广播新闻语言的三种语体
小议广播语言的“三化”与“三忌”
小议广播语言的“三化”与“三忌”陈龙安【期刊名称】《新闻前哨》【年(卷),期】1999(000)003【摘要】口语化、通俗化、大众化是广播语言的三个基本特征,也是区别其他传媒语言的重要标志。
一篇好的广播稿,应充分体现广播语言“三化”特点,层次分明,行文流畅,让人感觉是写在纸上要说的话,读起来朗朗上口,通顺流畅,听起来是娓娓道来,清晰悦耳。
广播语言是在书面语言基础上发展起来的语言形态,所以,这两种语言形态有着天然的密不可分的内在联系;在汉字的使用及语法规则上也是一致的。
但是,两种语言形态,绝对不能混为一谈,不能把书面语言全盘搬到广播稿中,当作广播语言来运用,因为广播语言的语句、语式、语言的修辞、选词造句和书面语言有很大的差异。
这个差异表现为:书面语言正规、严谨,广播语言随意、自然、以口语化见长。
要让广播语言真正体现口语化,要提倡多用短句,不用复句和倒装句,多用动词,少用华而不实的形容词。
在采写广播稿的过程中,不少的作者以为形容词用得越多越好,总喜欢用些华而不实的词来描写场景,用大段空洞无味的词汇来表现人物的心理活动,甚至以为词汇用得越奇就越好,好像这样才能显得华丽高雅,文笔好,这实际犯了广播语言的一大忌。
如:形容某同志平日总是“皮里阳【总页数】1页(P28-28)【作者】陈龙安【作者单位】【正文语种】中文【中图分类】G220【相关文献】1.人在单位要三惜三忌三注意 [J], "人民日报"微信公众号2.夏季养生"吃三鲜""忌三满""喝三茶" [J], 健康3.小议广播语言立体化 [J], 杨芳4.开掘生活底蕴撞击心灵火花——小议国画家蒋国祥的"三忌"、"三求" [J], 龙潭5.人在单位要三惜三忌三注意 [J], ;因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
电视新闻播音与主持话语样式的解读
电视新闻播音与主持话语样式的解读摘要:主持人作为电视法制节目传播活动的重要角色,用他特殊的前沿引导功能,成为了节目中最活泼､最灵动的传播者,在大众传播活动中发挥着重要影响力｡电视法制节目主持人话语是主持人传递普法故事､驾驭节目进程的重要载体,不仅体现了节目的风貌和格调,也彰显出主持人的个人风格,并且更好地发挥了与受众沟通的纽带作用,是受众直接感知和体验的对象｡大众文化逐渐迈向多元化进程,电视媒介在传播语境､观念､内容和手段上也依时而变,电视法制节目主持人话语面临着文本话语与生活话语转变适应度低､精英话语与大众话语平衡过渡不均､传统话语与现代话语技术革新缓慢､说事话语与情感话语交融磨合不够的困境｡由此可见,本文重点分析电视新闻播音与主持话语样式,从而给予大众更多解读语言的可能,也为促进新闻播音深入大众提供一定的支持｡关键词:电视新闻;播音与主持;话语样式1电视新闻播音与主持话语样式的呈现所谓电视新闻播音,指的是电视播音员(又称新闻节目主持人)在电视荧屏上面对观众直接传播新闻——即我们常说的所谓口播,或在电视画面背后运用声音传播新闻,即所谓的配音｡随着社会经济的不断发展,数字化技术的广泛应用,媒体也在发生深刻变革,尤其是新媒体的诞生,使传播实践领域范围更加广阔､便捷｡这也促使电视受众欣赏水平不断提升,传统的电视新闻播报方式已不能适应受众需求,在国际舆论传播的大背景和碎片化信息密集传播的语境下,受众要求新闻播音不仅能及时客观地报道事件,还应多角度､多层次､多样式深度平剖析和点评新闻事件｡在对新闻播音员的业务提出传播个性化､讲解专业化､分析深度化的呼声中,电视新闻播音与主持的话语样式总体分为播报式､谈话式､评论式三种话语样式｡2电视新闻播音与主持话语样式的特点2.1播报式——圆润清晰､庄重大气播报式语态是指播音员､节目主持人将文字稿件转化为有声语言进行传播时的一种语言样态｡播报式语言样式可追溯到1940年12月30日延安新华广播电台的广播播音,经过半个多世纪的实践应用,目前,这种语言样式仍然是我国电视新闻播音与主持最传统､也是最常用的一种语言样态｡