叙事性首饰在可逆空间下的个人情感表达

叙事性首饰在可逆空间下的个人情感表达

作者：王舒祺

来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第10期

摘 ; 要：叙事性首饰是现当代首饰设计的核心概念和主要实践取向的重要组成部分;研究时间叙事性原理下可逆空间中个人情感表达的首饰艺术形式是值得深入探讨的课题。本文通过对时间叙事原理下的可逆性的分析，叙事性首饰的内容以及表现手法阐述，以具体案例深入剖析叙事性首饰的个人情感表达，希望为现当代首饰的创作领域开辟更为广阔的空间。

关键词：叙事性;可逆空间;首饰

中图分类号：J526 ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）30-0158-02

一、时间叙事性原理下的可逆性

热奈特对于叙事学的研究中，叙事时间是其着重进行分析和探讨的概念之一，他提出，叙事的事实是叙述者与时间进行游戏的过程。这个理念在现代首饰设计中，设计师如何安排叙事场景以及人物出场顺序是一个有趣的问题。另在文学作品中，时间、地点、人物三要素是构成整个叙事性故事的重要组成部分，如何将这三要素转化成首饰设计中可运用的实质性元素且合理的进行分配，使其在现代首饰设计中发挥主观能动性，并赋予个人情感表达，形成审美与趣味并存的互动性概念性作品同样是笔者希望探讨的问题。

物质的时间是单向流动和不可逆的。在现实中的时间，人是无法对时间物质上进行控制的，它也是无法改造的。叙事的一个重要功能就是把一种时间兑换成另一种时间，叙述者有办法把现实中单向的不可逆时间变为叙事中多维的和可逆的。讲述故事的人总是在无限可能性的世界里选择他所感兴趣的时间，然后挂在影片的时间轴上，进行重新的解构组合或是还原当时场景，将一个故事诉说完整，这就形成了叙事性时间的多维性以及可逆性的两大特征的前提条件。叙事时间的研究事实上包括三个方面：对时间的选择，时间顺序的安排和对时间的变形。

二、可逆性在叙事性首饰中的应用

叙事性首饰的可逆性体现在时间的倒叙表达手法，将时间进行位移，重塑过去发生的时间、地点以及人物，选取一个固定的时间轴，将有记忆点的物件罗列出来，或按时间发展顺序或进行跳跃式艺术形式表达;融入设计师的个人情感元素，形成互动性的现代首饰创作，使作品更具趣味性和人情味。

叙事是我们生活中的一大重要内容，就像意大利哲学家克罗奇所说的：“没有叙事，就没有历史”。叙事是一种交流活动，通过传送媒介将信息发送者的信息传送到信息接收者。 ;现代首饰设计中，商品首饰的“同质化”仍然是一个不可忽视的问题，产品的单一化在一定程度上促生了叙事性设计的出现和发展。作家叙事写作，是将具有时间关系和因果关系的时间符号联系

在一起，用文字作为载体。而相比于作家利用叙事方式写作不同，珠宝设计师利用的媒介不是文字本身，而是将材料、物体的表现形式等作为载体，来吧自己的思想和故事表现出来。这其中会用到各种各样的手法，这些手法类似于作家利用的写作手法，作品在表现力上，不仅给人以物质上的冲击，而且还给人以精神上的满足。对作品进行联想，可以想象到作者想表达的故事场景，是精神上一种深层次的交流手段。

由于上述设计风格的特殊性，其受到了广大设计者的喜爱，这种设计方法包括的主要内容包括：文化脉络、作品主题、情节设置、互动交流、启发引导等，是当今比较流行的设计方式。设计的思路流程主要是：首先开始的时候先确定产品的主题，接下来加入设计主题，为的是将产品中蕴含的故事情节加入其中，故事情节中加入了自己的思想内容，故事主题和思想内容都要考虑使用者的文化背景，使用者的生活情趣;同时为了给使用者以想象和回忆的空间，进一步产生新的主题故事，可以加入一些文字或者是字符，从而拓展使用者的想象力;这一套最终的目的是增加人与人之间的交流，消除当今社会人们普遍存在的消极的思想。

三、叙事性首饰内容

在现当代首饰设计的功能演变下，对个人情感的诉求称为叙事性首饰的主要内容之一，首饰作为主体性的表现形式日趋多样化，设计师们以艺术为媒介，将自身的个人情感诉求以讲故事的形式表达出来，使得叙事性首饰的内容更加丰富和完整。

