中国古代文学史,章节测试第四编 第五章 大历诗坛
中国古代文学史第四套试卷
潍坊学院汉语言文学专业本科《中国古代文学》（四）试题库（郭荣波老师录入）第一部分填空题1、在元代文学史中，最明显的是，第一次居于文坛的主导地位。
2、在政治上，元朝统治者始终奉行民族压迫政策，他们把国民分为四个等级。
3、在元代记载了很多当时的杂剧艺人的著作是夏庭芝的。
4、描写到元代剧场情形的散曲作品是杜仁杰的。
5、元代的戏剧有和两种。
6、元杂剧包括和两种体裁，因为二者都是的，故统称为曲。
7、南戏最早是一带的地方戏，故又称之为或。
8、元代文学的审美情趣是与。
9、关汉卿历史题材的杂剧有和。
10、《窦娥冤》剧名全称是。
11、《窦娥冤》中窦娥临刑前发下的三桩誓愿是、和。
12、关汉卿的杂剧创作具有鲜明的，是名副其实的。
13、《西厢记》剧本共有本折。
14、具有惊世骇俗思想内容的《西厢记》，却表现出般光彩照人的格调。
15、最能表现《西厢记》惊世骇俗思想的一句唱词是。
16、《西厢记》中《长亭送别》[端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
, 。
”17、白朴杂剧《墙头马上》素材源于白居易的一诗。
18、白朴杂剧《梧桐雨》之名源于白居易《长恨歌》中的诗句“”。
19、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。
20、马致远的《汉宫秋》是根据历史上的故事改编而成的。
21、《汉宫秋》是本，主角是。
22、《汉宫秋》第三折[七弟兄]“说什么大王、不当、恋王嫱，兀良，怎奈她临去也回头望！那堪这 , 。
”23、被王国维称赞为“即列之于世界大悲剧中亦无愧色也”的杂剧作品是和。
24、元代写水浒戏最多的作家是，堪称元代水浒戏双璧的是和。
25、《琵琶记》的作者是；剧中女主人公是。
26、《琵琶记》的前身是宋代戏文。
27、散曲的体制主要有、以及介于两者之间的等几种。
28、“兴，百姓苦；亡，百姓苦。
”出自的散曲作品，名为。
29、明代“四大奇书”是、、和。
30、《三国志演义》现存最早刊本是明嘉靖壬午年刊刻的《》。
31、《三国志演义》最突出的语言特点是“，。
中国古代文学史第四卷 清代文学 论述题
清代文学近代文学：1清代文学的思想文化语境对文学的影响1、清文化专制政策,其具体措施是独尊程朱理学；实行八股科举制度；编书与禁书；大兴文字狱。
文化专制政策的直接结果是“乾嘉汉学”的兴盛，进而造成清中叶文学的背离文学的滞化现象。
2、清初进步思想家顾炎武、黄宗羲、王夫之等切中时弊，反宋明理学空谈心性，提倡经世致用的实学，重视文学的社会功用。
清中叶时，汉学家戴震以自然人性论批判宋儒“以理杀人”，清初进步思想渗入到文学领域中，清中叶呈现出一股反传统、尊情、求变、思想解放的思潮。
如袁枚的“性灵说”及《儒林外史》、《红楼梦》两部文学巨著的出现，都反映着历史的进步要求。
2阳羡派清初诗坛以阳羡人陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。
法苏、辛，尤其接近辛弃疾豪放苍凉的词风。
以词并肩经，史，摒弃小道和词为艳科的传统观念，冲破了诗庄词媚的畸域，以豪情抒悲愤。
成为清词的一面旗帜，为词的振兴作出重要贡献。
3《长生殿》的思想内容和艺术特色《长生殿》演绎的是唐明皇与杨贵妃的爱情故事。
作品表达了对杨、李爱情悲剧的深切同情，肯定了爱情的价值了执著追求爱情的行为。
但不同以往作品，《长生殿》改变了故事的悲剧结局，让杨、李在仙界结合，以“长生”化解了“长恨”，表达了作者美好的愿望，重新弘扬了晚明尚情的思想。
重史意识，作品融合唐以来叙述咏叹天宝遗事的文史，传说等许多资料，剧中出现的许多人物情节大多是有根据的，表现出尊史重真意识。
真实地展现了封建帝王与嫔妃的情爱生活，也塑造了一个具有高度艺术真实的宠妃性格。
《长生殿》结构严密，场面安排上轻重、冷热、庄偕参错，富有变化和层次感。
在语言上，融入了唐诗、元曲的特点，形成了清丽流畅的风格；措辞能随着人物形象、心理、环境的变化而变化。
叙事简洁生动，心理、情感描写细腻多彩、声情并茂，具有浓厚的抒情性。
4《长生殿》与《梧桐雨》、《牡丹亭》的比较。
5《桃花扇》的思想内容和艺术特色《桃花扇》是清代剧作家孔尚任的一部历史传奇剧作，作品内容主要借复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事，来反映南明王朝覆亡的悲剧历史，并揭示南明覆灭的原因，抒发兴亡之感与人生的空幻之感。