它的语言特点是“圆润清晰､庄重大气”,体现出了新闻播音的规范性､庄重性､鼓动性,在每个时代都发挥着重要作用｡这种话语样式对播音员､主持人的语言基本功力要求较高,如果功力欠缺,就会出现传播信息不够准确､造成受众理解困难,新闻消息有效内容传达大打折扣｡播报式的语体体现了媒体作为传播者的客观立场,多年来被受众习以为常地接受｡但随着信息多元化传播的发展,人们精神文化水平的提高,受众更喜欢平等､真诚的交流｡播音员､主持人的播报已不是居高临下的灌输,而是语调平缓,语气更加亲切｡2.2谈话式——轻松自然､亲切交流谈话式又称为“说新闻”或“聊新闻”,是在新闻节目主持人的串联语当中,在记者的采访报道中,在特定的题材(如民生类新闻)和样式(如新闻综述)的栏目中,经常出现的一种新闻表达话语样态｡说新闻的语言样式从1998年凤凰卫视陈鲁豫主持的《凤凰早班车》开始出现在大众视野中,受众对这种传播新闻素材的语言样态喜闻乐见,一时间,各地卫视纷纷举办说新闻的栏目｡它的语言特点是“轻松自然､亲切交流”｡相对播报式的语调轻松､自然许多,再不失去新闻准确性的前提下,有一种即兴口语表达的感觉｡“说新闻”与“聊新闻”也稍有区别,“说新闻”的主体一般是主持人,其是在新闻客观真实的标准上,以生动､凝练的接近口语的表达的样式传播信息,突出了贴近实际､贴近百姓､贴近受众的人文关怀｡“聊新闻”一般是两位主持人对新闻事件边聊边议,将新闻的内容和解析轻松自然的传递给受众,同时满足了受众平等､舒适的心态下收取新闻信息的需求｡凤凰卫视的《倾倾百老汇》､北京卫视的《第七日》《元元说话》､湖南卫视的《晚间新闻》在电视新闻播音与主持中都以谈话式的语言样态为主｡2.3评论式——逻辑严密､语言简练电视新闻的事实评论指的是新闻事件发生､发展过程中,电视媒体在第一时间进行评论,深入探寻问题的本质,及时为观众解疑释惑｡随着科技的飞速发展,博客､微信､微博等新媒体传播方式推动下,公民信息接收方式越来越便捷,面对相同的新闻事件,受众更愿意接收有深度､高质量的新闻观点｡凤凰卫视的《时事开讲》开创了事实评论类节目的先河,从2009年7月份,中央电视台新闻频道就推出了一系列的新闻改革,加入了事实评论｡这种事实评论有别于评论类节目,重点是联系刚刚发生或正在发生的新闻事件,由主持人发表“小评论”或特约评论员发表对事件的观点和看法｡它的语言特点是“逻辑严密､语言简练”｡这种传播方式在一定程度上引领了舆情,提升了新闻消息报道的影响力｡凤凰卫视的《时事开讲》､中央电视台的《新闻1+1》《朝闻天下》《晚间新闻》《共同关注》等栏目都有主持人或特约评论员的事实评论。
广播新闻消息类节目语言特点刍议
广播新闻消息类节目语言特点刍议广播新闻消息类节目是当今最为普遍、最为重要的新闻传播途径。
随着社会发展和科技进步，广播新闻消息类节目的数量、质量和影响力都得到了极大的提高和提升。
这种类型的节目语言有很多特点，下面我们就来分析一下广播新闻消息类节目语言的特点。
一、简明扼要广播新闻消息类节目语言的特点之一就是简明扼要。
广播新闻节目的特点是快速，因此广播新闻消息类节目的语言也要简练明了。
广播新闻消息类节目的通报方式都是早晨和晚间的新闻快报，因此要求在极短时间内把新闻的点滴内容通透地传达给听众，需要运用简练的语言来进行节目的传播。
二、准确无误广播新闻消息类节目的语言还必须准确无误。
广播新闻消息类节目所传达的信息具有极高的参考价值，因此不管从哪个方面来看，都必须保证传递信息的准确性，任何一个错误就可能引起深远的影响。
因此，广播新闻消息类节目的语言是准确、客观、严肃的。
三、生动形象广播新闻消息类节目的语言还必须生动形象。
新闻的文本内容如果过于枯燥，很容易就让听众产生疲劳感。
而此时采用一些生动形象的语言来进行呈现，则可以增加听众的兴趣，提高听众的留存率，同时也可以让一些抽象的新闻概念变得具体化、可视化。
因此，广播新闻消息类节目的语言要形象、生动、感性，并且要适时地进行说明、解释和评述，以更好地说明问题、引导听众。