个人情感的诉求在现当代首饰设计中的应用，从传统的首饰功能性演变出发，改变了几千年来珠宝首饰作为权利以及财富象征的固有依托，利用创新形式下的新兴材质，以概念性首饰的模式引入情感元素，与首饰艺术家以及时事评论家提供的社会素材相得益彰，赋予首饰设计关于政治、文化、经济等多方面的思想，融入叙事性首饰的内容主体范畴。

随着叙事性首饰内容的多样化发展，从设计师的个人感情出发，对童年记忆的摸索，对生活碎片的再拼凑，对电影情节的感悟以及对社会现象的批判都成为现当代首饰艺术家的创作主题。现当代社会的飞速发展，人们思想的开放程度，科技技术的日新月异已经为首饰设计的材质、功能、题材提供了不同选择取向的素材。使得首饰作为一个艺术媒介，在物质生活满足的日常生活的当下，富余的财富使得人们开始追求精神层面的生活方式，它不仅承载了自身一定的经济价值以及作为装饰物的造型基础，同时蕴含了情感性的象征意义，从而形成一种新的首饰艺术形式。叙事性的形式多样化，直接导致了首饰设计的趣味性、时间性以及互动性的特点。

四、叙事性首饰的表现手法

再现场景——在整个叙事性首饰的创作过程中，场所的构建是相当重要的一个部分，场所的构建即为叙事性首饰的地点，在空间的塑造过程中，首饰设计师们希望通过对场所的构建给观者提供一个情感的归属地，通过时间、人物、地点的塑造和故事结构的搭建，使得观者与设计师形成互动，产生情感上的共鸣;利用设计语言，从造型、色彩、材料等方面进行切入，

将自己的故事通过叙事性的形式表达出来，使得首饰作品包含情感性以及精神层面的思想寄托，将首饰作品上升到一个新的高度，赋予首饰新的生命力。

意境导向——叙事性首饰设计中，意境的营造是设计师情感表达最直观的一种方式，通过文字和图画的设计语言，将个人的艺术气质赋予叙事性首饰的整体氛围构建中，塑造了一个与观者互动的良好空间范畴，让观者更好地去理解首饰设计师的个人情感表达，如同阅读一部优秀的文学作品，整个作品将设计师所要表达的故事情节与思想情感完美的融合在一起，给予读者无限的想象空间，通过情感互动直接地感受到艺术境界的生化。

五、叙事性首饰的个人情感表达

置换时间空间维度的功能在叙事性首饰的设计中是重要的功能之一，首饰设计师将时间的不可逆以及我们平常生活的三维空间进行改变，以时间轴为标尺，划分不同区域时间内发生的故事，赋予个人情感寄托，重构场景建设，设定意境导向，运用不同的设计语言进行相关主题的概念性首饰的创作设计，设计师以艺术首饰的形式再现了和自己有关的一段经历或是一段思考，在不同的维度空间以及逆向的时间轴上，与观赏者形成情感上的互动，完善叙事性首饰的意义。

说到叙事性首饰，杰克·康宁翰（Jack Cunningham）可以说是叙事性首饰的鼻祖，他的首饰作品有很明显的叙事性特征，从材料、形式、语言表达都将叙事性的特点表达得淋漓尽致。他的作品主题与他的经历相关，记录了他的童年、经历的事件、以及关于旅行的记忆。个人情感的诉求及表达是整个作品风格的主线，以线性的表现形式来记录自己的生活，反传统形式的造型以及较为陌生的感官形式让作者与观众之间产生了一种奇妙的互动关系，观赏者通过作品的名称，机动性地通过作品的叙事性展示，与作品进行思想上的碰撞以及沟通，猜测作者想要表达得作品背后的含义，如同观看戏剧，通过作者搭建的小型场景、人物、时间推测作品的意义，是个非常有趣的互动性过程，这也是叙事性首饰本身的魅力所在。

参考文献：

[1]杨涵.论珠宝首饰设计的叙事性和记录性[D].北京：中国地质大学（北京），2014.

[2]张文岩.当代工作室首饰中的“叙事性首饰”研究[D].南京：南京艺术学院，2013.