对联写作方法与练习
实用文档 古诗词阅读与鉴赏（五）
——对联常识2014.02.10
一 对仗的要求 诗词有格律，骈文有规矩。对联是从骈文、诗词衍变而来，所以对联也有格律。对联的格律，就是要对仗。所谓对仗，就是严格的对偶，像古代仪仗队排列两行，手持仪仗，两两相对。对联对仗的格律要求有如下六项： 1．字数相等 对联可短可长。不管长短，上下联的字数必须相等，上联(出句)是多少字，下联(对句)也应当是多少字。如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。 2．句式一致 这里所说句式，指句子节奏形式。上下联相对的句子，节奏形式应当相同。 节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。如五言联的节奏形式就不只一种： “二三”式 欲知｜千古事； 须读｜五车书。 “二一二”式 挥毫｜列｜锦绣； 落纸｜若｜云烟。 “二一一一”式 三强｜｜｜； 九章｜勾｜股｜弦。 “一四”式 养｜天地正气； 法｜古今完人。 稍长的对联，半联不只一句，上下联句子字数和节奏形式都必须一致。如爱新觉罗·玄烨即康熙帝题避暑山庄锤峰落照联： 岚气湿青屏，天际遥看烟树色； 水光浮素练，风中时听石泉声。 上下联都是“二一二，二二三”式。 清藩题武侯祠联： 能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战； 不审势，即宽严皆误，后来治蜀要深思。 上下联都是“一二，一四，四三”式。(细分“一四”可作“一二二”，“四三”可作“二二一二”。) 几十字、数百上千字的长联，都应当做到上下联句式一致。(有时自对例外。) 3．词性相当 词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。 实用文档 在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词；副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。 传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。更严格的要，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人事、人伦等等，一般要求小类相同或相近的词相对。宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一类，可以彼此相对。古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。 对仗有工对和宽对之分。工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。 上下联词性完全相同的对联不少。如清昌浚题西湖湖心亭联： 新 水 影 摇 双 槛 碧； 形容词 名词 名词 动词 数词 名词 形容词
旧 山 光 映 四 围 青。 形容词 名词 名词 动词 数词 名词 形容词 上下联词类大体相同，虽有不同但是相当，这样的对联很多。如林则徐赠某知县联： 一 县 好 山 留 客 住； 数词 名词 形容词 名词 动词 名词 动词
五 溪 秋 水 为 君 清 数词 名词 名词 名词 介词 代词 形容词
这副七言联，有三处是同类词相对，即数词“一”与“五”，名词“县”与“溪”，名词“山”与“水”；其余四处相对的词，词性就不相同，“好”与“秋”，“客”与“君”，“住”与“清”只是词性相当，而动词“留”与介词“为”相离较远。可是我们读来，仍然感觉这副对联不错，对仗好，因为它还合乎对仗的其他要求。 4．结构相应 这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。 词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等(详见第四讲)。上下联相对的词或词组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。 句子的成分，有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。结构相应，还要求主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，依此类推。 仍以林则徐赠某知县联为例，看其语法结构，大致情况如下： 实用文档 一 县 好 山 留 客 住； └─┬─┘ └─┬─┘ └──┬──┘ 偏正结构 偏正结构 动宾结构 └────┬────┘ └──┬──┘ 主语部分 谓语部分