四、语言鲜明广播新闻消息类节目的语言也必须鲜明。
新闻往往具有鲜明的时效性、新闻性和短暂性，因此，广播新闻消息类节目语言也必须尽量的鲜明，以吸引听众的注意力，增加听众的收听数和留存率。
同时，语言也必须简单易懂，不过份的使用专业术语和难懂的词汇。
五、媒介适宜广播新闻消息类节目的语言必须适应媒介的特点。
广播新闻消息类节目是以声音作为传播媒介，因此语言必须符合音响特点，并通过语音调节、语速把信息直接传递给听众。
所以广播新闻消息类节目的语言必须符合发音特点，注意音量、语速、语调、语气和音调等方面，以保证信息能够顺利传递，达到最佳传播效果。
广播电视语言特征及影响力
广播电视语言特征及影响力广播电视作为传媒媒体的代表，因其强大的传播力和影响力在现代社会中扮演着重要角色。
作为一种语言媒介，广播电视语言具有其特殊的语言特征和影响力，本文将从语言特征和影响两个方面来探讨广播电视的重要性与影响。
一、广播电视语言特征1.口语化广播电视语言的最大特点是口语化。
它与书面语和标准语言相比，更接近人们日常生活中使用的口语。
广播电视语言的口语化表现在以下几个方面：用词简单，句式简略，语音语调自然，语速适中，情感抒发直接等。
这种口语化特点可以更好地吸引广大群众的注意力以及理解力，使得广播电视语言传播的信息更易于被人们接受和领会。
2.多元化广播电视语言具有多元化的特点，既包括方言、标准语、口语，也包括不同的表现方式和语体风格。
比如，在不同的新闻报道、访谈节目中使用不同的语言表现形式，以满足不同阅读群体的需求。
这种多元化的语言特征可以更好地满足不同受众的需求，达到更有效的传播效果。
3.更具感染力广播电视语言的语调、语速等都对人的情绪有影响。
广播电视语言利用其丰富的语音特征和语言节奏，通过声音的高低、快慢以及音调的变化来表达情感。
这种特性使得广播电视语言更具感染力和感人性，容易引起受众的共鸣和情感共鸣。
4.信息时效性广播电视语言的另一个特点是信息时效性。
广播电视媒体主要以即时新闻报道、访谈节目、直播等形式来传递信息。
这意味着广播电视语言必须在最短的时间内对重要的信息进行传达，而且必须准确清晰了解到新领域的新术语和新概念。
这种特性要求广播电视工作者有高度的专业素养和语言实力。
5.互动性随着网络科技的发展，受众可以通过互动形式和媒体进行对话交互。
广播电视语言通过受众与媒体之间的互动性，能更好地进行沟通和信息传达。
例如，用户可通过各种在线媒体和平台来向媒体进行评论，参与讨论和互动。
这种互动交流不仅增强了广播电视语言的感染力，也增强了受众的参与性和归属感。
二、广播电视的影响力广播电视作为一种主流媒介，对社会的影响力不容小觑。
新闻类大众传播语体与诗歌类文艺语体比较 诗歌朗诵大全
《新闻类大众传播语体与诗歌类文艺语体比较诗歌朗诵大全》摘要：艺语体，人们理它候往往通“春”、“夜”、“风雨”、“花落”等语词暗示以真正理作者要表达感情这与众传播语体表达习惯和风格特是完全不，</摘要新闻类众传播语体与诗歌类艺语体是两种不语体二者写作语境、写作目和要、习惯等方面都有着很差异因而也呈现出两种不语体风格关键词新闻报诗歌语体众传播语体艺语体法国结构主义诗人热奈特曾做这样语言实验他把新闻报道像诗歌样分行表述昨天七公路上辆汽车速公里猛撞棵法国梧桐树上车上四人全部死亡我们奇怪地发现当我们把样语言按新闻报道和按诗歌感受明显是两样作新闻报道到是真实事件你会完全相信它不会深究背蕴涵而将其当成诗歌分行候却会产生很奇异感觉你会不由主地想和想象“昨天”是什么思“七公路”和“辆汽车”代表着干什么“法国梧桐”是什么象“车上四人”又分别指谁“死亡”传达着什么情绪这种种感受和想新闻报道是不会产生这到底是什么呢？作新闻报道语言和作诗歌语言其实分属两种不语体所谓语体其实是特定语境产物新闻报道属众传播语体而诗歌则属艺语体因它们呈现出不风格这种风格对比非常鲜明受众然会产生不习惯和思维方式那么新闻类众传播语体与诗歌类艺语体什么会有如不呢？