民国服饰

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◦ 传统面料 传统型 传统改进型面料 ◦ 机织洋布 花旗布、毛兰布、阴丹士林布、印花布
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1）上海流行(时称“摩
登”)与巴黎仅有2-6月
时差，逐渐接轨，成
为中国甚至远东的时
尚中心，号称“东方
巴黎”。
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时装：西式外套
西式套穿裙
文明新装 1910年代，传自日本 的短衣长裙，少有纹 饰 半长倒大袖、园下摆 上衣 长至脚踝、套穿裙
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A. 起源 ◦ 1925年前后的上海女学生 男装袍的广泛使用为背景，旗袍马甲为衣身、 文明新装的袖型、西式连衣裙的配伍的结合
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•旗装女袍
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•1920年代的文明新装
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◦ 与清代旗装袍无直接关系
旧式的旗装袍或旗袍马甲内必须穿裙或裤，将下肢完全遮盖， 岂有将臆念中女人的腿线在人前晃动？
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北方多于南方，内地多于沿海，城市少于农村，青年 少于长者。

马褂一般用于礼服 长袍（衫）作为礼服和部分有一定社会地位男性便服 短衫（袄）作为便服和劳动者的常服 中式裤主要在农村和城市的长者和儿童 围裙主要出现于农村及长者
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◦ 程式化的传统式样和裁剪 ◦ 对襟（短衣）、斜襟（长袍）、一字襟和琵琶 襟（马褂、背心） ◦ 两截长衫 长者及文人 金受申《老北京的生活》（北京出版社， 1989）：“上半截和小褂相同，下截另接一种 材料，共成一件大褂，尺寸和普通长袍相同， 上半截用夏布，下半截用纺绸、洋绉、罗等， 以时令及穿着年岁为别。”
◦ 旗袍显肩，但衣身连袖的袍装特性在手臂下垂时强调的是 传统美人的溜肩 ◦ 旗袍显胸，而腿只是在衣衩间得到意念上的完整 ◦ 旗袍在臀围最大处是合体的，但由于没有结构上的横向腰 线分割，廓形顺畅的旗袍之下东方人种臂的扁平被忽略了， 纤腰却是概念想象的必然 ◦ 为了外形的通畅，也是为穿脱方便，旗袍的腰部虽通过平 面结构边缝收放以及后来的肩腰省合成具有纵向的腰部内 凹但仍具较大的宽松度
长发丁字襻布鞋属于女生风格 烫发高跟鞋则见时髦摩登 夏天的旗袍外可披件中式斗蓬 冬天的旗袍能配西式大衣 林道静棉布旗袍外一条羊毛长围巾 江姐蓝色旗袍外加件毛线开衫——地道的帕来物样 张爱玲布旗袍外套件中式大袄——故作的惊俗
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◦ 度身定做让旗袍在当时成了中国女人的第二皮 肤和个人的招牌，因人而异品位不同。 ◦ 文化女性的简单 柯灵记忆中的张爱玲穿着丝质碎花旗袍，色泽 淡雅情调悠然 悲鸿画中的陆小曼一身素净的旗袍，长发披肩 照片中的王映霞一袭无花无饰的旗袍，朴素中 见清雅 ◦ 影星，旗袍华丽而不妖冶。 ◦ 政界女性，旗袍端庄优雅。 ◦ 娱乐场人物，新奇醒目
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摩登领袖——为社会所广泛关注 的群体
◦ 1920年代的女学生和社会名媛 ◦ 1930及1940年代的电影明星和交际花
比巴黎的最新流行仅晚数
月。
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从服装意义上说，是旗袍成全了当时
上海“东方的巴黎”的美名。也就在 这样的比拟中，可以想象出西方时尚
对旗袍有多大的影响。
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从设计的角度看，典型的旗袍基本保留中国传统的 平面构式，又缺乏如西式的外套加裙的腰部结构变 化——旗袍的细节安排尤为重要 ，比当时的西式服 装在设计上难度要高很多。
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◦ 西式套裙
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◦ 西式连衣裙
1910年代后期至1920年代初，交际茶舞 ，茶舞裙 ◦ 衬衫 ◦ 工装裤/长裤 ◦ 男式服装 ◦ 美式军服影响 ◦ 运动服装 衬衫、夹克
◦ 内衣
◦ 泳装 1930年代，传自美国
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•1935年的西式服装
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1）配伍上的结合 2）局部结构的西化 ◦ 中西式袄/中式衣身+ 将旗袍视为传统的主 要依据 ◦ 衣裳连属的直身廓型 ◦ 右衽大襟、如意襟等的开襟形式 ◦ 立领盘钮、摆侧开衩的细节布置 ◦ 单片衣料、衣身连袖的平面裁剪 ◦ 在1920年代的旗袍中体现得尤为突出，在其后的 旗袍流行中也或多或少地显现
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•1930年代旗袍细节