五 溪 秋 水 为 君 清。 └─┬─┘ └─┬─┘ └──┬──┘ 偏正结构 偏正结构 介宾结构 └────┬────┘ └──┬──┘ 主语部分 谓语部分
“好”与“秋”虽然词性不同，但是“好山”与“秋水”都是偏正结构，同类结构相对。“留客住”与“为君清”虽然结构类别不同，但是大致对应。上下联是主语“好山”对主语“秋水”，定语“一县”对定语“五溪”，主语部分对主语部分，谓语部分对谓语部分。 又如于右任赠经国联： 计 利 当 计 天 下 利； └─┬─┘ └─┬─┘ └──┬──┘ 动宾结构 偏正结构 偏正结构 └─┬─┘ └─┬─┘ └──┬──┘ 主语 谓语 宾语
求 名 应 求 万 世 名。 └─┬─┘ └─┬─┘ └──┬──┘ 动宾结构 偏正结构 偏正结构 └─┬─┘ └─┬─┘ └──┬──┘ 主语 谓语 宾语
此联上下联语法结构完全相同，自然是结构相应的。 5．平仄相对 这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。 汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。仄，通“侧”，就是不平的意思。古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。普通话四声，是阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)，前二声是平声，后二声是仄声。 诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。对仗，上下联相对应的字，如果平仄声完全相同，平对平，仄对仄，也会显得单调乏味，因此要求平声对仄声，仄声对平声。不实用文档 重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处(如节奏点所在和句末停顿处)平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。
有些对联，平仄完全相对。如清顾鼎臣题联： 柳线莺梭，织就江南三月景； 仄仄平平 仄仄平平平仄仄 云笺雁字，传来塞北九秋书。 平平仄仄 平平仄仄仄平平 不少对联，平仄基本相对，少数或个别字平仄不对。如永定县高陂桥联： 一道飞虹，人在青云路上； 仄仄平平 平仄平平仄仄 半轮明月，家藏丹桂宫中。 仄平平仄 平平平仄平平 两句都是一、三字平仄未对，其余平仄完全相对。 对联关于平仄的格律，最重要的是，上联末尾字即上联脚必须仄声，下联脚必须平声。这是对联的铁则，不得违反。(个别对联上联脚平声，下联脚仄声，不是正格。)这样，一开一合，一抑一扬，从声韵上使对联达到完整的境地，成为一个从容到形式都很完美的对立统一体，让读者读完感到有长长的余音余味。这是千百年来积淀成的审美惯性。如果违反，上联脚平声而下联脚仄声，人们看来一般总会觉得别扭或者压抑；如果两联脚同是仄声或是平声，除了极特殊情况以外，人们会觉得不完整，像散文中的两句，而不像对联，给人以颇大的遗憾。 随着时代的前进，语言的发展，现代双音词、多音词的增多，反映现实生活的对联，要求句中的字像格律诗词那样，处处讲究平仄，有时已不可能，但是联脚的字，上仄下平，应该做到。半联几个分句，句尾字，也应力求做到平仄相对。如果能够在句中、句末、联脚都能做到平仄相对，合乎规定，当然最好。 6．容相关 对联的上下联，容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为政；也不能一重一轻，相差悬殊，那样，容的关联就不密切了。 容相关有三种情况： (1)容相近，相互配合。如龙潭山公园联： 龙峰疏柳笼烟暖； 潭水劲松锁月寒。 “峰”与“水”，“柳”与“松”，上昼景，下夜色，相互配合，共同表现龙潭公园的特色。 (2)容相反，对比映衬。如焜自题修身联： 酒常知节狂言少； 心不能清乱梦多。 “狂言少”与“乱梦多”正相反，两相对比，更说明节酒、清心的重要。 (3)意思连贯而下，不可中断。如集句联： 实用文档 弃燕雀之小志； 慕鸿鹄以高翔。