中国古代文学史,章节测试第四编 第十章 唐五代词
第四编第十章唐五代词一、单项选择题1.词是一种于宋代大放光彩的音乐文学，但它的兴起和发展却可追溯到（）。
A.两汉时期B.魏晋时期C.隋朝时期D.唐五代时期【解析】D 词是一种于宋代大放光彩的音乐文学，但它的兴起和发展却可追溯到唐五代。
2.词是伴随着（）的流行而产生的。
A.雅乐B.清了C.燕乐D.胡部乐【解析】C 在隋唐统一中国后，将胡部乐和中原乐结合起来，成为当时的新乐——燕乐，词是伴随着燕乐的流行而产生的。
3.20世纪初敦煌曲子词的发现证明词起源于（）。
A.民间B.私塾C.官府D.宫中【解析】A 20世纪初敦煌曲子词的发现证明词起源于民间。
4.（）文人以其敏感和热情开始了对新形式的尝试，标志着词的发展进入了一个新阶段。
A.初唐B.中唐C.盛唐D.晚唐【解析】B 中唐文人以其敏感和热情开始了对新形式的尝试，标志着词的发展进入了一个新阶段。
5.《渔父》词是（）大历八年(773)在湖州与人唱和时的作品。
A.韦应物B.白居易C.刘禹锡D.张志和【解析】D 《渔父》词是张志和大历八年(773)在湖州与人唱和时的作品。
6.在小令词的词体风格的定型过程中起了关键作用的是（）。
A.白居易和刘禹锡B.温庭筠和韦庄C.李煜和韦应物D.李白和刘禹锡【解析】B 在小令词的词体风格定型过程中，温庭筠、韦庄与其他花间词人起了关键性的作用。
7.词集《花间集》是由（）编成的。
A.韦庄B.韦应物C.温庭筠D.赵崇祚【解析】D 后蜀赵崇祚于广政三年(940)编成《花间集》10卷，选录18位“诗客曲子词”凡500首。
8.（）是最早的文人词总集，它集中代表了词在格律方面的规范化。
A.《花间集》B.《尊前集》C.《金奁集》D.《浣花词》【解析】A 《花间集》是最早的文人词总集，它集中代表了词在格律方面的规范化。
9.（）被列于《花间集》首位，成为花间派的鼻祖。
A.刘禹锡B.韦应物C.温庭筠D.赵崇祚【解析】C 温庭筠被列于《花间集》首位，入选作品66首，他是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。
中国古代文学史,章节测试第四编 第四章 杜甫
第四编第四章杜甫一、单项选择题1.（）享有“诗圣”的声誉，他的诗被称为“诗史”。
A. 杜甫B. 李白C. 白居易D. 王安石【解析】A 杜甫享有“诗圣”的声誉，他的诗被称为“诗史”。
2.下列说法不正确的是（）。
A. 杜甫是中国传统知识分子心中的偶像B. 杜甫是儒家文化理想人格的化身C. 杜甫代表着当时的“社会良知”D. 杜甫的思想受道家影响较大【解析】D 杜甫的思想受儒家影响较大，但他与道教、佛教中人也多有来往，未限于一宗一派。
3.杜甫的诗歌形象真实地反映了（）前后的时代动乱，是时代的一面镜子，素有“诗史”的美誉。
A. 黄巢起义B. 安史之乱C. 陈桥兵变D. 靖康之耻【解析】B 杜甫的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的时代动乱。
4.“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室”出自（）。
A. 《自平》B. 《悲陈陶》C. 《忆昔》D. 《悲青坂》【解析】C “忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室”出自《忆昔》。
5.下列说法正确的是（）。
A. 《忆昔》描述了安史之乱中的混乱情形B. 杜诗可以证史，补史之不足C. 史实与杜诗相比，史实提供了生动的生活画面D. 杜诗的“诗史”性质，主要在于它提供了史的事实【解析】B 《忆昔》描述了开元盛世的繁荣景象；杜诗提供了生动的生活画面；杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。
6.（）是一种杂感式的谈艺论文的论诗诗，评古鉴今，开创了文学批评的新方式。
A. 《秋兴八首》B. 《诸将五首》C. 《戏为六绝句》D. 《咏怀古迹五首》【解析】C 《戏为六绝句》是一种杂感式的谈艺论文的论诗诗，评古鉴今，开创了文学批评的新方式。
7.杜甫诗歌风格多样，但其基本风格是（）。
A. 清理明快B. 慷慨悲壮C. 沉郁顿挫D. 豪放飘逸【解析】C 杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫。