这是因首先二者语境不“语境”这术语是波兰学者马林诺夫斯基93年提出英国弗思9年创立了系统语境理论所谓语境就是语言环境是人们运用然语言进行言语交际语言环境它分成三类上下语境也称语境；情景语境也称语境；社会化语境也称语境“众传播语体是指公众生活语境关涉众性、社会性生活主题长期语言运用程形成言语表达特征体系从外部条件看带有明显公众性和有准备性因它语体特征上跟面语体致如电视、广播、报刊新闻通讯和社论、评以及公众性演讲等”作种公众传播类语言它要对着真实世界公众说话其语境是公众性、真实其写作主要目就是真实地传达信息或者表达对某事件看法诗歌属艺语体艺语体是指以艺术形象表现社会生活、塑造人物形象表达感情念程长期运用共语所形成言语表达特征体系它也属面语它所面对更多是虚拟学世界或者作者己传达是种情感或者思绪它语境是人、虚拟因而具有更多模糊性和多义性要受众通语言暗示和人想破它其次二者写作要不新闻类众传播语体语言要客观真实占位除了社论、评以及公众演讲要表达人褒贬恶加入人评价色彩外多都以客观真实性主比如新闻、通讯、消息等甚至有摒弃人感情因素渗入这就使它语言显现出真实、准确、可信风格而诗歌类学语体古以就是以抒发情感、表达志向主即所谓“诗言志”因它具有强烈主观色彩二者要不新闻类众传播语体受众更多是想知道事情龙脉想了真实、完整或者了真实基础上再作者对这件事情评价般说新闻稿件都会满足受众这要会全面、真实、客观地把事件叙述清楚所以受众新闻稿件常常不用刻思考只要了事实看法即可而诗歌类学语体传达是主观情绪以及不能明说或者不愿明说思想它常常借助各种修辞手法委婉地传情达更讲究余韵悠长言有尽而无穷因受众它候会不由主地挖掘、深究、想和想象正所谓“言外思而得”而“思”则是诗必要程正因有以上几种原因所以新闻类众传播语体与诗歌类艺语体才会呈现出不风格特它们体风格上不表现新闻类众传播语体语言要真实与准确它将语言工具性用到极致使用是规语言身；而诗歌类艺语体则侧重暗示和多义将语言抒情表义功能发挥到极致更具有变形性新闻报道报道是真实事件其所有思想含义尽面上不会产生歧义因受众到就是作者要全部表达从不会也不必就产生超乎外想而诗歌语言却恰恰相反孟子讲“言近而旨远”庄子讲“言有尽而无穷”以及钟嵘《诗品》讲诗要有“滋味”司空图《二十四诗品》讲“象外象韵外致味外味”等都要诗歌必须有蕴涵忌直白如首诗歌写得太清楚没有想象空那就会被认是不成功因诗歌讲究就是表里两层含义即面外定要另蕴深了达到这目诗歌语言甚至不惜用变形方式传情达义正如袁行霈先生所说“如从语言学角给诗歌下定义不妨说诗歌是语言变形它离开了口语和般面语言成种特异语言形式……诗歌另有套属诗歌王国语言那是对日常交际使用语言加以改造使变了形诗歌既遵循语言规又欲超出这规或者说有其超常规者也已习惯用超常眼光诗心理上有了相应准备”新闻类众传播语言表上是明白比如你报纸上到“昨天七公路上辆汽车速公里猛撞棵法国梧桐树上车上四人全部死亡”你不会怀疑想不会猜作者是否话里有话因众传播语体告诉你就是语言身告诉你它真实和准确是不容置疑而诗歌语言则不样它告诉你“春天”也许代表着青春和生命它告诉你“花谢花飞”也许代表着种美事物不复返或者只是传达种忧伤情绪因“从情感角说‘’是主体种情感体验这种情感体验带有难以名状模糊性但性质上（如分属美、丑、悲、喜等）却是鲜明而确定这种说不清道不明体验是种类似‘味’心理体验”正因这种“”或“情”带有强烈主观体验色彩也带有难以说清朦胧感所以当作者要将这种只可会不可言传情感或思想传达出便不可能明明白白地说出而会通语言变形或者通营造象或境将它传达出再加上国古代将“朦胧多义”和“味深长”作诗歌语言至高标准都使得诗歌类艺语体风格上更具有主观性忌直白而更强调多义性、暗示性与想性二新闻类众传播语体风格是平实不要有多修饰也不要多地使用辞格采用是逻辑思维方式属消极修辞；诗歌类艺语体则更多地讲艺术性有识地运用多种修辞手段甚至创造富有深象启发和强调思想与情感从而扩诗歌表达深与广采用是形象思维方式属积极修辞“积极修辞”和“消极修辞”概念是陈望道先生《修辞学发凡》提出他把修辞现象和修辞手法分二认“凡能使语辞呈现明白、清晰情貌称消极