上联语意不完整，直贯下联，显出题旨，表明立大志。 对联容不相关，短联如：
新年台上演戏； 暑假水边钓鱼。 此联只能说是对偶句，上下联容不相干。 中联如： 焦点，热点，重点，点点皆关国计民生； 足球，篮球，排球，球球都赛水平风格。 此联上下联容虽有一点关联，但是相距较远。 又如某省的重奖征联(出句征对)： 东迎华岳，西接昆仑，南望祁连，北通大漠。越丝绸古道，溯汉武雄风。襟欧亚，射天狼，到此何妨同斟御酒。 尧法昊天，舜承禅让，禹治水患，汤撤鸟罗。显燮理嘉猷，施庙堂铁腕。念台澎，除硕鼠，清时正好共品龙芽。 下联虽然立意严正，措词典雅，但是容与上联相距远，与征联主旨无涉，被拔为获奖者第一名值得商榷。 上下联容如果轻重悬殊，即使词语能对仗，也不合乎对联的要求。如：
万仞高峰惊日月； 一株柔柳伴花枝。 一雄伟，一柔弱，严重失调，不能相对。
对联的写作技巧-
对联的写作技巧
殷宝荣
2006.3
教学目标： 1． 激发学生对祖国传统文学精华 之一对联的兴趣。
2． 掌握对联知识，学习拟写对联。 3． 通过拟写对联，提高学生运用 语言文字的能力。
相传对联起源于五代时蜀主孟 昶的桃符题词： “新年纳余庆，佳节号长春。”
对联，又叫对子、楹联、楹帖、联语， 是我国特有的一种体制短小、文字精 练、历史悠久、雅俗共赏的传统文学 形式。常见的有春联（含节日联）、 门联（含行业联）、喜联、挽联、堂 联、名胜古迹联、文艺作品联、杂类 等。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
对联的基本知识 ：
①字数相等
②词类相当 ③结构相应
④平仄相对
生活中常见的对联——春联 参考：春联是春节时门上贴的对联。它 的内容须体现春节喜庆色彩。除上下联 外，还多了个横批，它对上下联内容作 了高度概括。横批贴在门楣正中，面对 大门，上联贴在大门右侧，下联贴在大 门左侧。 春联示例：天增岁月人增寿， 春满乾坤福满门。
上联: 斩断长江千里水 下联: 锁住三峡无数峰
南京名园瞻园中有一副对联，其下联的 句序、结构已被打乱，请根据所给出的 上联进行适当的调整。 上联：大江东去，浪淘尽千古英雄， 问楼外青山，山外白云．何处是唐宫汉 阙?
．下联：红雨树边，小苑西回，一庭佳 下联：小苑西回，莺唤起一庭佳丽，看 丽莺唤起，看池边绿树，此间有尧天舜 池边绿树，树边红雨，此间有舜日尧天。 日。 (已被打乱)
苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴
（蒲松龄自勉 ）
对联的写作方法：
（1）联想法 A、相似联想 由花朵想到美人
B、相反联想 “旧习” “新 风”“大”“小” C、相关联想 一代园丁乐 九州桃李香
（2）化用法：也就是灵活变化运用诗文名言 或者成语典故来制作对联的方法。 如：有志者事竟成，破斧成舟，百二秦关终属楚
对联的写作技巧-
佳联欣赏：
①春联 上上下下，男男女女，老老少少，都添一岁； 家家户户，说说笑笑，欢欢喜喜，均过新年。 ②婚联 并蒂新开幸福花 同心永结富裕果 ③挽联 写鬼写妖高人一等 刺贪刺虐入木三分 ④赠联 人生得一知己足已 斯世当以同怀视之
——鲁迅赠瞿秋白。
⑤
大明湖畔，趵突泉边，故居在重杨深处， 漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风 。 （李 清 照 纪 念 馆 、 楹 联，郭沫若题 ） ⑥有志者事竟成，破釜成舟，百二秦关终属楚
上联: 斩断长江千里水 下联: 锁住三峡无数峰
南京名园瞻园中有一副对联，其下联的 句序、结构已被打乱，请根据所给出的 上联进行适当的调整。 上联：大江东去，浪淘尽千古英雄， 问楼外青山，山外白云．何处是唐宫汉 阙?