8.杜甫发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统，创立了（）。
A. 自传体诗B. 家事诗C. 新乐府D. 即兴诗【解析】C 杜甫创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。
中国古代文学史第四套试卷
潍坊学院汉语言文学专业本科《中国古代文学》（四）试题库ﻫ(郭荣波老师录入)第一部分填空题1、在元代文学史中，最明显得就是, 第一次居于文坛得主导地位.2ﻫ、在政治上,元朝统治者始终奉行民族压迫政策，她们把国民分为四个等级。
ﻫ３、在元代记载了很多当时得杂剧艺人得著作就是夏庭芝得。
4ﻫ、描写到元代剧场情形得散曲作品就是杜仁杰得。
5、元代得戏剧有与两种。
6、元杂剧包括与两种体裁,因为二者都就是得，故统称为曲。
７、南戏最早就是一带得地方戏,故又称之为或。
8、元代文学得审美情趣就是与。
ﻫ９、关汉卿历史题材得杂剧有与.10、《窦娥冤》剧名全称就是.11、《窦娥冤》中窦娥临刑前发下得三桩誓愿就是、与。
ﻫ1２、关汉卿得杂剧创作具有鲜明得，就是名副其实得。
1３、《西厢记》剧本共有本折.14ﻫ、具有惊世骇俗思想内容得《西厢记》，却表现出般光彩照人得格调。
15ﻫ、最能表现《西厢记》惊世骇俗思想得一句唱词就是。
16ﻫ、《西厢记》中《长亭送别》[端正好］：“碧云天，黄花地,西风紧，北雁南飞. ，。
”17ﻫ、白朴杂剧《墙头马上》素材源于白居易得一诗.１8、白朴杂剧《梧桐雨》之名源于白居易《长恨歌》中得诗句“”。
１９、马致远在元代梨园声名很大,有“”之称。
ﻫ２0、马致远得《汉宫秋》就是根据历史上得故事改编而成得。
21ﻫ、《汉宫秋》就是本，主角就是。
22ﻫ、《汉宫秋》第三折[七弟兄]“说什么大王、不当、恋王嫱，兀良,怎奈她临去也回头望！那堪这，。
”ﻫ２３、被王国维称赞为“即列之于世界大悲剧中亦无愧色也”得杂剧作品就是与.24、元代写水浒戏最多得作家就是 ,堪称元代水浒戏双璧得就是与。
25、《琵琶记》得作者就是；剧中女主人公就是。
26、《琵琶记》得前身就是宋代戏文。
ﻫ２７、散曲得体制主要有、以及介于两者之间得等几种。
2ﻫ８、“兴，百姓苦;亡，百姓苦。
”出自得散曲作品,名为。
29、明代“四大奇书”就是、、与 . ３0、《三国志演义》现存最早刊本就是明嘉靖壬午年刊刻得《》。
《中国古代文学史(四)》练习题参考答案
《中国古代文学史（四）》练习题一参考答案一、知识填空１、小畜集２、杨亿、钱惟演３、醉翁、六一居士４、苏洵、苏轼、苏辙５、易安居士、“易安体”６、陆游、杨万里７、遗山、中州集８、汉宫秋９、西厢记１０、关汉卿１1、柳开1２、林逋、山园小梅1３、李商隐1４、子瞻、东坡居士1５、后山体、山谷体1６、幼安、稼轩1７、论诗三十首1８、裴少俊、李千金1９、西厢记、丽春堂、破窑记2０、感天动地窦娥冤21、晏殊、晏几道2２、苏洵、苏辙2３、《淮海居士长短句》2４、《山中白云词》2５、《元丰类稿》2６、北宋、唱2７、《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》（任选其三）2８、崔莺莺、张生、红娘2９、虞集、杨载、范椁、揭傒斯3０、《琵琶记》3１、西昆体、《西昆酬唱集》3２、《桂枝香·金陵怀古》（登临送目）3３、《嘉祐集》、《六国论》3４、黄庭坚、“山谷体”3５、李清照、“易安体”3６、《西厢记诸宫调》3７、《崔莺莺待月西厢记》、3８、元代、北曲3９、虞姬自刎乌江4０、高明4１、《审势》、《审敌》、《权书》、《衡论》、《心术》、《远虑》、《管仲论》、《六国论》（任选其二）4２、《喜雨亭记》、《记承天寺夜游》、《石钟山记》（任选其二）4３、《庆湖遗老诗集》、《东山寓声乐府》4４、白石道人、《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》4５、《梦窗词》4６、辛弃疾、李清照4７、《西厢记诸宫调》4８、己斋叟、大都4９、张可久5０、《李逵负荆》51、《栾城集》、《黄州快哉亭记》、《上枢密韩太尉书》（二者任选其一）52、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《石钟山记》（任选其二）5３、黄庭坚、秦观、5４、吕本中、《江西诗社宗派图》５5、柳永5６、辛弃疾5７、大都、白朴、马致远、关汉卿（三者选二）5８、《赵氏孤儿》5９、高文秀、《李逵负荆》6０、《关大王单刀会》、《西蜀梦》6１、王禹偁6２、《秋声赋》、《醉翁亭记》、《祭石曼