旗袍的多数时兴样式不是出自时装设计师之手，而 是使用女性和苏广成衣铺的成衣匠穿街入户的裁缝 以及在马路边开店的时装店师傅们共同创造。 ◦ 1940年代后期上海有苏广成衣铺两千余家，成衣匠 约四万人作
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为旗袍的使用者其流行主张通过裁缝之手在不知 不觉中完成了现代概念中的设计行为。 ◦ 当时包括上海在内的中国还未形成一个组织严 密的服装产业，没有如设计师的职业分工 ◦ 当时民众的时髦意识高于服装行业的总体水准 ◦ 中国女性重女红的习俗使她们对缝纫行为相对 熟悉
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◦ 西化本质 除1925年旗袍流行的萌芽期有少量旗袍内穿裤的记 载外，其时尚主流基本上是不着裤、裙而单穿旗袍。 与西式连衣裙一致。 体现西式人体修饰概念。 ◦ 刚开始不为主流社会所认同，政府曾明令禁止 1926年初《良友》，“孙传芳禁止女子穿旗袍” ◦ 社会舆论纷争不休
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D. 1920年代末到1940年代旗袍的西化流行（以上海 为例） ◦ 旗袍西式内在 比当时任何中式服装都更具备 更容易吸收西式服装
对西方流行的亲和力 的结构手段和流行元素。 ◦ 结构
西式服装的肩缝、胸腰省、半开襟、揿钮等局 部构造方式
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◦ 式样 廓型流行逐渐与西方同步， 下摆高低位置的变化曲线 也有惊人的类似和叠合。 1920年代，夏奈尔(Chanel) 三件套直身装，旗袍直筒 宽大。 1925年，巴黎的裙装短至 膝下。 1929年上海旗袍长仅掩膝， 是1960年代迷你风貌 （Mini Look）以前裙之最 短。
•1925-1927年，演进成现代式样
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◦ 对称西式结构， ◦ 翻领， ◦ 4袋 ◦ 上2小袋，倒山形笔架式袋盖——尊重知识（分子） ◦ 下两大袋，琴式 ◦ 衣襟5纽——民国5权分立 ◦ 3袖纽——三民主义
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配伍
西式长裤（2前暗插袋、2后软盖暗臀袋）、西
式大衣、礼帽、皮鞋、手杖

材料：棉卡其，毛料 使用
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◦ 1912-1927 由传自日本的学生装和
陆军士官服演进而成
最早：孙中山意图，上
海“荣昌祥”店主王财
荣（王财运）完成 1922年前，西式结构/东 方式封闭立领/7纽 1918年立领无袋装
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1922-1924年，立领 翻领 / 无袋 裥/7纽
4袋 / 无袋褶 加袋褶
◦ 不会象西式时装那样必须费钱耗时去时装店而成为富人的专有 ◦ 精妙者不输与巴黎高级女装（Haute Couture），简单些也能时 尚遮体。 ◦ 旗袍不必象西式服装那样有日装和晚装的明显区别而广泛适用
于各种环境和场合。



定制的旗袍可以精工细作华丽优雅，也能够少有纹饰简 单端庄。 定制作为对旗袍的泛设计性的实现造就了旗袍充沛的个 性生命，保证了其对穿用者的合适性。 可能是让中国女装规格化成衣生产的起始时间推后十数 年的主要原因
•1921年巴黎的时装插图
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•1941年张爱玲笔下1921年女装长袍
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•1920上海女装流行
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1930年代，旗袍流行与巴
黎时尚的滞后距离已经缩
小到相当程度。 1934年，斯基亚帕雷利 (Schiaparelli) 合身裁剪 旗袍摆长至地、收腰显胸、 高领短袖、摆衩高开 1935年旗袍时兴下摆拖地，
毛衫、军装、制服
2）经由日本传入中国
◦ 学生装
3）面料：西式
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帽
礼帽、鸭舌帽、铜盆帽、巴拿马草帽、其他


皮鞋和袜
领结和领带、手帕、围巾
饰品
◦ ◦ ◦ ◦ ◦ ◦ ◦ 怀表和手表 领扣袖扣 钢笔 皮带和背带 包 手杖 眼镜
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1）中西服饰的配伍 ◦ 典型：长袍、西式长裤、 礼帽、皮鞋 2）新型服装 ◦ 中西式大衣：西式衣领身 +中式通袖
旗袍的结构和传统服装脉络相承并不复杂，讲究的是针线功夫，而
这又是传统的中国女性从小就练的。
◦ 时装店里通常只卖西式服装，至多有一两个柜面承接那些 不满意江湖裁缝有不屑自己动手的富家女的旗袍定做业务。

到店里买现成的旗袍只可能是应景和应急。
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易得性——由于定制的多样性，人们可以很容易地各取
所需定制而得。
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（上海）不比巴黎，几个规模宏大的公司如Lelong’s，
Schiaparelli’s夏帕瑞丽，垄断一切，影响及整个白
人世界。我们的裁缝却是没有主张的。公众的幻想
往往不谋而合，产生一种不可思议的洪流。裁缝只
有追随的份儿。因为这缘故，中国的时装更可以作
为民意的代表。
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◦ 喇叭袖比照收腰 ◦ 高领对应长摆 ◦ 无袖映射高衩
除了1949年前后受美国影星梦露的影响腰宽较小外旗袍从没做到腰节 紧合。 72

纤巧婀娜蜂腰一握者不必说，即便是腰变粗腹见凸 的中国女人穿上旗袍仍有臆想中的苗条，至多只是
使旗袍在腹前有一个不明显的曲线变化，反而显中
国传统式的“富态”。
无论对二八佳丽或六十年纪均相适宜
旗袍仿佛针对中国人种特点而特设
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中国的男人欣赏它
◦ 老派人物接纳它——传统的服装表征和审美意
趣，西式因素的溶入又迎合了当时所必需的开
明
◦ 新派人物欢迎它——中西交融的衣着空间，还
具有紧跟西方的流行感和一个完全中国味道的