．下联：红雨树边，小苑西回，一庭佳 下联：小苑西回，莺唤起一庭佳丽，看 丽莺唤起，看池边绿树，此间有尧天舜 池边绿树，树边红雨，此间有舜日尧天。 日。 (已被打乱)
４、抢答题 （评改对联 ）： 上联 下联 东风送暖大江南北春光好 春雨润物长城内外百花香
必答题（拟写下联）：
①祖国江山好
神州面貌新 树一代新风 祖国日日新 技术可兴家
扫千年旧习
②爆竹声声脆
科学能致富
③学问藏今古
知识汇中西
爱国诚信乃做人根本 求实谦虚为治学前提
抢答题：每题10分，答错扣10分
利用相关知识，从下面八个句子中选出四个句子， 组成两副合乎对联要求和特点的春联：
对联的基本知识 ：
①字数相等
②词类相当 ③结构相应
④平仄相对
生活中常见的对联——春联 参考：春联是春节时门上贴的对联。它 的内容须体现春节喜庆色彩。除上下联 外，还多了个横批，它对上下联内容作 了高度概括。横批贴在门楣正中，面对 大门，上联贴在大门右侧，下联贴在大 门左侧。 春联示例：天增岁月人增寿， 春满乾坤福邪 春风柳上归
对联的写作要求
对联的写作要求一、引言对联，作为一种独特的文学形式，是中国传统文化的重要组成部分。
它通常由上下两句对仗工整、意义相关的诗句组成，以其独特的艺术魅力和深邃的文化内涵，深受人们喜爱。
本文将对联的写作要求进行详细探讨。
二、格式对称对联讲究上下两句在格式上的对称，包括字数相等、结构对仗以及韵律相对等。
这种对称不仅体现在形式上，更要求在意义上达到和谐统一。
例如，“春风拂面桃花开，秋月照江雁影来”，上下两句在字数、结构和韵律上均保持一致，给人以美的享受。
三、韵律和谐对联的韵律要求上下两句末尾字的声调要相反，形成平仄相对，以产生音乐美感。
同时，韵脚要和谐统一，使对联读起来铿锵有力，富有节奏感。
例如，“雨打梨花深闭门，风吹柳絮轻翻窗”，上下两句声调起伏有致，韵律和谐。
四、词意相关对联的另一大特点是上下两句的词意要相关联，通常为同一主题或情感表达。
无论是写景、抒情还是言志，对联的两句应相互呼应，共同表达一个完整的意思。
例如，“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，两句均描述了新酒与火炉的温馨场景，词意相关，意境相融。
五、创意新颖在对联的创作中，创意是不可或缺的元素。
一副好的对联不仅要遵循格式和韵律的要求，更要在语言表达和主题选择上独具匠心。
通过独特的视角和巧妙的构思，赋予对联新的内涵和意义，使其具有较高的艺术价值和审美体验。
例如，“静观云卷云舒日，闲看花开花落时”，以自然景观为载体，创意新颖地表达了一种超然物外的人生态度。
六、语言优美对联的语言要求优美、精炼，能够给人留下深刻印象。
在表达上，要注重语言的形象生动和含蓄蕴藉，以简洁明快的语言营造出优美的意境。
同时，要善于运用修辞手法，如比喻、拟人、双关等，增强对联的艺术表现力。
例如，“月照纱窗个个孔明诸葛亮，风送幽香郁郁畹华梅兰芳”，巧妙运用了历史人物的名字和修辞手法，语言优美且意味深长。
综上所述，对联的写作要求包括格式对称、韵律和谐、词意相关、创意新颖和语言优美等方面。
在实际创作中，这些要求相互关联、相互影响，共同构成一副优秀的对联作品。
对联写作技巧
对联写作技巧对联是我国传统文化的瑰宝之一，它以简练的形式表达出丰富的内涵，以其独特的艺术魅力深受人们喜爱。
下面是一些对联写作的技巧，希望对你有所帮助：1. 字数对称：对联的上下两句字数要对称，通常是4个字或8个字。
字数对称可以使对联在视觉上更加平衡，给人一种美感。
2. 韵律和谐：对联的两句话需要在韵律上和谐统一，可以采用同韵或押韵的方式。