修辞；凡能使语辞呈现生动、形象情貌称积极修辞”“消极修辞单明白、确切地表达概念采用是逻辑思维方式具体地说要具备明确、通顺、平匀、稳密四条件”“积极修辞要形象、生动地表达事物体验性和语辞魅力发挥它侧重迎合情境以情感人采用形象思维方式”由可见新闻类众传播语体多属消极修辞语体风格上要流畅、明白、准确还以前面实验例“昨天七公路上辆汽车速公里猛撞棵法国梧桐树上车上四人全部死亡”这段以逻辑思维方式告诉我们事件发生、地、人物、事件、、结等这就完成了新闻事件所必备要素而诗歌类艺语体则属积极修辞以情动人讲语言魅力和蕴涵力采用是形象思维方式如唐诗《春晓》表面上看是写春天景色其实却蕴涵着无限深情“春眠不觉晓处处闻啼鸟”体现是春盎然喜春颂春感情；“夜风雨声花落知多少”表现却是风雨催花花落春惜春情人们理它候往往通“春”、“夜”、“风雨”、“花落”等语词暗示以真正理作者要表达感情这与众传播语体表达习惯和风格特是完全不新闻类众传播语体和诗歌类艺语体写作语境、写作目和要、习惯等方面都有着很差异因语体风格上也截然不这些不不仅可以助我们使用这两种体也可以助我们更地这两类作品参考献邵敬敏《现代汉语通论》上海教育出版社006年版3页袁行霈《国诗歌艺术研究》北京学出版社987年版页3夏放《学象论》汕头学出版社993年版76页陈望道《修辞学发凡》上海教育出版社006年版0页（作者洛阳师学院学与传媒学院副教授）编校张红玲。
论广播新闻播音的语言特点
论广播新闻播音的语言特点作者：孙洪艳来源：《活力》2013年第04期[关键词]新闻播音；语言；特点滚滚向前的历史洪流把我们带入了崭新的二十一世纪。
在新的历史形势下，作为党和人民重要宣传工具的广播电台新闻，其播音语言应呈现四大特点--态度鮮明、爱憎分明；功底扎实、分寸得当；朴实亲切、节奏明快；叙事明晰、语言流畅。
一、态度鲜明、爱憎分明新闻是用事实说话的，我们的新闻所报道的，是全国人民在党的领导下认真落实科学发展观、努力构建社会主义和谐社会的事实。
面对这样的现实，不同的人抱有不同的态度，广大人民群众热烈欢迎，对我们改革开放所取得的成就感到无比高兴。
持怀疑态度的人对现实生活观望。
而敌对分子是对我们的成就是藐视的、反对的、仇恨的。
新闻播音员是党的宣传员，我们是站在党和人民群众的立场，宣传全国人民在党的领导下，进行物质和精神文明建设，构建社会主义和谐社会的事实。
对于这一点必须确定无疑，没有商量的余地。
个别播音同行认为，虚声柔气有甜蜜蜜之感的语言方式才是亲切的，这是片面的看法。
我们认为，这只是播亲切感的一种表达方式，而不是全部。
再者，新闻播音所涉及的内容各异，色彩万千，比如：国家、省、市的大型庆典场面宏伟壮观，英雄与歹徒搏斗的报道尖锐激烈，体育比赛的消息扣人心弦，农民丰产丰收则又喜讯频传……这一切，难道是用“轻、柔、甜”的一种模式所能反映的吗？歹徒为非作歹，报道这样的事情怎么能“亲”？人民解放军抗洪抢险，为祖国献身，报道这样的事又怎么能“甜”？二、功底扎实、分寸得当进入上世纪九十年代以后，我国广播电视事业突飞猛进，一日千里，各种新闻播音表达的形式和思潮纷纷涌起，社会上一些年轻人纷纷推崇港、台腔和某些时髦的地方话。
特别是进入90年代中期以后，以周杰伦为代表的“含混发音吐字”法大行其道。
有很多年轻的播音员和新闻节目主持人认为新闻播音在吐字归音上不用下太大的功夫了。
这是大错特错的，因为新闻播音员不仅是党和政府的宣传员、人民的喉舌，而且还有一项艰巨的任务在身，那就是“人民群众日常普通话的老师”。
编者按的写法
编者按的基本写法。
文前按语（编者按）的行文要求提纲挚领，言简意赅，使用论断性语言直接地鲜明地提出论断，不必重复所依附的新闻材料本身，也毋需展开论证。
二、编者按的主要表现形式编者按在新闻报道中的位置不同,又分为三种表现形式:文前按语,文中按语和编后。
有时也以编辑点评的名义出现。
1.文前按语也称题下按语,在广播、电视中称为编前话，是最常用的形式。
它居于文章或报道之前,常以楷体或比正文大一号的字体排版。
