的重要投资 。
参考文献 ：
［ １ 】保罗・ 斯田伯特 ．品牌 的力量【】 Ｍ ．北京：中信 出版社 ， ０ ． ２ ０ ０ ［ ２ 】李劲． 情感化品牌设计［ ． Ｍ】北京：中国市场 出版社 ，２０ ． ０７
［ ３ 】维传凯 普传播 机构 ． 品牌维他命［ ． Ｍ】 北京 ； 中国市场 出版社 ，
大 学出版社 ，２ ０ ． ０７ （ 责任编辑 ： 纪 欣）
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第 ２ 距 产 美Ｑ １ ５ 期 孝 涛 离生 卷第
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处正 在于通过距 离创造 出了艺术的 美感 ，使形象和 意蕴 能够常读 常新 ，永葆生机 。本 文拟从 间隔和模 糊两个方面探讨 （ 葭 一诗 的审美生成方式 。 （ 蒹 从审美 的形成机制来 看 ， 自我 意识和对 象意识 是人类 审美的基础 ，人只有在心理 上将 自我主体从 自然 中分化 出来 ，也 即拉 开一定 的距离 ，审美才能 形成 。因此 距离以及距 离的调节能 力是决定 人能否 成为审美主 体的一个 关键。或者说 审美的发生 决定 于审美主体能否与审美对象拉开一定的心理 距离。 蒹葭》生成距离主要采用 了两种手法 ： 间隔和
诗经 ・ 秦风 ・ 蒹葭 历来被认为是诗经中最优 秀的篇章之 一。全诗以蒹 葭起 兴 ，写深秋 清晨 ，抒
收稿 Ｅ ：２１－ ３ ２ ｌ 期 ００ ０－ ８
作者简介 ：李 涛 （９ ４ ） 河 北 定 州 人 ， 北 大 学 文 学 院 １７ － ， 河 ２０ 级中国古代文学专业硕士研究生 ， ０８ 主要研究 方向为先秦两汉文学 。
业 的各 种公益 捐赠 活动 、捐 赠金 额是报 道 的焦点 。 有关数据也表明 ，媒体 的报道量和捐赠金额成正 比。 捐款 数额 较大 的联 想集 团、广州 本 田、蒙牛 乳业 、 北大方正、南方 电网等企业获得 了媒体 的广泛关注 。 而这 些企 业的行 为也 符合 企业社 会责 任 “ 多发展 ， 多 回报 ”的原 则 ，并 与它们在其行业 中的领 导地位 相符。
（ 《 蒹葭 之后的 中国古典诗歌 中，利 用时 空距离 形成 间隔来表现情感的诗词ｌ ｌ 皆是 。我住长江头 ， ：： Ｌｋ “
君 住长 江尾 。 日日思君 不 见君 ，共饮长 江 水 ……”
审美行 为的实 质是 人们超越 了 曾与 自己休戚 相 关 的现 实 ，将审美 客体作为 反思 和静观 的对象化 存 在去进 行审美观 照。审美 的关 键在于心理 距离 。而 心理 距离 ，从外在形式 来看 ，主要 通过时 间和空 间