在选择字词时要注意音节、读音和韵脚是否相同或相似。
3. 内容矛盾：对联的上下两句内容可以呈现出一种矛盾或对立的关系，增强对联的表现力。
但矛盾的内容不要过于突兀，要尽量保持内在的逻辑关系。
4. 意境贴合：对联的内容应与所表达的意境相贴合，要通过巧妙的用词和表达方式来展现诗意或哲理。
对联的内容可以表现出情感、寓意、咏史或议论等多种主题。
5. 情景交融：对联可以通过景物描绘、人物刻画或事件叙述来表达对事物的观察、评论或赞美，以及对历史、文化和社会现象的思考。
情景交融可以使对联更加生动有趣。
6. 用典巧妙：对联中的用典可以使对联更富有文化内涵和个性特色，可以借用古人的诗句、成语或典故，也可以创作新的典故。
但用典要恰当，不要过于生硬或牵强。
7. 反衬对比：对联中的上下句可以通过反衬或对比的手法来增强表现力，使对联更具冲击力和感染力。
反衬对比可以在内容、形象、情感等方面体现出来。
8. 修辞手法运用：对联的写作还可以使用一些修辞手法，如比喻、夸张、排比、倒装等，以增强表达效果，使对联更具艺术感和表现力。
以上是对联写作的一些技巧，希望对你有所帮助。
在写作时要注重语言的节奏感和韵律，同时注重内在的深意和文化内涵，才能创作出优美、传神的对联作品。
对联是中国传统文化的瑰宝之一，它以简短的表达形式带来丰富的意义和情感，被广泛应用于节庆、寿辰、喜庆等场合，深受人们的喜爱。
对联的写作不仅需要注意字数对称和韵律和谐，还需要注重内容的矛盾对比、情景交融以及修辞手法的运用。
首先，字数对称是对联的基本要求之一。
楹联的写作技巧(最新)
关于楹联的写作技巧一楹联的基本常识我国最早的一副楹联，通常认为是五代学士辛寅逊的“新年纳馀庆，佳节号长春。
”最初这副楹联是题桃符板于寝门的，到了宋朝，才开始题于楹柱。
由于汉字的单音节特点，我国文字很早就形成了独特的对偶形式，《诗经》中“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，雨雪霏霏”，《易经》中的“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物”，秦汉瓦当的“千秋万岁，长乐未央”等等，都是对偶文，虽然还没有形成严格的对联形式，但已经具备对联的雏形了。
楹联的特征，是上下联相对，这包括三层意思：一是字数相同，二是内容相称，三是平仄相反。
字数相同，不仅仅指上下联的字数相同，还指两句相对应的词的字数相同，比如曹植的“名都多妖女，京洛出少年”，这一联上下句都是五个字，字数相同，“名都”对“京洛”，“多”对“出”，“妖女”对“少年”，相同性质的词也都是字数相同。
内容相称，就是所对应的词的意思要有联系，同时为着一个主题服务。
平仄相反，就是所对应的词的平仄，正好相反，才是好对子。
二楹联的种类楹联最初只有五字对和七子对，由于这种喜闻乐见的文学形式深受喜爱，也因为赋体文学的发展和强势影响，对联逐渐又出现三字对，四字对，六字对，等等，甚至出现长对，昆明大观园楼古今第一长联180字，比较震撼。
但长联的特点还是把长句分成若干个短联，所以掌握好短联是关键。
此外就内容分类，楹联又分为春联，喜联，寿联，节日联，门联，职业联，名胜联，堂联，书画联，寺庙联，庆贺联，学术联，题赠联等等。
就艺术形式划分，可分为集句联，叠字联，顶针联等等。
三楹联常用专业术语上联：指楹联的前半部分，仄声收尾。
悬挂于楹柱的右面。
下联：指楹联的后半部分，平声收尾。
悬挂于楹柱的左面。
出句：也称“出对”，指先出来而让人续对的句子，出句可以是上联，也可以是下联。
如果出的是下联，就要对出上联，反之亦然。