在三种按语形式中,地位最为重要,编排位置最突出、显著。
文前按语两个特点：1、行文提纲挈领，文字简明扼要，不必复述所依附的报道或文稿的内容，只需直接提出编者的看法和观点；2、以编者身份发言，通常情况下不署名，也不拟制标题。
最好写成政论性按语。
政论性按语是编者对新闻或文稿所加的评价或议论性文字，用以提纲挈领地点明报道的中心思想，传达最新的指示精神，划清是非界限和政策界限，或运用褒贬评议、引申生发等方式，通过个别启示一般。
在议论时不要就事论事，关于由事寓理，文字精炼、严肃中见生动。
写作要求言简意贱,常使用论断性语言,不必重复叙述新闻中的事实,也无需组织论证,只要直接、鲜明地提出论断即可。
文前按语不要拟标题,也不宜署名。
近一时期,《人民日报》经常以《编辑点评》的形式发表看法,实际上是文前按语的一种创新。
如“长洋犁豆事件”之人民日报编者按2007-1-18 编者按：这是发表在《浙江日报》上的农村来信和记者调查附记。
这两个材料说明，在有的地方，凭“长官意志”办事，强迫命令，瞎指挥，已经到到了叫人气愤的程度，造成了令人痛心的危害。
办事不从实际出发，不尊重客观规律，不倾听基层干部和群众的呼声，一味用职权搞瞎指挥，不公浙江有，别的地方也有；不仅农业战绩有，别的部门也有。
十几年来，我们吃瞎指挥的亏实在太大了，教训太深了。
有“权”的人说句话就是政策吗？不！不能把“权”和政策混同起来，更不能把“权”和群众的利益对立起来。
有的同志眼看群众利益受损失不心痛，眼看群众缺吃少穿不难过，搞瞎指挥顽固得出奇，群众的批评、恳求根本听不进去。
电视新闻播音主持方法
电视新闻播音主持方法电视新闻播音主持方法电视新闻从诞生那天起就是在"播报"新闻，播音员表情严肃，看着文字稿，用极规范的吐字发音和语调，把用书面语写成的新闻一字一句地念出来。
下面是店铺为大家带来的电视新闻播音主持方法，欢迎阅读。
(一)电视新闻的"说"为什么能迅速被电视观众接受电视新闻从诞生那天起就是在"播报"新闻，播音员表情严肃，看着文字稿，用极规范的吐字发音和语调，把用书面语写成的新闻一字一句地念出来。
这种四平八稳的播报方式具有严肃、规范、权威等优点，但有时并没有完全发挥电视的优势，用书面语言念出来的电视新闻，使受众产生了距离感。
二十世纪六七十年代，那时的广播电视是居高临下。
新闻播音员采取的是"高、空、平"的播音风格，我播你听，强行灌输。
而今天，社会生活发生了彻底的改变，人们关心的是与自己生活息息相关的事情，见面后问经济效益、工资福利、房屋装饰材料、衣服款式、股票行情等等。
板着面孔播音，谁看啊。
"说"新闻的好处在于能够缩短传、受双方的心理距离，没有义正言辞的腔调，而有平实如邻家兄妹的诉说，让受众在接受信息传递、知识传递时感到亲切、自然、舒适。
中央电视台的《马斌读报》、湖南卫视的《晚间新闻》，山东电视台的《民生直通车》等电视节目"说新闻"的方式一经在电视屏幕上出现，就像一股清新的风吹进千家万户，马上被电视观众接受了。
(二)"说"新闻有哪些特点"说新闻"之所以能得到受众的青睐，是因为"说新闻"的方式满足了受众的需求。
近几年来，各地电台、电视台"说新闻"的主持人渐次多了起来。
那么，"说新闻"有哪些特点和优势?1、"说"，拉近了电视与观众的距离。
"说新闻"最主要的一点就是改变了主持人与观众的交流方式。
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广播新闻语言的三种语体
作者：欧阳荣良
来源：《声屏世界》 2015年第2期
欧阳荣良
我国广播新闻在长期的实践中，形成了自有的新闻语体。
这一语体为广播新闻的有效传播
曾经发挥了不可替代的重要作用，但经过半个多世纪的反复使用，其表达功能如今已经日渐凝
固和耗尽。
有鉴于此，本文试对广播新闻语言使用过程中的三种语体，即记者采写体（文体语言）、记者口述体（口述语言）、播音朗诵体（朗读语言）进行解析，并就改善和提升当代广
播新闻语言传播水平做一个初步的思考。
广播新闻的文体语言