卿文》、《泷冈阡表》（任选其二）6３、苏轼6４、姜夔6５、《示儿》6６、赵师秀、翁卷6７、萧观音、萧瑟瑟6８、唐明皇、杨贵妃6９、《倩女离魂》7０、温州、“温州杂剧”、“永嘉杂剧”71、白体、昆体、晚唐体7２、《渔家傲》7３、杜甫、黄庭坚、陈师道7４、《词论》7５、《雨霖铃》、《八声甘州》7６、杨万里、范成大7７、姜夔7８、《梧桐雨》、《墙头马上》7９、《柳毅传书》、《张生煮海》8０、《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》（任选其二）81、醉翁、六一居士82、《后村长短句》83、《游褒禅山记》《读孟尝君传》84、易安、易安体85、白石道人、《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》（任选其一）86、白朴、马致远、关汉卿、卢挚（任选三人）87、《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》，《贩茶船》、《芙蓉亭》（任选其二）88、贯云石、睢景臣、张养浩、刘时中、张可久、乔吉、徐再思、钟嗣成（任选其三）8９、《窦娥冤》9０、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》91、杨亿、钱惟演9２、柳开9３、《淮海居士长短句》9４、黄庭坚、“山谷体”9５、《梦窗词》9６、辛弃疾9７、萧观音、萧瑟瑟9８、《梧桐雨》、《墙头马上》9９、高文秀、《李逵负荆》１0０、高明二、名句识记１、远近高低各不同。
(完整版)古代文学史期末考试题目
(完整版)古代文学史期末考试题目中国古代文学史期末考试题目中国文学史第四编隋唐五代文学名词解释1、初唐四杰初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。
他们官小而才大、名高而位卑，心底充满了博取功名的幻想和激情，郁积着别甘居人下的雄杰之气。
他们的诗重视抒发一己之情．浮现了一种壮大的气魄和大方悲凉的感人力量。
并且，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留很多南朝遗风。
2、上官仪与上官体（别确定）上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。
据《旧唐书?上官仪传》记载，上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体”。
上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之敛，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的进展也起了一定的促进作用。
3、沈宋沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之咨询，二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣，媚附权贵，品行低下。
他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇别多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推崇，为近体诗的建立和进展做出了贡献。
沈宋往常，律诗前后失粘的相当多，且多为五律。
沈宋使五律更趋周密，彻底定型，又使七律体制开始规范化。
他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。
据《新唐书·宋之咨询传》记载：“及之咨询、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。
学者宗之，号为沈、宋。
”4、大历十才子大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。
十才子指大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钞票起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。
他们的生平大都别详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。
中国古代文学史(二)第五编 宋代文学 第四章