对句：也称“对对”，意思参见“出句”。
全联：指一副完整的对联，包含上下联。
对联的写作规则
对联的写作规则（一）对联的句法与结构对联除了要做到对仗和谐，平仄合理，节奏有致，词性相近，还要注意对联的句法问题。
句法问题，实质就是语法的逻辑问题，句法不通，即使联句意义再好，也难为佳句，这是属对中不可忽视的一个问题。
常见的对联（短联）句法，大致有以下几种类型：一、并列关系上下联在形式上平行并列，语气一致，上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物，以表示同一主题的称为并列关系，这种形式的联语常在句中用“也”、“又”、“既……又”等，也可以不用关联，不用关联词，称意合法。
看游俊作成都武侯祠联：两表酬三顾一对足千秋作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面，“两表”（即《前、后出师表》），“一对”（《隆中对》），对诸葛亮进行了歌颂。
表现了他超人的才智和非凡的功绩。
联语语言精炼，条理清楚，出语惊人。
此类对联，浓笔重彩．形象鲜明，但如果处理不当，会有单调和重复累赘之弊。
二、连贯关系上下联按时间顺序叙述连续的事件，或者按意义上的承接关系构成，称连贯关系，关联词多用“已……又……”、“才……又……”等。
例如：台湾省已归日本颐和园又搭天棚甲午战争以后，清政府被逼将台、澎列岛割让日本，其后有些人主张办海军以图强，可慈禧却把海军的公款拿去建供她个人享乐用的颐和园，国人无不气愤，有人写出上联予以讽刺。
三、递进关系对句和出句的关系从小而大，由浅入深，由表及里，这种关系被称为递进关系。
常用的关联词有“况”、“更”、“不但……而且”等。
如一理发店联：不教白发催人老更喜春风吹面生在叙事层次上，下联比上联更深一层，下联化用白居《草》中诗歌句“春风吹又生”，寓意尤浓，此为联句的高妙之处。
有的联省去表示递进关系的关联词，而并不减其递进的意思。
如一旅社联：进门都是客到此即为家联话末用关联词，但仍是表示一种递进关系，放入此类。
四、假设关系出句提出假设，对句作出结论，这种句法关系称假设关系，常用的关联词有“若”、““便”、“如果……就”、“要是……就”等等。
对对联的方法与技巧举例
对对联的方法与技巧举例
1. 对联内容应经典有文采：对联写作要选择经典的文字，使其有文采，而不是单调的概念，既要有深意，又要有传神的语言。
2. 对联下联追上联：对联写作要让上联与下联相追，让上联的意思在下联中得到充分展示，使其呼应，增强对联的意境。
3. 对联字数有讲究：对联写作要求字数要掌握得当，每句对联不宜过多，根据不同场合可选择四字、六字、八字等字数，使其简洁明了。
4. 对联句式有规律：对联写作要有规律，上下句式要有一定的对应关系，一般上联是顺句，下联是倒句，使其有节奏感，更容易被读者记住。
5. 对联字体大小有讲究：对联写作要考虑字体的大小，一般上联字体应大于下联，使其更容易被读者认出，更能体现对联的格调。
6. 对联写作要有情调：对联写作要考虑情调，上下句要表达一种相对应的心情，使其充满生活气息，让读者在愉悦之中被感染。
7. 对联用词要有技巧：对联写作要注重用词技巧，如选择押韵、对仗、双关等技巧，使其显得优美有趣，又能起到艺术的修饰作用。
8. 对联要有对称：对联写作要有对称，上下句要有一定的对应关系，
如句式、拼音等，使其有句句对称的美感，更加优雅。
9. 对联要有深意：对联写作要有深意，上联与下联要有一定的对应关系，简洁明了，但又要蕴含深意，让读者在感受美文之余，受到思想的感染。