广播新闻记者在完成采访后，有一个梳理素材、整理成稿的过程。
完成这一过程，除了采
用纯录音进行剪辑后制成报道播出外，一般均采用文字的形式予以报道。
也就是说，除了文字
稿最后经由播音员朗诵播出，其文字稿本质上与报社记者的写稿劳动并无二致。
这种经过采写、整理后的广播新闻稿件，实际上反映出“次生口语文化”的理性内省特质。
事实上，广播记者
所采写的文字报道，播音员一般都原文照读。
因此，广播新闻记者在报道中所使用的文体语言，作为当前广播新闻语言的主要形式，有着很强的现实意义。
从汉语形态上分析，它放弃了西方
形态语言视为生命之躯的关系框架，把受冷漠的形态框架制约的基本语粒或语块解放出来，使
它们能动地随表达意图穿插开合，随修辞语境增省显隐，体现出强烈的立言造句的主体意识。
而要发挥汉语这一特长，在现代汉语书写中引入口语，显然是一种明智的选择。
广播新闻的文体语言在具备“准确”“清晰”“生动”三个基本特征的基础上，应当做到
口语化，保持感知性。
汉语言具有“句读简短、形式松弛、富于弹性、富于韵律、联想丰富、
组合自由、气韵生动”的特点，这些特点有利于体现广播新闻文体言语的个性特征。
只要语义
条件充分，句法就可作出让步，让语句变得简短明白，便于听众接受和理解。
“飞机过去以后抬头一看，一树梨花。
不是一棵，是一片梨花。
一片梨花裹在炮弹坑的周围。
我摘了一支插在棉帽上面。
队长一看，‘嗯，很好，每人一支，可以美化形象，另外可以
当伪装。
’”这一语段听来明白晓畅。
表面上看，虽然省略了许多“关系代词”和某些句子成分，但凭借一定的语序，听众仍然能够直接理解其中的语义。
曾获2002年全国广播好新闻一等奖的《上海磁浮示范运营线通车侧记》一文中这样写道：“没有汽笛的长鸣，银白色的磁浮列
车在安静地驶出浦东龙阳路车站，飞驰而去。
短短数秒钟之后，便化为一个银白色的小点，消
失在人们的视野。
”仅57个字，就把飞快疾驶的磁浮列车形象逼真地“开到”听众眼前。
实践证明，广播新闻文体语言要充分运用汉语句法的脱略性特征，少用连接词或者成套的连接词，
尽可能多地让实义词在语言表述中起承接作用，从而使广播新闻语言摆脱干涩的新闻腔，显示
其疏朗、活泼的言语个性。
广播新闻记者的口述语言
广播新闻传播，是以电波作为传播媒介的一种传播方式。
因此，作为广播记者口述语言的
主要形式——现场报道，就成为区别于报纸新闻的一个特有新闻体裁。
一般认为，广播记者的
现场报道，与广播新闻传播的口语化特征相吻合，其实不然。
由于广播记者常态下以文字报道
为主的职业习惯，即便到了新闻现场，面对新闻事实所作出的口头表述，也往往带有明显的文
字语言痕迹。
请看下面一条广播新闻现场报道：
“听众朋友，入夏以来，新疆部分地区发生严重的蝗灾。
今天，三万只‘鸭兵’又将作为
‘灭蝗战士’登上飞机，空降于新疆蝗灾区。
”（《长兴“鸭兵”新疆扫蝗》长兴电台）
在这则现场报道中，广播记者的口述依然没有摆脱文字报道的模式，采用了“入夏”“又
将作为”“空降于”这样的书面语言，而且，整条新闻被迫采用了以引号注明主题名词的书面
化方式，如“鸭兵”“灭蝗战士”。
让人听起来费解，读起来则宛若一条报纸新闻。
美国著名记者唐·怀特黑特在他所著的《简明扼要并非易事》一文中说过：“一篇好的报
道不是写出来的，而是讲出来的。
”就是说，广播新闻语言要有口语化的言语特征——仿佛记
者正在和听众交谈。
事实上，广播新闻记者的口述语言，在现场报道中并不表现为一种纯粹的
口语形式，更多的是一种对个性化言语的理解和发挥。
曾获2000年度浙江广播新闻奖的广播新闻《捐赠文物引起的尴尬》，凭借个人言语中的对话交代新闻背景，为我们提供了广播新闻语
言言语化表述的有益启示。
记者：你看过《文物法》吗？
俞星伟：《文物法》相关的就这几条。
他们提出的捐赠文物违法，我认为是对法律精神的
一种不了解。
记者：第一次捐的时候，虽然外界不知道，当时圈子里大家争论的就比较多，你也知道这
种争论，那为什么第二次还要捐呢？
俞星伟：我不入地狱，谁入地狱。