中国古代文学史（二）第五编宋代文学第四章黄庭坚与江西诗派单选题1.宋代影响最大的诗歌流派是（） [单选题] *A.西昆诗派B.江西诗派(正确答案)C.江湖诗派D.四灵诗派2.被江西诗派奉为诗歌创作的不二法门的诗体是(D)A.东坡体B.后山体C.简斋体D.山谷体 [填空题]_________________________________3.杨万里在《诚斋诗话》中所称“山谷诗体”指的是（） [单选题] *A.苏轼诗B.杜甫诗C.黄庭坚诗(正确答案)D.吕本中诗4.山谷诗中最能代表其主流的题材内容是（） [单选题] *A.日常交际应酬的赠答诗、次韵诗和咏物诗B.反映民生疾苦和时事政治的诗C.表现男女之情的艳诗D.表现自我人格和襟怀的抒情写意诗(正确答案)5.提出“点铁成金”、“夺胎换骨”主张的作家是(A)A.黄庭坚B.吕本中C.韩愈D.刘克庄 [填空题]_________________________________6.江西诗派的“一祖”是指（） [单选题] *A.黄庭坚B.杜甫(正确答案)C.韩愈D.陶渊明7.“后山体”诗的作者是（） [单选题] *A.王安石B.王令C.陈师道(正确答案)D.陈与义8.“简斋体”诗的作者是（） [单选题] *A.陈与义(正确答案)B.陈师道C.刘克庄D.吕本中9.编列《江西诗社宗派图》的作家是（） [单选题] *A.黄庭坚B.陈师道C.曾几D.吕本中(正确答案)10.“简斋体”诗的作者是（） [单选题] *A.陈师道B.陈与义(正确答案)C.吕本中D.曾几1.下列诗体属于江西诗派的有（）。
*A.西昆体B.简斋体(正确答案)C.诚斋体D.山谷体(正确答案)E.后山体(正确答案)2.江西诗派的“三宗”是（）。
*A.黄庭坚(正确答案)B.吕本中C.陈师道(正确答案)D.曾几E.陈与义(正确答案)3.下列作家属于江西诗派的有（）。
*A.王令B.韩驹(正确答案)C.曾几(正确答案)D.陈师道(正确答案)E.吕本中(正确答案)4.下列说法出自黄庭坚的有（）。
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第四编第五章大历诗坛
一、单项选择题
1.盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期是（）。
A.开元年间
B.天宝年间
C.大历年间
D.景龙年间
【解析】C 大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。
2.（）将田家苦引入了田园牧歌，可以看作田园诗主旨至中唐开始大变前的一个信号。
A.李白
B.杜甫
C.韦应物
D.刘长卿
【解析】C 韦应物将田家苦引入了田园牧歌，可以看作田园诗主旨至中唐开始大变前的一个信号。
3.刘长卿最为著名的作品是（）。
A.《观田家》
B.《寄全椒山中道士》
C.《重送裴郎中贬吉州》
D.《逢雪宿芙蓉山主人》
【解析】D 刘长卿最为著名的作品是《逢雪宿芙蓉山主人》。
4.“十才子”之名，最初见于（）。
A.《又玄集》
B.《才调集》
C.《卢纶传》
D.《极玄集》
【解析】D “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。
5.被公认为“十才子”之冠的是（）。
A.钱起
B.卢纶
C.李端
D.夏侯审
【解析】A 钱起才能全面，其诗各体皆工，被公认为“十才子”之冠。
6.“大历十才子”齐名的一个重要原因是（）。
A.同见于姚合编的《极玄集》
B.在长安参加重要的唱和活动
C.他们长期在江南任职
D.创作倾向和诗风相近
【解析】D “十才子”齐名的一个重要原因，在于主要创作倾向和诗风的相近。
7.李益写得最多最好的是（）。
A.隐逸诗
B.山水田园诗
C.边塞诗
D.咏怀诗
【解析】C 李益有十多年的军旅生活体验，他的边塞诗写得最多最好。
8.“大历十才子”的诗歌在艺术表现上以（）为宗。
A.李白
B.谢朓
C.陶渊明
D.庄子
【解析】B “大历十才子”诗歌在艺术表现上以谢朓为宗。
9.顾况号（）。
A.华阳山人
B.青莲居士
C.白莲居士
D.太上老君
【解析】A 顾况自号华阳山人，又称华阳真逸。
10.在李益诗歌的各种形式中，排名第一的是（）。
A.五绝
B.五律
C.七绝
D.七律
【解析】C 李益诗各体皆工，尤以七绝为第一。
11.（）的诗突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也是中唐的先声。