10. 对联要符合场合：对联写作要考虑场合，根据不同的场合，选择不同的语言，使其符合场合，表达出祝愿或意义，给人留下美好记忆。
风继续吹丨嵌名对联的写法及思路（一）
风继续吹丨嵌名对联的写法及思路（一）【精品优课】▼张羽博士：像吃布丁一样品诗词本文作者为诗享课堂楹联写作班讲师，赠联所嵌为楹联班学员姓名。
01嵌名对联，是对联应用中很常用的一种写作方式，也是学习对联时的常用方法，一般用于馈赠朋友或练笔之用。
因为初学时，若自己尝试去下笔，通常不知从何开始。
而嵌名联相当于半命题作文，给出几个字，想办法把它们组织得文采飞扬，是一件赏心悦目的事，也能考察作者组织、推敲文字的能力。
要把思路拓宽，做到形对意联，文字自然流畅，抒发感情到位，不落入俗套，是锻炼对仗的好方法。
嵌名联主要作为题赠之用。
因此，它的写作手法最好是清新明快，积极向上，寓意深远。
忌生僻，忌拗口，忌拼凑。
最佳效果也很明显，就是琅琅上口，余音绕梁，嵌字无痕。
如果读者细读之余，才发现原来嵌入了名字，这才是真正好的嵌名联。
这种联的写作步骤一般如下：１.拆字取舍。
若收到的是人名，最好拆开，一个个单独处理。
如果姓不好处理，则取名中二字即可。
如果只有两个字，一般需要都嵌上。
有时可以加上网名或相关的资料，尽量触及被赠人的生活，有的放矢。
２.推敲字词。
选好嵌入的字后，就要仔细思考，字如何放？放什么位置好？怎么组词？怎么表现？确定对联下笔的切入点。
３.想象造景。
确定了某词之后，就要拓展思维，找出能与之相对应的相关词句。
这个时候需要思考句子的构架，上下联表达的侧重方面，以及词组的对应安排，展现场景的对应。
因为一副活的对联，不能只局限于字词的堆砌，而最好是展现活的场景，如果富有画面感，则会给人留下深刻印象。
４.营造意境。
基本架构出来之后，则需要添加细节，必要时修改创意，完善方案。
争取做到有血有肉有内涵。
修改的过程，也是自己提高的过程，所以来回修动，是必须的过程。
一挥而就，只存在于神话故事中。
嵌字的古今名联很多，但是大神的作品也有个局限性，就是不容易找到作者下笔的先后顺序及过程思路。
02笔者以下举例，均嵌的是诗享课堂中的联友名字，着重于写联时的思路和灵感，因为若非本人拙笔，必不可重新推演过程。
对联的写作技巧-
镜台山上悬日月 残雪梅中尽
雷锋塔下镇妖邪 春风柳上归
夕阳无限好，
晚霞分外明。
几多风雨心难老，
千年修炼，难得一生 牵手；
无限情意手犹牵。
万里旅途，绝无半 点负心。
作业 拟写对联 1． 试为学校大门拟一副对联。 2． 试为泰山上的观海亭拟一副 对联。
2006.3
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向上望，慕容凌娢有点方了。这窗户刚才看着可没有这么高啊……在看看直通到窗台上的树枝，细的吓人，好像轻轻一折就能 折断，怎么可能踩上去呢。但是都走到这儿了，要是上不去，实在是丢人，只好试一试了。慕容凌娢决定自己重新选一条路线， 毕竟韩哲轩教的那种方式，和他本人一样，既浪，又装13，还很危险。慕容凌娢不敢对自己开那种玩笑，她还有好多美食没有 吃到呢……(古风一言)白衣胜雪，轻踏水面，潺潺溪水送你到我眼前，平素的风景因你值得留恋。第087章 老司机撞车慕容凌 娢决定自己重新选一条路线，毕竟韩哲轩教的那种方式，和他本人一样，既浪，又装13，还很危险。慕容凌娢不敢对自己开那 种玩笑，她还有好多美食没有吃到呢……另外一边，醉影楼内人来的都差不多了。按照程序，显然是让主办方先说几句客套话， 然后就是来的人开始旁敲侧击互相套近乎。一时间倒是格外热烈的气氛。“醉影楼承蒙各位厚爱，今日一聚，定让大家满载而 归。”