这个事情全国是很普遍的。
我是没有顾虑的，我想做就
做了。
（嘉兴电台）
在这篇报道中，广播新闻记者的口述语言和采访对象的口语表述互见个性，交融浑成，体
现出广播新闻语言中的对话体特征，而对话体，促使言语特征在广播新闻叙事中发挥了其独特
的优势。
对话体是人类语言机能中一个重要的个人变体。
说话人的直接对话是一种真实又诚恳的沟
通形式。
长期以来，我们忽略对话在广播新闻口述语言中的重要性，特别是在一些新闻现场感
很强的情况下，经常以一种自觉的文字表达方式，用嘴巴说出书面语句。
有时候即使采用了对
话体方式，也是一些言不由衷的套话，有些还是记者自己捏造出来的。
口语文化是中国传统文
化中的重要组成部分，认真学习并汲取祖国传统口语文化，对于提升当代广播新闻记者的口述
语言水平，具有极为重要的意义和作用。
现代小说是印刷术兴起的结果，小说葬送了“说故事”的传统，把叙述从活生生的口语领域剥离了出来。
故事与小说的区别，不在“材料”，而在
“语言”。
故事传统的智慧，民间语言的泼辣，两者在语言上是同源一体的。
如西门庆潘金莲
初见勾搭，如此对话：“不敢动问娘子青春？小人虚度二十三年。
奴才痴长七岁，大人将天比地。
”——分明动问，却说“不敢”。
也确有几分“不敢”之心；“虚度”“痴长”，不但报
过年龄，意思也已递到，何其自然；一句“将天比地”，则心思毕露，是自卑绝望，更是撩拨
纵容——有什么不好吗？句句“发乎情，止于礼”，字面好看，说来好听。
生活中常见一些知
书达理的人说话，也是这样一进一退、一引一逗，言语的风流畅快，入耳入心。
广播播音员的朗读语言
广播新闻语言与报纸的书面新闻语言不同，由记者的书面语言、口述语言和播音员朗读语
言三个部分组成。
其中，书面语言是基础，口述语言是强化，而朗读语言则是表达。
三者有机
结合，缺一不可。
若单从朗读语言看，它不仅仅是对书面语言进行转述，而且通过对新闻事件
的体察，透过文稿展开想象，用情景再现的方式身临其境，激活新闻语言背后的现实图景。
同
时，对新闻事实内在的意、理、情的凝聚和升华，化为所朗读的每一语句的具体语气，从而让
播音者的主体判断和主体情绪的流露更加符合新闻事实，使广播新闻语言更生动、更准确。
播音者的主体判断和主体情绪，在广播新闻语言的表达上，可以表现为主干体的语言特征，即以动词及动词性词组为主干，删除形容词及修饰性词组。
长期以来，广播新闻作品到了播音
员那里，除了照本宣读外，其在朗读上的声情加工，常常是在语言上惯用形容词。
如说到天黑，就像一口锅；说一个人悲伤，免不了潸然泪下。
听上去很有文采，其实是广播语言中的一大硬伤。
一般而言，广播新闻语言中的形容词组不可避免地带有感情色彩，这就直接影响到广播新
闻客观冷静地叙述和分析新闻事实。
托尔斯泰曾经说过：“对于语言，对于每个渴望获得文化
的民族，致命的毒药就是使用语言中那些现成的、用惯了的形容词。
一个总是停留在使用惯用
的和现成的形容语道路上的人，走的是一条下坡路，他会滑到非常危险的斜坡上去。
”而优秀
的播音员在朗读广播新闻作品时，一般不轻易使用形容词，却在使用动词上很见功力：
“那是一个正月初二的夜晚，天冷得出奇。
正在熟睡的田大妈，忽然听到三儿子金相在窗
外喊她：‘妈，秀芝她——’田大妈没等儿子说完，心里就明白了：是三儿媳妇快生孩子了。
她‘忽’地一下坐起来，还没给小孙孙准备铺的呢？只听她‘呲、呲’几下，把正在盖着的被
子撕下来半截儿，给小孙孙做了个铺的。
”（《“田三万”分家》河南人民广播电台）
播音员在朗读这篇通讯时，对记者的文字稿作了播音上的再创作，动词用得很简洁，却很
到位。
如“忽”地一下坐起来，“呲、呲”几下，把正在盖着的被子撕下来半截儿，给小孙孙
做了个铺的。
播音者发挥了主干体的言语特征，读着琅琅上口，听得引人入胜，在朗读中很好
地控制了新闻叙事的节奏。
法国学者热奈特对动词的功能有着深刻的认识：叙事可以没有修饰
成分，但不可不使用动词，因为动词能赋予行动场面的准确程度，使场面活色生香。
（作者单位：海盐广播电视台）。