A.韦应物
B.钱起
C.顾况
D.李益
【解析】D 李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也是中唐的先声。
二、多项选择题
1.下列诗人属于大历诗坛的有（）。
A.钱起
B.卢纶
C.韦应物
D.夏侯审
E.刘长卿
【解析】ABCDE 选项ABCDE都是大历诗坛中的代表人物。
2.大历诗风的艺术特征是（）。
A.表现出一种孤独寂寞的冷落心境
B.非凡的自信和磅礴气势
C.追求清雅高逸的情调
D.表现宁静淡泊的生活情趣
E.虽有风味而气骨顿衰
【解析】ACDE 大历的诗表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。
3.“大历十才子”诗歌的基本主题有（）。
A.应酬唱和
B.日常生活细事
C.自然风物
D.羁旅愁思
E.充满兼济理想
【解析】ABCD “大历十才子”集情趣于山水，寄心绪于景物。
除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。
4.“大历十才子”诗歌的艺术特色是（）。
A.风格沉郁顿挫
B.追求清雅闲淡
C.工于白描写景
D.技巧趋于细腻雕琢
E.精致工整
【解析】BCDE “大历十才子”的诗歌追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整。
三、名词解释。
1.大历诗风
【解析】大历诗风是盛唐诗风向中唐诗风演变的一种诗歌风格。
这一时期的诗人的青少年时期是在开元、天宝太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。
他们的诗表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。
2.大历十才子
【解析】“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。
3.钱刘
【解析】钱起才能全面，其诗各体皆工，被公认为“十才子”之冠，与刘长卿并称“钱刘”。
四、简答题
1.韦应物山水诗的独特韵味。
【解析】韦应物的田园诗多作于出守地方州县时，将谢朓郡斋诗的表现方式和陶渊明的田园诗风味相结合，为田园诗增添了一种新的境界。
他并不是一味恬淡忘怀世事的人，其田园诗中有正视现实的新趋向。
他将田家苦引入了田园牧歌，可以看作田园诗主旨至中唐开始大变前的一个信号。
2.简述刘长卿诗歌的艺术特色。
【解析】刘长卿的才智并不很出众，思锐而才窄，敏于感受，拙于叙述，其诗十首以上语意即显重复，可在当时和后代的影响却很大。
刘长卿的五言诗写得最好，早年爱写篇幅较
大的叙事性的五古五排，但意脉似不甚连贯。
后来他用较短的五古和五律、五绝写离别与山水景物，颇多意象省净而极富意味的优秀之作。
最为著名的作品是《逢雪宿芙蓉山主人》。
五、论述题。
1.“大历十才子”诗歌的特色。
【解析】“十才子”的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲淡的艺术追求，则深受盛唐王、孟诗风的影响，有一脉相承的关系。
然而，在与诗的风格情调和写作技巧密切相关的词语色彩和意象构成方面，大历诗歌也有自己鲜明的特色。
由于大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，受其特定心境和意绪支配的诗歌的词语选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。
与词语选择密切相关的是意象的运用。
“十才子”更多地偏爱使用描述性意象，采用白描手法写诗，以求意象的创新。
在诗中运用具体的描述性意象，能保证作品的新鲜感，但要求诗人对客观世界有仔细的观察，细致入微地明辨物象，然后真切传神地写出来。
故大历诗人的写景更多面向现实物色，甚至连日常生活中随处可见的蚁穴、蜂巢等细琐事物，也作为观察描写对象。
他们的眼光能深入到盛唐诗人忽略的细微角落，发现一些前人没写过的琐细幽美的自然物象和生活小情趣，开辟出新的诗境。
一味地采用白描手法作诗而偏重于描述性意象，也会使诗的境界流于浅近狭小。
“大历十才子”的诗，虽善于运用细微清幽的自然意象，以一二联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美境界，但往往构不成通篇浑融一气的意境，而且不少诗作过于讲究描写技巧而显雕琢，以致有佳句而无佳篇。