能说出这么自信的话的人，除了醉影楼的百蝶，实在没有别人了。百蝶站在大厅正中的台子上，冲着在场的人莞尔一笑， 台下立刻安静了不少，但还有些小声的唏嘘，不过是被百蝶所惊艳了。素色的抹胸长裙，外罩月白色长衫，衬托出她完美的身 材，既能时矜持，又诱人。本就十分妩媚的眼眉略施粉黛，妖艳无比，让见了的人都不想移开眼睛。然而，百蝶只是轻施一礼 便退下，接着不少身着艳丽服饰，浓妆艳抹的歌伎走上了台，数种乐器奏响，配合默契毫无瑕疵，再加上几个伴舞的美人，颇 有一种歌舞升平的。“全都是美女啊。”韩辰耀带着惋惜的语气说道，“要不是六弟选此处设宴，我还真不知道京城里有这等 仙境呢。”“没想到京城内还有四哥未曾踏足的风 流之地，当真是不可思议。”韩哲轩张开折扇，笑得只可意会不可言传。 “你这倒是实话。”韩辰耀并无忌惮，接着问道，“再问你一句，一定要如实回答。这地方，你跟着你六哥来过不少次 吧？”“确实来过一两次。”韩哲轩看着有些激动的韩辰耀，笑着说道，“不过这里好像也没什么好玩的，之后就没来过 了。”“哦，原来是这样。”韩辰耀看了一眼远处正在和别人交谈的韩皓泽，凑近了低声问道，“你六哥来这里，不会只是玩 女人吧？”“这我哪儿知道，就算是这样，他也不会让我看见啊。”韩哲轩摆出一幅人畜无害的傻笑。“那你还真是听话啊。” 韩辰耀意味不明的感叹。“他是我哥，我当然要听他的。”这话没毛病吧，至少从韩哲轩嘴里说出，毫无违和感。如果慕容凌 娢在场，她一定会鬼嚎——装，继续装，我单方面宣布下一届奥○卡影帝归你了。现在似乎真的冷了场，明明两个都不是高冷 属性，却成功的演绎了什么叫把天聊到
对联的特点与写作
对联的特点与写作对联，就是通常所说的对子，又叫联语，联句。
有题刻在壁柱上的，也有仅传于书本和口头的。
对联是我国的特产。
它历史悠久，流传广泛，雅俗共赏，是体制短小、文字精练的一种文学形式。
可谓数千年中国传统文化的结晶，有着极高的审美价值。
但由于许多原因，同今人大多对于格律诗不求甚解一样，对于对联也一知半解。
笔者大约职业病之故，于是忍不住说点儿闲话，以求教于方家。
对联的特点对联的特点，刘勰的在讲对偶的《文心雕龙·丽辞》里提出“句句相衔”，“字字相丽”；刘知几的《史通·叙事篇》说要：“编字不织，捶句皆双，修短取均，奇偶相配。
”对联是单独使用的对仗句，其特点就表现在上下两句之间。
一、出句和对句字数相等对联常见的上下各一句，字数可四、三、二字，也可五、六、七字。
三句以上，而每句字数较多，可称长联。
对联不论长短，上下联的字数必须是相等的，这是对联的起码要求。
如果不是故意空出某字的位置以达到某种修辞效果，无一例外。
笔者近年来在不少单位大门上看到把一句话分写在大门两边，字数相差两三个，说是对联，真是笑煞人。
而且，对联的每一联内容、上下联之间、尤其是其中对应的地方，不用重复的字。
二、出句与对句内容相关对联的出句与对句不是孤立的，在内容上相联、相关，语意连贯。
只有语意连贯，才能浑成一体。
有的对联，有明显的拼凑痕迹，甚至同一联的字也彼此孤立，互不相干，读起来费解，就是在这上头出了毛病。
上下联内容相关又有正对、反对、串对之分。
正对，指出句与对句在意思上并列，从不同的角度表现主题，互相补充。
例如《安徽合肥包公祠联》(佚名)：照耀千秋，念当时铁面冰心建谠言，不希后福；闻风百世，至今日妇人孺子颂清官，只有先生。
评包公，评得热情，评得冷静，颂而不媚，文字平稳，无耸人听闻之笔，却传达出广大民众的共同心声。
反对，指上下联在内容上一正一反，相互映衬。
如《岳坟前铁槛对联》(清·松江女史)：青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。